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二翁登泰山

唐代 / 杨权

转烛飘蓬一梦归,欲寻陈迹怅人非。天教心愿与身违。待月池台空逝水,荫花楼阁漫斜晖,登临不惜更沾衣。
拏天攫地数千尺,恐作云雨归维嵩。维嵩成大厦,
正是神京烂熳时,群仙初折得、郄诜枝。
息虑忘机合自然。长生事,待明公放下,方可相传。"
弱柳万条垂翠带,残红满地碎香钿,蕙风飘荡散轻烟。
子孙困穷被褐而负薪。贪吏常苦富。
"云轻柳弱。内家髻要新梳掠。生香真色人难学。横管孤吹,月淡天垂幕。
一别芜城逾十载,重来鱼鸟亦相亲。童童碧树添新冢,段段青山似故人。把镜未须惊白发,持杯犹得及芳春。却将此日思前日,只觉今身是后身。
旱不苦,祷而雨。雨不愁,公出游。
粉上依稀有泪痕,郡庭花落欲黄昏,远情深恨与谁论¤
输我一枝和晓露,真珠帘外向人斜。
薄霞衣酣酒面。重抱琵琶轻按。回画拨,抹幺弦。一声飞露蝉。"
碧纱笼绛节,黄藕冠浓云。勿以吹箫伴,不同群。"
迁延。珊瑚筵上,亲持犀管,旋叠香笺。要索新词,殢人含笑立尊前。接新声、珠喉渐稳,想旧意、波脸增妍。苦留连。凤衾鸳枕,忍负良天。"
"始好步青苔,蝉声且莫催。辛勤来到此,容易便言回。
拟折无端抛又恋,乱穿来去羡黄莺。
魂梦断、愁听漏更长。"


二翁登泰山拼音解释:

zhuan zhu piao peng yi meng gui .yu xun chen ji chang ren fei .tian jiao xin yuan yu shen wei .dai yue chi tai kong shi shui .yin hua lou ge man xie hui .deng lin bu xi geng zhan yi .
na tian jue di shu qian chi .kong zuo yun yu gui wei song .wei song cheng da xia .
zheng shi shen jing lan man shi .qun xian chu zhe de .xi shen zhi .
xi lv wang ji he zi ran .chang sheng shi .dai ming gong fang xia .fang ke xiang chuan ..
ruo liu wan tiao chui cui dai .can hong man di sui xiang dian .hui feng piao dang san qing yan .
zi sun kun qiong bei he er fu xin .tan li chang ku fu .
.yun qing liu ruo .nei jia ji yao xin shu lue .sheng xiang zhen se ren nan xue .heng guan gu chui .yue dan tian chui mu .
yi bie wu cheng yu shi zai .zhong lai yu niao yi xiang qin .tong tong bi shu tian xin zhong .duan duan qing shan si gu ren .ba jing wei xu jing bai fa .chi bei you de ji fang chun .que jiang ci ri si qian ri .zhi jue jin shen shi hou shen .
han bu ku .dao er yu .yu bu chou .gong chu you .
fen shang yi xi you lei hen .jun ting hua luo yu huang hun .yuan qing shen hen yu shui lun .
shu wo yi zhi he xiao lu .zhen zhu lian wai xiang ren xie .
bao xia yi han jiu mian .zhong bao pi pa qing an .hui hua bo .mo yao xian .yi sheng fei lu chan ..
bi sha long jiang jie .huang ou guan nong yun .wu yi chui xiao ban .bu tong qun ..
qian yan .shan hu yan shang .qin chi xi guan .xuan die xiang jian .yao suo xin ci .ti ren han xiao li zun qian .jie xin sheng .zhu hou jian wen .xiang jiu yi .bo lian zeng yan .ku liu lian .feng qin yuan zhen .ren fu liang tian ..
.shi hao bu qing tai .chan sheng qie mo cui .xin qin lai dao ci .rong yi bian yan hui .
ni zhe wu duan pao you lian .luan chuan lai qu xian huang ying .
hun meng duan .chou ting lou geng chang ..

译文及注释

译文
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌,月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在(zai)闪烁。
披衣倒屣出来和我相见,开怀谈笑站在柴门之前。
天鹅飞向天空,一下(xia)能飞数千里(高)。
谁能说天理公道无欺人,迟暮之年却无辜受牵累。
我以为即使是皇亲国戚也不能有这样的享受。
疾风将雨吹至南(nan)方,淋湿楚王的衣裳。
  张梦得不把被贬官而作为忧愁,利用征收钱谷的公事之余,在大自(zi)然中释(shi)放自己的身心,这是他(ta)心中应该有超过常人的地方。即使是用蓬草编门,以破瓦罐做窗,都没有觉得不快乐,更何况在清澈的长江中洗涤,面对着西(xi)山的白云,尽享耳目的美景来自求安适呢?如果不是这样,连绵的峰峦,深陡的沟壑,辽阔的森林,参天的古木,清风拂摇,明月高照,这些都是伤感失意的文人士大夫感到悲伤憔悴而不能忍受的景色,哪里看得出这是畅(chang)快的呢!
拄着轻便手杖放声长歌,望着平野的炊烟款款而归。
晚上还可以娱乐一场。
  晏平仲,名婴,是齐国莱地夷维人。他辅佐了齐灵公、庄公、景公三代国君,由于节约俭仆又努力工作,在齐国受到人们的尊重。他做了齐国宰相,食不兼味,妻妾不穿丝绸衣服。在朝廷上,国君说话涉及到他,就正直地陈述自己的意见;国君的话不涉及他,就正直地去办事。国君能行正道,就顺着他的命令去做,不能行正道时,就对命令斟酌着去办。因此,他在齐灵公、庄公、景公三代,名声显扬于各国诸侯。
清晨我打马(ma)在江畔奔驰,傍晚我渡到江水西旁。

注释
⑺酸醅:重酿而没有滤过的酒。
⑩竹帛:均为书写所用,这里代指史册。宣:记载、流传。
11.湖东:以孤山为参照物。
129.六簙(bo2伯):一种棋戏。可用以赌博。
⑸兰红:即红兰,植物名,秋开红花。江淹《别赋》:“见红兰之受露,望青楸之催霜。”忆潇湘:比喻分别在天涯的亲人,相互在殷切地思念着。传说舜南巡时,其妃娥皇、女英未同行,她们深感不安,随后赶去。在洞庭湖畔时,闻舜已死,悲痛不已,溺于湘水而死。
40、其(2):大概,表推测语气。
49. 客:这里指朋友。

赏析

  “造化钟神秀,阴阳割昏晓”两句,写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象,是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了,整个大自然如此有情致,把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”,山后背日的一面为“阴”(山南水北为“阳”,山北水南为阴),由于山高,天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面,所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象,可诗人妙笔生花,用一个“割”字,则写出了高大的泰山一种主宰的力量,这力量不是别的,泰山以其高度将山南山北的阳光割断,形成不同的景观,突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量,而那(er na)种“语不惊人死不休”的创作风格,也在此得到显现。
  中间四句写景极美妙。高峻辽阔的终南山,充当了这座别墅的门窗。住在这所别墅的人,推开门窗就能尽览奇秀的山色。而那一道从终南山流出来的沣水,它的粼粼碧波映照着别墅的园林。由此别墅主人自然又可以经常观赏青山、园林的秀丽倒影了。这两句描写别墅环境的幽美,依山傍水,境界开阔。巧妙之处是采用借景的手法,借窗户绘南山,借园林写沣水,在小景、近景中蕴藏着大景、远景,这就是王夫之在《姜斋诗话》中说的“以小景传大景之神”。“竹覆”、“庭昏”二句从远景转入近景,描写别墅园庭。诗人惊异地看到:遮掩着别墅的竹林,还覆盖着经久不化的白雪;尽管还没有到傍晚,庭院就已笼罩在浓重的昏暗之中。这两句诗,用字非常精炼。“经冬”,表明了这时已是春天;“未夕”,说明这是白昼。“覆”字表现(biao xian)积雪很厚。在春天里,还有那么厚的积雪覆盖着竹林;在大白天里,庭院居然如此幽暗。这景色多么新奇呵,可见别墅所处地势很高,而且周围一定有山崖和郁茂的林木遮挡了阳光,因此特别清冷和幽暗。
  女岐、鲧、禹、共工、后羿、启、浞、简狄、后稷、伊尹……,屈子对这些传说中的事和人,一一提出了许多问题,在对这些人与神的传说的怀疑中,往往表现着诗人的情感、爱憎。尤其是关于鲧禹的传说,表现了作者极大的不平之情,他对鲧治水有大功而遭极刑(ji xing)深表同情,在他看来,鲧之死不是如儒家所认为的是治水失败之故,而是由于他为人正直而遭到了帝的疑忌,这种“问”,实际上表现了诗人对自己在政治斗争中所遭遇到的不平待遇的愤懑,《《天问》屈原 古诗》的思想光辉就应当是这样来理解的。
  “能消几日春”二句,是双承上面两句的曲意,即不但思妇禁受不起几番风雨,就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨,匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来,借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思,令人憔悴,令人瘦损,长此下去,如何是好呢?这里着一“又”字,说明这样的两地相思,已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的“总是伤春,不似年时镜中人,瘦损!瘦损!”《庆宣和·春思》乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢,典雅而不堆垛,正是作者博搜精粹,蓄之胸中,自然吐属不凡,下笔如有神助。
  陈师道的五言古诗《妾薄命》共有两首。诗人表达感情的方式是多样的,以一位侍妾悲悼主人的口吻抒写了自己对老师曾巩的悼念。要不是原诗题下有诗人自注:“为曾南丰作。”后世的读者会以为这是一首侍妾的哀歌。
  这就是构成《《卜居》屈原 古诗》主体的卜问之辞,从形式上看,它简直就是一篇直诘神明的小《天问》。但由于《《卜居》屈原 古诗》所问,均为诗人身历的现实遭际,其情感的抒泻就不像《天问》那般舒徐,而是与自身奋斗道路的选择、蒙谗遭逐的经历一起,沸涌直上、翻折而下,带有了更大的力度。其发问也不同于《天问》的一气直问,而采取了“宁……将……”的两疑方式,在对立铺排中摩奡震荡,似乎表现出某种“不知所从”、须由神明决断的表象。但由于诗人在两疑之问中寓有褒贬笔法,使每一对立的卜问,突际上都表明了诗人的选择立场。如问自身所欲坚守的立身原则,即饰以“悃悃款款”、“超然高举”、“廉洁正直”之词,无须多加探究,一股愿与慨然同风的正气,已沛然弥漫字行之间。对于群小所主的处世之道,则斥之为“偷生”、“争食”,状之为“喔咿儒儿”、“突梯滑稽”,那鄙夷不屑之情,正与辞锋锐利的嘲讽勃然同生。与对千里之驹“昂昂”风采描摹成鲜明对比的,则是对与波上下之凫“氾氾”丑态的勾勒——其间所透露的,不正是对贵族党人处世哲学的深深憎恶和鞭挞之情么?明睿的“郑詹尹”对此亦早已洞若观火,所以他的“释策而谢”,公然承认“数有所不逮,神有所不通”,也正表达了对屈原选择的由衷钦佩和推崇。
首句  欧阳修胸襟旷达,虽处逆境之中,仍能处处自得其乐。他的《醉翁亭记》,末二段就表现了他与民同乐的情景。此诗和《醉翁亭记》同样用了一个“醉”字,但并不过多地渲染那些离情别绪。《醉翁亭记》是写游宴之乐、山水之美,这诗所表现的父老亲故送别饯宴的情景,别是一番情味。首句写景,点明《别滁》欧阳修 古诗的时间是在光景融和的春天。欧阳修由滁州徙知扬州,朝廷的公文是在那一年闰正月下达的,抵达扬州为二月。滁州地处南方,气候较暖,这里与作者在夷陵(今湖北宜昌)所写的另(de ling)一首《戏答元珍》诗“春风疑不到天涯,二月山城未见花”不同,而是花光浓烂,柳丝轻明。这样,此诗首句不仅写出了《别滁》欧阳修 古诗的节候特征,也为全诗定下了舒坦开朗的基调。
  “独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”,却不意亭上已有人先我而至;这意外之笔,写出了作者意外的惊喜,也引起读者意外的惊异。但作者并不说自己惊喜,反写二客“见余大喜”;背面敷粉,反客为主,足见其用笔之夭矫善变。“湖中焉得更有此人!”这一惊叹虽发之于二客,实为作者的心声。作者妙在不发一语,而“尽得风流”。二客“拉余同饮”,鼎足而三,颇有幸逢知己之乐,似乎给冷寂的湖山增添了一分暖色,然而骨子里依然不改其凄清的基调。这有如李白的“举杯邀明月,对影成三人”,不过是一种虚幻的慰藉罢了。“焉得更有”者,正言其人之不可多得。“强饮三大白”,是为了酬谢知己。“强饮”者,本不能饮,但对此景,当此时,逢此人,却不可不饮。饮罢相别,始“问其姓氏”,却又妙在语焉不详,只说:“是金陵人,客此。”可见这二位湖上知己,原是他乡游子,言外有后约难期之慨。这一补叙之笔,透露出作者的无限怅惘:茫茫六合,知己难逢,人生如雪泥鸿爪,转眼各复西东。言念及此,岂不怆神!文章做到这里,在我们看来,也算得神完意足、毫发无憾了。但作者意犹未尽,复笔写了这样几句:
  此诗以重章复叠句的形式唱出了妻子对丈夫的思念之情,在反覆咏唱中加深了情感的表达。每章均以雷起兴,却变易雷响的地点,不仅写出了雷声飘忽不定的特点,而且还引逗出对丈夫行踪无定的漂泊生活的挂念,诚如胡承珙所云:“细绎经文三章,皆言‘在’而屡易其地,正以雷之无定在,兴君子之不遑宁居。”(《诗经后笺》)“遑”、“息”、“居”三字则层层深入地表现了忠于职守、不敢懈怠的态度。此诗的每一章虽只寥寥数语,却转折跌宕,展示了女主人公抱怨、理解、赞叹、期望等多种情感交织起伏的复杂心态,活现出一位思妇的心理轨迹,堪称妙笔。初读此诗会不得要领,或以偏概全,产生上文所述的岐见,因而姚际恒会这样批评朱熹:“夫冀其归,可也,何必美其德耶!二义难以合并,诗人语意断不如是。”殊不知诗作为心灵的自白,断不是非此即彼的逻辑推理,可以说诗人之语正当如是。此诗之妙正在于其上下不一的语意转折,在否定亦复肯定中呈现活的心灵。此外,此诗的语言简洁朴素,齐言中又有长短相错,模拟说话的声口,在一唱三叹中倾吐衷情,颇为传神。(黄宝华)
  “好放船”,就是把船放出去,好出去游玩了。“好放船”这三个字,前人认为用得很好,口气身份像别墅的主人,如果是“好摇船”就不美了。南湖的风光怎么样?很多柳树叶是乱飘,天上下着雨,雨不大,但是打到这个柳叶上,好像起舞一样。桃花很红了,有一道轻烟在上面,看上去更美了。 “烟雨迷离不知处,旧堤却认门前树。树上流莺三两声,十年此地扁舟住。”说的是顺治九年,诗人旧地重游从前的朋友吴昌时住的地方。南湖里很安静,有黄莺飞过。他回忆起十年以前,乘扁舟从苏州来这里拜访吴昌时,那时大概在崇祯十六年左右,吴昌时刚从北京回来。这是第一段。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。

创作背景

  安史之乱中,杜甫避难于蜀中。在朋友的资助下,于成都西郊浣花溪旁建起一座草堂,备尝艰苦的一家人暂时安定下来。在杜甫的一生中,浣花溪畔草堂里的生活是一段愉快的时光。但是,即使是在这难得的安宁中,诗人也无时不关心着尚未平息的中原战火,期待着早日返回故乡。在这首小诗中,杜甫通过描写明媚艳丽的春天景色,深沉地表达了他的思乡之情。

  

杨权( 唐代 )

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简 介

杨权 盱江人。少聪颖不群。闻张真牧有道行,往从之,得“九返”之术,有“逢江莫行,至沱则止”之说。后舟次九江江沱觜,顿悟,结茅修炼其中。度宗咸淳中封通慧孚惠真人。

秋蕊香·帘幕疏疏风透 / 针戊戌

炼汞烧铅四十年,至今犹在药炉前。不知子晋缘何事,只学吹箫便得仙。
丈夫贵善后,事或失谋始。桓桓张楚国,挺生海陵里。一门蓄大志,群雄适蜂起。玄珠探甓社,白马饮浙水。三年车辙南,北向复同轨。量容甘公说,情厚穆生醴。誓击祖生楫,竟折孙策箠。天王诏褒赠,守将躬岁祀。翼然东昆丘,兰橑映疏绮。青蘩春荐豆,翠柏寒动棨。干坤宥孤臣,风雨猖五鬼。铜驼使有觉,荐惧荆棘杞。
豆入牛口,势不得久。
山薮藏疾。瑾瑜匿瑕。
岸高攒树石,水净写云天。回首乡关路,行歌犹喟然。"
岸柳拖烟绿,庭花照日红。数声蜀魄入帘栊,
半踏长裾宛约行,晚帘疏处见分明,此时堪恨昧平生¤
"景公死乎不与埋。


小重山·昨夜寒蛩不住鸣 / 帖静柏

湖北湖西往复还,朝昏只处自由间。暑天移榻就深竹,月夜乘舟归浅山。绕砌紫鳞欹枕钓,垂檐野果隔窗攀。古贤暮齿方如此,多笑愚儒鬓未斑。
眉寿万年。笏替引之。"
黄贼打黑贼。
归时烟里钟鼓,正是黄昏,暗销魂。
可怜安乐寺,了了树头悬。
"八月无霜塞草青,将军骑马出空城。
"八月无霜塞草青,将军骑马出空城。
争生嗔得伊。


孤雁二首·其二 / 富察乐欣

春暮,微雨,送君南浦,愁敛双蛾。落花深处,
翠匀粉黛好仪容,思娇慵¤
古藓寒芜让品流,小斋多谢伴清幽。
临行更把轻轻捻¤
沸沫归何处,盘涡傍此中。从来化鬐者,攀去路应同。"
楚女不归,楼枕小河春水。月孤明,风又起,杏花稀¤
逋发不可料,憔悴为谁睹。欲知相忆时,但看裙带缓几许。
双陆无休势。


戏问花门酒家翁 / 利南烟

麴尘波¤
"行当腊候晚,共惜岁阴残。闻道巴山远,如何蜀路难。
论有常。表仪既设民知方。
翠旗高飐香风,水光融¤
此时恨不驾鸾皇,访刘郎。"
高垣墉兮大其门,洒扫丹雘壮神居。使过庙者之加敬,
"烛烬香残帘半卷,梦初惊。花欲谢,深夜,月笼明。
梅花乱摆当风散。"


木兰花令·次欧公西湖韵 / 招天薇

怊怅忆君无计舍¤
规有摩而水有波。
圣代谏臣停谏舌,求归故里傲云霞。溪头讲树缆渔艇,箧里朝衣输酒家。但爱身闲辞禄俸,那嫌岁计在桑麻。我来幸与诸生异,问答时容近绛纱。
四壁阴森排古画,依旧琼轮羽驾。小殿沉沉清夜,
十二高峰天外寒,竹梢轻拂仙坛。宝衣行雨在云端。
"一炉龙麝锦帷傍,屏掩映,烛荧煌。禁楼刁斗喜初长,
萧佺驸马子,邹昉骆驼儿。非关道德合,只为钱相知。
大隧之外。其乐也洩洩。"


南乡子·其四 / 呼延北

万里平湖秋色冷,星辰垂影参然。橘林霜重更红鲜。
脸上金霞细,眉间翠钿深。欹枕覆鸳衾,隔帘莺百转,
遂迷不复。自婴屯蹇。
"好梦才成又断。日晚起、云亸梳鬟。秀脸拂新红,酒入娇眉眼,薄衣减春寒。
请成相。言治方。
一燕海上来,一燕高堂息。一朝相逢遇,依然旧相识。问我来何迟,山川几纡直。答言海路长,风驶飞无力。昔别缝罗衣,春风初入帏。今来夏欲晚,桑扈薄树飞。
"吾王不游。吾何以休。
"见兔而顾犬。未为晚也。


古剑篇 / 宝剑篇 / 南门新柔

丹脸腻,双靥媚,冠子缕金装翡翠。将一朵,琼花堪比。
何事牵俗网,悠然负芝桂。朅来从隐沦,式保羡门计。"
丧田不惩。祸乱其兴。"
淙潈泻三四,奔腾千万秋。寒惊殷雷动,暑骇繁霜流。
有客告将离,赠言重兰蕙。泛舟当泛济,结交当结桂。济水有清源,桂树多芳根。毛公与朱亥,俱在信陵门。赵瑟凤凰柱,吴醥金罍樽。我有北山志,留连为报恩。夫君皆逸翮,抟景复凌骞。白云间海树,秋日暗平原。寒虫鸣趯趯,落叶飞翻翻。何用赠分手,自有北堂萱。
"世间尤物意中人。轻细好腰身。香帏睡起,发妆酒酽,红脸杏花春。
五谷殖。夔为乐正鸟兽服。
"碧染长空池似镜,倚楼闲望凝情。满衣红藕细香清。


孟冬寒气至 / 马佳雪

不顾耻辱。身死家室富。
神农虞夏忽焉没兮。
奔倾千万状,群岳安比崇。日月襟袖捧,人天道路通。
摘时兼恐焰烧春。当空巧结玲珑帐,着地能铺锦绣裀.
一日日,恨重重,泪界莲腮两线红。
麀鹿趚趚。其来大垐。
"马之刚矣。辔之柔矣。
(着应声曰:“在官地,在私地。”)


浣溪沙·缥缈红妆照浅溪 / 钟离俊美

目冀睹乔羡,心希驭龙鹤。乃知巢由情,岂伊猿鸟乐。
魏国昔强盛,宫中金玉多。征丁筑层台,唯恐不巍峨。结构切星汉,跻攀横绮罗。朝观细腰舞,夜听皓齿歌。讵念人力劳,安问黍与禾。一朝国既倾,千仞堂亦平。舞模衰柳影,歌留草虫声。月照白露寒,苍苍故邺城。汉文有遗美,对此清飙生。
似遥千里。望水晶帘外、竹枝寒,守羊车未至。"
新雨霏霏绿罽匀,马蹄何处有沙尘?阿谁能剪山前草,赠与佳人作舞茵。
冠抽碧玉篸¤
不是和风为抬举,可能开眼向行人。
秋入边城朔气寒,共看司马一登坛。关云乱拥黄沙起,塞雁惊飞白日残。行遣伍符营细柳,誓将尺剑斩楼兰。知君不为凌烟尽,感激君恩欲报难。
送寒终此夜,延宴待晨晖。"


把酒对月歌 / 卿玛丽

凡百君子。莫不代匮。
金谷楼前马嵬下,世间殊色一般悲。
(吕岩《求斋不得》,失注调名。无考)"
钿匣菱花锦带垂,静临兰槛卸头时,约鬟低珥算归期¤
山床折足琴暗徽,种菊不种西山薇。愿从汉士碑有道,梦逢秦鬼歌无衣。闲园不入烟火境,巨浸尽漂桃上梗。老伴惟馀卧陇云,抱晦含光体常静。
道光覆载,声穆吉先。式备牺象,用□牲牷。
火宅牵缠,夜去明来,早晚担忧。奈今日茫然,
"山上山下松,森沈翠盖烟。龟鳞犀甲锁支体,