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小重山·一闭昭阳春又春

南北朝 / 符蒙

昨来窜荆蛮,分与平生隳。那言返为遇,获见心所奇。
有似动剑戟。须臾痴蟆精,两吻自决坼。初露半个璧,
临行记分处,回首是相思。各向天涯去,重来未可期。"
非琴独能尔,事有谕因针。感尔桐花意,闲怨杳难禁。
勃然发怒决洪流。立拟沃杀九日妖,天高日走沃不及,
城晓乌频起,池春雁欲回。饮和心自醉,何必管弦催。"
"吾友有宝剑,密之如密友。我实胶漆交,中堂共杯酒。
秋白鲜红死,水香莲子齐。挽菱隔歌袖,绿刺罥银泥。"
"闭院开轩笑语阑,江山并入一壶宽。微风但觉杉香满,
皓露助流华,轻风佐浮凉。清冷到肌骨,洁白盈衣裳。
南宫新拜汉郎官。得钱只了还书铺,借宅常时事药栏。
曲奏埙篪处处听。杨叶百穿荣会府,芝泥五色耀天庭。
朝眠未能起,远怀方郁悰。击门者谁子,问言乃吾宗。
玉堂有玄鸟,亦以从此辞。伤哉志士叹,故国多迟迟。
"穆天子,走龙媒。八辔冬珑逐天回,五精扫地凝云开。
君子亦拾遗,拾遗非拾名。将补鸾凤巢,免与枭鸢并。
"一别三年在上京,仙垣终日选群英。


小重山·一闭昭阳春又春拼音解释:

zuo lai cuan jing man .fen yu ping sheng hui .na yan fan wei yu .huo jian xin suo qi .
you si dong jian ji .xu yu chi ma jing .liang wen zi jue che .chu lu ban ge bi .
lin xing ji fen chu .hui shou shi xiang si .ge xiang tian ya qu .zhong lai wei ke qi ..
fei qin du neng er .shi you yu yin zhen .gan er tong hua yi .xian yuan yao nan jin .
bo ran fa nu jue hong liu .li ni wo sha jiu ri yao .tian gao ri zou wo bu ji .
cheng xiao wu pin qi .chi chun yan yu hui .yin he xin zi zui .he bi guan xian cui ..
.wu you you bao jian .mi zhi ru mi you .wo shi jiao qi jiao .zhong tang gong bei jiu .
qiu bai xian hong si .shui xiang lian zi qi .wan ling ge ge xiu .lv ci juan yin ni ..
.bi yuan kai xuan xiao yu lan .jiang shan bing ru yi hu kuan .wei feng dan jue shan xiang man .
hao lu zhu liu hua .qing feng zuo fu liang .qing leng dao ji gu .jie bai ying yi shang .
nan gong xin bai han lang guan .de qian zhi liao huan shu pu .jie zhai chang shi shi yao lan .
qu zou xun chi chu chu ting .yang ye bai chuan rong hui fu .zhi ni wu se yao tian ting .
chao mian wei neng qi .yuan huai fang yu cong .ji men zhe shui zi .wen yan nai wu zong .
yu tang you xuan niao .yi yi cong ci ci .shang zai zhi shi tan .gu guo duo chi chi .
.mu tian zi .zou long mei .ba pei dong long zhu tian hui .wu jing sao di ning yun kai .
jun zi yi shi yi .shi yi fei shi ming .jiang bu luan feng chao .mian yu xiao yuan bing .
.yi bie san nian zai shang jing .xian yuan zhong ri xuan qun ying .

译文及注释

译文
江岸远处,平平的(de)沙滩,夕(xi)阳(yang)照着归路,归路上晚霞灿烂。一只孔雀临水自赏,敞开的翠尾七彩斑斓。路上的脚步似把它惊动,谁知它认得行人开屏依然。
在草木(mu)阴阴的映照下,弯曲的小溪显得格外碧绿,一场小雨滴落在草坪上溅起细沙。
面对秋菊,难于饮到陶渊明喝的美酒;登上高楼;惭愧缺少王粲那样的才能。
半夜里忽然有一些感想,抚摸着棉袍,起身逡巡。
虽说是百花凋落,暮春时节的西湖依然是美的,残花轻盈飘落,点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目;柳絮时而飘浮,时而飞旋,舞弄得迷迷蒙蒙;杨柳向下垂落,纵横交错,在和风中随风飘荡,摇曳多姿,在和煦的春风中,怡然自得,整日轻拂着湖水。
新近我久已不闻鸿雁的叫声,分飞的鸾凤对着镜中的孤影悲唤,生离死别的情人再也不能相见。啼泣的春天洒下淋沥的细雨,愁云笼罩的夜晚,月光淡淡,我独守着此时的庭院。离别的愁肠未曾倾诉已先寸断。就算还能登高望远,更如何忍受那芳草连绵伸向天边,飞落的梅花舞弄着暮色昏暗。
你生于辛未年我生于丁丑,都受了一些时间的冰雪摧残,已经成了早衰的蒲柳。劝你从今要少作词赋,多多保(bao)重与我长相守。但愿黄河变清人长寿。你归来定会急忙翻阅戌边时的诗稿,把它们整理出来传给后世,但也只是忧患在前空名在后。满心的话语说不尽,我在此向你行礼磕头。
我寄身此地和你隔着云海遥(yao)遥相望,何必因为你要远行又泪湿衣巾。
假(jia)舆(yú)
封将军治军威严峻厉,常让人感到一股肃杀之气。
湘娥把泪珠洒满斑竹,九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况,是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
走进竹林穿过幽静小路,青萝枝叶拂着行人衣裳。
侧目见到了两只华丽的翠鸟,在华美的三珠树上栖息。
朦胧的月色下花儿是那么娇艳,在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶,手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀!依偎在你的怀里,我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易,今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。

注释
17.朅(qie4切):去。
⑴渔家傲:词牌名。
97、讽议:讽谏议论;婉转地发表议论。
(14)尝:曾经。
周望:陶望龄字。
(16)漫逾纪以迄今:这种流亡生活至今已超过了十二年。逾:超过。纪:十二年。迄今:至今。
(1)苏秦:字季子,战国时洛阳人,著名策士,纵横派代表人物,先用连横之说说秦,后又主张合纵,为东方六国所任用,后因在齐国为燕昭王从事反间活动被发觉,车裂而死。
披,开、分散。

赏析

  二章追叙卫文公卜筑楚丘的全过程。全过程包括二个层次:尽人事,敬天命。前五句为尽人事,先是“望”,后是“观”。望是登高远望,登上漕邑故墟,眺望楚丘。“望楚”的重复,说明端详得极其细致,慎重而又慎重。此外。还考察了附近的堂邑和高高下下的大小山丘。这显示文公有丰富的堪舆风水知识。“观”是降观,下到田地察看蚕桑水土,是否宜耕宜渔。这都是有关国计民生的根本大计,作为贤君自然不会疏忽。这五句从“登”到“降”,从“望”到“观”,全景扫描,场面宏远,在广阔雄伟的背景上刻划了既高瞻远瞩又脚踏实地的文公形象。最后两句写占卜,经“天意”认可,人事才算定局,它有助于今天读者认识古代历史。
  “传神写照,正在阿堵”,这原是六朝画家所总结出的创作经验,它也适用于其他艺术创造活动。此“阿堵”即眼睛。眼睛是心灵的窗户,表现人物莫过于表现眼睛。不过“眼睛”应作宽泛的理解,它可以泛指一切与人的内心世界、人的灵性精神息息相关的东西,比如此诗中倩丽的“巧笑”。达·芬奇的名画《蒙娜丽莎》,也是以“永恒的微笑”获得永恒的魅力。总之,任何艺术创作都要善于捕捉与表现关键所在。一个“关键”胜过一打非“关键”。
  下片见景动情,想念佳人,思绪无限。流露出作者怀念风尘女子真挚的情怀。
  此诗前两句“燕支山西酒泉道,北风吹沙卷白草”,极言塞外荒凉、酷虐的环境,极富塞外色彩,“燕支”“酒泉”,以西域的地名入诗,一望而知是北地边陲一带;“北风”“沙”“白草”,以特殊地域的自然景物入诗,给全诗罩上了一层沙海气息;“吹”“卷”,以独有的狂虐气势入诗,更给全诗贯注了一股粗犷的沙漠的血液。后两句“长安遥在日光边,忆君不见令人老”,直抒胸臆,表达诗人深切的思念之情。以“长安”与“日光”相比,暗用了晋明帝的典故。据《初学记》卷一引刘劭《幼童传》记载:明皇帝讳绍(shao),字道畿,元皇帝长子也。幼而聪哲,为元帝所宠异。年数岁,尝坐置膝前,属长安使来,因问帝曰:“汝谓日与长安孰远?”对曰:“长安近。不闻人从日边来,只闻人从长安来,居然可知也。”元帝异之。明日,宴群僚,又问之。对曰:“日近。”元帝失色,问何以异昨日之言。”对曰:“举头不见长安,只见日,是以知近。”帝大悦。结句还可从《古诗十九首·行行重行行》“思君令人老,岁月忽已晚”中找到影子。如此用典无碍表达,更增诗句的人文气息。
  当时,天下战乱已久,国家和人民都陷于苦难中,一时还无法摆脱困境。杜甫虽有匡时济世之志,但年(dan nian)老力衰,已“无力正乾坤”。萧涤非先生说:“感到‘无力正乾坤’的诗人是很难做到飘飘然的。白居易有这样两句诗:‘外容闲暇中心苦,似是而非谁得知?’我以为这对于我们理解杜甫这一貌似达观的形象很有帮助。”(《杜甫诗选注》)可见诗中仍然表现了作者对时局的深切关心,流露了对国家、人民的忧虑,在计无所出的情况下,无可奈何的苦闷心情。
  《毛诗序》云:“《《小星》佚名 古诗》,惠及下也。夫人无妬忌之行,惠及贱妾,进御于君,知其命有贵贱,能尽其心矣。”韩诗说与毛异,《韩诗外传》卷一引“曾子仕于莒”以说诗,谓“家贫亲老,不择官而仕”,引诗曰:“夙夜在公,实命不同。”《容斋随笔》以为此诗是“咏使者远适,夙夜征行,不敢慢君命”之意,用韩说也。《白帖》引“肃肃宵征,夙夜在公”入“奉使类”。姚际恒《诗经通论》云:“章俊卿以为‘小臣行役之作’,是也。”并驳毛传郑笺,以为诗中情景,于毛传不类者三,于郑笺不通者三。魏源《诗古微·召南答问·《小星》佚名 古诗》总结各家,更加详说。郑笺孔疏附会毛传者非,不如申韩各家之说。
  见南山之物有:日暮的岚气,若有若无,浮绕于峰际;成群的鸟儿,结伴而飞,归向山林。这一切当然是很美的。但这也不是单纯的景物描写。在陶渊明的诗文中,读者常可以看到类似的句子:“云无心以出岫,鸟倦飞而知还”(《归去来辞》);“卉木繁荣,和风清穆”(《劝农》)等等,不胜枚举。这都是表现自然的运动,因其无意志目的、无外求,所以平静、充实、完美。人既然是自然的一部分,也应该具有自然的本性,在整个自然运动中完成其个体生命。这就是人与自然的和谐统一。
  诗酒同李白结了不解之缘,李白自己也说过“百年三万六千日,一日须倾(xu qing)三百杯”(《襄阳歌》),“兴酣落笔摇五岳”(《江上吟》)。杜甫描写李白的几句诗,浮雕般地突出了李白的嗜好和诗才。李白嗜酒,醉中往往在“长安市上酒家眠”,习以为常,不足为奇。“天子呼来不上船”这一句,顿时使李白的形象变得高大奇伟了。李白醉后,更加豪气纵横,狂放不羁,即使天子召见,也不是那么毕恭毕敬,诚惶诚恐,而是自豪地大声呼喊:“臣是酒中仙!”强烈地表现出李白不畏权贵的性格。“天子呼来不上船”,虽未必是事实,却非常符合李白的思想性格,因而具有高度的艺术真实性和强烈的艺术感染力。杜甫是李白的挚友,他把握李白思想性格的本质方面并加以浪漫主义的夸张,将李白塑造成这样一个桀骜不驯,豪放纵逸,傲视封建王侯的艺术形象。这肖像,神采奕奕,形神兼备,焕发着美的理想光辉,令人难忘。这正是千百年来人民所喜爱的富有浪漫色彩的李白形象。
  全诗画面艳丽清雅,风格秀逸清俊,音律回风舞雪,意蕴醇厚深远。虽然满眼都是花、桃、酒、醉等香艳字眼,却毫无低俗之气,反而笔力直透纸背,让人猛然一醒。唐寅诗画得力处正在于此,这首诗也正是唐寅的代表作。
  往前两句,“循玩足忘疲,稍觉步武轻”,“循玩”,作抚摩赏玩。那么诗人抚摩玩赏的是灵寿木,还是用灵寿木做成的拐杖。足,作“足以”解,联系上文诗人对灵寿木的描写,再联系下文“安能事翦伐”,可知“循玩”的对象,应为蓬勃生长的灵寿木,而非用灵寿木制成的拐杖。“稍觉”,不应理解为“稍微觉得”,而应为“渐渐觉得”,自己走路的步伐也轻松了。
  首联“月升岩石巅,下照一溪烟”描写月亮从高高的岩石之巅升起来,月光普照大地,为全诗铺设了思乡的氛围,奠定了思乡的基调。接着诗歌转向对月光下一溪水雾的描写。由于月光如水(ru shui),澄澈明亮,所以,本来就洁白的云气更显洁净飘渺。首联描写符合山中晚景特点,月光的衬托使得景物更加美好。
  这是一首写周宣王忧旱祈雨的诗。是所谓“宣王变《大雅》”的第一篇(其他五篇是《大雅·崧高》、《大雅·烝民》、《大雅·韩奕》、《大雅·江汉》和《大雅·常武》)。
  她一觉醒来,只见斜月透进碧纱窗照到床前,环境如此清幽,心头却无比寂寞,更有那秋虫悲鸣,催人泪下;她的泪水早已沾湿了衣襟。
  从“周纲陵迟四海沸”到“鬼物守护烦撝呵”为一段。前十句是诗人想象周宣王中兴王室、临御海内以及驰逐围猎、勒石铭功的图景。用了“沸”“愤”“大”“骋”“万里”“万世”等词,极状场面的壮阔和气派的雄伟。韩愈之所以承袭韦应物系年的说法,是有深刻的历史原因的。唐朝自安史之乱后,皇权受到极大的削弱,藩镇割据,宦官专权,外族侵凌,大臣猜忌,各种社会矛盾的激化,使李唐王朝迅速走向衰落。宪宗登基后采取铲藩镇、抑宦官的政策,使朝政出现了中兴之兆。诗人看到了历史的相似之处,因而在歌颂周宣王雄才大略的同时,自然融进了自己的政治理想。在宪宗即位之初平定剑南节度使刘辟后,韩愈即写过一首热情洋溢的《元和圣德诗》,对嗣皇的英明果断备加赞扬。所以《《石鼓歌》韩愈 古诗》的这段描写正传达出了诗人切望重振颓纲以臻于尊王攘夷的郅治局面的心声。“雨淋日炙野火燎”二句,是承上启下的关键。把石鼓流传千年而历尽的劫难浓缩在七字之中,这是略写。诗人认为石鼓得以完好保存,如果没有鬼神呵护是不可想象的,仅此而言,石鼓本身就已是稀世珍宝,又遑论其他无算的文物价值呢。寥寥两笔便为下文的切入阐发作好了铺垫。往下十四句是专对石鼓文作具体描述的。文辞的深奥,字体的朴茂,都使“好古”的博士先生心荡神怡美不胜收。即使剥蚀斑驳,他也会忍不住地赞叹一番。在那些古拙的字迹间,诗人任凭审美意识纵情驰骋:夭娇流美的线条,多像鸾凤翔舞,云君来下;交互牵掣的点画,又使人仿佛置身于珊瑚丛生的龙宫水府。笔力的雄健,使他想到金绳铁索的劲挺;笔势的飞动,似乎只有用禹鼎出水龙梭离壁才能传其神韵原本静止的书迹都化成了活泼的形象,他不禁沉浸在美的超然享受之中了。美感的获得与否,取决于审美体验的深浅程度,尽管韩愈断未见过“鸾翔凤翥众仙下”,但现实生活中的百鸟和鸣和万舞翩跹却并不少见。常人或许只能以平常的语言道出,而诗人却善于用浪漫的想象把常景编织成一幅云诡波谲的图画。对于石鼓文,韩愈并没有满足于正面的描写,他痛斥陋儒,深憾孔子,无非是想获得烘云托月的效果。后人不明乎此,因而有胶柱鼓瑟的责难,如宋洪迈《容斋随笔》卷四云:“文士为文,有矜夸过实,虽韩文公不能免。如《《石鼓歌》韩愈 古诗》极道宣王之事,伟矣,至云:‘孔子西行不到秦,掎摭星宿遗羲娥。陋儒编诗不收入,二雅褊迫无委蛇。’是谓三百篇皆如星宿,独此诗如日月也。今世所传石鼓之词尚在,岂能出《吉日》《车攻》之右?安知非经圣人所删乎?”但只需看看韩诗中“读难晓”、“得切磋”之句就可知道,诗人这样说不过是艺术的夸张,所谓恨之越深,爱之越切,如此而已。这一段是全诗的精华,原因在于它驾驭形象思维,把丰富的审美感受传递给读者,使之受到强烈的感染。

创作背景

  1262年(景定三年)登进士第。因与权臣不合,以母老为由请为濂溪书院山长。

  

符蒙( 南北朝 )

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简 介

符蒙 五代时赵州昭庄人,字适之。符习子。后唐庄宗同光三年进士。性刚直。仕为成德军节度副使。后事后晋,累官礼部侍郎。

苏台览古 / 台含莲

潜石齿相锁,沉魂招莫归。恍惚清泉甲,斑斓碧石衣。
视听日澄澈,声光坐连绵。晴湖泻峰嶂,翠浪多萍藓。
团团囹圄中,无乃冤不申。扰扰食廪内,无乃奸有因。
南馆城阴阔,东湖水气多。直须台上看,始奈月明何。
"天下能歌御史娘,花前叶底奉君王。
登高尘虑息,观徼道心清。更有迁乔意,翩翩出谷莺。"
韶阳李太守,高步凌云烟。得客辄忘食,开囊乞缯钱。
"池馆今正好,主人何寂然。白莲方出水,碧树未鸣蝉。


阮郎归·春风吹雨绕残枝 / 诸葛雪南

万卷堆胸朽,三光撮眼明。翻悲广成子,闲气说长生。
浪兴豁胸臆,泛程舟虚空。既兹吟仗信,亦以难私躬。
庙深荆棘厚,但见狐兔蹲。巫言小神变,可验牛马蕃。
早知三礼甲科名。郭中时有仙人住,城内应多药草生。
海俗衣犹卉,山夷髻不鬟。泥沙潜虺蜮,榛莽斗豺獌。
bd大瓶罂小,所任自有宜。官何不自量,满溢以取斯。
是夕吐焰如长虹。玉川子,涕泗下,中庭独行。
压砌锦地铺,当霞日轮映。蝶舞香暂飘,蜂牵蕊难正。


正气歌 / 停天心

我来歌此事,非独歌政仁。此事四邻有,亦欲闻四邻。"
雪檐晴滴滴,茗碗华举举。磬音多风飚,声韵闻江楚。
栖迟居夏邑,邑人无苟偷。里中竞长短,来问劣与优。
上承凤凰恩,自期永不衰。中与黄鹄群,不自隐其私。
晚登朝列暂同时。闲来各数经过地,醉后齐吟唱和诗。
泛艳摇丹阙,扬芳入粉闱。发生当有分,枯朽幸因依。"
"相公倦台鼎,分正新邑洛。才子富文华,校雠天禄阁。
芳意不可传,丹心徒自渥。"


吾富有钱时 / 颛孙庆刚

荣华肖天秀,捷疾逾响报。行身践规矩,甘辱耻媚灶。
何言天道正,独使地形斜。南士愁多病,北人悲去家。
"劲越既成土,强吴亦为墟。皇风一已被,兹邑信平居。
"芙蓉湿晓露,秋别南浦中。鸳鸯卷新赠,遥恋东床空。
泛若逐水萍,居为附松茑。流浪随所之,萦纡牵所绕。
远近低昂暗中见。撮蚊妖鸟亦夜起,翅如车轮而已矣。"
高岸朝霞合,惊湍激箭奔。积阴春暗度,将霁雾先昏。
从此期君比琼树,一枝吹折一枝生。"


石灰吟 / 邸丁未

"章华宫中九月时,桂花半落红橘垂。江头骑火照辇道,
陶君喜不遇,顾我复何疑。潜书周隐士,白云今有期。"
"渡头轻雨洒寒梅,云际溶溶雪水来。梦渚草长迷楚望,
抱日依龙衮,非烟近御炉。高标连汗漫,迥望接虚无。
剑与我俱变化归黄泉。"
"军城临汉水,旌旆起春风。远思见江草,归心看塞鸿。
"官冷如浆病满身,凌寒不易过天津。
齿牙属为猾,禾黍暗生蟊。岂无司言者,肉食吞其喉。


惊雪 / 巧凉凉

"山头鹿,角芟芟,尾促促。贫儿多租输不足,
禹贡输苞匦,周官赋秉秅.雄风吞七泽,异产控三巴。
"戚戚抱幽独,宴宴沉荒居。不闻新欢笑,但睹旧诗书。
"窜逐三年海上归,逢公复此着征衣。
馨香推蕙兰,坚贞谕松柏。生物固有涯,安能比金石。
且待夜深明月去,试看涵泳几多星。"
王旅浑浑,是佚是怙。既获敌师,若饥得餔.
永别劳苦场,飘飖游无垠。"


杨柳枝词 / 太叔利

百辟贺明主,皇风恩赐重。朝廷有大事,就决其所从。
月出深峰里,清凉夜亦寒。每嫌西落疾,不得到明看。
"夜寒眠半觉,鼓笛闹嘈嘈。暗浪舂楼堞,惊风破竹篙。
比来胸中气,欲耀天下奇。云雨沛萧艾,烟阁双萎蕤。
黍用青菰角,葵承玉露烹。马家供薏苡,刘氏饷芜菁。
弹汝枝叶间,汝翅不觉摧。或言由黄鹄,黄鹄岂有之。
天下起兵诛董卓,长沙子弟最先来。"
君王听乐梨园暖,翻到云门第几声。


题西林壁 / 绪乙未

启贴理针线,非独学裁缝。手持未染彩,绣为白芙蓉。
东蹈燕川食旷野,有馈木蕨芽满筐。马头溪深不可厉,
"长安风雨夜,书客梦昌谷。怡怡中堂笑,小弟栽涧菉。
双节外台贵,孤箫中禁传。征黄在旦夕,早晚发南燕。"
骥跼环堵中,骨附筋入节。虬蟠尺泽内,鱼贯蛙同穴。
清净当深处,虚明向远开。卷帘无俗客,应只见云来。
遂得会风雨,感通如云雷。至矣小宗伯,确乎心不回。
"出震清多难,乘时播大钧。操弦调六气,挥翰动三辰。


菁菁者莪 / 翠晓刚

何处笑为别,淡情愁不侵。"
连延三十日,晨坐达五更。我友二三子,宦游在西京。
"汴泗交流郡城角,筑场十步平如削。短垣三面缭逶迤,
"左南桥上见河州,遗老相依赤岸头。
"远客出门行路难,停车敛策在门端。荒城无人霜满路,
"不负人间累,栖身任所从。灰心闻密行,菜色见羸容。
衣花野菡萏,书叶山梧桐。不是宗匠心,谁怜久栖蓬。"
幸逢车马归,独宿门不掩。山楼黑无月,渔火灿星点。


解语花·上元 / 轩辕培培

忍学省事不以汝觜啄虾蟆。于菟蹲于西,旗旄卫毵uF.
的皪沉珠渊,锵鸣捐佩浦。幽岩画屏倚,新月玉钩吐。
露湿呈妆污,风吹畏火燃。葱茏和叶盛,烂熳压枝鲜。
人朴情虑肃,境闲视听空。清溪宛转水,修竹徘徊风。
天璞本平一,人巧生异同。鲁山不自剖,全璞竟没躬。
碑碣高临路,松枝半作樵。唯馀开圣寺,犹学武皇妖。
浮声与狂葩,胡为欲相侵。"
曰余摧落者,散质负华缨。一聆苦辛词,再动伊郁情。