述国亡诗
"律仪通外学，诗思入玄关。烟景随人别，风姿与物闲。
锦窠不是寻常锦，兼向丘迟夺得来。"
"神草延年出道家，是谁披露记三桠。开时的定涵云液，
轻可网金醅，疏能容玉蚁。自此好成功，无贻我罍耻。"
不觉老从头上来。穷似丘轲休叹息，达如周召亦尘埃。
应感两朝巡狩迹，绿槐端正驿荒凉。
"碧简朝天章奏频，清宫仿佛降灵真。五龙金角向星斗，
后时若有青云望，何事偏教羽翼摧。"
人间空自造楼台。云侵朱槛应难到，虫网闲窗永不开。
引余再拜归仙班，清声妙色视听安。餐和饮顺中肠宽，
述国亡诗拼音解释:
.lv yi tong wai xue .shi si ru xuan guan .yan jing sui ren bie .feng zi yu wu xian .
jin ke bu shi xun chang jin .jian xiang qiu chi duo de lai ..
.shen cao yan nian chu dao jia .shi shui pi lu ji san ya .kai shi de ding han yun ye .
qing ke wang jin pei .shu neng rong yu yi .zi ci hao cheng gong .wu yi wo lei chi ..
bu jue lao cong tou shang lai .qiong si qiu ke xiu tan xi .da ru zhou zhao yi chen ai .
ying gan liang chao xun shou ji .lv huai duan zheng yi huang liang .
.bi jian chao tian zhang zou pin .qing gong fang fo jiang ling zhen .wu long jin jiao xiang xing dou .
hou shi ruo you qing yun wang .he shi pian jiao yu yi cui ..
ren jian kong zi zao lou tai .yun qin zhu jian ying nan dao .chong wang xian chuang yong bu kai .
yin yu zai bai gui xian ban .qing sheng miao se shi ting an .can he yin shun zhong chang kuan .
译文及注释
译文
东风又施行着无情的(de)心计，娇艳的红花被它吹落了满地。青楼上珠帘透入落花残影遮不住零星愁，犹如去年今日又惹伤春意(yi)。
在等待丈夫的地方，江水滔滔不绝地流淌着。
江中也许可以采到碧绿的水玉，可是炼金丹的秘诀何处可寻？
姑苏城中屋宇相连，没有什么空地；即使在河汊子上，也架满了小桥。
镜中我自己不认识了自己，因为分别后我变(bian)得日益憔悴。
我殷勤地辞别这一片红叶，离开这好去到自由的人家。
《桃叶歌(ge)》表达了爱情，《竹枝词》诉说着哀愁，水流和月光无穷无尽哟，恰似歌声中的情感绵绵。长堤弯弯曲曲，堤内水徘徊，酒舍旗亭一家挨一家地排开。
洼地桑树多婀娜，叶儿浓密黑黝黝。我看见了他，说着情言爱语，体会着他执着的爱意。
回答说：“言语，是身体的装饰(shi)。身体将要隐居了，还要装饰它吗？这样是乞求显贵啊。”
正午时(shi)来到溪边却听不见山寺的钟声。
天(tian)上浮云日日飘来飘去，远游的故人却久去不归。
清晨我去耕作翻除带露杂草， 傍晚乘船沿着溪石哗哗前进。
看见了父亲就转过身来啼哭（分别很久显得陌生），身上污垢积粘，打着赤脚没穿袜子。
妇女温柔又娇媚，
在西湖附近的孤山上有座孤山寺，傍晚听完高僧佛经讲解划船回去。
先帝开创的大业未完成一半却中途去世了。现在天下分为三国，益州地区民力匮乏，这确实是国家危急存亡的时期啊。不过宫廷里侍从护卫的官员不懈怠，战场上忠诚有志的将士们(men)奋不顾身，大概是他们追(zhui)念先帝对他们的特别的知遇之恩（作战的原因），想要报答在陛下您身上。（陛下）你实在应该扩大圣明的听闻，来发扬光大先帝遗留下来的美德，振奋有远大志向的人的志气，不应当随便看轻自己，说不恰当的话，以致于堵塞人们忠心地进行规劝的言路。
注释
⑸烟光：云霭雾气。唐元稹《饮致用神曲酒三十韵》：“雪映烟光薄，霜涵霁色冷。”
32、不度寒砧：这里是说人已死去，不再有捣衣的砧声传来。度，传。寒砧，古代妇女每于秋夜捣衣，故称寒砧。砧，捣衣石。
3.湘：湘江，流经湖南。
197.昭后：周昭王。
（182）必世之仁——语出《论语·子路》“必世而后仁”，意思是：在几十年之后才能收效的仁政。
8.送往劳来:送往迎来。劳(láo),慰劳。
赏析
尾联流露出失望之情。“龙蛇”这里是借喻，代指志士。“龙蛇四海归无所”，指反清志士们因为大业难成而找不到自己的归宿。“寒食年年怆客心”，指包抗自己在内的前明遗民志士在年年寒食节的时候都会产生悲怆之感。由此，表达了反清无望的幽愤。
这首诗可以说是一首叙事诗，诗中主要写了主人公京洛少年的行为。他是一位风度翩翩，身手矫健的英俊少年，骑射的本领十分高超，但只是用来打猎消遣，于国无补；他慷慨好施，穷极奢华，然未知节俭，日复一日，年复一年，光阴虚掷，而无忧国忧民之心。然而，曹植对京洛少年的批评只是以很隐约含蓄的方法来表现的，通过尽态极妍的描绘逗露出来，如写他善射曰：“左挽因右发，一纵两禽连。余巧未及展，仰手接飞鸢。”又如写他宴会的丰盛：“脍鲤臇胎鰕，寒鳖炙熊蹯。”其描写未免过份夸张，而诗人正是在这种夸张中暴露了其中不合理的成份，过份的逞才与奢豪，自然会激起人的不满。虽然曹植在这里未著一字批评，然其中的褒贬曲曲可见。又如最后说一天的欢乐已尽，“白日西南驰，光景不可攀”已隐寓时光虚度，青春一去不返的惋惜之意，然结句忽又说“清晨复来还”，言外的讽谕之意就更加清楚了。故陈祚明《采菽堂古诗选》中说：“白日”二句(er ju)下，定当言寿命不常，少年俄为老丑，或欢乐难久，忧戚继之，方于作诗之意有合，今只曰‘云散还城邑，清晨复来还’而已，万端感慨皆在言外。”说明了曹植此诗中的讽谕纯以含蓄的笔墨出之，不露痕迹而宛然可见。
全诗三章。三章诗的开头都是写景。“汜”、“渚”、“沱”，上面的翻译都从支流这一意义上翻译，而在弃妇心目中，这一条条不同的支流都是看得见的具体存在。她住在“汜”、“渚”、“沱”一带，她丈夫当年从水路而来，最后又从这些支流中的一条乘坐小船悄然离去。从表现手法说，各章的首句都是直陈其事，用的是赋体；从江水有支流，引出“之子归”的事实，则在赋体之中又兼有比兴的意味。
面对荒园，首先浮现在诗人脑海的是，《金谷园》杜牧 古诗繁华的往事，随着芳香的尘屑消散无踪。“繁华事散逐香尘”这一句蕴藏了多少感慨。王嘉《拾遗记》谓：“石季伦（崇）屑沉水之香如尘末，布象床上，使所爱者践之，无迹(wu ji)者赐以真珠。”此即石崇当年奢靡生活之一斑。“香尘”细微飘忽，去之迅速而无影无踪。《金谷园》杜牧 古诗的繁华，石崇的豪富，绿珠的香消玉殒，亦如香尘飘去，云烟过眼，不过一时而已。正如苏东坡诗云：“事如春梦了无痕”。可叹乎？亦可悲乎？还是观赏废园中的景色吧：“流水(liu shui)无情草自春”。“流水”指东南流经《金谷园》杜牧 古诗的金水。不管人世间的沧桑，流水照样潺湲，春草依然碧绿，它们对人事的种种变迁，似乎毫无感触。这是写景，更是写情，尤其是“草自春”的“自”字，与杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色”的“自”字用法相似。
从小处落笔，“维士与女，伊其相谑”，从这一对少男少女的偶然相识，到二人相约同行，再到相谑，相赠爱情花，把相亲相爱的全过得进行了艺术化的忠实记录。可以说是一个很唯美的专题纪录片。
第二句“人自伤心水自流”，切合规定情景中的地点“江头”，这就越发显出上下两句有水乳交融之妙。此时日暮客散，友人远去，自己还留在江头，更感到一种难堪的孤独，只好独自伤心了，而无情的流水却只管载着离(zhuo li)人不停地流去。两个“自”字，使各不相干的“伤心”与“水流”联系到了一起，以无情水流反衬人之“伤心”，以自流之水极写无可奈何的伤心之情。
无论写自己归隐，或者劝人退后致仕，大多缠结在深山烟霞、野水瞑迷之间，生活则亦渔亦樵，且吟且醉。本诗却是借历史作比照：或则才调绝伦而沉论不遇如贾谊；或则象少时便有“挟长风、破万里浪”的大志，虽博得封侯万里而终抱未能生归玉门的隐痛的班超；前者悒郁而早夭；后者虽勉尽天年而仍不免遗恨。这样看来，倒不如学古高士许由、巢父那样躬亲耕种，凿井自饮，高居清流，乐其生死。既不以形骸为役；也不让心神徒劳来得自在呢！——以太白自由解放的灵魂看，这恐怕也正是他一向笑傲王侯、卑视卿相的素怀吧！
开始六句，以景托情，情景交隔，渲染出笼罩天地的巨大悲愁。“十月河洲”，景物萧条，托出诗人心境的悲凉、前途的黯淡，因此有“归欤”之思。三、四句进一步渲染这种“惨”景：狂风的呼啸使气氛更添严酷凄惨，暴雨大雪使天地黯然，故“归思”虽切，却不知“胡为”？“迷所至”，表现进退维谷之状。“浩哉”的强烈感叹，不仅是严酷景象的浑浩无边，也是指悲愁之情的混茫无尽。
总之，这首诗抒写诗人泛舟东行，停船北固山下，见潮平岸阔，残夜归雁而引发的怀乡情思，熔写景、抒情、说理于一炉。全诗和谐优美，妙趣横生。堪称千古名篇。这首题为《《次北固山下》王湾 古诗》的五律，最早见于唐人芮挺章编选的《国秀集》。唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”本文系据长期传诵的《《次北固山下》王湾 古诗》。
《魏风·《汾沮洳》佚名 古诗》全诗共为三章，各以“彼《汾沮洳》佚名 古诗，言采其莫”、“彼汾一方，言采其桑”、“彼汾一曲，言采其藚”起兴。这“沮洳”、“一方”、“一曲”词语的变换，不仅显示这位民间女子劳动内容的不同，还表示空间和时间的变换。也就是说，不论这位痴情女子干什么活儿，也不论是什么时间和什么地点。她总是思念着自己的意中人，足见其一往钟情的程度了。把这位女子思慕情人的痴情之状描摹得栩栩如生。接着又用“彼其之子，美无度”、“彼其之子，美如英”、“彼其之子，美如玉”来赞美男子的仪容。“美无度”是“美极了”，“美得无法形容”之谓。“美如英”，是说男子美得像怒放的鲜花；“美如玉”，是说男子容光焕发，有美玉般的光彩。这些是关于男子美貌的描写。诗的最后。以“美无度，殊异乎公路”、“美如英，殊异乎公行”、“美如玉，殊异乎公族”作结。也就是说，这位女子的意中人，不仅只长相漂亮，而他的身份地位，连那些“公路”、“公行”、“公族”等达官贵人，也望尘莫及的。此诗女主人公不只是对勤劳男子良好形象的赞叹不已，更重要的在于他美得“殊异”乎公路、公行、公族。这个普通的劳动者，和那些高贵的官吏有着本质的区别。全诗结束，见不到女子所思之人的正面描写，但通过这种对比、烘托的艺术手法，却把这位未露面的男子描写得如见其人了。
人们常把这四句所叙视为实境，甚至还有指实其为“高阳王雍之楼”的（杨炫之《洛阳伽蓝记》）。其实是误解。明人陆时雍指出，《古诗十九首》在艺术表现上的一大特点，就是“托”：“情动于中，郁勃莫已，而势又不能自达，故托为一意、托为一物、托为一境以出之”（《古诗镜》）。此诗即为诗人假托之“境”，“高楼”云云，全从虚念中托生，故突兀而起、孤清不群，而且“浮云”缥缈，呈现出一种奇幻的景象。
这首诗可以说是一首叙事诗，诗中主要写了主人公京洛少年的行为。他是一位风度翩翩，身手矫健的英俊少年，骑射的本领十分高超，但只是用来打猎消遣，于国无补；他慷慨好施，穷极奢华，然未知节俭，日复一日，年复一年，光阴虚掷，而无忧国忧民之心。然而，曹植对京洛少年的批评只是以很隐约含蓄的方法来表现的，通过尽态极妍的描绘逗露出来，如写他善射曰：“左挽因右发，一纵两禽连。余巧未及展，仰手接飞鸢。”又如写他宴会的丰盛：“脍鲤臇胎鰕，寒鳖炙熊蹯。”其描写未免过份夸张，而诗人正是在这种夸张中暴露了其中不合理的成份，过份的逞才与奢豪，自然会激起人的不满。虽然曹植在这里未著一字批评，然其中的褒贬曲曲可见。又如最后说一天的欢乐已尽，“白日西南驰，光景不可攀”已隐寓时光虚度，青春一去不返的惋惜之意，然结句忽又说“清晨复来还”，言外的讽谕之意就更加清楚了。故陈祚明《采菽堂古诗选》中说：“白日”二句(er ju)下，定当言寿命不常，少年俄为老丑，或欢乐难久，忧戚继之，方于作诗之意有合，今只曰‘云散还城邑，清晨复来还’而已，万端感慨皆在言外。”说明了曹植此诗中的讽谕纯以含蓄的笔墨出之，不露痕迹而宛然可见。
全诗三章。三章诗的开头都是写景。“汜”、“渚”、“沱”，上面的翻译都从支流这一意义上翻译，而在弃妇心目中，这一条条不同的支流都是看得见的具体存在。她住在“汜”、“渚”、“沱”一带，她丈夫当年从水路而来，最后又从这些支流中的一条乘坐小船悄然离去。从表现手法说，各章的首句都是直陈其事，用的是赋体；从江水有支流，引出“之子归”的事实，则在赋体之中又兼有比兴的意味。
面对荒园，首先浮现在诗人脑海的是，《金谷园》杜牧 古诗繁华的往事，随着芳香的尘屑消散无踪。“繁华事散逐香尘”这一句蕴藏了多少感慨。王嘉《拾遗记》谓：“石季伦（崇）屑沉水之香如尘末，布象床上，使所爱者践之，无迹(wu ji)者赐以真珠。”此即石崇当年奢靡生活之一斑。“香尘”细微飘忽，去之迅速而无影无踪。《金谷园》杜牧 古诗的繁华，石崇的豪富，绿珠的香消玉殒，亦如香尘飘去，云烟过眼，不过一时而已。正如苏东坡诗云：“事如春梦了无痕”。可叹乎？亦可悲乎？还是观赏废园中的景色吧：“流水(liu shui)无情草自春”。“流水”指东南流经《金谷园》杜牧 古诗的金水。不管人世间的沧桑，流水照样潺湲，春草依然碧绿，它们对人事的种种变迁，似乎毫无感触。这是写景，更是写情，尤其是“草自春”的“自”字，与杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色”的“自”字用法相似。
从小处落笔，“维士与女，伊其相谑”，从这一对少男少女的偶然相识，到二人相约同行，再到相谑，相赠爱情花，把相亲相爱的全过得进行了艺术化的忠实记录。可以说是一个很唯美的专题纪录片。
第二句“人自伤心水自流”，切合规定情景中的地点“江头”，这就越发显出上下两句有水乳交融之妙。此时日暮客散，友人远去，自己还留在江头，更感到一种难堪的孤独，只好独自伤心了，而无情的流水却只管载着离(zhuo li)人不停地流去。两个“自”字，使各不相干的“伤心”与“水流”联系到了一起，以无情水流反衬人之“伤心”，以自流之水极写无可奈何的伤心之情。
无论写自己归隐，或者劝人退后致仕，大多缠结在深山烟霞、野水瞑迷之间，生活则亦渔亦樵，且吟且醉。本诗却是借历史作比照：或则才调绝伦而沉论不遇如贾谊；或则象少时便有“挟长风、破万里浪”的大志，虽博得封侯万里而终抱未能生归玉门的隐痛的班超；前者悒郁而早夭；后者虽勉尽天年而仍不免遗恨。这样看来，倒不如学古高士许由、巢父那样躬亲耕种，凿井自饮，高居清流，乐其生死。既不以形骸为役；也不让心神徒劳来得自在呢！——以太白自由解放的灵魂看，这恐怕也正是他一向笑傲王侯、卑视卿相的素怀吧！
开始六句，以景托情，情景交隔，渲染出笼罩天地的巨大悲愁。“十月河洲”，景物萧条，托出诗人心境的悲凉、前途的黯淡，因此有“归欤”之思。三、四句进一步渲染这种“惨”景：狂风的呼啸使气氛更添严酷凄惨，暴雨大雪使天地黯然，故“归思”虽切，却不知“胡为”？“迷所至”，表现进退维谷之状。“浩哉”的强烈感叹，不仅是严酷景象的浑浩无边，也是指悲愁之情的混茫无尽。
总之，这首诗抒写诗人泛舟东行，停船北固山下，见潮平岸阔，残夜归雁而引发的怀乡情思，熔写景、抒情、说理于一炉。全诗和谐优美，妙趣横生。堪称千古名篇。这首题为《《次北固山下》王湾 古诗》的五律，最早见于唐人芮挺章编选的《国秀集》。唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”本文系据长期传诵的《《次北固山下》王湾 古诗》。
《魏风·《汾沮洳》佚名 古诗》全诗共为三章，各以“彼《汾沮洳》佚名 古诗，言采其莫”、“彼汾一方，言采其桑”、“彼汾一曲，言采其藚”起兴。这“沮洳”、“一方”、“一曲”词语的变换，不仅显示这位民间女子劳动内容的不同，还表示空间和时间的变换。也就是说，不论这位痴情女子干什么活儿，也不论是什么时间和什么地点。她总是思念着自己的意中人，足见其一往钟情的程度了。把这位女子思慕情人的痴情之状描摹得栩栩如生。接着又用“彼其之子，美无度”、“彼其之子，美如英”、“彼其之子，美如玉”来赞美男子的仪容。“美无度”是“美极了”，“美得无法形容”之谓。“美如英”，是说男子美得像怒放的鲜花；“美如玉”，是说男子容光焕发，有美玉般的光彩。这些是关于男子美貌的描写。诗的最后。以“美无度，殊异乎公路”、“美如英，殊异乎公行”、“美如玉，殊异乎公族”作结。也就是说，这位女子的意中人，不仅只长相漂亮，而他的身份地位，连那些“公路”、“公行”、“公族”等达官贵人，也望尘莫及的。此诗女主人公不只是对勤劳男子良好形象的赞叹不已，更重要的在于他美得“殊异”乎公路、公行、公族。这个普通的劳动者，和那些高贵的官吏有着本质的区别。全诗结束，见不到女子所思之人的正面描写，但通过这种对比、烘托的艺术手法，却把这位未露面的男子描写得如见其人了。
人们常把这四句所叙视为实境，甚至还有指实其为“高阳王雍之楼”的（杨炫之《洛阳伽蓝记》）。其实是误解。明人陆时雍指出，《古诗十九首》在艺术表现上的一大特点，就是“托”：“情动于中，郁勃莫已，而势又不能自达，故托为一意、托为一物、托为一境以出之”（《古诗镜》）。此诗即为诗人假托之“境”，“高楼”云云，全从虚念中托生，故突兀而起、孤清不群，而且“浮云”缥缈，呈现出一种奇幻的景象。
创作背景
这是一首纪游诗，写于元丰二年（1079）的端午节，此时作者刚到湖州不久。同游者还有“苏门四学士”之一的秦观，秦观写有《同子瞻端午日游诸寺》可证。
李遵勖( 唐代 )
收录诗词 (1621) 首
简 介
李遵勖 李遵勖（988—1038），生于北宋端拱元年（988年），卒于北宋宝元元年（1038年），潞州上党（今山西长治）人，初名勖，因娶宋真宗赵恒妹万寿公主，而加“遵”字为“遵勖”，字公武，李崇矩孙。景祐三年（1036年）十月辛酉，李遵勖将奉旨所撰《天圣广灯录》30卷献给宋仁宗赵祯，请求将此书送到传播佛法的主管部门，朝廷采纳了他的意见，将其编入佛藏经典之中，今存于《中华大藏经》中。他又着有《闲宴集》20卷，《外馆芳题》7卷，均佚。将死，与浮图楚圆为偈颂。卒，谥和文。遵勖着有问宴集二十卷，外管芳题七卷，均《宋史本传》行于世。
多歧亡羊
三奏未终头已白。
侧闻左右皆周吕，看取从容致太平。
筑之为京观，解之为牲牷。各持天地维，率意东西牵。
胸中别有安边计，谁睬髭须白似银。"
"远别那无梦，重游自有期。半年乡信到，两地赤心知。
烟干雾悄君心苦，风雨长随一掷声。"
"霞骨坚来玉自愁，琢成飞燕古钗头。澄沙脆弱闻应伏，
歌钟沸激香尘散，晨旗隐隐罗轩冕。周公旧迹生红藓，
卖残牡丹
"笋石清琤入紫烟，陆云题处是前年。
云鹤萧条绝旧邻。草树总非前度色，烟霞不似昔年春。
零落移新暖，飘飏上故台。雪繁莺不识，风袅蝶空回。
亦或尚华缛，亦曾为便嬛。亦能制灏灏，亦解攻翩翩。
"左右捣凝膏，朝昏布烟缕。方圆随样拍，次第依层取。
马色经寒惨，雕声带晚悲。将军正闲暇，留客换歌辞。"
也曾飞絮谢家庭，从此风流别有名。
画角残声已报春。明日便为经岁客，昨朝犹是少年人。
涉江采芙蓉
知君不肯然官烛，争得华筵彻夜明。"
"可怜妍艳正当时，刚被狂风一夜吹。
来来去去身依旧，未及潘年鬓已斑。"
任是雨多游未得，也须收在探花朋。"
行人误话金张贵，笑指北邙丘与墟。"
绝壁云衔寺，空江雪洒船。萦回还此景，多坐夜灯前。"
"为客得从容，官清料复重。海崖归有业，天目近何峰。
"朝班尽说人宜紫，洞府应无鹤着绯。
如梦令·昨夜雨疏风骤
不止产蒸薪，愿当歌棫朴。君知天意无，以此安吾族。"
河堤往往人相送，一曲晴川隔蓼花。
"傍雨依风冷渐匀，更凭青女事精神。来时将得几多雁，
春冰忽融冶，尽取无遗裔。所托成祸机，临川一凝睇。"
斜飞穿裂瓦，迸落打空铛。叶底迟归蝶，林中滞出莺。
病起扶灵寿，翛然强到门。与杉除败叶，为石整危根。
将命礼且洁，所祈年不凶。终当以疏闻，特用诸侯封。"
入洛霜霰苦，离家兰菊衰。焚舟不回顾，薄暮又何之。"
虞师晋师灭夏阳
县人齐候处，洲鸟欲飞时。免褐方三十，青云岂白髭。"
不知谢客离肠醒，临水应添万恨来。"
"言下随机见物情，看看狱路草还生。
春风时一来，兰麝闻数里。三度明月落，青娥醉不起。
红栊通东风，翠珥醉易坠。平明兵盈城，弃置遂至地。"
"云鬟枕落困春泥，玉郎为碾瑟瑟尘。闲教鹦鹉啄窗响，
路臣慎勿愬，愬则刑尔躬。军期方似雨，天命正如风。
更教小奈将龙去，便向金坛取阮郎。
昭君怨·赋松上鸥
诗任传渔客，衣从递酒家。知君秋晚事，白帻刈胡麻。
如今莫问西禅坞，一炷寒香老病身。"
"云侵坏衲重隈肩，不下南峰不记年。池里群鱼曾受戒，
灌顶何必须醍醐。白日不照耒阳县，皇天厄死饥寒躯。
不平便激风波险，莫向安时稔祸胎。
"白似琼瑶滑似苔，随梳伴镜拂尘埃。
尝念苍生如赤子，九州无处不沾恩。
穿牖竹风满，绕庭云叶飞。已嗟周一岁，羁寓尚何依。"
海国记(节选)
洲上春深九里花。绿树绕村含细雨，寒潮背郭卷平沙。
"未问移栽日，先愁落地时。疏中从间叶，密处莫烧枝。
妾面虽有花，妾心非女萝。郎妻自不重，于妾欲如何。"
野田黄雀虑，山馆主人情。此物那堪作，庄周梦不成。"
柴扉草屋无人问，犹向荒田责地征。"
若不他时更青眼，未知谁肯荐临邛。"
尊前掩笑意难知。含歌媚盼如桃叶，妙舞轻盈似柳枝。
"侍辇才难得，三朝有上人。琢诗方到骨，至死不离贫。
减字木兰花·相逢不语
画扇红弦相掩映，独看斜月下帘衣。"
有意闲窥百丈鳞。雨似轻埃时一起，云如高盖强相亲。
玉皇赐妾紫衣裳，教向桃源嫁阮郎。
蟾魄几应临蕙帐，渔竿犹尚枕枫汀。衔烟细草无端绿，
留侯万户虽无分，病骨应消一片山。"
"晓烟轻翠拂帘飞，黄叶飘零弄所思。正是低摧吾道日，
"岸落残红锦雉飞，渡江船上夕阳微。
山中有酒亦有歌。乐营房户皆仙家，仙家十队酒百斛。
西施 / 咏苎萝山
呵云润柱础，笔彩饮虹霓。鹆眼工谙谬，羊肝士乍刲.
"兰汀橘岛映亭台，不是经心即手栽。满阁白云随雨去，
"万里访遗尘，莺声泪湿巾。古书无主散，废宅与山邻。
砚拨萍根洗，舟冲蓼穗撑。短床编翠竹，低机凭红柽。
"用心何况两衙间，退食孜孜亦不闲。压酒晒书犹检点，
"千峰隔湘水，迢递挂帆归。扫月眠苍壁，和云着褐衣。
春归迨秋末，固自婴微恙。岁晏弗躬亲，何由免欺诳。
道似危途动即穷。醉舞且欣连夜月，狂吟还聚上楼风。
饮酒·其六
"交情应不变，何事久离群。圆月思同步，寒泉忆共闻。
"风前整顿紫荷巾，常向罗浮保养神。石磴倚天行带月，
未受阳和一点恩。栽处不容依玉砌，要时还许上金尊。
未能丹作髓，谁相紫为胞。莫把荣枯异，但和大小包。
"四极虽云共二仪，晦明前后即难知。西方尚在星辰下，
春溪绿色蔽应难。清辉直认中庭月，湿气偏添半夜寒。
"池塘萧索掩空笼，玉树同嗟一土中。莎径罢鸣唯泣露，
无言鬓似霜，勿谓事如丝。耆年无一善，何殊食乳儿。"