闻笛
"伯舅吏淮泗，卓鲁方喟然。悠哉自不竞，退耕东皋田。
落照频空簟，馀晖卷夕梧。如何倦游子，中路独踟蹰。"
山僧独在山中老，唯有寒松见少年。"
惆怅东皋却归去，人间无处更相逢。"
饮马滹河晚更清，行吹羌笛远归营。只恨汉家多苦战，
"三五月华流炯光，可怜怀归郢路长。逾江越汉津无梁，
"竹林高宇霜露清，朱丝玉徽多故情。
风帘摇烛影，秋雨带虫声。归思那堪说，悠悠限洛城。"
胡马嘶秦云，汉兵乱相失。关中因窃据，天下共忧栗。
照水光偏白，浮云色最明。此时尧砌下，蓂荚自将荣。"
闻笛拼音解释:
.bo jiu li huai si .zhuo lu fang kui ran .you zai zi bu jing .tui geng dong gao tian .
luo zhao pin kong dian .yu hui juan xi wu .ru he juan you zi .zhong lu du chi chu ..
shan seng du zai shan zhong lao .wei you han song jian shao nian ..
chou chang dong gao que gui qu .ren jian wu chu geng xiang feng ..
yin ma hu he wan geng qing .xing chui qiang di yuan gui ying .zhi hen han jia duo ku zhan .
.san wu yue hua liu jiong guang .ke lian huai gui ying lu chang .yu jiang yue han jin wu liang .
.zhu lin gao yu shuang lu qing .zhu si yu hui duo gu qing .
feng lian yao zhu ying .qiu yu dai chong sheng .gui si na kan shuo .you you xian luo cheng ..
hu ma si qin yun .han bing luan xiang shi .guan zhong yin qie ju .tian xia gong you li .
zhao shui guang pian bai .fu yun se zui ming .ci shi yao qi xia .ming jia zi jiang rong ..
译文及注释
译文
傍晚从终南山上走下来，山月好像随着行人而归。
为了活命我经常到异地去避难，如今又漂泊远方一路上泪洒衣襟。
屈原名平，与楚国的(de)王族同姓。他曾担任楚怀王的左徒。见闻广博，记忆力很强，通晓治理国家的道理，熟悉外交应对辞令。对内与怀王谋划商议国事，发号施令；对外接待宾客，应酬诸侯。怀王很信任他。
辽国国主若(ruo)是问起你的家世，可别说朝中第一等人物只在苏家门庭。
抑或能看到：那(na)山头上初放的红梅。
这分别的地方，有楼台，紧靠着又高又陡的江岸；有洲诸，很长很长，长得要跟远天连(lian)起来。
有莘国君为何又心起厌恶，把他作为陪嫁礼品？
住在空房中，秋夜那样漫长，长夜无睡意，天又不肯亮。一盏残灯，光线昏昏沉沉，照着背影，投映在墙(qiang)壁上；只听到夜雨萧萧，敲打着门窗；春日的白天是那样慢，那样慢啊，独自坐着看天，天又黑得那样晚。宫里的黄莺儿百啭千啼，本该让人感到欣喜，我却满怀愁绪，厌烦去听；梁上的燕子成双成对，同飞同栖，是多么地让人羡慕，但我老了，再也引不起丝毫的嫉妒。黄莺归去了，燕子飞走了，宫中长年冷清寂寥(liao)。就这样送春，迎秋，已记不得过了多少(shao)年。只知对着深宫，望着天上月，看它东边出来，西边落下，已经四五百回圆缺。
长出苗儿好漂亮。
那远远的梁山，堆积着高高的石块。向远处可以连接到荆山、衡山，近处缀连着岷山、嶓冢山。向南可以通到邛僰之地，向北可以达到褒斜道。（这个地方）比彭门都狭窄，比嵩山、华山都要高。
没有伯乐相马的好本领啊，如今让谁作评判才最公?
大雁的声音渐响渐远人声也随着消失，是哪家的纺织机织出了像新下的雪一样的绸缎。
注释
40. 畜：xù，畜养，饲养。
老夫：作者自称，时年三十八。
⑵阴：同“荫”。一作“叶”。
2.海门：长江入海处，在今江苏省海门市。
⑺薄暮：黄昏时分。津亭：渡口边的驿亭。
白玉：喻面目皎好、白晰如玉之貌。
赏析
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当(zheng dang)春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发(chu fa)读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的(ren de)倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
如果说《诫子书》强调了“修身学习”的重要性，那么本篇《《诫外甥书》诸葛亮 古诗》则阐述了“立志做人”的重要性。
船在继续前进，从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里，映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景：她既为青春的艳丽而自喜，也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说：“桂楫兰桡浮碧水，江花玉面两相似。”朱超说：“看妆碍荷影，洗手畏菱滋。”梁元帝说：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。”李白说：“日照新妆水底明，风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的，在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面，抱着欣赏的态度，而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲，实为(shi wei)镜中之面，然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露，他又不是运用内心的独白，而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传，抹上了时代伤感的颜色；是她那眼神的流露，却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己，已到了浑然忘形的地步，从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
《诗经》的艺术美也一样，永远品味不尽，探究不完。因此，我们要继承好我们宝贵的文化遗产——《诗经》。
韩十四终于走了。五、六两句，描写分手时诗人的遐想和怅惘。诗人伫立白马江头，目送着韩十四登船解缆，扬帆远去，逐渐消失在水光山影之间了，他还在凝想入神。韩十四走的主要是长江水路，宜昌西面的黄牛峡是必经之乘地。这时诗人的耳际似乎响起了峡下黄牛滩的流水声，其中白马江头的景色乃是实景，而黄牛峡则是作者想象之中的虚景，虚实相生，饱含作者对友人的惜别之情。水声回响不绝，韩十四坐的船也就越走越远，诗人的离情别绪，也被曲曲弯弯牵引得没完没了。一个“静”字，越发突出了滩声汩汩，如在读者目前。这是以静衬动的手法，写得十分传神。等到诗人把离思从幻觉中拉回来，才发现他依然站在二人分袂之地。只是江上的暮霭渐浓，一阵阵寒风吹来，砭人肌骨。稀疏的树影在水边掩映摇晃，秋意更深了。一种孤独感蓦然向诗人袭来。此二句一纵一收，正是大家手笔。别绪随船而去，道出绵绵情意；突然收回，景象更觉怅然。此情此景，催人泪下。
这首诗是(shi shi)写诗人在西行途中，偶遇前往长安的东行使者，勾起了诗人无限的思乡情绪，也表达了诗人欲建功立业而开阔豪迈、乐观放达的胸襟。旅途的颠沛流离，思乡的肝肠寸断，在诗中得到了深刻的揭示。
“夙龄尚遐异，搜对涤烦嚣”。他自幼向往各处的奇山胜景，这次寻幽访胜如愿以偿了，使他忘了人世间的烦恼和焦燥。
虽然摩诘这三首“应教”诗都是应制之作，颂圣之品，但皆鲜润清朗，充满了自然野趣，仙风道气，展示了摩诘似仙山琼阁般的精神世界。
“至高至明日月”，因为旁观者清，站得高望得自然就远看得自然明朗。日月高不可测；遥不可及，这个道理很浅显。这第三句，也许是最肤浅的。“高”是取决于天体与地球的相对距离，而太阳与月亮本不一样。“明”指天体发光的强度，月亮借太阳的光，二者更不一样。但是日月同光是人们的感觉，日月并举是向有的(you de)惯例，以此入诗，也无可挑剔。这个随口吟出的句子，在全诗的结构上还有其妙处。警句太多容易使读者因理解而费劲，不见得就好。而警句之间穿插一个平凡的句子，恰有松弛心力，以便再度使之集中的调节功能，能为全诗生色。诗人作此句，应当是意在引出下句。
颔联紧承首联，描写启程时的情景。诗人扬帆启航，环顾四周，只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行；船桅上的春燕呢喃作语，似乎在亲切地挽留他，一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花，樯桅春燕作语，这原本是极普通的自然现象，但诗人“以我观物”，而使“物色带情”，赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”，这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛，这种气氛生动地表现了世情的淡薄，人不如岸花樯燕；同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠，有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中，有“岸花临水发，江燕绕樯飞”之句(zhi ju)，写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造，他用拟人化手法，把花、鸟写得如此楚楚动人，以寄寓孤寂寥落之情，这就不是何逊诗所能比拟的。
如果说这一绝里的这个意思还不够明显的话，那么在第二绝里，诗人就干脆把一个破坏好端端的和平宁静的国家之罪责，完全归之于皇帝了。
“笳喧雁门北，阵翼龙城南”，照应首句，指出“将军出紫塞”的原因。敌人如此猖狂，汉军自然要奋起抗敌。下句的“阵翼龙城南”也因此有了着落。不但正面迎击，还左右包围，两翼的战阵已达“龙城南”——直捣敌巢。足见汉军之强大，英勇抗击外敌的浩然正气充斥字里行间。
据《唐诗纪事》卷二十记载，这首诗是祖咏在长安应试时作的。按照规定，应该作成一首六韵十二句的五言排律，但他只写了这四句就交卷。有人问他为什么，他说：“意思已经完满了。”这真是无话即短，不必画蛇添足。
如果说《诫子书》强调了“修身学习”的重要性，那么本篇《《诫外甥书》诸葛亮 古诗》则阐述了“立志做人”的重要性。
船在继续前进，从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里，映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景：她既为青春的艳丽而自喜，也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说：“桂楫兰桡浮碧水，江花玉面两相似。”朱超说：“看妆碍荷影，洗手畏菱滋。”梁元帝说：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。”李白说：“日照新妆水底明，风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的，在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面，抱着欣赏的态度，而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲，实为(shi wei)镜中之面，然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露，他又不是运用内心的独白，而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传，抹上了时代伤感的颜色；是她那眼神的流露，却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己，已到了浑然忘形的地步，从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
《诗经》的艺术美也一样，永远品味不尽，探究不完。因此，我们要继承好我们宝贵的文化遗产——《诗经》。
韩十四终于走了。五、六两句，描写分手时诗人的遐想和怅惘。诗人伫立白马江头，目送着韩十四登船解缆，扬帆远去，逐渐消失在水光山影之间了，他还在凝想入神。韩十四走的主要是长江水路，宜昌西面的黄牛峡是必经之乘地。这时诗人的耳际似乎响起了峡下黄牛滩的流水声，其中白马江头的景色乃是实景，而黄牛峡则是作者想象之中的虚景，虚实相生，饱含作者对友人的惜别之情。水声回响不绝，韩十四坐的船也就越走越远，诗人的离情别绪，也被曲曲弯弯牵引得没完没了。一个“静”字，越发突出了滩声汩汩，如在读者目前。这是以静衬动的手法，写得十分传神。等到诗人把离思从幻觉中拉回来，才发现他依然站在二人分袂之地。只是江上的暮霭渐浓，一阵阵寒风吹来，砭人肌骨。稀疏的树影在水边掩映摇晃，秋意更深了。一种孤独感蓦然向诗人袭来。此二句一纵一收，正是大家手笔。别绪随船而去，道出绵绵情意；突然收回，景象更觉怅然。此情此景，催人泪下。
这首诗是(shi shi)写诗人在西行途中，偶遇前往长安的东行使者，勾起了诗人无限的思乡情绪，也表达了诗人欲建功立业而开阔豪迈、乐观放达的胸襟。旅途的颠沛流离，思乡的肝肠寸断，在诗中得到了深刻的揭示。
“夙龄尚遐异，搜对涤烦嚣”。他自幼向往各处的奇山胜景，这次寻幽访胜如愿以偿了，使他忘了人世间的烦恼和焦燥。
虽然摩诘这三首“应教”诗都是应制之作，颂圣之品，但皆鲜润清朗，充满了自然野趣，仙风道气，展示了摩诘似仙山琼阁般的精神世界。
“至高至明日月”，因为旁观者清，站得高望得自然就远看得自然明朗。日月高不可测；遥不可及，这个道理很浅显。这第三句，也许是最肤浅的。“高”是取决于天体与地球的相对距离，而太阳与月亮本不一样。“明”指天体发光的强度，月亮借太阳的光，二者更不一样。但是日月同光是人们的感觉，日月并举是向有的(you de)惯例，以此入诗，也无可挑剔。这个随口吟出的句子，在全诗的结构上还有其妙处。警句太多容易使读者因理解而费劲，不见得就好。而警句之间穿插一个平凡的句子，恰有松弛心力，以便再度使之集中的调节功能，能为全诗生色。诗人作此句，应当是意在引出下句。
颔联紧承首联，描写启程时的情景。诗人扬帆启航，环顾四周，只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行；船桅上的春燕呢喃作语，似乎在亲切地挽留他，一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花，樯桅春燕作语，这原本是极普通的自然现象，但诗人“以我观物”，而使“物色带情”，赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”，这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛，这种气氛生动地表现了世情的淡薄，人不如岸花樯燕；同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠，有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中，有“岸花临水发，江燕绕樯飞”之句(zhi ju)，写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造，他用拟人化手法，把花、鸟写得如此楚楚动人，以寄寓孤寂寥落之情，这就不是何逊诗所能比拟的。
如果说这一绝里的这个意思还不够明显的话，那么在第二绝里，诗人就干脆把一个破坏好端端的和平宁静的国家之罪责，完全归之于皇帝了。
“笳喧雁门北，阵翼龙城南”，照应首句，指出“将军出紫塞”的原因。敌人如此猖狂，汉军自然要奋起抗敌。下句的“阵翼龙城南”也因此有了着落。不但正面迎击，还左右包围，两翼的战阵已达“龙城南”——直捣敌巢。足见汉军之强大，英勇抗击外敌的浩然正气充斥字里行间。
据《唐诗纪事》卷二十记载，这首诗是祖咏在长安应试时作的。按照规定，应该作成一首六韵十二句的五言排律，但他只写了这四句就交卷。有人问他为什么，他说：“意思已经完满了。”这真是无话即短，不必画蛇添足。
创作背景
三、鹊与鸠并无明确所指，只是自然界的两种鸟，且此诗的叙述者是与婚礼无关的他者。这首诗也可能只是一个与婚礼毫无关系的路人所作，诗人无意中看到一场婚礼，于是有所联想有所感触，便作了此诗。
赵介( 先秦 )
收录诗词 (4461) 首
简 介
赵介 （?—1389）元明间广东番禺人，字伯贞。博通诸经及释、老书。元末，与孙蕡等俱受何真礼遇，号广中五先生。入明，闭户读书，不求仕进，屡荐皆辞。坐累逮赴京师，途中卒于南昌。有《临清集》，另有《广中五先生诗》。
秋夜读书每以二鼓尽为节
庆向尧樽祝，欢从楚棹讴。逸诗何足对，窅作掩东周。"
"星罗牛渚夕，风退鹢舟迟。浦溆尝同宿，烟波忽间之。
谪居投瘴疠，离思过湘沅。从此扁舟去，谁堪江浦猿。"
"荒憬尽怀忠，梯航已自通。九攻虽不战，五月尚持戎。
"朝发崇山下，暮坐越常阴。西从杉谷度，北上竹溪深。
洛阳举目今谁在，颍水无情应自流。吴苑西人去欲稀，
饮至明军礼，酬勋锡武功。干戈还载戢，文德在唐风。"
鹊浴西江雨，鸡鸣东海潮。此情劳梦寐，况道双林遥。"
浪淘沙·一叶忽惊秋
柳条疏客舍，槐叶下秋城。语笑且为乐，吾将达此生。"
雨濯梅林润，风清麦野凉。燕山应勒颂，麟阁伫名扬。"
"羁心不自解，有别会沾衣。春草连天积，五陵远客归。
陈蕃悬榻待，谢客枉帆过。相见耶溪路，逶迤入薜萝。"
藤花欲暗藏猱子，柏叶初齐养麝香。"
炎时方憷惕，有若践霜露。惆怅长岑长，寂寞梁王傅。
"指途清谿里，左右唯深林。云蔽望乡处，雨愁为客心。
江上何人复吹笛。横笛能令孤客愁，渌波淡淡如不流。
瑞鹧鸪·观潮
文炳高天曜，恩垂湛露融。建牙之塞表，鸣鼓接云中。
十载构屯难，兵戈若云屯。膏腴满榛芜，比屋空毁垣。
晨鸡鸣邻里，群动从所务。农夫行饷田，闺妾起缝素。
三湘月色悲猿啸。又吹杨柳激繁音，千里春色伤人心。
今日风日好，明日恐不如。春风笑于人，何乃愁自居。
"越客新安别，秦人旧国情。舟乘晚风便，月带上潮平。
烟水宜春候，褰关值晚晴。潮声来万井，山色映孤城。
儒行公才竟何在，独怜棠树一枝存。"
怨歌行
无亭不驻马，何浦不横舟。舞籥千门度，帷屏百道流。
别馆当虚敞，离情任吐伸。因声两京旧，谁念卧漳滨。"
幽意颇相惬，赏心殊未穷。花间午时梵，云外春山钟。
所求竟无绪，裘马欲摧藏。主人若不顾，明发钓沧浪。"
明时当薄宦，解薜去中林。芳草空隐处，白云馀故岑。
颂声先奉御，辰象复回天。云日明千里，旌旗照一川。
且复命酒樽，独酌陶永夕。"
宁期此相遇，华馆陪游息。积雪明远峰，寒城锁春色。
吴子使札来聘
独结南枝恨，应思北雁行。忧来沽楚酒，老鬓莫凝霜。"
花伴成龙竹，池分跃马溪。田园人不见，疑向洞中栖。
"心惆怅，望龙山。云之际，鸟独还。悬崖绝壁几千丈，
人世方为乐，生涯遽若休。空馀掌纶地，传庆百千秋。"
陌头驰骋尽繁华，王孙公子五侯家。由来月明如白日，
"述职抚荆衡，分符袭宠荣。往来看拥传，前后赖专城。
"漂泊日复日，洞庭今更秋。白云如有意，万里望孤舟。
少小随家西入秦。母兄怜爱无俦侣，五岁名为阿娇女。
一丛花·溪堂玩月作
想见明膏煎，中夜起唧唧。
"彩服去江汜，白云生大梁。星辰动异色，羔雁成新行。
蔼蔼树色深，嘤嘤鸟声繁。顾己负宿诺，延颈惭芳荪。
一官成白首，万里寄沧洲。久被浮名系，能无愧海鸥。"
流尘既寂寞，缅想增婵娟。山鸟怨庭树，门人思步莲。
北阙承行幸，西园属住持。天衣拂旧石，王舍起新祠。
况自展良友，芳樽遂盈斟。适悟委前妄，清言怡道心。
"羸马朝自燕，一身为二连。忆亲拜孤冢，移葬双陵前。
菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅
睿览山川匝，宸心宇宙该。梵音随驻辇，天步接乘杯。
"圆潭写流月，晴明涵万象。仙翁何时还，绿水空荡漾。
山带寒城出，江依古岸分。楚歌悲远客，羌笛怨孤军。
"离群方岁晏，谪宦在天涯。暮雪同行少，寒潮欲上迟。
谈空对樵叟，授法与山精。日暮方辞去，田园归冶城。"
县前漳水绿，郭外晋山翠。日得谢客游，时堪陶令醉。
善蕴岂轻售，怀才希国工。谁当念素士，零落岁华空。"
傲吏方见狎，真僧幸相携。能令归客意，不复还东溪。"
寡人之于国也
千门空对旧河山。深花寂寂宫城闭，细草青青御路闲。
白从旁缀其下句，令惭止）
世道良自退，荣名亦空虚。与子终携手，岁晏当来居。"
燕谷无暖气，穷岩闭严阴。邹子一吹律，能回天地心。
"多病守山郡，自得接嘉宾。不见三四日，旷若十馀旬。
曲岛浮觞酌，前山入咏歌。妓堂花映发，书阁柳逶迤。
照灼城隅复南陌。南陌青楼十二重，春风桃李为谁容。
"刻石记天文，朝推谷子云。箧中缄圣札，岩下揖神君。
李监宅二首
霁云开就日，仙藻丽秋风。微臣预在镐，窃抃遂无穷。"
非君一延首，谁慰遥相思。"
"若为天畔独归秦，对水看山欲暮春。穷海别离无限路，
岸柳遮浮鹢，江花隔避骢。离心在何处，芳草满吴宫。"
"伊川别骑，灞岸分筵。对三春之花月，览千里之风烟。
戈剑千霜白，旌旗万火红。示刑夷夏变，流惠鬼方同。
总为鹡鸰两个严。"
罗衣点着浑是花，玉手抟来半成水。奕奕纷纷何所如，
咏新竹
"张翰黄花句，风流五百年。谁人今继作，夫子世称贤。
旧游况存殁，独此泪交横。交横谁与同，书壁贻友生。
孤莺吟远墅，野杏发山邮。早晚方归奏，南中才忌秋。"
五崖峡水横樵路。身披翠云裘，袖拂紫烟去。
光辉恨未瞩，归思坐难通。苍苍松桂姿，想在掖垣中。"
迤逦峰岫列，参差闾井分。林端远堞见，风末疏钟闻。
归路秦城下，寒云惨平田。故园沧海边，绿柳覆平川。
露顶据胡床，长叫三五声。兴来洒素壁，挥笔如流星。