满江红·中秋寄远
"何须凿井饮，门占古溪居。寂寞苔床卧，寒虚玉柄书。
佛日初开照，魔天破几层。 ——段成式
当时思水石，便欲上楼台。隐去心难遂，吟馀首懒回。
静投孤店日初沈。一枝犹挂东堂梦，千里空驰北巷心。
轮中别有物，光外更无空。（《咏月》）
任诞襟全散，临幽榻旋移。松行将雅拜，篁阵欲交麾。 ——陆龟蒙
"出山三见月如眉，蝶梦终宵绕戟枝。旅客思归鸿去日，
险觅天应闷，狂搜海亦枯。不同文赋易，为着者之乎。"
出户行瑶砌，开园见粉丛。高才兴咏处，真宰答殊功。"
如何不似麻衣客，坐对秋风待一枝。"
满江红·中秋寄远拼音解释:
.he xu zao jing yin .men zhan gu xi ju .ji mo tai chuang wo .han xu yu bing shu .
fo ri chu kai zhao .mo tian po ji ceng . ..duan cheng shi
dang shi si shui shi .bian yu shang lou tai .yin qu xin nan sui .yin yu shou lan hui .
jing tou gu dian ri chu shen .yi zhi you gua dong tang meng .qian li kong chi bei xiang xin .
lun zhong bie you wu .guang wai geng wu kong ...yong yue ..
ren dan jin quan san .lin you ta xuan yi .song xing jiang ya bai .huang zhen yu jiao hui . ..lu gui meng
.chu shan san jian yue ru mei .die meng zhong xiao rao ji zhi .lv ke si gui hong qu ri .
xian mi tian ying men .kuang sou hai yi ku .bu tong wen fu yi .wei zhuo zhe zhi hu ..
chu hu xing yao qi .kai yuan jian fen cong .gao cai xing yong chu .zhen zai da shu gong ..
ru he bu si ma yi ke .zuo dui qiu feng dai yi zhi ..
译文及注释
译文
昆虫不要繁殖成灾。
她向来有独来独往的(de)名声，自认有倾国倾城的容貌。
绕着(zhuo)江岸尽情地游行游赏，登上一层楼，再上一层楼，往事悠悠，早已不值一问，不如早回头。往事如烟，就像这槛外无情的江水空自东流。
丁大约定今晚来寺住宿，独自抚琴站在山路等你。
飘落的花瓣伴着晚霞洒落在渡口的客船上，这样一幅绮丽(li)迷人的景象，怎不让人赞叹。
即使为你献上：装在金杯里的美酒，镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴。
函谷关忽报胡马杀来，皇上身边的人一个个得以提拔，如同秦(qin)宫向阳的桃李开得格外绚丽。
垂柳一株，委身于永丰坊西南角的荒园中，因柔条极茂，被东使取两枝植于宫中，从此荣耀百倍，无异升天。料想今春(chun)的天象，将会有两颗新星得蒙柳宿星的光芒惠泽了。
宣帝刚被立为皇上时，到高庙祭祀，大将军霍光以骖乘的身份跟从，皇上心里害怕他，像背上长了芒刺一样。后来车骑将军张安世代替光任了骖乘，天子才能从容地面对，感觉安全在身旁。一直到光死去。而他一族之人竟然全部被杀。因此民间流传说：“威严震主的人不能活。霍氏的祸，是从骖乘开始的。”
我的头发刚刚盖过额头，在门前折花做游戏。你骑着竹马过来，把弄着青梅，绕着床相互追逐。我们同在长干里居住，两个人从小都没什么猜忌。十四岁时嫁给你作妻子，害羞得没有露出过笑脸。低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。十五岁才舒(shu)展眉头，愿(yuan)意永远和你在一起。常抱着至死不渝的信念，怎么能想到会走上望夫台。十六岁时你离家远行，要去瞿塘峡滟滪堆。五月水涨时，滟滪堆不可相触，两岸猿猴的啼叫声传到天上。门前是你离家时徘徊的足迹，渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚(hou)，不好清扫，树叶飘落，秋天早早来到。八月里，黄色的蝴碟飞舞，双双飞到西园草地上。看到这种情景我很伤心，因而忧愁容颜衰老。无论什么时候你想下三巴回家，请预先把家书捎给我。迎接你不怕道路遥远，一直走到长风沙。
运行万里而来的瞿塘峡的月亮，今春以来已经是第六次出现上弦月了。
云化飞雨从江面上扑来，卷起浮尘直入你的珠帘帷帐。
那树林枝干纽结，茂茂密密。
注释
②热不息恶木阴：比喻志节高尚的人不愿意被牵连到不良的环境中去，以免影响自己的声誉。恶木，形容难看的树。
③斗牛：二十八宿之斗、牛二宿也。斗音抖，南斗，非北斗七星之谓也。二十八宿，亦称“二十八舍”、“二十八星”。古天象家以黄道带与赤道带两侧绕天一周，选二十八星为观测所用标志，即“二十八宿”。二十八宿均分为四组，每组七宿，东西南北四方及苍龙、白虎、朱雀、玄武四兽配之，谓“四象”。二十八宿自北斗斗柄所指之角宿始，自西向东分列如下，东方苍龙者，角、亢、氏、房、心、尾、箕也；北方玄武者，斗、牛、女、虚、危、室、壁也；西方白虎者，奎、娄、胃、昴、毕、觜、参也；南方朱雀者，井、鬼、柳、星、张、翼、轸也。玄武，龟蛇也。
[4]鲸鲵（ní）：大鱼。此处比喻蒙古军之暴。
（1）临江仙：唐教坊曲，用作词调。又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉连环》。敦煌曲两首，任二北《敦煌曲校录》定名
③“羽书”两句：告急的文书快如闪电，报警的烽火日夜燃烧。羽书，同羽檄。这里指告急的文书。
⒂案牍（dú）：（官府的）公文，文书。
⒁消魂：又作销魂。形容极度的悲伤，愁苦。
⑩騋（音来）：七尺以上的马。牝（音聘）：母马。三千：约数，表示众多。
赏析
“征人去日殷勤嘱，归雁来时数附书”两句运用逆挽（即叙事体裁中的“倒叙”）手法，引导读者随女主人公的回忆，重睹发生在十年前一幕动人的生活戏剧。也许是(shi)在一个长亭前，那送行女子对即将入伍的丈夫说不出更多的话，千言万语化成一句叮咛：“当大雁南归时，书信可要多多地寄啊。”“殷勤嘱”，要求是“数（多多）附书”，足见女主人公盼望期待之急切。这一逆挽使读者的想象在更广远的时空驰骋，对“苦相思”三字的体味更加深细了。
这首诗用拟物法，以繁霜比喻自己的鲜血，形象生动，在艺术表现上极富感染力，读其诗，如闻其声，如见其人，不愧为千古传颂的名作。
首联以“吾辈”开头，“吾辈”即是“我们”，开篇便点明诗作主体，先入为主，给予读者一种对诗歌的认同感。接下来所书的“道何穷”便体现了“吾辈”的现状，若说这一句只是平平无奇，那么接下来第二句的“寒山细雨”则是将第一句中朴实的语言一下子升华，“吾辈”之道正是如处“寒山细雨”之中，凄冷悲凉，却又屹立不倒，诗人用客观景象来对“道”的形势作出一种生动的描述。
直到最后一句，不仅没有写到歌声，反而宕开笔端，写起了戏曲表演场地旁金梁桥外的夜景和天上的月色。“金梁桥”在汴京，从桥上望过去，那一轮明月正遥挂天际，洒下如霜的清光，给整个汴京城披上了一层薄薄的轻纱，全城变得朦胧、幽邃，更加显示出动人的韵致。“月如霜”之清冷幽静，与前面所描绘的欢庆热闹情景似乎不相吻合，然而这一句实际上却是诗人的神来之笔，以淡墨衬浓彩(nong cai)，余韵宛转，余味曲包，深得唐人竹枝词之妙。此时，那男女齐唱“春乐府”的歌声，不仅响彻全城，而且在月光中也更加清亮，仿佛从地上直飘向月宫。这一句，作者是以景衬声，在诉诸视觉的月色中，暗暗包含了诉诸听觉的歌声，这样一衬，歌声似乎显得“形象化”了，好像看得见，摸得着，更给人以清晰、深刻的印象。作者巧妙的安排，使得诗歌最后更加耐人含咀，神味隽永，情韵不匮。
三、四句先以两位古人自比。贾谊献策之日，王粲作赋之年，都与作者一般年轻。贾谊上《治安策》，不为汉文帝所采纳，因《治安策》开头有“臣窃惟事势，可为痛哭者一”之语，故谓“虚垂涕”；作者应博学宏词科试而名落孙山，其心境与贾谊上书未售，同样萦纡抑郁。王粲避乱至荆州，依刘表；作者赴泾州，入王茂元幕，都属寄人篱下。用两位古人的古事，比自己当前的处境和心情，取拟于伦，十分贴切。这是第一层。
这首诗的主旨也可以理解为诗人通过对燕子频频飞入草堂书斋扰人情景的生动描写，借燕子引出禽鸟也好像欺负人的感慨，表现出诗人远客孤居的诸多烦恼和心绪不宁的神情。
“春种一粒粟，秋收万颗子”，这个春种秋收的景象大概是人人习见，众人皆知的，然而往往难于像诗人那样去联系社会、阶级而思考一些问题。诗人却想到了，他从“四海无闲田”的大丰收景象里看到“农夫犹饿死”的残酷现实。这一点拨就异常惊人醒目，自然给人留下深刻的印象。再如“盘中餐”，这原是人们天天接触，顿顿必食的，然而并没有谁想到把这粒粒粮食和农民在烈日之下的汗水联系在一起。诗人敏锐地观察到了，并凝聚成“粒粒皆辛苦”的诗句。这就给人们以启迪，引人去思索其中的道理，从而使那些不知珍惜粮食的人受到深刻的教育。
第二节五句。这是前一节的发展，也是对前一节的补充。前节写“洒江郊”的茅草无法收回。还有落在平地上可以收回的，然而却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼。如果诗人不是“老无力”，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”，意谓：竟然忍心在我的眼前做盗贼！这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何了。用诗人《又呈吴郎》一诗里的话说，这正是“不为困穷宁有此”。诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是十分困穷，也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的崇高愿望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
在这清幽的环境中诗人又在干什么呢?“梦觉流莺时一声”，原来他已为小院清景所抚慰，虽然烈日当午，却已酣然入睡，待到“梦觉”，只听得园林深处不时传来一两声流莺鸣啼的清韵。写莺声而不写黄莺本身，既见得树荫之茂密深邃，又以阒静之中时歇时现的呖呖之声，反衬出这小院的幽深宁谧。南朝王籍诗云：“鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》)，王维《辛夷坞》：“月出惊山鸟，时鸣春涧中”。末句意境正与二诗相类。
这首诗思想性与艺术性结合得自然而巧妙。由于这首诗是借咏剑以寄托理想，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。其艺术上的突出特点在于语言平易，诗思明快，诗句短小精练，更有一种干练豪爽的侠客之风，显示了贾岛诗风的另外一种特色。全诗感情奔放，气势充沛，读来剑中见人，达到人剑合一的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神。诗人以剑客的口吻，着力刻画“剑”和“剑客”的形象，托物言志，抒发了兴利除弊、实现政治抱负的豪情壮志。
颈联通过“宵立昼眠，忧而反常”（《杜少陵集详注》）的生活细节描写，曲折地表达了思家忆弟的深情。杜甫有四弟，名为杜颖、杜观、杜丰、杜占，其中杜颖、杜观、杜丰散在各地(ge di)，只有杜占随杜甫入蜀。此二句中的“思家”、“忆弟”为互文。月夜，思不能寐，忽步忽立。白昼，卧看行云，倦极而眠。杜甫这种坐卧不宁的举动，正委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思，突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”。它不是抽象言情，而是用具体生动的形象说话，让读者自己去体会形象中所蕴含的忧伤之情。手法含蓄巧妙，诗味隽永，富有情致。
宴席结束，余人散去，唯有一对恋人和红娘。“两意徘徊”言二人依恋难舍，但“落日山横翠”，又不得不分手了。看到眼前的横山，又心里不禁一沉，因为没有山的阻挡，分手之后，还能以目相送片刻，使思念之情得到慰藉。
此诗语极委婉，情极细腻，把儿女羞涩的情感遮掩得严严实实。诗人借用女主人公心理活动来展示其独守空房的哀怨，曲尽其妙；代写思妇心境，抒发内心空虚的痛苦，更显深刻细腻生动，流露出女主人公独守空房、思念丈夫的怨情，表现出诗人诗艺的功力。
这首诗用拟物法，以繁霜比喻自己的鲜血，形象生动，在艺术表现上极富感染力，读其诗，如闻其声，如见其人，不愧为千古传颂的名作。
首联以“吾辈”开头，“吾辈”即是“我们”，开篇便点明诗作主体，先入为主，给予读者一种对诗歌的认同感。接下来所书的“道何穷”便体现了“吾辈”的现状，若说这一句只是平平无奇，那么接下来第二句的“寒山细雨”则是将第一句中朴实的语言一下子升华，“吾辈”之道正是如处“寒山细雨”之中，凄冷悲凉，却又屹立不倒，诗人用客观景象来对“道”的形势作出一种生动的描述。
直到最后一句，不仅没有写到歌声，反而宕开笔端，写起了戏曲表演场地旁金梁桥外的夜景和天上的月色。“金梁桥”在汴京，从桥上望过去，那一轮明月正遥挂天际，洒下如霜的清光，给整个汴京城披上了一层薄薄的轻纱，全城变得朦胧、幽邃，更加显示出动人的韵致。“月如霜”之清冷幽静，与前面所描绘的欢庆热闹情景似乎不相吻合，然而这一句实际上却是诗人的神来之笔，以淡墨衬浓彩(nong cai)，余韵宛转，余味曲包，深得唐人竹枝词之妙。此时，那男女齐唱“春乐府”的歌声，不仅响彻全城，而且在月光中也更加清亮，仿佛从地上直飘向月宫。这一句，作者是以景衬声，在诉诸视觉的月色中，暗暗包含了诉诸听觉的歌声，这样一衬，歌声似乎显得“形象化”了，好像看得见，摸得着，更给人以清晰、深刻的印象。作者巧妙的安排，使得诗歌最后更加耐人含咀，神味隽永，情韵不匮。
三、四句先以两位古人自比。贾谊献策之日，王粲作赋之年，都与作者一般年轻。贾谊上《治安策》，不为汉文帝所采纳，因《治安策》开头有“臣窃惟事势，可为痛哭者一”之语，故谓“虚垂涕”；作者应博学宏词科试而名落孙山，其心境与贾谊上书未售，同样萦纡抑郁。王粲避乱至荆州，依刘表；作者赴泾州，入王茂元幕，都属寄人篱下。用两位古人的古事，比自己当前的处境和心情，取拟于伦，十分贴切。这是第一层。
这首诗的主旨也可以理解为诗人通过对燕子频频飞入草堂书斋扰人情景的生动描写，借燕子引出禽鸟也好像欺负人的感慨，表现出诗人远客孤居的诸多烦恼和心绪不宁的神情。
“春种一粒粟，秋收万颗子”，这个春种秋收的景象大概是人人习见，众人皆知的，然而往往难于像诗人那样去联系社会、阶级而思考一些问题。诗人却想到了，他从“四海无闲田”的大丰收景象里看到“农夫犹饿死”的残酷现实。这一点拨就异常惊人醒目，自然给人留下深刻的印象。再如“盘中餐”，这原是人们天天接触，顿顿必食的，然而并没有谁想到把这粒粒粮食和农民在烈日之下的汗水联系在一起。诗人敏锐地观察到了，并凝聚成“粒粒皆辛苦”的诗句。这就给人们以启迪，引人去思索其中的道理，从而使那些不知珍惜粮食的人受到深刻的教育。
第二节五句。这是前一节的发展，也是对前一节的补充。前节写“洒江郊”的茅草无法收回。还有落在平地上可以收回的，然而却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼。如果诗人不是“老无力”，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”，意谓：竟然忍心在我的眼前做盗贼！这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何了。用诗人《又呈吴郎》一诗里的话说，这正是“不为困穷宁有此”。诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是十分困穷，也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的崇高愿望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
在这清幽的环境中诗人又在干什么呢?“梦觉流莺时一声”，原来他已为小院清景所抚慰，虽然烈日当午，却已酣然入睡，待到“梦觉”，只听得园林深处不时传来一两声流莺鸣啼的清韵。写莺声而不写黄莺本身，既见得树荫之茂密深邃，又以阒静之中时歇时现的呖呖之声，反衬出这小院的幽深宁谧。南朝王籍诗云：“鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》)，王维《辛夷坞》：“月出惊山鸟，时鸣春涧中”。末句意境正与二诗相类。
这首诗思想性与艺术性结合得自然而巧妙。由于这首诗是借咏剑以寄托理想，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。其艺术上的突出特点在于语言平易，诗思明快，诗句短小精练，更有一种干练豪爽的侠客之风，显示了贾岛诗风的另外一种特色。全诗感情奔放，气势充沛，读来剑中见人，达到人剑合一的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神。诗人以剑客的口吻，着力刻画“剑”和“剑客”的形象，托物言志，抒发了兴利除弊、实现政治抱负的豪情壮志。
颈联通过“宵立昼眠，忧而反常”（《杜少陵集详注》）的生活细节描写，曲折地表达了思家忆弟的深情。杜甫有四弟，名为杜颖、杜观、杜丰、杜占，其中杜颖、杜观、杜丰散在各地(ge di)，只有杜占随杜甫入蜀。此二句中的“思家”、“忆弟”为互文。月夜，思不能寐，忽步忽立。白昼，卧看行云，倦极而眠。杜甫这种坐卧不宁的举动，正委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思，突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”。它不是抽象言情，而是用具体生动的形象说话，让读者自己去体会形象中所蕴含的忧伤之情。手法含蓄巧妙，诗味隽永，富有情致。
宴席结束，余人散去，唯有一对恋人和红娘。“两意徘徊”言二人依恋难舍，但“落日山横翠”，又不得不分手了。看到眼前的横山，又心里不禁一沉，因为没有山的阻挡，分手之后，还能以目相送片刻，使思念之情得到慰藉。
此诗语极委婉，情极细腻，把儿女羞涩的情感遮掩得严严实实。诗人借用女主人公心理活动来展示其独守空房的哀怨，曲尽其妙；代写思妇心境，抒发内心空虚的痛苦，更显深刻细腻生动，流露出女主人公独守空房、思念丈夫的怨情，表现出诗人诗艺的功力。
创作背景
这首诗最早录载于《树萱录》。书中说：“番禺郑仆射尝游湘中，宿于驿楼，夜遇女子诵诗……顷刻不见。”所诵即上诗。胡仔《苕溪渔隐丛话前集》、魏庆之《诗人玉屑》都转录了《树萱录》的记载。前者把此诗列入“鬼诗”类，后者则列为“灵异”类。《全唐诗》的编者在收录此诗时，删去了《树萱录》关于其事的记载，题其作者为“湘驿女子”。
李杭( 明代 )
收录诗词 (6571) 首
简 介
李杭 （1821—1848）清湖南湘阴人，字梅生，一字孟龙。李星沅子。道光二十四年进士，官编修。七岁能诗，及长，博通经史，工诗文，汤鹏、梅曾亮等人皆引为小友。有《小芋香山馆集》。
早雁
争奈爱山尤恋阙，古来能有几人休。"
"澹荡和风至，芊绵碧草长。徐吹遥扑翠，半偃乍浮光。
恨与清景别，拟教长路促。 ——皎然
寂寞銮舆斜谷里，是谁翻得雨淋铃。"
"忆昔与吾师，山中静论时。总无方是法，难得始为诗。
刘聪大会平阳日，遣帝行觞事可哀。"
"兴亡何故遽环回，汤纣身为事可哀。
泣向秋风两条血。乃知凡俗难可名，轻者却重重者轻。
满江红·燕子楼中
"三春今向晚，四者昔难并。借问低眉坐，何如携手行。 ——白居易
"举翼凌空碧，依人到大邦。粉翎栖画阁，雪影拂琼窗。
所愧雨露恩，愿效幽微芳。希君频采择，勿使枯雪霜。"
因悟修身试贪教，不须焚火向三茅。"
浮迹侣鸥。腥味空奠屈， ——孟郊
谁知今日秋江畔，独步医王阐法筵。"
数息闲凭几，缘情默寄琴。谁知同寂寞，相与结知音。"
"神化难源瑞即开，雕陵毛羽出尘埃。香闺报喜行人至，
陈万年教子
又欲囊萤就典坟。目豁乍窥千里浪，梦寒初宿五峰云。
白发满头思古人。岩影晚看云出岫，湖光遥见客垂纶。
素帟尧门掩，凝笳毕陌长。东风惨陵树，无复见亲桑。
若非叶下滴秋露，则是井底圆春冰。凄清妙丽应难并，
首事纵隳三善在，归仁何虑不全生。"
饥啄御园天上花。睍睆只宜陪阁凤，间关多是问宫娃。
"一声初应候，万木已西风。偏感异乡客，先于离塞鸿。
"岳寺春深睡起时，虎跑泉畔思迟迟。
泊岳阳城下 / 泊岳阳楼下
酒债还迟待药成。房闭十洲烟浪阔，箓开三洞鬼神惊。
宝鼎无灵应，金瓯肯破伤。封山昭茂绩，祠执答嘉祥。
羊裘暖甚紫罗衣。心随倦鸟甘栖宿，目送征鸿远奋飞。
"君子常闻不迫危，城崩何用急重围。
家无担石暂从军。非才岂合攀丹桂，多病犹堪伴白云。
忽遇南迁客，若为西入心。
所思杳何处，宛在吴江曲。可怜不得共芳菲，
梦蝶萧条玉漏长。归去水云多阻隔，别来情绪足悲伤。
忆母
都护空遗镞，明君欲舞干。绕朝时不用，非是杀身难。"
"蹇步还依列宿边，拱辰重认旧云天。自嗟多难飘零困，
"酒尽歌终问后期，泛萍浮梗不胜悲。东门匹马夜归处，
"才年七岁便从师，犹说辞家学佛迟。新劚松萝还不住，
宝箧拏红豆，妆奁拾翠钿。戏袍披按褥，劣帽戴靴毡。
念初相遭逢，幸免因媒介。祛烦类决痈，惬兴剧爬疥。 ——韩愈
"五树旌封许岁寒，挽柯攀叶也无端。
行冲落叶水村风。愁髭渐去人前白，醉面犹怜鉴里红。
思佳客·赋半面女髑髅
"悠悠离洞壑，冉冉上天津。捧日终为异，从龙自有因。
国势多危厄，宗人苦播迁。南来频洒泪，渴骥每思泉。"
"雨霁秋光晚，亭虚野兴回。沙鸥掠岸去，溪水上阶来。
贱子今朝独南去，不堪回首望清闲。"
此去仙源不是遥，垂杨深处有朱桥。
今日景阳台上，闲人何用伤神。"
儒宫烟火湿，市舍煎熬忲。 ——孟郊
草入吟房坏，潮冲钓石移。恐伤欢觐意，半路摘愁髭。"
五言诗·井
乱纸失经偈，断碑分篆踪。日暮月光吐，绕门千树松。"
"双月讴cA辗秋碧，细风斜掩神仙宅。麦门冬长马鬣青，
幽咽疏通处，清泠迸入辰。渐平连杏岸，旋阔映楼津。
"维舟镜面中，迥对白盐峰。夜静沙堤月，天寒水寺钟。
几宵烟月锁楼台，欲寄侯门荐下才。 满面尘埃人不识，谩随流水出山来。
累积浮生里，机惭半偈中。 ——郑说
"今年春已到京华，天与吾曹雪怨嗟。甲乙中时公道复，
琴缠江丝细，棋分海石圆。因知醉公子，虚写世人传。"
陌上花·有怀
"妙有分二气，灵山开九华。 ——李白
坚然物莫迁，寂焉心为师。声发响必答，形存影即随。
一朝入紫宫，万古遗芳尘。至今溪边花，不敢娇青春。
"兹山信岑寂，阴崖积苍翠。水石何必多，宛有千岩意。
九霄龙尾道边臣。英雄达处谁言命，富贵来时自逼身。
"一条溪绕翠岩隈，行脚僧言胜五台。农罢树阴黄犊卧，
"曾转双蓬到玉京，宣尼恩奏乐卿名。歌残白石扣牛角，
梯滑危缘索，云深静唱经。放泉惊鹿睡，闻磬得人醒。
齐天乐·送童瓮天兵后归杭
行行弄文翰，婉婉光使臣。今者所从谁，不闻歌苦辛。
护果憎禽啄，栖霜觑叶零。唯应卧岚客，怜尔傍岩扃。"
上天谁信路岐遥。三清辽廓抛尘梦，八景云烟事早朝。
松挂敲冰杖，垆温注月瓶。独愁悬旧旆，笏冷立残星。"
荀氏传高誉，庄生冀绝踪。仍知流泪在，何幸此相逢。"
"乌兔日夜行，与人运枯荣。为善不常缺，为恶不常盈。
"读书贫里乐，搜句静中忙。（《苕溪渔隐》）
蓬壶宫阙不可梦，一一入楼归雁声。"
扫花游·西湖寒食
"古人医在心，心正药自真。今人医在手，手滥药不神。
"蝉啸秋云槐叶齐，石榴香老庭枝低。流霞色染紫罂粟，
苔藓文中晕深翠。硬筇杖，矮松床，雪色眉毛一寸长。
"前心奈兵阻，悔作豫章分。芳草未归日，故人多是坟。
"予念天之生，生本空疏器。五岁禀慈训，愤悱读书志。
早晚横戈似飞尉，拥旄深入异田单。
志难酬国泽，术欠致民康。吾子应相笑，区区道未光。"
江头寒夜宿，垄上歉年耕。冠盖新人物，渔樵旧弟兄。