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子夜吴歌·春歌

元代 / 辅广

十斛明珠量不尽,惠休虚作碧云词。"
"相欢虽则不多时,相别那能不敛眉。蜀客赋高君解爱,
诏下人间觅好花,月眉云髻选人家。
入门有势利,孰能无嚣嚣。"
夜来江上秋无月,恨不相逢在雪天。"
思量却是无情树,不解迎人只送人。"
门下十年耕稼者,坐来偏忆翠微峰。"
世乱无人荐祢衡。逐日莫矜驽马步,司晨谁要牝鸡鸣。
麝想眉间印,鸦知顶上盘。文王之囿小,莫惜借人看。"
一径寻村渡碧溪,稻花香泽水千畦。云中寺远磬难识,
卷地飞蓬有烧明。楚客早闻歌凤德,刘琨休更舞鸡声。
更惊尧历又重开。窗中远岫青如黛,门外长江绿似苔。


子夜吴歌·春歌拼音解释:

shi hu ming zhu liang bu jin .hui xiu xu zuo bi yun ci ..
.xiang huan sui ze bu duo shi .xiang bie na neng bu lian mei .shu ke fu gao jun jie ai .
zhao xia ren jian mi hao hua .yue mei yun ji xuan ren jia .
ru men you shi li .shu neng wu xiao xiao ..
ye lai jiang shang qiu wu yue .hen bu xiang feng zai xue tian ..
si liang que shi wu qing shu .bu jie ying ren zhi song ren ..
men xia shi nian geng jia zhe .zuo lai pian yi cui wei feng ..
shi luan wu ren jian mi heng .zhu ri mo jin nu ma bu .si chen shui yao pin ji ming .
she xiang mei jian yin .ya zhi ding shang pan .wen wang zhi you xiao .mo xi jie ren kan ..
yi jing xun cun du bi xi .dao hua xiang ze shui qian qi .yun zhong si yuan qing nan shi .
juan di fei peng you shao ming .chu ke zao wen ge feng de .liu kun xiu geng wu ji sheng .
geng jing yao li you zhong kai .chuang zhong yuan xiu qing ru dai .men wai chang jiang lv si tai .

译文及注释

译文
老家的(de)田园当时(shi)长满了乔木、灌木和蔓藤。
斜月慢慢下沉,藏在海雾里,碣石与潇湘的离人(ren)距离无限遥远。
回来吧,那里不能够寄居停顿。
东方角宿还没放光,太阳又在哪里匿藏?
战争局势如此紧张,从军征战何时能够还乡。
那些什么名贵的五花良马,昂贵的千金狐裘,把你的小儿喊出来,都让他拿去换美酒来吧,让我们一起来消(xiao)除这无穷无尽的万古长愁!
你胸藏诗书万卷学问深广,怎么能够低头埋(mai)没在草莽。
两条英雄好汉在此处激烈战争,一决(jue)雌雄。顿时间,赤壁的江面上楼船遮天盖地。
顿时全身精神飞扬,仿佛置身于天地之间。
江水苍茫无际,眼望柳丝倦疲荷花愁凄,我跟柳荷共同感受到了秋意。荒废的楼阁先感到寒凉,陈旧的帷帘空垂着暮色,远飞的鸿雁最厌恶猛劲的风力。羁旅中企盼故园的消息,我爱故乡那映入眼帘的南山翠碧。眷念着京都,谁是那羁旅江汉、怀恋家乡美味的未归客?

注释
(1)维治平四年七月日:即1067年7月某日。维,发语词。
夭桃:茂盛而艳丽的桃花。语出《诗·周南·桃夭》:“桃之天夭,灼灼甚华。”
《初秋》孟浩然 古诗:立秋左右
⑵寂寞:寂静无声,沉寂。《楚辞·刘向〈九叹·忧苦〉》:“巡陆夷之曲衍兮,幽空虚以寂寞。”柴扉:柴门。亦指贫寒的家园。南朝梁范云《赠张徐州稷》诗:“还闻稚子说,有客款柴扉。”
2、偃蹇:困顿、失志。
13.操:拿、携带。(动词)
⑺要斩楼兰:用西汉傅介子出使西域斩楼兰王的故事。《汉书·傅介子传》载,楼兰王曾杀汉使者,傅介子奉命“至楼兰。……王贪汉物,来见使者。……王起随介子入帐中,屏语,壮士二人从后刺之,刃交胸,立死。”

赏析

  摄取生动、具体的圆回,刿毁八似地荔到出仕丛中少一性叫情状,使人感到自然、真实、可信。"游子久不归,不识陌与阡。"旬中的游子指应氏。应氏曾在洛阳居住过。董卓乱起,应场漂泊在外,一直没有回过洛阳,所以说"久不归"。战乱使家乡一片荒凉,他又怎能辨识家乡田间的小道呢?
  上三联重在写景,景中寓情。尾联在此基础上展开议论,是全篇的点睛之笔。“东风谬掌花权柄,却忌孤高不主张。”这两句看似指“东风”胡乱使用对百花生杀予夺的权力,即不怜香惜玉。实际上,“东风”者,指控的是执掌权柄者,诗人用暗讽的笔触巧妙而又曲折地把矛头指向历史和现实中的一切嫉贤妒能、打击人才的当权者。
  第二句紧接第一句,是对早春景色的具体描绘。早春时,柳叶新萌,其色嫩黄,俗称“柳眼”。“才”字“半”字,都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生,虽也是写“早春”,但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界,使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼,那么清新宜人。这不仅突出了“早”字,而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节,气候寒冷,百花尚未绽开,唯柳枝新叶,冲寒而出,最富有生机,最早为人们带来春天的消息。写新柳,恰好抓住了早春景色的特征。
  汉唐四朝(si chao),前后十朝,长安之名真正是名声赫赫,以至在唐以后长安成了国都的代称,李白《金陵》诗说:“晋朝南渡日,此地旧长安。”称东晋宋齐梁陈六朝都城金陵为长安,实即今江苏南京。长安位居关中的中心,它的地理形胜于天下独居第一。
  李商隐写作曾被人讥为“獭祭鱼”,因为他很喜欢用典。其实李商隐诗的许多典故都是用得很成功的,比如这首诗,在用典上就有两点很值得注意:一是自然巧妙。诗人是从眼前的荆山联想到卞和得玉石的荆山,又由这一荆山联想到卞和献玉的不幸遭遇,又由卞和之不幸联想到自己之不幸,所以就非用这一典不可。二是花样翻新。它不是一般的比附或替代式的用典,而是根据内容需要来用典,“典”只是辅,只是宾,是诗人此时那种强烈愤懑之情的映衬,一个“羡”字,真是惊心动魄,令人不忍卒读。
  柳永是北宋著名词人,其词作以描写旅况乡愁和离情别恨为主要内容。《雪梅香》(景萧索)一词写游子的相思之情,在柳词中虽属雅词,但是感情洋溢,明白如话,风格与其俚词是一致的。词中描写一位客居他乡的游子,正当深秋薄暮时分,登上了江边的水榭楼台,凭栏远眺,触景伤情,追忆过去的幸福时光,无限思念远别的情人。词的上片写词人登楼之所见:高远的晴空,映衬着萧条冷落的秋景,深深触动了词人的悲秋之情。不禁想道:当初宋玉作《九辩》时,心绪大概也是如此吧!“渔市孤烟袅寒碧,水村残叶舞愁红”,对仗十分工巧。渔市、水村勾画出一幅江边的萧索秋景:碧色的烟柱孤独地飘忽在寒意渐浓的秋气里,如血的夕阳染红了斑斓的落叶,红色的叶片随着萧瑟的秋风上下飞舞。这里,词人用秾艳的色彩把悲秋的哀愁充分地体现出来。“愁红”在古代诗词中多用来描写被风雨摧残的鲜花。但这首词中的“愁红”,当是指落叶而不是花。首先,既然已见残叶飞舞,当是暮秋时节;而残叶都已飘落,恐怕残花早已化作香尘了吧!再者,这两句词是工整的对句,前一句的“寒碧”是描摹孤烟的色彩,那么,这一句的“愁红”也当是形容残叶的颜色,而不应脱离“残叶”去牵扯落花。然而,这里似乎还有更深一层的含义,即“寒碧”和“愁红”这两个表现色彩的词还能引起人们进一步的联想。“寒碧”,暗示情人紧蹙的双眉;“愁红”,借指情人憔悴的愁容。古代女子以碧色画眉,因此,古诗词中也就常有这样的描写,如唐人张泌《思越人》词:“东风淡荡慵无力,黛眉愁聚春碧”;古人更常用“愁红”比喻女子的愁容,如顾敻《河传》词:“愁红,泪痕衣上重。”碧色是令人伤心的颜色,又是女子画眉的颜色,所以,词人由袅袅上升的一缕碧色炊烟联想到情人的黛眉,由被夕阳染红的落叶想到被风雨摧残的落花,进而联想到分别时情人带泪的愁容,也便是很自然的事情。因此,下片首句就写道:“临风,想佳丽,别后愁颜,镇敛眉峰。”“别后愁颜”照应“愁红”,“镇敛眉峰”照应“寒碧”。一个是明白描写,直抒深情;一个是暗中达意,景中关情,词人对其情人的真诚眷恋于此可见一斑。词人把视线从岸边移到江上:辽阔的江天,一抹斜阳浸入万顷波涛之中,江水缓缓地流向远方。这几句描绘“秋水共长天一色”的江景,怀人之情尽在不言之中,读者从中不难体会出“所谓伊人,在水一方”的意趣。词人在下片直抒胸臆,回忆昔日与情人欢会的幸福,无限怅惘,相思愈深。词人迎着江风而立,脑海中浮现出情人的音容笑貌,雅态妍姿。或许当日正在相聚小饮,清歌婉转,妙舞翩翩;或许正在花前月下,两情缱绻,欢度春宵,然而,突然到来的别离,使热恋的情人“顿乖雨迹云踪”。过去的幸福已成为美好的回忆,在这肃杀的秋天里,暮色苍茫,客居他乡的词人只能独倚危楼,悲思绵绵,怅憾难言,相思难遣。这复杂的情感在胸中汹涌,犹如面前奔腾的大江。无可奈何的词人只能托付远飞的大雁把这相思之情,悲秋之感,游子之心带过江去,传达给自己的心上人。结语包容了词人的欢乐、忧伤、回忆、希望、幻想,总括全词意蕴,韵味深长。
  后面赋的部分大约说了三层意思,第一层是描写神女的容貌情态。作品先是总体的说她“其象无双,其美无极。毛嫱障袂,不足程序;西施掩面,比之无色。”接着又分别的说了她的面貌、眼睛、眉毛、嘴唇、身段等等如何美。这段描写虽也颇费工夫,但实际并不动人。第二层是描写神女想和楚王亲近,但由于某种原因,也许就是“圣贤”们所产的“以礼自持”吧,忽然又拿捏起来了。作品说:“望余帷而延视兮,若流波之将澜。奋长袖以正衽兮,立踯(li zhi)躅而不安。澹清静其愔嫕兮,性沉详而不烦。时容与以微动兮,志未可乎得原。意似近而既远兮,若将来而复旋。褰余帱而请御兮,愿尽心之惓。怀贞亮之洁清兮,卒与我乎相难。陈嘉辞而云对兮,吐芬芳其若兰。精交接以来往兮,心凯康以乐欢。神独亨而未结兮,魂茕茕以无端。含然诺其不分兮,喟扬音而哀叹。頩薄怒以自持兮,曾不可乎犯干。”这段描写神女的心理情态非常细致生动。她想:你去找楚王是为了什么呢?不就是为了和他相爱吗?可是等到见面之后,当两情相通,互相爱悦,意津津而将要不能自持的时候,神女忽然变卦了,她“扬音哀叹”,甚至还带出一层薄薄的怒容。她要保持自己“贞亮之洁清”,她的尊严是不可侵犯的,于是就和《西厢记》里崔莺莺第一次邀请张生私会一样的不欢而散了。但神女毕竟是爱楚王的,她虽然没有和楚王同床共枕,但她的心却是毫无保留地给了楚王,因此她们的离别是异常痛苦的。作品对此描写说:“于是摇佩饰,鸣玉鸾,整衣服,敛容颜。顾女师,命太傅。欢情未接,将辞而去。迁延引身,不可亲附。似逝未行,中若相首。目略微眄,精采相授。志态横出,不可胜记。”这就是后一部分中的第三层意思。无情的离别无所谓,有情的离别是痛苦的,更何况仙凡相隔,后会无因,“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”,说的就是这种终生难忘的遗憾。
  这首诗,看来像是一片萧疏淡远的景,启人想象的却是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔,在平淡中见出深挚。这样的用笔,就使人有“一片神行”的感觉,也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗,情感和形象的配合十分自然,所谓“化工笔”,也就是这个意思。
  接着诗人又以“月”字发出忧伤的慨叹:汉家的月亮到了明天又会从东海升起,但昭君西嫁,却是一去不返。这种别离,让诗人既感到无奈,又感到无望,所以更加重了忧伤的思绪。诗人又提到了燕支山,在诗人看来,匈奴那里的燕支山,终年酷寒,不生草木,只有落雪作花,所以诗人想象,昭君嫁到匈奴,就连曾经倾国倾城的美貌,也憔悴衰老,埋没在黄沙滚滚的塞外。而造成这一切的罪魁,却是汉代后宫的画师,昭君她生前没有黄金送给后宫的画师,死后也只留下一座青冢,令后人凭吊,扼腕叹息。
  此诗的作者是一位皇帝和一位僧侣。据《庚溪诗话》,“唐宣宗微时,以武宗忌之,遁迹为僧。一日游方,遇黄檗禅师(按:据《佛祖统纪》应为香严闲禅(xian chan)师。因宣宗上庐山时黄檗在海昌,不可能联句)同行,因观瀑布。黄檗曰:‘我咏此得一联,而下韵不接。’宣宗曰:‘当为续成之。’(以下联句从略)其后宣宗竟践位,志先见于此诗矣。”可见,禅师作前两句,有暗射宣宗当时处境用意;宣宗续后两句,则寄寓不甘落寞、思有作为的情怀。这样一首托物言志的诗,描绘了冲决一切、气势磅礴的瀑布的艺术形象,富有激情,读来使人激奋,受到鼓舞,故也竟能为农民革命领袖冯云山所喜爱。艺术形象往往大于作者思想,这也是一个显例。
  欧阳修说:“诗作于樽俎之间,笔力雄赡,顷刻而成,遂为绝唱。”《历代诗话》卷五十六载,刘原父因梅尧臣作这首诗,认为可称他为“梅河豚”。梅尧臣的诗力求风格平淡,状物鲜明,含意深远。欧阳修在《书梅圣俞稿后》说他“长于体人情,状风物,英华雅正,变态百出”,这首诗正符合这一评价。梅尧臣处在西昆体诗统治诗坛的年代,他反对堆砌词藻典故,主张学习风雅(feng ya),提倡诗歌将下情上达、美刺时政,写了不少反映下层生活的诗。这首写河豚的诗,也是通过咏河豚,隐讽社会,所以被当作梅尧臣的代表作之一。欧阳修是梅尧臣的知己,清代姚莹《论诗绝句》有“宛陵知己有庐陵”句。欧阳修作诗学韩愈,喜发议论,杂以散文笔法(bi fa),梅尧臣这首诗也带有这些特点,所以被欧阳修推为“绝唱”。欧阳修还在《书梅圣俞河豚诗后》说:“余每体中不康,诵之数过,辄佳。”还多次亲笔抄写这首诗送给别人。
  “鶗鴂昨夜鸣,蕙草色已陈”,在这里,诗人用屈原诗意,以鶗鴂已鸣,芳草色陈(se chen),比喻盛时已过,年岁渐高,抱负难以施展;流露出对岁月,实际是对自身处境的深深忧虑。诗的最后两句在上文的基础上,又进一步说明自己的处境:岁月已晚,而自己仍在异乡漂泊奔波。“远行”二字呼应题目“山行”,表现此行之遥远艰辛,同时暗示出远行奔波之毫无成就。诗人所疲于山行的原因,就在诗的这四句中说明了;而“苦辛”二字则为“《暮秋山行》岑参 古诗”作了总的归结。 将暮秋景色与山行所感紧密结合,使之相互衬托,从而突出了诗人倦于仕途奔波的心境。其中写山色四句,语句清新自然,描绘生动传神,意境幽远凄清,与全诗格调极为和谐。
  末四句直抒胸臆,一腔悲慨,啧涌而出。然而死者无知,只有生者独自哀怜。整首诗便在生与死、哀与乐、有知与无知的对照中结束。
  有人以为杜甫入蜀后,诗歌不再有前期那样大气磅礴、浓烈炽人的感情。其实,诗人在这时期并没消沉,只是生活处境不同,思想感情更复杂、更深沉了。而在艺术表现方面,经长期生活的锻炼和创作经验的积累,比起前期有进一步的提高或丰富,《《秋兴八首》杜甫 古诗》就是明证。
  这首诗写得表面豁达,实则沉郁,只是以顿挫委曲之态来表现这样的情感。正因为如此,才产生更为感人的效果。此诗采用散文句式,而极为平顺自然。这一种创新,对后世尤其是宋代诗人的影响颇大。

创作背景

  这篇《《吊屈原赋》贾谊 古诗》,是贾谊因统治阶级内部矛盾而受毁谤与排挤,在公元前177年(汉文帝三年)被贬为长沙王太傅以后所作。作者认为自己政治上的遭遇同屈原相似,因而赋中不但慨叹屈原生前的不幸,对他寄以极大的同情;同时,也以屈原坎坷的一生作自喻,揭露了统治者的是非不分、黑白颠倒,抒发了自己不受重 用的不平和不甘屈服的心情。既是吊古,也是伤今。

  

辅广( 元代 )

收录诗词 (1924)
简 介

辅广 辅广,字汉卿,号潜庵。祖籍赵州庆源。父亲名逵.字彦达,宋高宗南渡时,隶杨沂中摩下,累立战功。历官左武大夫、邵州防御使,后知泰州。晚年迁居崇德永新乡,遂为崇德人。有四子,广居次,生于军中。

法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵 / 震睿

"儿孙闲弄雪霜髯,浪飐南山影入檐。卧稳篷舟龟作枕,
"天意分明道已光,春游嘉景胜仙乡。玉炉烟直风初静,
多少人经过此去,一生魂梦怕潺湲。"
寻常抖擞怀中策,可便降他两鬓丝。"
不眠非是守庚申。深园竹绿齐抽笋,古木蛇青自脱鳞。
"莫道颜色如渥丹,莫道馨香过vK兰。
"黄藤山下驻归程,一夜号猿吊旅情。入耳便能生百恨,
"短墙荒圃四无邻,烈火绯桃照地春。坐久好风休掩袂,


霓裳中序第一·茉莉咏 / 鄞令仪

"大舟有深利,沧海无浅波。利深波也深,君意竟如何。
"席门无计那残阳,更接檐前七步廊。
是境皆游遍,谁人不羡闲。无何一名系,引出白云间。"
我有歌诗一千首,磨砻山岳罗星斗。开卷长疑雷电惊,
"柳短莎长溪水流,雨微烟暝立溪头。
落尽梨花春又了,破篱残雨晚莺啼。
古人名在今人口,不合于名不苦心。"
昨夜月明浑似水,入门唯觉一庭香。"


美人对月 / 门绿萍

"在我成何事,逢君更劝吟。纵饶不得力,犹胜别劳心。
五陵年少粗于事,栲栳量金买断春。"
"看遍花无胜此花,剪云披雪蘸丹砂。开当青律二三月,
"日透珠帘见冕旒,六宫争逐百花球。
"落月临古渡,武昌城未开。残灯明市井,晓色辨楼台。
绿水夹时龙影来。风触有声含六律,露沾如洗绝浮埃。
花带溪头晓露开。绕岸白云终日在,傍松黄鹤有时来。
蝴蝶流莺莫先去,满城春色属群仙。"


永遇乐·落日熔金 / 房凡松

濩落生涯秋风高。居世无媒多困踬,昔贤因此亦号咷.
他年却棹扁舟去,终傍芦花结一庵。"
谁谓世途陵是谷,燕来还识旧巢泥。"
"小巧功成雨藓斑,轩车日日扣松关。
"乱离时节别离轻,别酒应须满满倾。
隔篱农叟遥相贺,□□□□膏雨来。"
"一主参差六十年,父兄犹庆授孙权。不迎曹操真长策,
雄豪亦有流年恨,况是离魂易黯然。"


咏路 / 壤驷青亦

"马嵬烟柳正依依,重见銮舆幸蜀归。
"一径通高屋,重云翳两原。山寒初宿顶,泉落未知根。
吊问难知主,登攀强滴樽。不能扶壮势,冠剑惜干坤。"
七岁侍行湖外去,岳阳楼上敢题诗。
"马嘶烟岸柳阴斜,东去关山路转赊。到处因循缘嗜酒,
客帆悬极浦,渔网晒危轩。苦涩诗盈箧,荒唐酒满尊。
"县对数峰云,官清主簿贫。听更池上鹤,伴值岳阳人。
"化去蛮乡北,飞来渭水西。为多亡国恨,不忍故山啼。


商颂·玄鸟 / 功幻珊

"长亭一望一徘徊,千里关河百战来。细柳旧营犹锁月,
长忆洞庭千万树,照山横浦夕阳中。"
"南北东西似客身,远峰高鸟自为邻。
欹枕韵寒宜雨声。斜对酒缸偏觉好,静笼棋局最多情。
"长年方悟少年非,人道新诗胜旧诗。十亩野塘留客钓,
暂看犹无暇,长栖信有灵。古苔秋渍斗,积雾夜昏萤。
留得耕衣诫子孙。缔构不应饶汉祖,奸雄何足数王敦。
虢国夫人照夜玑,若为求得与红儿。


清明日对酒 / 顿书竹

尔也出处,物兮莫累。坏舍啼衰,虚堂泣曙。
"落落孤松何处寻,月华西畔结根深。晓含仙掌三清露,
隐岫侵巴叠,租田带渭平。肩囊寻省寺,袖轴遍公卿。
"带风棋阁竹相敲,局莹无尘拂树梢。日到长天征未断,
掘地多云母,缘霜欠木绵。井通鳅吐脉,僧隔虎栖禅。
"怀师不可攀,师往杳冥间。林下谁闻法,尘中只见山。
密迹未成当面笑,几回抬眼又低头。
临刑莫恨仓中鼠,上蔡东门去自迟。"


垂柳 / 夹谷永龙

片苔相应绿,诸卉独宜寒。几度携佳客,登高欲折难。"
酒满梁尘动,棋残漏滴终。俭常资澹静,贵绝恃穹崇。
"两川花捧御衣香,万岁山唿辇路长。
"骄侈阽危俭素牢,镜中形影岂能逃。石家恃富身还灭,
探花时节日偏长,恬淡春风称意忙。
"鸟去云飞意不通,夜坛斜月转松风。
"不醉长安酒,冥心只似师。望山吟过日,伴鹤立多时。
卒岁贫无褐,经秋病泛漳。似鱼甘去乙,比蟹未成筐。


京兆府栽莲 / 保和玉

"张公一子才三岁,闻客吟声便出来。唤物舌头犹未稳,
一种苦心师得了,不须回首笑龙钟。"
篆字焚初缺,翻经诵若流。窗闲二江冷,帘卷半空秋。
东郊迎入紫泥封,此日天仙下九重。三五月明临阚泽,
雨墙经月藓,山菊向阳花。因味碧云句,伤哉后会赊。
近者淮夷戮,前年归马调。始闻移北葬,兼议荫山苗。
影挂僧挑烛,名传鹤拂碑。涪江吊孤冢,片月下峨嵋。"
北望心如旆,西归律变商。迹随江燕去,心逐塞鸿翔。


曾子易箦 / 南从丹

籴贱兼粜贵,凶年翻大喜。只是疲羸苦,才饥须易子。
身荣金紫倍光辉。入门邻里喧迎接,列坐儿童见等威。
茅屋梁和节,茶盘果带枝。相传终不忘,何必立生祠。"
"八年流落醉腾腾,点检行藏喜不胜。
有书供读且资身。便均情爱同诸弟,莫更生疏似外人。
柳线村深鸟雀闲。千室绮罗浮画楫,两州丝竹会茶山。
鬓毛如雪心如死,犹作长安下第人。"
若有前山好烟雨,与君吟到暝钟归。"