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周亚夫军细柳

未知 / 陈链

"峡内归田客,江边借马骑。非寻戴安道,似向习家池。
"上苑离离莺度,昆明幂幂蒲生。
鹤飞湖草迥,门闭野云深。地与天台接,中峰早晚寻。"
赖兹尊中酒,终日聊自过。
兴来恣佳游,事惬符胜概。着书高窗下,日夕见城内。
"洞庭正波苹叶衰,岂是秦吴远别时。
惊风扫芦荻,翻浪连天白。正是扬帆时,偏逢江上客。
青青树色傍行衣,乳燕流莺相间飞。远过三峰临八水,
南郡迎徐子,临川谒谢公。思归一惆怅,于越古亭中。"
粉壁长廊数十间,兴来小豁胸襟气。长幼集,贤豪至,
始愧夕郎题凤来。斜景适随诗兴尽,好风才送珮声回。
秋风楚竹冷,夜雪巩梅春。朝夕高堂念,应宜彩服新。"
林莺与野兽,无乃怨于此。兵兴向九岁,稼穑谁能忧。
激沆浪兮奔从。拜潜君兮索玄宝,佩元符兮轨皇道。"
忘机贫负米,忆戴出无车。怜犬吠初服,家人愁斗储。
声容在心耳,宁觉阻言笑。玄堂闭几春,拱木齐云峤。
日光依嫩草,泉响滴春冰。何用求方便,看心是一乘。"


周亚夫军细柳拼音解释:

.xia nei gui tian ke .jiang bian jie ma qi .fei xun dai an dao .si xiang xi jia chi .
.shang yuan li li ying du .kun ming mi mi pu sheng .
he fei hu cao jiong .men bi ye yun shen .di yu tian tai jie .zhong feng zao wan xun ..
lai zi zun zhong jiu .zhong ri liao zi guo .
xing lai zi jia you .shi qie fu sheng gai .zhuo shu gao chuang xia .ri xi jian cheng nei .
.dong ting zheng bo ping ye shuai .qi shi qin wu yuan bie shi .
jing feng sao lu di .fan lang lian tian bai .zheng shi yang fan shi .pian feng jiang shang ke .
qing qing shu se bang xing yi .ru yan liu ying xiang jian fei .yuan guo san feng lin ba shui .
nan jun ying xu zi .lin chuan ye xie gong .si gui yi chou chang .yu yue gu ting zhong ..
fen bi chang lang shu shi jian .xing lai xiao huo xiong jin qi .chang you ji .xian hao zhi .
shi kui xi lang ti feng lai .xie jing shi sui shi xing jin .hao feng cai song pei sheng hui .
qiu feng chu zhu leng .ye xue gong mei chun .chao xi gao tang nian .ying yi cai fu xin ..
lin ying yu ye shou .wu nai yuan yu ci .bing xing xiang jiu sui .jia se shui neng you .
ji hang lang xi ben cong .bai qian jun xi suo xuan bao .pei yuan fu xi gui huang dao ..
wang ji pin fu mi .yi dai chu wu che .lian quan fei chu fu .jia ren chou dou chu .
sheng rong zai xin er .ning jue zu yan xiao .xuan tang bi ji chun .gong mu qi yun jiao .
ri guang yi nen cao .quan xiang di chun bing .he yong qiu fang bian .kan xin shi yi cheng ..

译文及注释

译文
孟夏的(de)时节草木茂盛,绿树围绕着我的房屋。众鸟快乐地好像有所寄托,我也喜爱我的茅庐。
世上人们(men)对花和叶的说法不同,把花栽在美观的金盆中,却不管花叶让它落在土里变为尘土。
  《蒿里》佚名 古诗是魂(hun)魄聚居之地,无论贤达之人还是愚昧之人都不免一死,魂归《蒿里》佚名 古诗。主管死亡的神对人命的催促是多么紧迫啊,人的性命不能久长,更容不得稍稍逗留。
早年我被容貌美丽所误,落入宫中;
仰脸望天,天空显得无比开阔,低头看地,地上记载着丞相的伟绩.
金粟轴的古筝发出优美的声音,那素手拨筝的美人坐在玉房前。
怜爱涂山女与之匹配,儿子诞生(sheng)得到继嗣。
  然而,当五个人临刑的时候,神情慷慨自若,呼喊着中丞的名字骂他,谈笑着死去了。砍下的头放在城头上,脸色一点也没改变。有位有名望的人拿出五十两银子,买下五个人的头并用木匣装起来,最终与尸体合到了一起。所以现在墓中是完完整整的五个人。  唉(ai)!当魏忠贤作乱的时候,做官的人能够不改变自己志节的,中国之大,能有几个人呢?但这五个人生于民间,从来没受过诗书的教诲,却能被大义所激励,踏上死地也不回头,又是什么缘故呢?况且当时假托的皇帝的诏书纷纷传出,追捕同党的人遍于天下,终于因为我们苏州人民的发愤抗击,使阉党不敢再株连治罪;魏忠贤也迟疑不决,畏惧正义,篡夺帝位的阴谋难于立刻发动,直到当今的皇上即位,(魏忠贤畏罪)吊死在路上,不能不说是这五个人的功劳呀。  由此看来,那么如今这些高官显贵们,一旦犯罪受罚,有的脱身逃走,不能被远近各地所容纳;也有的剪发毁容、闭门不出,或假装疯狂不知逃到何处的,他们那可耻的人格,卑贱的行为,比起这五个人的死来,轻重的差别到底怎么样呢?因此周蓼洲先生的忠义显露在朝廷,赠给他的谥号美好而光荣,在死后享受到荣耀;而这五个人也能够修建一座大坟墓,在大堤之上立碑刻名,所有四方的有志之士经过这里没有不跪拜流泪的,这实在是百代难得的际遇啊。不这样的话,假使让这五个人保全性命在家中一直生活到老,尽享天年,人人都能够像奴仆一样使唤他们,又怎么能让豪杰们屈身下拜,在墓道上扼腕惋惜,抒发他们有志之士的悲叹呢?所以我和我们同社的诸位先生,惋惜这墓前空有一块石碑,就为它作了这篇碑记,也用以说明死生意义的重大,(即使)一个普通老百姓对于国家也有重要的作用啊。  几位有声望的士大夫是:太仆卿吴因之先生,太史文文起先生,姚孟长先生。
楼台虽高却看望不到郎君,她整天倚在栏杆上。
我只希望天公可怜可怜小百姓,不要生这样的尤物,成为人民的祸害。
院子里长着一株珍奇的树,种下它已有三十个秋春。
游人尽兴散去,笙箫歌声也渐渐静息,才开始觉得一片空寂,又仿佛正需要这份安谧。回到居室,拉起窗帘,等待着燕子的来临,只见双燕从蒙蒙细雨中归来,这才拉起了帘子。
含情凝视天子使,托他深深谢君王。马嵬坡上长别后,音讯颜容两渺茫。
借写诗杆情因悟禅语止,用酒冲愁阵如同出奇兵。
继承前人未竟事业,终于完成先父遗志。
仰望天空,万里寂寥,只有一只孤雁在夕阳余光的映照下孑然飞去,
玉台十层奢侈至极,当初有谁将其看透?

注释
⑸华筵,丰盛的筵席。唐杜甫《刘九法曹郑瑕邱石门宴集》诗:“能吏逢联璧,华筵直一金。”《敦煌曲子词·浣溪沙》:“喜覩(睹)华筵献大贤,謌(歌)欢共过百千年。”鼓吹,演奏乐曲。《东观汉记·段熲传》:“熲乘轻车,介士鼓吹。”唐沈亚之《湘中怨解》:“有弹弦鼓吹者,皆神仙娥眉。”桐竹,泛指管弦乐器。桐指琴瑟之类,竹指箫笛之属。
④栽桃李:这里指的是交朋友。
⑶江梅:此指梅中上品,非泛指江畔、水边之梅。
(18)己巳:1749年(乾隆十四年)。
42、竖牛:春秋时鲁国人。
(15)语:告诉
④山是眉峰聚:山如美人蹙起的眉毛。《西京杂记》载卓文君容貌姣好,眉色如望远山,时人效画远山眉。后人遂喻美人之眉为远山,这里反用。

赏析

  “客从”四句,不是叙述眼前发生的(de)喜事,而是主人公在追想遥远的往事。读后面的“三岁”句,便知她在三年前曾收到丈夫托人从远方捎来(lai)的一封信,此后再无消息。而那封信的内容,也不过是“上言长相思,下言久离别”。不难设想:主人公在丈夫远别多年之后才接到他的信,急于人信中知道的,当然是他现在可处、情况如何、何时回家。然而这一切,信中都没有说。就是这么一封简之至的信,她却珍而重之。“置书怀袖中”,一是让它紧贴身心,二是便于随时取出观看。“三岁字不灭”,是说她像爱护眼睛一样爱护它。这一切,都表明了她是多么的温柔敦厚!
  这才是诗人和我们读者的共同享受,这才是艺术,这也是我国古典诗歌所特别擅场的地方。古人曾说过,好的诗,能够“状难写之景,如在目前;含不尽之意,在于言外”。拿这首《《清明》杜牧 古诗》绝句来说,在一定意义上,也是当之无愧的。
  沧浪指苏州沧浪亭,在州学之南。这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词,所咏之物即为沧浪亭的桂。从词风和内容看。此词大约写于公元1243年(宋理宗淳祐三年),反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。
  第五联,诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山,教令神妪也为之感动不已;乐声感物至深,致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙,却有着完全相反的艺术效果,使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力,行动艰难,竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞,这种出奇不意的形象描写,使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
  这首七律用简朴优美的语言叙事抒情,言近旨远,辞浅情深。杜甫把个人的遭际和国家的命运结合起来写,每一句都蕴蓄着丰富的内涵,饱和着浓郁的诗情,值得读者反复吟味。
  诗的后两句“碛里征人三十万,一时回首月中看”,是这一片笛声在军中引起的共感。句中的“碛里”、“月中”,也是烘染这幅画的背景的,起了加重首句的作用,说明这支远征军不仅在雪后的天山下、刺骨的寒风里,而且在荒漠上、月夜中,这就使人加倍感到环境的荒凉、气氛的悲怆。也许有人对这两句中“三十万”的数字和“一时回首”的描写,感到不大真实,因为一支行军队伍未必如此庞大,更不可能全军都听到笛声并在同一时间回首顾望。但是,植根于生活真实的诗歌,在反映真实时决不应当只是依样画葫芦,为了托出一个特定境界,收到最大艺术效果,有时不但容许而且需要运用夸张手法。李益的这两句诗,只有像这样写,才能充分显示这片笛声的哀怨和广大征人的心情,使这支远征队伍在大漠上行军的壮观得到最好的艺术再现,从而获致王国维所说的“境界全出”的艺术效果。
  以下四句交待秦女即将受刑,忽然传下赦书,绝处逢生,人心大快。左延年诗对此有细致的描写:“女休凄凄曳梏前。两徒夹我持刀,刀五尺余。刀未下,朣胧击鼓赦书下。”这里写了她上刑场前身带刑具(“曳梏”即脚镣)凄苦情态,乃至两个刽子手手持“五尺刀”即将行刑,在“刀未下”的紧急时刻,忽然传来放赦时的打鼓声。两相比照,互相补充,可以使诗意更为明晰。
  看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者内心感情的真实流露,他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自然换位,对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。
  米芾一生喜好观览山川之胜,晚年过镇江,因喜爱其江山胜境而定居下来,这首《《望海楼》米芾 古诗》是他定居镇江后的一首作品。
  “九转但能生羽翼,双凫忽去定何依。”刻划出李白超凡脱俗的想像力,也借双凫的典故,暗寓从政与成仙并非不可调和的。
  3.山形如钟。石钟山下部山体,由于地下水和江湖水的冲刷溶蚀,形成溶洞。《石钟山志》记载:“上钟崖与下钟崖,其下皆有洞,可容数百人,深不可穷,形如覆钟。”明、清时就有人持这种以形得名的说法了。不过江湖水位的季节变化和年变化比较大,高低相差达十几米,只有水位非常低时,人们才能进入洞内,从内部领略“覆钟”的形象。
  卢僎这一首有名的五排,其妙处在于,诗人以雄劲的笔触,描写主人十月咏梅的艺术概括。他通过对于时间和空间的意匠经营,以及把写(ba xie)景、叙事、抒情与议论紧密结合,在诗里熔铸了丰富复杂的思想感情,使诗的意境雄浑深远,既激动人心,又耐人寻味。
  庾信由南入北,在与北朝文化的冲突抵牾中,在江南风气渐去渐远的羁旅之恨中,心中出现了强烈的文化失根之感,而江陵焚书更是一次空前的文化浩劫,在庾信心中留下巨大创痛。“树犹如此,人何以堪”,庾信暮年发出的这一声哀号,也正是其“拔根”、“伤根”之痛的自然反应。
  《望月怀远》是一首月夜怀念远人的诗,是作者在离乡时,望月而思念远方亲人而写的。起句“海上生明月”意境雄浑阔大,是千古佳句。它和谢灵运的“池塘生春草”,鲍照的“明月照积雪”,谢朓的“大江流日夜”以及作者自己的“孤鸿海上来”等名句一样,看起来平淡无奇,没有一个奇特的字眼,没有一分点染的色彩,脱口而出,却自然具有一种高华浑融的气象。这一句完全是景,点明题中的“望月”。第二句“天涯共此时”,即由景入情,转入“怀远”。前乎此的有谢庄《月赋》中的“隔千里兮共明月”,后乎此的有苏轼《水调歌头·明月几时有》词中的“但愿人长久,千里共婵娟”,都是写月的名句,其旨意也大抵相同,但由于各人以不同的表现方法,表现在不同的体裁中,谢庄是赋,苏轼是词,张九龄是诗,相体裁衣,各极其妙。这两句把诗题的情景,一起就全部收摄,却又毫不费力,仍是张九龄作古诗时浑成自然的风格。
  为什么诗人一夜未眠呢?首句写了“月落、乌啼、霜满天”这三种有密切关联的景象。上弦月升起得早,到“月落”时大约天将晓,树上的栖鸟也在黎明时分发出啼鸣,秋天夜晚的“霜”透着浸肌砭骨的寒意,从四面八方围向诗人夜泊的小船,使他感到身外茫茫夜空中正弥漫着满天霜华。第二句写诗人一夜伴着“江枫”和“渔火”未眠的情景。
  三、四两句是全诗的着重处,集中地写了《菊》郑谷 古诗的高洁气质和高尚品格。
  《《离骚》屈原 古诗》为我们塑造了一个高大的抒情主人公形象。首先,他有着突出的外部形象的特征。“高余冠之岌岌兮,长余佩之陆离。”“长顑颔亦何伤。”很多屈原的画像即使不写上“屈原”二字,人们也可以一眼认出是屈原,就是因为都依据了诗中这种具有特征性的描写。其次,他具有鲜明的思想性格。第一,他是一位进步的政治改革家,主张法治(“循绳墨而不颇”),主张举贤授能。第二,他主张美政,重视人民的利益和人民的作用(“皇天无私阿兮,览民德焉错辅”),反对统治者的荒淫暴虐和臣子的追逐私利(陈辞一段可见)。第三,他追求真理,坚强不屈(“亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔”,“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”)。这个形象,是中华民族精神的集中体现,两千多年来给了无数仁人志士以品格与行为的示范,也给了他们以力量。

创作背景

  这首诗是经游之作。公元732年(开元二十年)夏,孟浩然游越回故乡襄阳。返乡不久,他登览了襄阳城南八里的望楚山。望楚山是襄阳城一带最高的山,传说周代秦与齐、韩、魏攻楚,曾经登此山以望楚,后人便称此山为望楚山。

  

陈链( 未知 )

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简 介

陈链 字道柔,江南武进人。诸生。着有《西林诗钞》。

鹧鸪天·西都作 / 郭廑

斗酒百花里,情人一笑稀。别离须计日,相望在彤闱。"
此邦千树橘,不见比封君。养拙干戈际,全生麋鹿群。
上公有记者,累奏资薄禄。主忧岂济时,身远弥旷职。
"春宅弃汝去,秋帆催客归。庭蔬尚在眼,浦浪已吹衣。
晨发赤谷亭,险艰方自兹。乱石无改辙,我车已载脂。
仙宫仙府有真仙,天宝天仙秘莫传。
"不夜楚帆落,避风湘渚间。水耕先浸草,春火更烧山。
纡馀脂膏地,惨澹豪侠窟。仗钺非老臣,宣风岂专达。


夜上受降城闻笛 / 范仕义

何人错忆穷愁日,愁日愁随一线长。
九江连涨海,万里任虚舟。岁晚同怀客,相思波上鸥。"
身世已悟空,归途复何去。"
肃宗复社稷,得无逆顺辨。范晔顾其儿,李斯忆黄犬。
蝴蝶舞留我,仙鸡闲傍篱。但令黄精熟,不虑韶光迟。
"平明登古戍,徙倚待寒潮。江海方回合,云林自寂寥。
"相见各头白,其如离别何。几年一会面,今日复悲歌。
"敛版辞汉廷,进帆归楚幕。三江城上转,九里人家泊。


哀江头 / 段文昌

"人说南州路,山猿树树悬。举家闻若骇,为寄小如拳。
晚钟过竹静,醉客出花迟。莫惜留馀兴,良辰不可追。"
抱叶寒蝉静,归来独鸟迟。万方声一概,吾道竟何之。
荷君剪拂与君用,一日千里如旋风。"
故者或可掘,新者亦易求。所悲数奔窜,白屋难久留。"
暮鸟栖幽树,孤云出旧丘。蛩悲衣褐夕,雨暗转蓬秋。
西谒巴中侯,艰险如跬步。主人不世才,先帝常特顾。
忆君倏忽令人老。"


桂殿秋·思往事 / 李宋臣

蓬莱时入梦,知子忆贫交。"
剡中风月久相忆,池上旧游应再得。酒熟宁孤芳杜春,
澒洞吞百谷,周流无四垠。廓然混茫际,望见天地根。
兴缘芳草积,情向远峰多。别日归吴地,停桡更一过。"
忠贞负冤恨,宫阙深旒缀。放逐早联翩,低垂困炎厉。
"乱后碧井废,时清瑶殿深。铜瓶未失水,百丈有哀音。
莫信衡湘书不到,年年秋雁过巴东。"
应过伯夷庙,为上关城楼。楼上能相忆,西南指雍州。"


少年行四首 / 靖天民

肘后符应验,囊中药未陈。旅怀殊不惬,良觌渺无因。
九疑千万峰,嵺嵺天外青。烟云无远近,皆傍林岭生。
"缀席茱萸好,浮舟菡萏衰。季秋时欲半,九日意兼悲。
颜回竟短折,贾谊徒忠贞。飞旐出江汉,孤舟轻荆衡。
"游吴还适越,来往任风波。复送王孙去,其如春草何。
短畦带碧草,怅望思王孙。凤随其皇去,篱雀暮喧繁。
朝来笑向归鸿道,早晚南飞见主人。"
"妙吹杨叶动悲笳,胡马迎风起恨赊。


咏壁鱼 / 赵绍祖

"黄鸟鸣园柳,新阳改旧阴。春来此幽兴,宛是谢公心。
"风霜枯万物,退谷如春时。穷冬涸江海,杯湖澄清漪。
偏依佛界通仙境,明灭玲珑媚林岭。宛如太室临九潭,
庶物随交泰,苍生解倒悬。四郊增气象,万里绝风烟。
"登高峰兮俯幽谷,心悴悴兮念群木。见樗栲兮相阴覆,
"举手整花钿,翻身舞锦筵。马围行处匝,人压看场圆。
叶河蕃王能汉语。知尔园林压渭滨,夫人堂上泣罗裙。
"子真河朔尉,邑里带清漳。春草迎袍色,晴花拂绶香。


兴庆池侍宴应制 / 詹一纲

顾惟乏经济,扞牧陪从臣。永愿雪会稽,仗剑清咸秦。
南京乱初定,所向邑枯藁。游子无根株,茅斋付秋草。
"含毫意不浅,微月上帘栊。门静吏人息,心闲囹圄空。
文王日俭德,俊乂始盈庭。荣华贵少壮,岂食楚江萍。"
闻道延年如玉液,欲将调鼎献明光。"
吹笛秋山风月清,谁家巧作断肠声。风飘律吕相和切,月傍关山几处明。胡骑中宵堪北走,武陵一曲想南征。故园杨柳今摇落,何得愁中曲尽生。
"花绶傍腰新,关东县欲春。残书厌科斗,旧阁别麒麟。
讲堂非曩构,大屋加涂墍。下可容百人,墙隅亦深邃。


放歌行 / 高均儒

亲尝赐食玉盘中。昼趋行殿旌门北,夜宿斋房刻漏东。
献书谒皇帝,志已清风尘。流涕洒丹极,万乘为酸辛。
颇谓秦晋匹,从来王谢郎。青春动才调,白首缺辉光。
轩骑来相访,渔樵悔晚归。更怜垂露迹,花里点墙衣。
种药畏春过,出关愁路赊。青门酒垆别,日暮东城鸦。"
我独觉子神充实。重闻西方止观经,老身古寺风泠泠。
"君不见潇湘之山衡山高,山巅朱凤声嗷嗷。
"天生良史笔,浪迹擅文藻。中夏授参谋,东夷愿闻道。


三棒鼓声频·题渊明醉归图 / 袁景辂

鹡鸰飞急到沙头。峣关险路今虚远,禹凿寒江正稳流。
食新先战士,共少及溪老。倾筐蒲鸽青,满眼颜色好。
宋玉归州宅,云通白帝城。吾人淹老病,旅食岂才名。
荻花寒漫漫,鸥鸟暮群群。若到长沙苑,渔家更待君。"
听彼道路言,怨伤谁复知。去冬山贼来,杀夺几无遗。
"草深那可访,地久阻相传。散漫三秋雨,疏芜万里烟。
相逢恐恨过,故作发声微。不见秋云动,悲风稍稍飞。"
提握每终日,相思犹比邻。江海有扁舟,丘园有角巾。


李监宅二首 / 郑澣

秦王拨乱姿,一剑总兵符。汾晋为丰沛,暴隋竟涤除。
高岳前嵂崒,洪河左滢濙。金城蓄峻址,沙苑交回汀。
悬圃沧洲莽空阔,金节羽衣飘婀娜。落日初霞闪馀映,
壮节初题柱,生涯独转蓬。几年春草歇,今日暮途穷。
江皋已仲春,花下复清晨。仰面贪看鸟,回头错应人。
烛影出绡幕,虫声连素琴。此时蓬阁友,应念昔同衾。"
"君承明主意,日日上丹墀。东阁论兵后,南宫草奏期。
长戟鸟休飞,哀笳曙幽咽。田家最恐惧,麦倒桑枝折。