骤雨打新荷·绿叶阴浓
近寺僧邻静，临池鹤对闲。兵戈如未息，名位莫相关。"
青翰何人吹玉箫？"
有觉南方重，无疑厚地掀。轻扬闻旧俗，端用镇元元。"
月中若有闲田地，为劝嫦娥作意裁。"
隐天竽籁只闲听。分张火力烧金灶，拂拭苔痕洗酒瓶。
不知归得人心否？"
"故人不见五春风，异地相逢岳影中。旧业久抛耕钓侣，
谁似天才李山甫，牡丹属思亦纵横。
架上经唯一，尊前雅只三。风云劳梦想，天地人醺酣。
风摇雨拂精神醒。短影月斜不满尺，清声细入鸣蛩翼。
骤雨打新荷·绿叶阴浓拼音解释:
jin si seng lin jing .lin chi he dui xian .bing ge ru wei xi .ming wei mo xiang guan ..
qing han he ren chui yu xiao ..
you jue nan fang zhong .wu yi hou di xian .qing yang wen jiu su .duan yong zhen yuan yuan ..
yue zhong ruo you xian tian di .wei quan chang e zuo yi cai ..
yin tian yu lai zhi xian ting .fen zhang huo li shao jin zao .fu shi tai hen xi jiu ping .
bu zhi gui de ren xin fou ..
.gu ren bu jian wu chun feng .yi di xiang feng yue ying zhong .jiu ye jiu pao geng diao lv .
shui si tian cai li shan fu .mu dan shu si yi zong heng .
jia shang jing wei yi .zun qian ya zhi san .feng yun lao meng xiang .tian di ren xun han .
feng yao yu fu jing shen xing .duan ying yue xie bu man chi .qing sheng xi ru ming qiong yi .
译文及注释
译文
幼雉的(de)毛羽色彩斑斓，它飞到了可以觅食的稻粱之处。老雉叮嘱它要小心被人类捉了，不要不懂得知足，因贪(tan)食而忘了危险。老雉知道幼雉被捉就飞来了，但它们没有黄鹄那样强壮有力，它们真羡慕黄鹄能够高飞，如果在这个时候能有力高飞，那就可以救救幼雉了啊！可惜它们没有那样的才能。见幼雉被捉，母雉和公雉都赶来救自(zi)己的孩子，但猎人已经将幼雉捉住，驾上车，猎人的马已经迅速跑起来了，幼雉将被活捉到猎人的住处。老雉仍依依不舍地跟着猎人的车飞行，久久不愿离去。
入夜后小巷里一片岑寂，人们都以纷纷散去，凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人回首恨依依。
经过了几千里江上扬帆，竟然都没遇到一座名山。
袍里夹绒不干吃苦的活儿，说木棉花儿冷是徒有其名。
我到这个州任职后，开始建造祠堂来祭奠先生，又(you)免除了先生四家后裔的徭役，让他们负责祭祀的事情。从而又作了一首歌：
百姓那辛勤劳作啊，噫！
雪珠雪花纷杂增加啊，才知道遭受的命运将到。
以前的日子就听说洞庭湖波澜壮阔，今日如愿终于登上岳阳楼。
赵盾看到信后派巩朔到郑国和谈，赵穿、公婿池也到郑国作了人质。
独自步行在回旋的走廊中唱歌，远远的听到弦声，默默的欣赏花。
正在恼恨眼前的青山遮断了我的视线，重重暮云，又把青山密遮。
喝醉酒酣睡不知天已黄昏，有时独自将天上孤云眺望。
With hills and rills in sight, I miss the far-off in vain. How can I bear the fallen blooms in wind and rain! Why not enjoy the fleeting pleasure now again?
简朴的屋子何必求大，只要够摆床铺就能心安。
内心闷闷不乐忧愁多，连续不断地思念故乡。
柳树的根深深藏(cang)在水底，成了鱼(yu)的栖息处，低垂的柳枝系住了旅客之舟。
只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。
注释
⑥翠微：指翠微亭。
32、诣（yì）：前往。
不缠生藤蔓，不旁出冗枝
⑥平国而反之桓：隐公打算平治鲁国后，把政权归还桓公。
（25）憩（气qì）——休息。书斋（摘xhāi）——书房。
赏析
“冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮解，波色乍明”，用对偶的句式，点出余寒已退，薄冰初消，春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象，十分贴切。“鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”，是写微风吹过水面，漾起鱼鳞般的波纹，清澈的流水闪闪发光，好像清晨刚打开镜匣，反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”，与“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”，一是形容一天的起点，一是形容一年的起点，相互呼应，同一机杼，很有节候感，足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外，用新开匣的明镜来比喻明亮的春水，也显得优美熨贴；同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人，从而具有表里相关的两层意蕴。
颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
这是一首抒发对花的陶醉流连的小诗。诗歌先以寻花开篇。接着沉醉花中，最后写酒醒赏花。通篇都围绕着花来展开。表现出诗人对花的强烈喜爱。可谓爱花之至。
首句“岱宗夫如何？”写乍一望见泰山时，高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情，非常传神。岱是泰山的别名，因居五岳之首，故尊为岱宗。“夫如何”，就是“到底怎么样呢？”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词，这里把它融入诗句中，是个新创，很别致。这个“夫”字，虽无实在意义，却少它不得，所谓“传神写照，正在阿堵中”。可谓匠心独具。
全诗三章，每章四句，极力铺写王姬出嫁时车服的豪华奢侈和结婚场面的气派、排场。首章以唐棣花儿起兴，铺陈出嫁车辆的骄奢，“曷不肃雝”二句俨然是路人旁观、交相赞叹称美的生动写照。次章以桃李为比，点出新郎、新娘，刻画他们的光彩照人。“平王之孙，齐侯之子”二句虽然所指难以(nan yi)确定，但无非是渲染两位新人身份的高贵。末章以钓具为兴，表现男女双方门当户对、婚姻(hun yin)美满。
全诗借景抒情，曲折委婉，语句精炼而流畅，格调清丽凄清，形象鲜明，意蕴深远，悲楚动人，富有韵味。
这首诗是作者在汴京观看元宵佳节的盛况时所作。以形象精彩之笔，描写月夜歌唱的场面，十分生动而又韵味悠然，全诗没有一句正面描写歌声，但又句句关涉歌声，在委婉的措辞中，把歌声表现得十分动人。
该诗为七言诗，但它的句型与语气，实取之于民歌，既显得顺口，又使人易记。
最后，作者评花进而对“爱”也作出评价：“噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣！”深深地慨叹：当今之世真隐者少，有德者寡，而趋炎附势钻刺富贵之门的小人比比皆是；这莽莽红尘，能有几个志同道合之人，共同去根治这社会痼疾呢？这里先用花进行比喻，让花的特性喻人，虽平淡，但比喻帖切，然后借花喻人，将陶渊明的避世，世人皆追求荣华富贵的心态描写的淋漓尽致。言下虽不免流露出一种孤掌难鸣的哀怨，但意味深长，无情地鞭挞了那些寡廉鲜耻之徒。这里，周敦颐是高傲的，他那种不从众只求纯净的心态，在碌碌尘世中是难能可贵的。他感叹，是因为世风日下，大多数人皆被世事玷染。
全诗虽然只有短短的四句，但文气跌宕回环，语意层层深入。首句开门见山，点出题意：“惆怅阶前红牡丹”，淡淡一笔，诗人的愁思，庭院的雅致，牡丹的红艳，都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀，造成牡丹花似已开败的错觉，立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转(zhuan)：“晚来唯有(wei you)(wei you)两枝残。”强调到晚来只有两枝残败，读者才知道满院牡丹花还开得正盛。“唯有”、“两枝”，语气肯定，数字确切，足见诗人赏花之细心，只有将花枝都认真数过，才能得出这样精确的结论，而“唯有”如此精细，才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质，不加雕饰，仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果，通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景，情笃而意深。
开头四句，以具体的生活体验，用一问一答的形式，揭示出一种具有普遍意义的、很有理趣的生活现象——“心远地自偏”。“采菊”四句，即由“心远地自偏”生出，言东篱采菊，在无意中偶然得见南山，于是目注心摇，又为南山傍晚时出现的绚丽景色所吸引。结庐人境，而采菊东篱;身在东篱，而又神驰南山，全篇主旨总在显示“心远”二字。最后两句所说的“真意”在此，“忘言”亦在此。所谓“真意”，其实就是这种(zhe zhong)“心运”所带来的任真自得的生活意趣;所谓“忘言”，就是在陶渊明看来，世间总有那么一些趋炎附势，同流合污的人是无法体验到这种生活理趣的!
如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”，那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”，以引出“送别”题意，故是一转。上一联用流水对，妙在自然；而此联为的对，妙在精工，颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草，而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”，古原上清香弥漫可嗅；翠曰“晴”，则绿草沐浴着阳光，秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑，残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原，就显得生气勃勃。
颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
这是一首抒发对花的陶醉流连的小诗。诗歌先以寻花开篇。接着沉醉花中，最后写酒醒赏花。通篇都围绕着花来展开。表现出诗人对花的强烈喜爱。可谓爱花之至。
首句“岱宗夫如何？”写乍一望见泰山时，高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情，非常传神。岱是泰山的别名，因居五岳之首，故尊为岱宗。“夫如何”，就是“到底怎么样呢？”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词，这里把它融入诗句中，是个新创，很别致。这个“夫”字，虽无实在意义，却少它不得，所谓“传神写照，正在阿堵中”。可谓匠心独具。
全诗三章，每章四句，极力铺写王姬出嫁时车服的豪华奢侈和结婚场面的气派、排场。首章以唐棣花儿起兴，铺陈出嫁车辆的骄奢，“曷不肃雝”二句俨然是路人旁观、交相赞叹称美的生动写照。次章以桃李为比，点出新郎、新娘，刻画他们的光彩照人。“平王之孙，齐侯之子”二句虽然所指难以(nan yi)确定，但无非是渲染两位新人身份的高贵。末章以钓具为兴，表现男女双方门当户对、婚姻(hun yin)美满。
全诗借景抒情，曲折委婉，语句精炼而流畅，格调清丽凄清，形象鲜明，意蕴深远，悲楚动人，富有韵味。
这首诗是作者在汴京观看元宵佳节的盛况时所作。以形象精彩之笔，描写月夜歌唱的场面，十分生动而又韵味悠然，全诗没有一句正面描写歌声，但又句句关涉歌声，在委婉的措辞中，把歌声表现得十分动人。
该诗为七言诗，但它的句型与语气，实取之于民歌，既显得顺口，又使人易记。
最后，作者评花进而对“爱”也作出评价：“噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣！”深深地慨叹：当今之世真隐者少，有德者寡，而趋炎附势钻刺富贵之门的小人比比皆是；这莽莽红尘，能有几个志同道合之人，共同去根治这社会痼疾呢？这里先用花进行比喻，让花的特性喻人，虽平淡，但比喻帖切，然后借花喻人，将陶渊明的避世，世人皆追求荣华富贵的心态描写的淋漓尽致。言下虽不免流露出一种孤掌难鸣的哀怨，但意味深长，无情地鞭挞了那些寡廉鲜耻之徒。这里，周敦颐是高傲的，他那种不从众只求纯净的心态，在碌碌尘世中是难能可贵的。他感叹，是因为世风日下，大多数人皆被世事玷染。
全诗虽然只有短短的四句，但文气跌宕回环，语意层层深入。首句开门见山，点出题意：“惆怅阶前红牡丹”，淡淡一笔，诗人的愁思，庭院的雅致，牡丹的红艳，都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀，造成牡丹花似已开败的错觉，立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转(zhuan)：“晚来唯有(wei you)(wei you)两枝残。”强调到晚来只有两枝残败，读者才知道满院牡丹花还开得正盛。“唯有”、“两枝”，语气肯定，数字确切，足见诗人赏花之细心，只有将花枝都认真数过，才能得出这样精确的结论，而“唯有”如此精细，才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质，不加雕饰，仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果，通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景，情笃而意深。
开头四句，以具体的生活体验，用一问一答的形式，揭示出一种具有普遍意义的、很有理趣的生活现象——“心远地自偏”。“采菊”四句，即由“心远地自偏”生出，言东篱采菊，在无意中偶然得见南山，于是目注心摇，又为南山傍晚时出现的绚丽景色所吸引。结庐人境，而采菊东篱;身在东篱，而又神驰南山，全篇主旨总在显示“心远”二字。最后两句所说的“真意”在此，“忘言”亦在此。所谓“真意”，其实就是这种(zhe zhong)“心运”所带来的任真自得的生活意趣;所谓“忘言”，就是在陶渊明看来，世间总有那么一些趋炎附势，同流合污的人是无法体验到这种生活理趣的!
如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”，那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”，以引出“送别”题意，故是一转。上一联用流水对，妙在自然；而此联为的对，妙在精工，颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草，而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”，古原上清香弥漫可嗅；翠曰“晴”，则绿草沐浴着阳光，秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑，残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原，就显得生气勃勃。
创作背景
公元1645年，夏完淳（时年15岁）从父允彝、师陈子龙在松江起兵抗清。兵败，其父允彝自沉于松塘而死。夏完淳与师陈子龙继续坚持抵抗。1646年夏完淳与陈子龙、钱旃饮血为盟，共谋复明大业，上书鲁王（朱以海），鲁王遥授中书舍人，参谋太湖吴易军事。此时南京已陷落，身在义军之中的夏完淳依然抱有消灭敌人、恢复明朝的坚毅决心。为了抗清，义军上下结成了同仇敌忾的情谊。不久义军兵败，吴易被执，夏完淳只身流亡，隐匿民间，继续进行抗清活动。1647年（顺治四年）夏间，夏完淳因鲁王遥授中书舍人之职而上表谢恩，为清廷发觉，遭到逮捕。被解送南京后，夏完淳坚强不屈，顽强斗争，在接受变节降清的原明朝兵部尚书太子太保洪承畴的审讯时，采取反话正说、寓贬于褒的方式当面声色俱厉地痛斥这个朝廷的叛徒、民族的败类，令洪承畴面红耳赤、颜面尽失。在南京狱中，夏完淳给嫡母盛氏写了绝笔《狱中上母书》，一方面以琐琐家事，谆谆嘱托，流露出对家人的依恋不舍之情，一方面又将复明大志放在儿女私情之上，不以后嗣为念，表示要“报仇在来世”，体现出视死如归的气节。最终不屈而死，年仅16岁。
刘缓( 近现代 )
收录诗词 (8868) 首
简 介
刘缓 （?—约540）南朝梁平原高唐人，字含度。风流倜傥，名高一府。为湘东王萧绎中录事。时西府盛集文学之士，而缓居首，常云：“不须名位，所须衣食。不用身后之誉，唯重目前知见。”后随湘东王至江州，卒。
忆扬州
"未有天地先融结，方广高深无丈尺。
"寓居无事入清冬，虽设樽罍酒半空。白菊为霜翻带紫，
"有诗有酒有高歌，春色年年奈我何。
萧萧和断漏，喔喔报重城。欲识诗人兴，中含君子情。"
尽日悲凉曲水头。鸥鸟似能齐物理，杏花疑欲伴人愁。
总是此中皆有恨，更堪微雨半遮山。
堤柳自绵绵，幽人无恨牵。只忧诗病发，莫寄校书笺。
"乱泉飞下翠屏中，名共真珠巧缀同。一片长垂今与古，
卖花声·雨花台
心如七夕女，生死难再匹。且愿车声迫，莫使马行疾。
九霄无鹤板，双鬓老渔舟。世难方如此，何当浣旅愁。"
空有玉箫千载后，遗声时到世间来。"
健若数尺鲤，泛然双白鸥。不识号火井，孰问名焦丘。
鹿门聊拟并云窗。藓衔荒磴移桑屐，花浸春醪挹石缸。
闲步幽林与苔径，渐移栖鸟及鸣蛩。"
岩罅地中心，海光天一半。玄猿行列归，白云次第散。
江风吹送早寒来。才怜饮处飞花片，又见书边聚雪堆。
更漏子·柳丝长
见客唯求转借书。暂听松风生意足，偶看溪月世情疏。
莺也解啼花也发，不关心事最堪憎。
燕冷辞华屋，蛩凉恨晓丛。白云高几许，全属采芝翁。"
病起扶灵寿，翛然强到门。与杉除败叶，为石整危根。
画马无骨但有肉。今日披图见笔迹，始知甫也真凡目。
云闲分岛寺，涛静见沙鸥。谁伴临清景，吟诗上郡楼。"
"歌谣数百种，子夜最可怜。慷慨吐清音，明转出天然。
往事曾闻泪满巾。已觉远天秋色动，不堪闲夜雨声频。
二翁登泰山
不散弁峨巍。所以腰欲散，不散珮陆离。行散任之适，
知君志气如铁石，瓯冶虽神销不得。乃知苦雨不复侵，
过尽少年日，尚如长转蓬。犹为布衣客，羞入故关中。"
到日初寻石桥路，莫教云雨湿袈裟。"
"万古风烟满故都，清才搜括妙无馀。
东阳楼上岂无诗。地清每负生灵望，官重方升礼乐司。
洞远皆通岳，川多更有神。白云幽绝处，自古属樵人。"
宫女衣不香，黄金赐白发。留此奉天下，所以无征伐。
孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作
天红腻白愁荒原。高洞紫箫吹梦想，小窗残雨湿精魂。
"霜轻两鬓欲相侵，愁绪无端不可寻。秦女红妆空觅伴，
白日下西山，望尽妾肠断。"
一寸钩含笠泽腥。用近詹何传钓法，收和范蠡养鱼经。
"剪雨裁烟一节秋，落梅杨柳曲中愁。
上国身无主，下第诚可悲。"
别家鬓未生，到城鬓似发。朝朝临川望，灞水不入越。
更有宠光人未见，问安调膳尽三公。"
南乡子·眼约也应虚
材大应容蝎，年深必孕夔。后雕依佛氏，初植必僧弥。
"红垆高几尺，颇称幽人意。火作缥醪香，灰为冬醷气。
又为门前张雀罗。夜学事须凭雪照，朝厨争奈绝烟何。
深夜寂寥存想歇，月天时下草堂来。"
净名无语示清羸，药草搜来喻更微。一雨一风皆遂性，
不知家道能多少，只在句芒一夜风。"
所以问皇天，皇天竟无语。"
"万古风烟满故都，清才搜括妙无馀。
和袭美木兰后池三咏·白莲
好学尧民偎舜日，短裁孤竹理云韶。
离乱事多人不会，酒浓花暖且闲吟。"
才毕丹炉九转功。形蜕远山孤圹月，影寒深院晓松风。
见《商隐集注》）"
轻流逗密莜，直干入宽空。高吟五君咏，疑对九华峰。
月好虎溪路，烟深栗里源。醉吟长易醒，梦去亦销烦。
"鹤伴前溪栽白杏，人来阴洞写枯松。
病辞青琐秘，心在紫芝房。更喜谐招隐，诗家有望郎。"
雪晴晚望
酒病豁若风驱云。文锋斡破造化窟，心刃掘出兴亡根。
庭蕉裂旗旆，野蔓差缨组。石上解空人，窗前听经虎。
我牢不愆，我货不匮。硕硕其才，有乐而止。
"地阔分吴塞，枫高映楚天。曲塘春尽雨，方响夜深船。
几时抛得归山去，松下看云读道经。
"秋山入望已无尘，况得闲游谢事频。问着尽能言祖祖，
浮世度千载，桃源方一春。归来华表上，应笑北邙尘。"
若向湖边访幽拙，萧条四壁是闲居。"
送白少府送兵之陇右
"谁屑琼瑶事青z3，旧传名品出华阳。
倾香旋入花根土。湿尘轻舞唐唐春，神娥无迹莓苔新。
"野园烟里自幽寻，嫩甲香蕤引渐深。行歇每依鸦舅影，
抵掌欲捋梁武须。隐几清吟谁敢敌，枕琴高卧真堪图。
人传郭恽多游此，谁见当初泛玉杯。"
野有遗穗。今夏南亩，旱气赤地。遭其丰凶，概敛无二。
月落金鸡一声后，不知谁悔醉如泥。"
移取碧桃花万树，年年自乐故乡春。"
与从侄杭州刺史良游天竺寺
推倒我山无一事，莫将文字缚真如。"
孤生如恨倚栏干。凌虚势欲齐金刹，折赠光宜照玉盘。
拟将寂寞同留住，且劝康时立大名。"
以四皓、二疏目图，惟僧虚中赠图诗云：道装汀鹤识，
"晚来乘兴谒先师，松柏凄凄人不知。九仞萧墙堆瓦砾，
"大道将穷阮籍哀，红尘深翳步迟回。皇天有意自寒暑，
锡环应撼过寒塘。蒲团为拂浮埃散，茶器空怀碧饽香。
"曲水分飞岁已赊，东南为客各天涯。退公只傍苏劳竹，