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苏幕遮·怀旧

元代 / 廖衷赤

多着黄金何处买,轻桡挑过镜湖光。"
一畦云薤三株竹,席上先生未是贫。"
"钟尽疏桐散曙鸦,故山烟树隔天涯。
分开朝海浪,留住过江云。(以上并《金山寺》)
松挂敲冰杖,垆温注月瓶。独愁悬旧旆,笏冷立残星。"
杖把灵峰榔栗枝。春藓任封降虎石,夜雷从傍养龙池。
地隈一水巡城转,天约群山附郭来。(《题法华寺》,
"天心惟助善,圣迹此开阳。 ——段成式
"平吞六国更何求,童女童男问十洲。
至论招禅客,忘机忆钓翁。晚凉安枕簟,海月出墙东。"
疏林一路斜阳里,飒飒西风满耳蝉。"
"红蜡香烟扑画楹,梅花落尽庾楼清。光辉圆魄衔山冷,
争得青天化为一张纸,高声唤起怀素书,
半空飞雪化,一道白云流。若次江边邑,宗诗为遍搜。"
假盖闲谁惜,弹弦燥更悲。散蹄良马稳,炙背野人宜。 ——王起
"韶也命何奇,生前与世违。贫栖古梵刹,终着旧麻衣。
不曾垂钓兼亲酝,堪愧金台醉饱身。"


苏幕遮·怀旧拼音解释:

duo zhuo huang jin he chu mai .qing rao tiao guo jing hu guang ..
yi qi yun xie san zhu zhu .xi shang xian sheng wei shi pin ..
.zhong jin shu tong san shu ya .gu shan yan shu ge tian ya .
fen kai chao hai lang .liu zhu guo jiang yun ..yi shang bing .jin shan si ..
song gua qiao bing zhang .lu wen zhu yue ping .du chou xuan jiu pei .hu leng li can xing ..
zhang ba ling feng lang li zhi .chun xian ren feng jiang hu shi .ye lei cong bang yang long chi .
di wei yi shui xun cheng zhuan .tian yue qun shan fu guo lai ...ti fa hua si ..
.tian xin wei zhu shan .sheng ji ci kai yang . ..duan cheng shi
.ping tun liu guo geng he qiu .tong nv tong nan wen shi zhou .
zhi lun zhao chan ke .wang ji yi diao weng .wan liang an zhen dian .hai yue chu qiang dong ..
shu lin yi lu xie yang li .sa sa xi feng man er chan ..
.hong la xiang yan pu hua ying .mei hua luo jin yu lou qing .guang hui yuan po xian shan leng .
zheng de qing tian hua wei yi zhang zhi .gao sheng huan qi huai su shu .
ban kong fei xue hua .yi dao bai yun liu .ruo ci jiang bian yi .zong shi wei bian sou ..
jia gai xian shui xi .dan xian zao geng bei .san ti liang ma wen .zhi bei ye ren yi . ..wang qi
.shao ye ming he qi .sheng qian yu shi wei .pin qi gu fan sha .zhong zhuo jiu ma yi .
bu zeng chui diao jian qin yun .kan kui jin tai zui bao shen ..

译文及注释

译文
月夜听到的是杜鹃悲惨的啼声,令人愁思绵绵呵这荒荡的空山!
寄往洛阳城的家书常常不能送到,何况战乱频繁没有停止。
下空惆怅。
即使粉身碎骨也毫不惧怕,甘愿把一身清白留(liu)在人世间。
开国以来善画鞍马的画家中,画技最精妙传神只数江都王。
春雨迅猛,池塘水满,遥望群山,高低不齐,东边(bian)西侧,山路崎岖。热热闹闹地开了(liao)一阵的桃花和李花,此刻已开过时了,只见眼前春草萋萋,碧绿一片。
正当客居他乡,心情孤寂凄清的时候,忽见哪家的女子独倚在临江的楼窗?
荷花塘外的那(na)边,传来了声声轻雷。
(此二句写月光之清澈无边,也暗含鱼雁不能传信之意。)
  子城的西北角上,矮墙毁坏,长着(zhuo)茂密的野草,一片荒秽,我于是就地建造小竹楼两间,与月波楼相接连。登上竹楼,远眺可以尽览山色,平视可以将江滩、碧波尽收眼底。那清幽静谧、辽阔绵远的景象,实在无法一 一描述出来。夏天宜有急雨,人在楼中如听到瀑布声;冬天遇到大雪飘零也很相宜,好像碎琼乱玉的敲击声;这里适宜弹琴,琴声清虚和畅;这里适宜吟诗,诗的韵味清雅绝妙;这里适宜下棋,棋子声丁丁动听,这里适宜投壶,箭声铮铮悦耳。这些都是竹楼所促成的。
  靠近边境一带居住的人中有一个精通术数的人,他们家的马无缘无故跑到了胡人的住地。人们都前来慰问他。那个老人说:“这怎么就不能是一件好事呢?”过了几个月,那匹马带着胡人的良马回来了。人们都前来祝贺他们一家。那个老人说:“这怎么就不能是一件坏事呢?”他家中有很多好马,他的儿子喜欢骑马,结果从马上掉下来摔得大腿骨折。人们都前来安慰他们一家。那个老人说:“这怎么就不能是一件好事呢?”过了一年,胡人大举入侵边境一带,壮年男子都拿起弓箭去作战。靠近边境一带的人,绝大部分都死了。唯独这个人因为腿瘸的缘故免于征战,父子得以保全生命。

注释
⑾笳鼓:都是军乐器。
(72) 比翼鸟:传说中的鸟名,据说只有一目一翼,雌雄并在一起才能飞。
(58)以:凭借。若:如此。若:你。
岁阴:岁暮,年底。
2、翻墨:打翻的黑墨水,形容云层很黑。
(31)汉宣——汉宣帝刘询(公元前73—前49年在位)。厉精——努力认真。指汉宣帝时代注重法治。

赏析

  前四句是倒写,实际上应是“铙吹发西江,秋空多清响。寥落云外山,迢递舟中赏。”诗人的船从西江出发,秋天的天空发出清脆的响声。外面的云山外多么冷落,清静。诗人从舟中远远地看着两岸,欣赏这自然景色。铙吹,指演奏铙歌,为王维等送行。迢递,远远的。其时据《王维年谱》载: “王维……迁殿中侍御史。是冬,知南选,自长安经襄阳、郢州、夏口至岭南。”
  第一叠将出水芙蓉的美艳与抒情对象巧妙地结合起来,生动细致地刻画了所恋女性的优美形象。“横塘”在苏州盘门之南十余里。吴文英曾在此寓居,这里以倒叙方法,叙写当年的一个片断。他们在湖中乘舟穿过荷丛,观赏、戏弄着湖里的鸳鸯。她在晚霞中“笑折花归”,“花”指荷花。“绀纱低护”指红黑色的纱帐遮掩了灯光,室内的光线暗淡而柔和。“润玉瘦,冰轻倦浴,斜拖凤股盘云附”,形象地刻画出有似出水芙蓉的女性形态之美。“润玉”喻人:“瘦”是宋人以纤细为美的美感经验:“冰”指的应是冰肌玉骨。“凤股”为妇女首饰,即凤钗:“盘云”是说妇女发髻,盘绾犹如乌云。“银床”为井栏,庭园中井畔常栽梧桐,所以诗词中“井梧”、“井桐”之类更颇多见。桐叶飘坠的微细声响引起了他心中秋凉将至的感觉。
  由所闻之鼓,想起《渔阳掺挝》;由《渔阳掺挝》,想到击此调而丧身的人,可谓联想(lian xiang)自然,一气贯通。见景生情,追忆往事,这是第一层意思。“欲问渔阳掺”,说明诗人又清醒地意识到眼下所闻并非祢衡所击之曲;之所以听不到那悲烈之调,乃是因为“时无祢正平”。由追忆往事而回到眼下情景,发出惋惜之叹,这是第二层意思。然而,当今世上多是阿奉权势、趋时媚上之流,正需要像祢衡这样的人慷慨击鼓,以《渔阳掺挝》的清亮之音扫荡混浊之气,使媚俗者自惭,使权势者知羞。可惜如今既听不到那曲《渔阳掺挝》,也见不到像祢衡这样的人。其时,正是牛党当权,李党纷纷被逐之时,国事日非,诗人愤慨极深。追昔抚今,一吐胸中块垒,这是第三层意思。三层意思环环相扣,对往事的追忆、对现实的感慨,融汇成一股郁愤之气,回旋往复,寄慨遥深。
  这第二首诗描绘了戍边将士战罢归来的图景。前两句写大漠辽远、大雁高飞,既有胜利者的喜悦,也有征人的乡思;后两句写日出东南、铁衣生寒,既表现了壮阔背景上军容的整肃,也暗含了军旅生活的艰辛。诗歌撷取极具边塞特色的含蕴丰富的意象,通过喜忧(xi you)、暖冷、声色等的比照映衬,营造出雄健、壮美的意境,抒写了征人慷慨悲壮的情怀。清人吴乔曾说:“七绝乃偏师,非必堂堂之阵,正正之旗,有或斗山上,或斗地下者。”(《围炉诗话》)这首诗主要赞颂边塞将士的英雄气概,不写战斗而写战归。取材上即以偏师取胜,发挥了绝句的特长。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不(er bu)追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  第三段写人为物所用的原因,在于志不凝,心不专。揭示中心:自己不能与自然万物合一,反而受外物左右,这是人被老鼠欺骗的真正原因。这一段是全篇重点之所在。也就是说,作者赋鼠的真正目的在于此。前人谈古文的写作时,谈到“小题大作法”。就以此篇为例,也正是因为一只老鼠引起了一番哲理的阐发。最后两句交待了 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》的写作由来,是有感而发,即事成篇。在收笔之处,作者以平淡之语写来,虽语朴而情真,绾合叙事之始末。从文章布局来看,于人物也有必要的交代,显得特别严谨。结穴处,我们看到苏子、童子为黠鼠而忙碌,与题目 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》 又息息相关。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  这首送别诗有它特殊的感情色调。它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别,也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗,表现的是一种充满诗意的离别。其之所以如此,是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别,还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系,在愉快的分手中还带着诗人李白的向往,这就使得这次离别有着无比的诗意。
  这是一首出色的政治诗。全诗层次清晰,共分三个层次:第一层,写了万马齐喑,朝野噤声的死气沉沉的现实社会。第二层,作者指出了要改变这种沉闷,腐朽的观状,就必须依靠风雷激荡般的巨大力量。暗喻必须经历波澜壮阔的社会变革才能使中国变得生机勃勃。第三层,作者认为这样的力量来源于人材,而朝庭所应该做的就是破格荐用人材,只有这样,中国才有希望。诗中选用“九州”、“风雷”、“万马”、“天公”这样的具有壮伟特征的主观意象,寓意深刻,气势磅礴。
  该文第一自然段生动简洁地叙述了一次观弈、对弈的经历。观弈时,作者对客是“嗤其失算”、“欲易置之”、“以为不逮已”;对弈时却是数子先失,中盘苦思冥想,终局惨败。最后落得个“赧甚,不能出一言”的结果。观弈和对弈时,作者对自己和对客人的棋技判断差距如此之大,这引起了作者的深思。“后有招予观弈者,终日默坐而已。”“默坐”正是作者弈败后冷静反思的表现。
  由此,就表现出山中景物的层次、纵深、高远,使画面富于立体感,把人带入一个雄奇、壮阔而又幽深、秀丽的境界。这一联的“山中”承首联的“山”,“树杪”承应首联的“树”,连接紧凑,天然工巧。无怪乎清代诗人王士禛击节称赞这四句诗,“兴来神来,天然入妙,不可凑泊”(《带经堂诗话》卷十八)。
  这是一首六言体裁诗,据《文章缘起》一书载,此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是,谷永的诗早已失传,无从考证。在有文字记载的文献中,此六言体裁最早见于《毛诗》,《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗,古人以为最难写,因字数是偶数,写出来总有种‘一句话没说完’的感觉,不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时,曹植与陆机等人都写有六言诗;至唐初,李景伯写过一首《回波乐府》;开元/大历年间,写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
  于武陵一生仕途不达,沉沦不僚,游踪遍及天南地北,堪称深谙“人生足别离”的况味的。这首《《劝酒》于武陵 古诗》虽是慰勉朋友之作,实则也是自慰自勉。正因为他是冷眼看人生,热情向朋友,辛酸人作豪放语,所以形成这诗的独特情调和风格,豪而不放,稳重得体。后两句具有高度概括的哲理意味,近于格言谚语,遂为名句,颇得传诵。
  诗是采取画龙点睛的写法。先写暴卒肆意抢劫,目中无人,连身为左拾遗的官儿都不放在眼里,留下悬念,引导读者思考这些家伙究竟凭什么这样暴戾。但究竟凭什么,作者没有说。直写到主人因中庭的那棵心爱的奇树被砍而忍无可忍的时候,才让暴卒自己亮出他们的黑旗,“口称采造家,身属神策军”。一听见暴卒的自称,作者很吃惊,连忙悄声劝告村老:“主人慎勿语,中尉正承恩!”讽刺的矛头透过暴卒,刺向暴卒的后台“中尉”;又透过中尉,刺向中尉的后台皇帝。前面的那条“龙”,已经画得很逼真,再一“点睛”,全“龙”飞腾,把全诗的思想意义提到了惊人的高度。

创作背景

  这首词是辛弃疾落职闲居信州铅山(今属江西)时的作品,是为瓢泉新居的“停云堂”题写的,仿陶渊明《停云》“思亲友”之意而作。辛弃疾“独坐停云”,触景生情,信手拈来,随成此篇,反映了词人落职后的寂寞心境和对时局的深刻怨恨。

  

廖衷赤( 元代 )

收录诗词 (1619)
简 介

廖衷赤 廖衷赤,字荩孟。程乡(今梅州梅县)人。明唐王隆武元年(一六四五)举人。食贫力学,诗酒自娱。着有《五园集》等。清光绪《嘉应州志》卷二三有传。

惜秋华·七夕 / 尤醉易

"绿鬟侍女手纤纤,新捧嫦娥出素蟾。
一路好山无伴看,断肠烟景寄猿啼。"
要路推高足,空林寄一身。 ——皇甫曾
"南行忽见李深之,手舞如蜚令不疑。
多病无因酬一顾,鄢陵千骑去翩翩。"
烟水露花无处问,摇鞭凝睇不胜愁。
"长路迢遥吞吐丝。 ——颜真卿
"朝发铁麟驿,夕宿金河戍。奔波急王程,一日千里路。


赠范金卿二首 / 富友露

"宿投林下寺,中夜觉神清。磬罢僧初定,山空月又生。
姚兴侍女方承宠,放出宫闱若等闲。"
谷语升乔鸟,陂开共蒂莲。落枫丹叶舞,新蕨紫芽拳。
"木栅江城困魏军,王褒横议遏谋臣。
"桑田一变赋归来,爵禄焉能浼我哉。
宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄,红蘸香绡艳色轻。
"浮空九洛水,瑞圣千年质。奇象八卦分,图书九畴出。
未遂青云志,那堪素发侵。吟馀成不寐,彻曙四邻砧。"


浣溪沙·身向云山那畔行 / 满静静

鱼目珠涵白膜浆。梅熟已过南岭雨,橘酸空待洞庭霜。
全节长依地,凌云欲致身。山苗荫不得,生植荷陶钧。"
珍重朱栏兼翠拱,来来皆自读书堂。"
独留芳翰悲前迹,陌上恐伤桃李颜。"
草香殊未歇,云势渐多奇。 ——白居易
仙鸟却回空说梦,清朝未达自嫌身。
"五杂组,四豪客。往复还,阡与陌。不得已,长沙谪。 ——张荐
"滋赋諴文侯李盛,终求一袭锦衣难。


和宋之问寒食题临江驿 / 富察志乐

"连环要解解非难,忽碎瑶阶一旦间。
"莼鲈方美别吴江,笔阵诗魔两未降。山势北蟠龙偃蹇,
"献策赴招携,行宫积翠西。挈囊秋卷重,转栈晚峰齐。
书幌飘全湿,茶铛入旋融。奔川半留滞,叠树互玲珑。
暮潮声落草光沉,贾客来帆宿岸阴。一笛月明何处酒,
风光九十无多日,难惜尊前折赠人。"
"龙舒太守人中杰,风韵堂中心似月。(《方舆胜览》)
长系寸心归未得,起挑残烛独踌躇。"


渔家傲·花底忽闻敲两桨 / 纳喇涛

酌蚁开春瓮,观鱼凭海查。游苏多石友,题赠满瑶华。"
由来稽古符公道,平地丹梯甲乙高。"
亮曰那并生,唐虞禅华虫。兹山朝万国,一赋寰海同。
村翁莫倚横浦罾,一半鱼虾属鹈獭。"
"门下三千各自矜,频弹剑客独无能。
连理香裙石榴色。金炉半夜起氛氲,翡翠被重苏合熏。
桃花雪点多虽贵,全假当场一顾恩。"
"海国一尺绮,冰壶万缕丝。以君西攀桂,赠此金莲枝。


四园竹·浮云护月 / 玄强圉

壁根堆乱石,床罅插枯松。岳麓穿因鼠,湘江绽为蛩。
林疏看野迥,岸转觉山移。 ——韩章
诗名画手皆奇绝,觑你凡人争是人。瓦棺寺里维摩诘,
"闲忆诗人思倍劳,维舟清夜泥风骚。鱼龙不动澄江远,
"金阙争权竞献功,独逃征诏卧三峰。鸡群未必容于鹤,
煦妪光偏好,青葱色转宜。每因韶景丽,长沐惠风吹。
一旦色衰归故里,月明犹梦按梁州。"
云中来雁急,天末去帆孤。明月谁同我,悠悠上帝都。"


国风·邶风·柏舟 / 敬秀竹

温存感深惠,琢切奉明诫。 ——韩愈
云穿捣药屋,雪压钓鱼舟。"
山灵表得远公名。松形入汉藤萝短,僧语离经耳目清。
马散眠沙碛,兵闲倚戍楼。残阳三会角,吹白旅人头。"
景纯跌宕,游仙独步。 ——汤衡
逸韵追安石,高居胜辟强。 ——崔群
日夕望美人,佩花正煌煌。美人久不来,佩花徒生光。
日斜金谷静,雨过石城空。此处不堪听,萧条千古同。"


归园田居·其三 / 公冶建伟

横泥杯觞醉复醒,愁牵时有小诗成。
凝空流欲遍,润物净宜看。莫厌窥临倦,将晞聚更难。"
路傍花发无心看,惟见枯枝刮眼明。"
三株树下青牛饭。鸿胧九阙相玉皇,钧天乐引金华郎。
"杀声沈后野风悲,汉月高时望不归。
"闲步秋光思杳然,荷藜因共过林烟。期收野药寻幽路,
"绿琴制自桐孙枝,十年窗下无人知。清声不与众乐杂,
东峰道士如相问,县令而今不姓梅。"


将发石头上烽火楼诗 / 僧环

"千门庭燎照楼台,总为年光急急催。半夜腊因风卷去,
一国半为亡国烬,数城俱作古城空。"
"分飞屈指十三年,菡萏峰前别社莲。薄宦偶然来左蜀,
合调歌杨柳,齐声踏采莲。走堤行细雨,奔巷趁轻烟。
"登高节物最堪怜,小岭疏林对槛前。轻吹断时云缥缈,
窗透鳌波尽室清。计拙耻居岩麓老,气狂惭与斗牛平。
酒香倾坐侧,帆影驻江边。 ——李之芳
樵人归野径,渔笛起扁舟。触目牵伤感,将行又驻留。


西江月·添线绣床人倦 / 梁丘金双

东郊迎入紫泥封,此日天仙下九重。三五月明临阚泽,
僧救焚经火,人修着钓船。六州安抚后,万户解衣眠。"
风雨林中有鬼神。黄公石上三芝秀,陶令门前五柳春。
可怜虎竹西楼色,锦帐三千阿母家。
砌觉披秋草,床惊倒古琴。更闻邻舍说,一只鹤来寻。"
客恨依然在燕梁。白鹭独飘山面雪,红蕖全谢镜心香。
"秋光虽即好,客思转悠哉。去国身将老,流年雁又来。
"众岛在波心,曾居旧隐林。近闻飞檄急,转忆卧云深。