好事近·摇首出红尘
红芳堪惜还堪恨，百处移将百处开。"
亲情书札相安慰，多道萧何作判司。
消梨抛五遍，娑葛fg三台。已许尊前倒，临风泪莫颓。"
去似寻前世，来如别故乡。眉低出鹫岭，脚重下蛇冈。
洛童调金管，卢女铿瑶瑟。黛惨歌思深，腰凝舞拍密。
"感极都无梦，魂销转易惊。风帘半钩落，秋月满床明。
有时顿挫生棱节。急声圆转促不断，轹轹辚辚似珠贯。
岸柳好阴影，风裾遗垢氛。悠然送春目，八荒谁与群。
养儿将备老。妾自嫁郎身骨立，老姑为郎求娶妾。
汉祖过沛亦有歌，秦王破阵非无作。作之宗庙见艰难，
好事近·摇首出红尘拼音解释:
hong fang kan xi huan kan hen .bai chu yi jiang bai chu kai ..
qin qing shu zha xiang an wei .duo dao xiao he zuo pan si .
xiao li pao wu bian .suo ge fgsan tai .yi xu zun qian dao .lin feng lei mo tui ..
qu si xun qian shi .lai ru bie gu xiang .mei di chu jiu ling .jiao zhong xia she gang .
luo tong diao jin guan .lu nv keng yao se .dai can ge si shen .yao ning wu pai mi .
.gan ji du wu meng .hun xiao zhuan yi jing .feng lian ban gou luo .qiu yue man chuang ming .
you shi dun cuo sheng leng jie .ji sheng yuan zhuan cu bu duan .li li lin lin si zhu guan .
an liu hao yin ying .feng ju yi gou fen .you ran song chun mu .ba huang shui yu qun .
yang er jiang bei lao .qie zi jia lang shen gu li .lao gu wei lang qiu qu qie .
han zu guo pei yi you ge .qin wang po zhen fei wu zuo .zuo zhi zong miao jian jian nan .
译文及注释
译文
“不幸文公去逝，穆公不怀好意蔑视我们故去的国君，轻视我们襄公，侵扰我们的淆地，断绝同中国的友好，攻打我们的城堡，灭绝我们的滑国，离间我们兄弟国家的关系，扰乱我们的盟邦，颠覆我们的国家。我们襄公没有忘记秦君以往的功劳，却又害怕国家灭亡，所以才有淆地的战斗。我们是希望穆公宽免我们的罪过(guo)，穆公不同意，反而亲近楚国来算计我们。老天有眼，楚成王丧了命，穆公因此没有使侵犯中国的图谋得逞。
既然进取不成反而获罪，那就回来把我旧服重修。
禅寂中外物众有难似我，松树声春草色都无心机。
勒马纵马进退自如，又引车向右掉转车身。
在遥远又高峻的嵩山脚下，闭上门(men)谢绝世俗度过晚年。
万里桥西边就是我的破草房，没几个人来访，百(bai)花潭与我相伴，随遇而安，这就是沧浪(lang)。和风轻轻拥着翠绿的竹子，秀美光洁，飘雨慢慢洗着粉红的荷花，阵阵清香。当了大官的朋友人一阔就变脸，早与我断的来往，长久饥饿的小儿子，小脸凄凉，让(rang)我愧疚而感伤。我这老骨头快要扔进沟里了，无官无钱只剩个狂放，自己大笑啊，当年的《狂夫》杜甫 古诗老了却更狂！我就这么狂！
往昔我们在长安醉眠花柳，与王公贵胄们同杯喝酒。
汴水长流，泗水长流，流到长江古老的渡口，遥望去，江南(nan)的群山在默默点头，频频含羞，凝聚着无限哀愁。
趁旅途的征衫未换，正好去朝见天子，而今朝廷正思贤访贤。料想在深夜的承明庐，正留下来教你检视翰林院草拟的文件，还派遣筹划边防军备。说都故友倘若问到我，只说我依然是愁肠满腹借酒浇愁愁难遣。遥望秋天的云霄里一只落雁消逝不见，我沉醉中听到有谁奏响了空弦！
春风也会意离别的痛苦，不催这柳条儿发青。
高大的树木拂晓看来尚未凋零，阳光下遥望远山层次格外分明。
鼓声鼚鼚动听，舞姿翩翩轻盈。
江宁的龙蟠里，苏州的邓尉山，杭州的西溪，都出产梅。有人说："梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的，笔直了就没有风姿；凭着枝干倾斜被认为是美丽的，端正了就没有景致；凭着枝叶稀疏被认为是美丽的，茂密了就没有姿态。”本来就如此。（对于）这，文人画家在心里明白它的意思，却不便公开宣告，大声疾呼，用（这种标准）来约束天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条，把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲，又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他(ta)们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人，（使他们）砍掉端正的（枝干），培养倾斜的侧枝，除去繁密的（枝干），摧折它的嫩枝，锄掉笔直的（枝干），阻碍它的生机，用这样的方法来谋求大价钱，于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造(zao)成的祸害严重到这个地步啊！ 我买了三百盆梅，都是病梅，没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后，于是发誓要治疗它们：我放开它们，使它们顺其自然生长，毁掉那些盆子，把梅全部种在地里，解开捆绑它们棕绳的束缚；把五年作为期限，一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士，心甘情愿受到辱骂，开设一个病梅馆来贮存它们。 唉！怎么能让我有多一些空闲时间，又有多一些空闲的田地，来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树，竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢！
山上有挺拔的青松，池里有丛生的水荭。没见到子充好男儿啊，偏遇见你这个小狡童。
注释
全：使……得以保全。
既：既然
⑴湖山：湖水与山峦。胜处：美好的地方。
⑹香红：指花，即以之代花。着一“隔”字，两鬓簪花，光景分明。
⑤当不的：挡不住。
及：到。
赏析
一、二两句，不妨设想成次第展现的广阔地域的画面：青海湖上空，长云弥温；湖的北面，横亘着绵廷千里的隐隐的雪山；越过雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷，就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰，一个概括。之所以特别提及青海与玉关，这跟当时民族之间战争的态势有关。唐代西、北方的强敌，一是吐蕃，一是突厥。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通，一镇兼顾西方、北方两个强敌，主要是防御吐蕃，守护河西走廊。“青海”地区，正是吐蕃与唐军多次作战的场所；而“玉门关”外，则是突厥的势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲的景(de jing)象，而且点出了“孤城”西拒吐蕃，北防突厥的极其重要的地理形势。这两个方向的强敌，正是戍守“孤城”的将士心之所系，宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说，这是将士望中所见，不如(bu ru)说这是将士脑海中浮现出来的画面。这两句在写景的同时渗透丰富复杂的感情：戍边将士对边防形势的关注，对自己所担负的任务的自豪感、责任感，以及戍边生活的孤寂、艰苦之感，都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡的景色里。
“独漉水中泥”，“独漉”在今河北，传说它遄急浚深、浊流滚滚，即使在月明之夜，也吞没过许多行人。此诗首解先以憎恶的辞色，述说它“水浊不见月”的污浊，第三句“不见月尚可”，又在复沓中递进一层，揭出它“水深行人没”的罪恶。这“独漉”水大抵只是一种象征：诗人所愤切斥责的，其实就是占据了长安，并将“河北”诸郡以污浊之水吞没的安禄山叛军。他们正如肆虐河北的独漉水一样，暗了天月，吞噬了无数生灵。
首句“草铺横野六七里“描述了视觉上的感受，放眼望去，原野上草色葱茏。一个“铺”字，表现出草的茂盛和草原给人的那种平缓舒服的感觉。草场的宽阔无垠为牧童的出场铺垫了一个场景。
此诗以《纳凉》秦观 古诗为题，诗中着力表现的是一个绝离烦热之处。诗人首先经过寻访，发现了这个处所的秘密，其次进行具体布置，置身其间，与外(yu wai)境融而为一，把思想感情寄托在另外一个“自清凉无汗”的世界。
这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面：一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”，描画的都是池面景，点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”，描画的是岸边景。这是池面景的陪衬，而从这幅池塘夏色图的布局来看，又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”，虽然淡淡写来，却是极为关键的一句，它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致，而又融会为一个整体，具有悦目赏心的美感。
全诗写时、写景、写琴、写情，有条不紊，收放自然，“圆如贯珠”（《国雅品》卷二）。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合，虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言：“只第二句点出‘琴’字，其余满篇霜月风星，乌飞树响，铜炉华烛，清淮云山，无端点缀，无一字及琴，却无非琴声，移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理，生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
善用衬托（或映衬、陪衬）：因有梅花的陪衬，窗前月才别有一番韵味，不仅是嗅觉，视觉上也使人大觉不相同。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味。
这才是诗人和我们读者的共同享受，这才是艺术，这也是我国古典诗歌所特别擅场的地方。古人曾说过，好的诗，能够“状难写之景，如在目前；含不尽之意，在于言外”。拿这首《《清明》杜牧 古诗》绝句来说，在一定意义上，也是当之无愧的。
次句出现了三个意象：月、桥、神仙。共同营造了扬州(yang zhou)城傍晚的秀美繁华，首句主要是针对白天繁华的扬州城，而夜晚，却别有一番风味。每到傍晚，扬州城的娱乐场所竞相热闹起来，到处彩灯高挂，妓女们争奇斗艳、逞技献巧，或吟诗，或唱曲，或跳舞，尽情地享受着美好的太平时光。天上的郎朗明月和华彩的人间灯火珠联璧合，交相辉映。
第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起，对比色彩强烈，产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面，也可见高纬生活之荒淫，然而，如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接，就难以产生那种“当局者迷，旁观者清”的惊险效果，就会显得十分平庸，艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局，与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急，形势严峻；一面却是视若无睹，围猎兴浓。两种画面对照出现，令旁观者为之心寒，从而有力地表明当事者处境的可笑可悲，不着一字而含蓄有力。这种手法的运用，也是诗人巧于构思的具体表现之一。
古乐府《《从军行》卢思道 古诗》大多写军旅生活的艰苦和征人思妇两地相思的痛苦，本篇也是如此。
这是一首拟古诗，通过描写汉初与匈奴的边境战争，歌颂了当时边防将士浴血奋战，保卫疆土的功绩，反映了唐初对外战争的某些现实。[10]
“独漉水中泥”，“独漉”在今河北，传说它遄急浚深、浊流滚滚，即使在月明之夜，也吞没过许多行人。此诗首解先以憎恶的辞色，述说它“水浊不见月”的污浊，第三句“不见月尚可”，又在复沓中递进一层，揭出它“水深行人没”的罪恶。这“独漉”水大抵只是一种象征：诗人所愤切斥责的，其实就是占据了长安，并将“河北”诸郡以污浊之水吞没的安禄山叛军。他们正如肆虐河北的独漉水一样，暗了天月，吞噬了无数生灵。
首句“草铺横野六七里“描述了视觉上的感受，放眼望去，原野上草色葱茏。一个“铺”字，表现出草的茂盛和草原给人的那种平缓舒服的感觉。草场的宽阔无垠为牧童的出场铺垫了一个场景。
此诗以《纳凉》秦观 古诗为题，诗中着力表现的是一个绝离烦热之处。诗人首先经过寻访，发现了这个处所的秘密，其次进行具体布置，置身其间，与外(yu wai)境融而为一，把思想感情寄托在另外一个“自清凉无汗”的世界。
这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面：一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”，描画的都是池面景，点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”，描画的是岸边景。这是池面景的陪衬，而从这幅池塘夏色图的布局来看，又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”，虽然淡淡写来，却是极为关键的一句，它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致，而又融会为一个整体，具有悦目赏心的美感。
全诗写时、写景、写琴、写情，有条不紊，收放自然，“圆如贯珠”（《国雅品》卷二）。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合，虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言：“只第二句点出‘琴’字，其余满篇霜月风星，乌飞树响，铜炉华烛，清淮云山，无端点缀，无一字及琴，却无非琴声，移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理，生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
善用衬托（或映衬、陪衬）：因有梅花的陪衬，窗前月才别有一番韵味，不仅是嗅觉，视觉上也使人大觉不相同。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味。
这才是诗人和我们读者的共同享受，这才是艺术，这也是我国古典诗歌所特别擅场的地方。古人曾说过，好的诗，能够“状难写之景，如在目前；含不尽之意，在于言外”。拿这首《《清明》杜牧 古诗》绝句来说，在一定意义上，也是当之无愧的。
次句出现了三个意象：月、桥、神仙。共同营造了扬州(yang zhou)城傍晚的秀美繁华，首句主要是针对白天繁华的扬州城，而夜晚，却别有一番风味。每到傍晚，扬州城的娱乐场所竞相热闹起来，到处彩灯高挂，妓女们争奇斗艳、逞技献巧，或吟诗，或唱曲，或跳舞，尽情地享受着美好的太平时光。天上的郎朗明月和华彩的人间灯火珠联璧合，交相辉映。
第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起，对比色彩强烈，产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面，也可见高纬生活之荒淫，然而，如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接，就难以产生那种“当局者迷，旁观者清”的惊险效果，就会显得十分平庸，艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局，与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急，形势严峻；一面却是视若无睹，围猎兴浓。两种画面对照出现，令旁观者为之心寒，从而有力地表明当事者处境的可笑可悲，不着一字而含蓄有力。这种手法的运用，也是诗人巧于构思的具体表现之一。
古乐府《《从军行》卢思道 古诗》大多写军旅生活的艰苦和征人思妇两地相思的痛苦，本篇也是如此。
这是一首拟古诗，通过描写汉初与匈奴的边境战争，歌颂了当时边防将士浴血奋战，保卫疆土的功绩，反映了唐初对外战争的某些现实。[10]
创作背景
曹丕说完，曹植便迈出了第一步，突然，他闻到了从远处飘来的阵阵煮豆的香味，灵感阵来，借物抒情，在刚走到第六步时就作下了这首脍炙人口的诗：“煮豆持作羹，漉菽以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生, 相煎何太急？”[1]此诗作完，曹植对曹丕说：“我们虽有君臣之分，但毕竟是骨肉相连，何必苦苦相逼？手足相残？我无意与你权利相争，无论谁为君主，我都会忠贞不二地跟随，毫无怨言！明枪易挡，暗箭难防。若你要灭我，轻而易举，何必大费周章，先父在九泉之下也难以瞑目啊！”曹丕听之，被驳得无话可说。
钱镠( 五代 )
收录诗词 (8448) 首
简 介
钱镠 钱镠（liú）（852年－932年），字具美（一作巨美），小字婆留，杭州临安人，五代十国时期吴越国创建者。钱镠在唐末跟随董昌镇压农民起义军，累迁至镇海节度使，后击败董昌，逐渐占据两浙十三州，先后被中原王朝封为越王、吴王、吴越王。在位四十一年，庙号太祖，谥号武肃王，葬钱王陵。钱镠在位期间，采取保境安民的政策，经济繁荣，渔盐桑蚕之利甲于江南；文士荟萃，人才济济，文艺也着称于世。曾征用民工，修建钱塘江海塘，由是“钱塘富庶盛于东南”。还鼓励扩大垦田，由是“境内无弃田”，岁熟丰稔。两浙百姓都称其为海龙王。
感春五首
云得此道来，何虑复何营。穷达有前定，忧喜无交争。
霞光抱明月，莲艳开初旭。缥缈云雨仙，氛氲兰麝馥。
身倚白石崖，手攀青桂树。狂吟惊林壑，猿鸟皆窥觑。
不缘眼痛兼身病，可是尊前第二人。"
若报生涯应笑杀，结茅栽芋种畬田。"
"吾雏字阿罗，阿罗才七龄。嗟吾不才子，怜尔无弟兄。
"扰扰纷纷旦暮间，经营闲事不曾闲。多缘老病推辞酒，
云我五十馀，未是苦老人。刺史二千石，亦不为贱贫。
清平乐·谢叔良惠木犀
稳上青云勿回顾，的应胜在白家时。"
矮马驼騣bi，牦牛兽面缨。对谈依赳赳，送客步盈盈。
始信淡交宜久远，与君转老转相亲。"
"贫穷汲汲求衣食，富贵营营役心力。人生不富即贫穷，
公多及私少，劳逸常不均。况为剧郡长，安得闲宴频。
斗擞垢秽衣，度脱生死轮。胡为恋此苦，不去犹逡巡。
家人告饭尽，欲炊慵不舂。亲朋寄书至，欲读慵开封。
登山力犹在，遇酒兴时发。无事日月长，不羁天地阔。
晁错论
岸草烟铺地，园花雪压枝。早光红照耀，新熘碧逶迤。
亦有鸾鹤群，闲立高飏如不闻。秦吉了，人云尔是能言鸟，
"石拥百泉合，云破千峰开。平生烟霞侣，此地重裴回。
一鳌既顿颔，诸鳌齐掉头。白涛与黑浪，唿吸绕咽喉。
乍食菰蒋欲折腰。金络头衔光未灭，玉花衫色瘦来燋。
环坐唯便草，投盘暂废觥。春郊才烂熳，夕鼓已砰轰。
赖有青毡帐，风前自张设。复此红火炉，雪中相暖热。
寸截金为句，双雕玉作联。八风凄间发，五彩烂相宣。
咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺
"晨兴照青镜，形影两寂寞。少年辞我去，白发随梳落。
书出步虚三百韵，蕊珠文字在人间。"
命酒一临泛，舍鞍扬棹讴。放回岸傍马，去逐波间鸥。
马头无角已三年。甘将泥尾随龟后，尚有云心在鹤前。
叶氏有年声气短。自外徒烦记得词，点拍才成已夸诞。
何言家尚贫，银榼提绿醪。勿谓身未贵，金章照紫袍。
"故人对酒叹，叹我在天涯。见我昔荣遇，念我今蹉跎。
幸遇芳菲日，犹当强健时。万金何假藉，一醆莫推辞。
天保
岂非人道长。天能种百草，莸得十年有气息，蕣才一日芳。
"百花落如雪，两鬓垂作丝。春去有来日，我老无少时。
一元既二分浊清。地居方直天体明，胡不八荒圢圢如砥平。
不分当春作病夫。杨柳花飘新白雪，樱桃子缀小红珠。
今朝一开口，语少意何深。愿引他时事，移君此日心。
"一自柏台为御史，二年辜负两京春。
插刺头鬓相夸张。田翁蚕老迷臭香，晒暴gqgQ熏衣裳。
旌铭官爵是浮云。伯伦每置随身锸，元亮先为自祭文。
卜算子·五月八日夜凤凰亭纳凉
桐花新雨气，梨叶晚春晴。到海知何日，风波从此生。"
"风水荆门阔，文章蜀地豪。眼青宾礼重，眉白众情高。
尽日蹋冰翘一足，不鸣不动意如何。"
为罚诗争造化功。我亦思归田舍下，君应厌卧郡斋中。
遣师及此言，使我尽前事。僧云彼何亲，言下涕不已。
江童持网捕将去，手携入市生卖之。我本北人今谴谪，
"黄鹂巷口莺欲语，乌鹊河头冰欲销。
朝从携手出，暮思联骑还。何当挈一榼，同宿龙门山。"
渔家傲·反第一次大“围剿”
各于其上题名谥，一置高山一沉水。陵谷虽迁碑独存，
"戛玉敲冰声未停，嫌云不遏入青冥。
国中新下令，官渠禁流水。流水不入田，壅入王宫里。
因谗得罪配陵来。老母啼唿趁车别，中官监送锁门回。
竹药闭深院，琴尊开小轩。谁知市南地，转作壶中天。
"黑鬓丝雪侵，青袍尘土涴。兀兀复腾腾，江城一上佐。
妻孥与婢仆，亦免愁衣食。所以吾一家，面无忧喜色。"
醉客请君开眼望，绿杨风下有红旗。"
忆仙姿·莲叶初生南浦
若有人及此，傍观为何如。虽贤亦为幸，况我鄙且愚。
郡丞自合当优礼，何况夷陵太守贤。"
醒馀和未散，起坐澹无事。举臂一欠伸，引琴弹秋思。"
随分自安心自断，是非何用问闲人。"
襄阳大堤绕，我向堤前住。烛随花艳来，骑送朝云去。
岂如玉匣里，如水常澄澈。月破天暗时，圆明独不歇。
"放杯书案上，枕臂火炉前。老爱寻思事，慵多取次眠。
"百千万劫菩提种，八十三年功德林。若不秉持僧行苦，
雪后到干明寺遂宿
"莫怪相逢无笑语，感今思旧戟门前。
彼矜杏梁贵，此嗟茅栋贱。眼看秋社至，两处俱难恋。
"前年九日馀杭郡，唿宾命宴虚白堂。去年九日到东洛，
聚散穷通何足道，醉来一曲放歌行。"
先生如鸾鹤，去入冥冥飞。君看齐鼎中，焦烂者郦其。
赖有李夫子，此怀聊自宽。两心如止水，彼此无波澜。
瓶里有时尽，江边无处沽。不知崔太守，更有寄来无。"
乐饮闲游三十春。何得无厌时咄咄，犹言薄命不如人。"
生查子·独游雨岩
"邮亭壁上数行字，崔李题名王白诗。
戏诮青云驿，讥题皓发祠。贪过谷隐寺，留读岘山碑。
牛头参道有心期。荣华外物终须悟，老病傍人岂得知。
亭上独吟罢，眼前无事时。数峰太白雪，一卷陶潜诗。
"静巷无来客，深居不出门。铺沙盖苔面，扫雪拥松根。
禄食分供鹤，朝衣减施僧。性多移不得，郡政谩如绳。"
匠人爱芳直，裁截为厦屋。干细力未成，用之君自速。
他时画出庐山障，便是香炉峰上人。"