竹竿
瑶草绿未衰，攀翻寄情亲。相思两不见，流泪空盈巾。"
"吏曹难茂宰，主意念疲人。更事文犀节，还过白马津。
早晚休歌白石烂，放教归去卧群峰。"
幽人惜春暮，潭上折芳草。佳期何时还，欲寄千里道。
满奠椒浆齐献揖。阴风窣窣吹纸钱，妖巫瞑目传神言。
"后来台席更何人，都护朝天拜近臣。
翠黛无言玉箸垂。浮蚁不能迷远意，回纹从此寄相思。
一月薰手足，两月薰衣裳。三月薰肌骨，四月薰心肠。
遇君蓬池隐，就我石上饭。空言不成欢，强笑惜日晚。
藏书壁中苔半侵，洗药泉中月还在。春风饮饯灞陵原，
竹竿拼音解释:
yao cao lv wei shuai .pan fan ji qing qin .xiang si liang bu jian .liu lei kong ying jin ..
.li cao nan mao zai .zhu yi nian pi ren .geng shi wen xi jie .huan guo bai ma jin .
zao wan xiu ge bai shi lan .fang jiao gui qu wo qun feng ..
you ren xi chun mu .tan shang zhe fang cao .jia qi he shi huan .yu ji qian li dao .
man dian jiao jiang qi xian yi .yin feng su su chui zhi qian .yao wu ming mu chuan shen yan .
.hou lai tai xi geng he ren .du hu chao tian bai jin chen .
cui dai wu yan yu zhu chui .fu yi bu neng mi yuan yi .hui wen cong ci ji xiang si .
yi yue xun shou zu .liang yue xun yi shang .san yue xun ji gu .si yue xun xin chang .
yu jun peng chi yin .jiu wo shi shang fan .kong yan bu cheng huan .qiang xiao xi ri wan .
cang shu bi zhong tai ban qin .xi yao quan zhong yue huan zai .chun feng yin jian ba ling yuan .
译文及注释
译文
谢安在寒冷的(de)雪天举行家庭聚会，和他子侄辈的人讲解诗文。不久，雪下得大了，太傅高兴地说：“这纷纷扬扬的白雪像什么呢?”他哥哥的长(chang)子谢朗说：“在空中撒盐差不多可以相比。”谢安大哥的女儿说：“不如比作柳絮凭借着风飞舞。”太傅大笑起来。她就是谢安大哥谢无奕的女儿谢道韫，左将军王凝之的妻子。
漂亮孩子逗人怜，扎着小小羊角辫。才只几天没见面，忽戴冠帽已成年。
树皮像开裂的冻手，树叶像细小的鼠耳。
叶公喜欢龙，衣带钩(gou)、酒器上刻着龙，居室里雕镂装饰的也是龙。他这样爱龙，被天上的真龙知道后，便从天上下降到叶公家里，龙头搭在窗台上探望，龙尾伸到了厅堂里。叶公一看是真龙，转身就跑，吓得他像失了魂似的，惊恐万状，不能控制自己 。由此看来，叶公并不是真的喜欢龙，他喜欢的只不过是那些(xie)像龙却不是龙的东西罢了。
尧帝曾经为这滔天的洪水，发出过慨叹。
范增因为项羽不杀刘邦怒而撞碎玉斗，范蠡助越灭吴(wu)之后带着西施泛舟五湖。谓英雄之所以能够美名流传，就在于立功万里，为国家和君王效命。
违背是非标准追求邪曲，争着苟合取悦作为法则。
但愿见一面啊诉说心意，君王心思啊却与我相异。
一再命令那些勇猛的将士追击敌人，不要让敌人一兵一马从战场上逃回。
站在楼头，放眼四望，一切忧愁愤懑的情绪都一扫而空了。
醉中告别西楼，醒后全无记忆。犹如春梦秋云，人生聚散实在太容易。半窗斜月微明，我还是缺少睡意，彩画屏风空展出吴山(shan)碧(bi)翠。
床头上放着一壶酒，人生能有几回醉呢！
贾谊被贬在此地居住三年，可悲遭遇千万代令人伤情。
不知道腐臭的死鼠成了美味，竟对鹓雏的爱好也猜忌不休。
注释
（28）咽（yè）：悲泣。怆（chuàng）：怨怒的样子。
⒀夜阑干：夜深。
④乱鸥：群鸥乱飞。
⑺扬雄，西汉末年大赋家。其宅在成都少城西南角，一名“草玄堂”。扬雄尝闭门草《太玄经》，有人嘲笑他，他便写了一篇《解嘲》文。扬雄蜀人，自可终老于蜀，杜甫不过暂居（他曾有诗：“此生那老蜀？不死会归秦！”），所以说“错比”。但也不想像扬雄一样专门写篇文章来表明自己的心意。
⑥参：三，指星和日、月合而为三。
②遥夜：长夜。亭皋：水边的平地。《汉书·司马相如传上》：“亭皋千里，靡不被筑。”闲：吴本《二主词》误作“闭”。信：吴讷本、吕远本、侯文灿本《南唐二主词》作“倒”。王仲闻《南唐二主词校订》云：“倒步不可解，必信步之误。”刘继增《南唐二主词笺》云：“旧钞本作信。”
（45）这句是说：有见识的人都认为：只要有好的臣子帮助，不需多久，天下就可太平，这话不错，比汉文帝要强得多。
[12]孳：蕃殖。货：财货。盐田：《史记》记西汉初年。广陵为吴王刘濞所都。刘曾命人煮海水为盐。[13]铲利：开采取利。铜山：产铜的山。刘濞曾命人开采郡内的铜山铸钱。以上两句谓广陵有盐田铜山之利。
赏析
诗的开篇，以开门见山，直赋其事的手法，简明直接地表明故事的背景和缘由。“慆慆不归”，既是对离家久战的直接表述，也是离人思乡的间接流露。“我来自东，零雨其蒙”，在敍事之中，插入景物描写，这是这首诗的一个创举。这种情景交融的写作手法，为后世文人所祖并发扬光大。“零雨其蒙”，既点出了当时的天气，属细节描写。使人更能如临其境，感受故事，又为全诗定下一个凄美感人的基调。更能够表现主人公的心理活动。接著直抒胸臆“我心西悲”。为什麼思乡的愁絮会在此刻表现得如此强烈呢？因为作为一名拼杀疆场的军人，每天是过著“晓战随金鼓，霄眠抱玉鞍”的生活(sheng huo)，无时无刻不为性命担忧时，思乡情绪会被时刻绷紧的神经暂时压制。但到了战争结束，归家指日可待时，思乡之情就会一涌而起，萦绕心头，挥之不去。
第三句“即今江北还如此”，用“如此”收结前两句中的景物和心情，构成一种强烈的反跌，使满眼春光都似黯然失色，春色越浓所牵起的离情别绪更强烈的感觉，透露出诗人怨别愁怀的感伤。用一“还”字，临别的伤感，更见沉重。第四句“愁杀江南离别情”再进一步，此地明媚春光，已使人如此不奈离情，此去江南，江南春色更浓更美，离别之情将更使远行人愁杀，加深沉重的别情。一句实写，一句虚写，将送别双方各限天涯的离情，互相思念的愁苦，触目伤怀，作了深刻的表露。
由于写景是全诗的重心，对仗工稳、生活气息浓郁的中间二联景句就成了诗的中心。尤其“野水”一联，妙手偶得，浑然天成，更博得了赞赏。宋僧文莹《湘山野录》以为它“深入唐人风格”。王渔洋把它转引入《带经堂诗话》的“佳句类”内，连北宋翰林图画院也将此联作为考题来品评考生高低，这都说明这首诗以写景驰名，以致本来写得并不差的抒情句却为它所掩了。
中间四句，感叹时光倏忽，人生(ren sheng)易老。这里，诗人为强调人生变化之迅速，用了夸张的艺术手法：“浮生”两句中，“流电”的意象与“浮”、“速、‘倏忽”等词语的交互作用，就凸现出其人生短促的意识。”天地”两句又以永存的天地为反衬，来强化其人命不常的意识，揭示出时间的无限、宇宙的永恒与人生有限、容颜易改的矛盾，倾泻出诗人欲有为而不得，欲超脱而不能的内心矛盾与苦闷，流露出迷惘、倜怅又无可奈何的复杂心态。
中间四句进一步描述诗人愁苦愤懑的情怀。“衣如飞鹑马如狗”写衣着和坐骑，用漫画式的夸张手法，显示他穷困不堪的处境，笔墨清新，形象突出。“临歧击剑”句，写行动而重在抒情。击剑不是为了打斗，而是为了发泄心中的怨气。“吼”字是拟物，也是拟人。剑本来是不会“吼”的，这里用猛兽的咆哮声来比拟击剑人心底的“怒吼”。如此辗转寄托，把抽象的感情变成具体的物象，不断地撼动着读者的心灵。句首的“临歧”二字，含有哭穷途的意思。站在十字路口，不知走哪条路好。事实上眼前没有一条路可以通向理想境界了，这使诗人悲愤填膺。
三，是结句，忽转凄婉，很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦，说是“愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉”（《至后》）。此诗本是写闲适心境，但他写着写着，最后结末的地方，也不免吐露落寞不欢之情，使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇，几乎都是如此。前人谓杜诗“沉郁”，其契机恐怕就在此处。
《《燕歌行》高适 古诗》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。全诗用韵依次为入声“职”部、平声“删”部、上声(shang sheng)“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部，恰好是平仄相间，抑扬有节。除结尾两句外，押平韵的句子，对偶句自不待言，非对偶句也符合律句的平仄，如“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碍石间”；押仄韵的句子，对偶的上下句平仄相对也是很严整的，如“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。”这样的音调之美，正是“金戈铁马之声，有玉磐鸣球之节”（《唐风定》卷九邢昉评语）。
作者在文中是写春游，但一开头却写不能游；作者在文中要表现的是早春时节那将舒未舒的柳条和如浅鬣寸许的麦苗，但开头却大写气候恶劣，“余寒犹厉，冻风时作，作则飞砂走砾”。
五、六两句写庙外之景：“云气嘘青壁，江声走白沙。”云雾团团，在长满青苔的古老的山崖峭壁间缓缓卷动；江涛澎湃，白浪淘沙，向三峡滚滚奔流。这里“嘘”、“走”二字特别传神。古谓：“云从龙”。从迷离的云雾，奔腾的江流，恍惚间，我们仿佛看到庙内壁画中的神龙，飞到峭壁间盘旋嬉游，口中嘘出团团云气；又仿佛看到有个巨人，牵着长江的鼻子，让它沿着沙道驯服地向东方迅奔。……在这里，神话和现实，庙内和庙外之景，大自然的磅礴气势和大禹治理山河的伟大气魄，迭合到一起了。这壮观的画面，令人感到无限的力与美。
“客从”四句，不是叙述眼前发生的喜事，而是主人公在追想遥远的往事。读后面的“三岁”句，便知她在三年前曾收到丈夫托人从远方捎来的一封信，此后再无消息。而那封信的内容，也不过是“上言长相思，下言久离别”。不难设想：主人公在丈夫远别多年之后才接到他的信，急于人信中知道的，当然是他现在可处(ke chu)、情况如何、何时回家。然而这一切，信中都没有说。就是这么一封简之至的信，她却珍而重之。“置书怀袖中”，一是让它紧贴身心，二是便于随时取出观看。“三岁字不灭”，是说她像爱护眼睛一样爱护它。这一切，都表明了她是多么的温柔敦厚！
黄雀是温驯的小鸟，加上“篱间”二字，更可见其并无冲天之志，不过在篱间嬉戏度日而已。然而就是这样一只于人于物都无所害的小鸟，竟也不能见容于世人，设下罗网，放出鹞鹰，必欲驱捕逐得而后快。为罗驱雀的鹞鹰何其凶恶，见鹞投罗的黄雀何其可怜，见雀而喜的罗家何其卑劣。作者虽无一字褒贬，而感情已深融于叙事之中。作者对掌权者的痛恨，对无辜被害的弱小者的同情，均不难于词句外得之。
《书愤》是陆游的七律名篇之一，全诗感情沉郁，气韵浑厚，显然得力于杜甫。中两联属对工稳，尤以颔联“楼船”、“铁马”两句，雄放豪迈，为人们广泛传诵。这样的诗句出自他亲身的经历，饱含着他的政治生活感受，是那些逞才摛藻的作品所无法比拟的。
这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
李白《《与韩荆州书》李白 古诗》是他初见韩时的一封自荐书。文章开头借用天下谈士的话－－“生不用封万户侯，但愿一识韩荆州”，赞美韩朝宗谦恭下士，识拔人才。接着毛遂自荐，介绍自己的经历、才能和气节。文章表现了李白“虽长不满七尺，而心雄万夫”的气概和“日试万言，倚马可待”的自负，以及他不卑不亢，“平交王侯”的性格。文章写得气势雄壮，广为传诵。
第三句“即今江北还如此”，用“如此”收结前两句中的景物和心情，构成一种强烈的反跌，使满眼春光都似黯然失色，春色越浓所牵起的离情别绪更强烈的感觉，透露出诗人怨别愁怀的感伤。用一“还”字，临别的伤感，更见沉重。第四句“愁杀江南离别情”再进一步，此地明媚春光，已使人如此不奈离情，此去江南，江南春色更浓更美，离别之情将更使远行人愁杀，加深沉重的别情。一句实写，一句虚写，将送别双方各限天涯的离情，互相思念的愁苦，触目伤怀，作了深刻的表露。
由于写景是全诗的重心，对仗工稳、生活气息浓郁的中间二联景句就成了诗的中心。尤其“野水”一联，妙手偶得，浑然天成，更博得了赞赏。宋僧文莹《湘山野录》以为它“深入唐人风格”。王渔洋把它转引入《带经堂诗话》的“佳句类”内，连北宋翰林图画院也将此联作为考题来品评考生高低，这都说明这首诗以写景驰名，以致本来写得并不差的抒情句却为它所掩了。
中间四句，感叹时光倏忽，人生(ren sheng)易老。这里，诗人为强调人生变化之迅速，用了夸张的艺术手法：“浮生”两句中，“流电”的意象与“浮”、“速、‘倏忽”等词语的交互作用，就凸现出其人生短促的意识。”天地”两句又以永存的天地为反衬，来强化其人命不常的意识，揭示出时间的无限、宇宙的永恒与人生有限、容颜易改的矛盾，倾泻出诗人欲有为而不得，欲超脱而不能的内心矛盾与苦闷，流露出迷惘、倜怅又无可奈何的复杂心态。
中间四句进一步描述诗人愁苦愤懑的情怀。“衣如飞鹑马如狗”写衣着和坐骑，用漫画式的夸张手法，显示他穷困不堪的处境，笔墨清新，形象突出。“临歧击剑”句，写行动而重在抒情。击剑不是为了打斗，而是为了发泄心中的怨气。“吼”字是拟物，也是拟人。剑本来是不会“吼”的，这里用猛兽的咆哮声来比拟击剑人心底的“怒吼”。如此辗转寄托，把抽象的感情变成具体的物象，不断地撼动着读者的心灵。句首的“临歧”二字，含有哭穷途的意思。站在十字路口，不知走哪条路好。事实上眼前没有一条路可以通向理想境界了，这使诗人悲愤填膺。
三，是结句，忽转凄婉，很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦，说是“愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉”（《至后》）。此诗本是写闲适心境，但他写着写着，最后结末的地方，也不免吐露落寞不欢之情，使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇，几乎都是如此。前人谓杜诗“沉郁”，其契机恐怕就在此处。
《《燕歌行》高适 古诗》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。全诗用韵依次为入声“职”部、平声“删”部、上声(shang sheng)“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部，恰好是平仄相间，抑扬有节。除结尾两句外，押平韵的句子，对偶句自不待言，非对偶句也符合律句的平仄，如“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碍石间”；押仄韵的句子，对偶的上下句平仄相对也是很严整的，如“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。”这样的音调之美，正是“金戈铁马之声，有玉磐鸣球之节”（《唐风定》卷九邢昉评语）。
作者在文中是写春游，但一开头却写不能游；作者在文中要表现的是早春时节那将舒未舒的柳条和如浅鬣寸许的麦苗，但开头却大写气候恶劣，“余寒犹厉，冻风时作，作则飞砂走砾”。
五、六两句写庙外之景：“云气嘘青壁，江声走白沙。”云雾团团，在长满青苔的古老的山崖峭壁间缓缓卷动；江涛澎湃，白浪淘沙，向三峡滚滚奔流。这里“嘘”、“走”二字特别传神。古谓：“云从龙”。从迷离的云雾，奔腾的江流，恍惚间，我们仿佛看到庙内壁画中的神龙，飞到峭壁间盘旋嬉游，口中嘘出团团云气；又仿佛看到有个巨人，牵着长江的鼻子，让它沿着沙道驯服地向东方迅奔。……在这里，神话和现实，庙内和庙外之景，大自然的磅礴气势和大禹治理山河的伟大气魄，迭合到一起了。这壮观的画面，令人感到无限的力与美。
“客从”四句，不是叙述眼前发生的喜事，而是主人公在追想遥远的往事。读后面的“三岁”句，便知她在三年前曾收到丈夫托人从远方捎来的一封信，此后再无消息。而那封信的内容，也不过是“上言长相思，下言久离别”。不难设想：主人公在丈夫远别多年之后才接到他的信，急于人信中知道的，当然是他现在可处(ke chu)、情况如何、何时回家。然而这一切，信中都没有说。就是这么一封简之至的信，她却珍而重之。“置书怀袖中”，一是让它紧贴身心，二是便于随时取出观看。“三岁字不灭”，是说她像爱护眼睛一样爱护它。这一切，都表明了她是多么的温柔敦厚！
黄雀是温驯的小鸟，加上“篱间”二字，更可见其并无冲天之志，不过在篱间嬉戏度日而已。然而就是这样一只于人于物都无所害的小鸟，竟也不能见容于世人，设下罗网，放出鹞鹰，必欲驱捕逐得而后快。为罗驱雀的鹞鹰何其凶恶，见鹞投罗的黄雀何其可怜，见雀而喜的罗家何其卑劣。作者虽无一字褒贬，而感情已深融于叙事之中。作者对掌权者的痛恨，对无辜被害的弱小者的同情，均不难于词句外得之。
《书愤》是陆游的七律名篇之一，全诗感情沉郁，气韵浑厚，显然得力于杜甫。中两联属对工稳，尤以颔联“楼船”、“铁马”两句，雄放豪迈，为人们广泛传诵。这样的诗句出自他亲身的经历，饱含着他的政治生活感受，是那些逞才摛藻的作品所无法比拟的。
这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
李白《《与韩荆州书》李白 古诗》是他初见韩时的一封自荐书。文章开头借用天下谈士的话－－“生不用封万户侯，但愿一识韩荆州”，赞美韩朝宗谦恭下士，识拔人才。接着毛遂自荐，介绍自己的经历、才能和气节。文章表现了李白“虽长不满七尺，而心雄万夫”的气概和“日试万言，倚马可待”的自负，以及他不卑不亢，“平交王侯”的性格。文章写得气势雄壮，广为传诵。
创作背景
这是一首题画词，关于创作时间，一种说法是作于元丰元年（1078年）四月，秦观到徐州拜谒苏轼，题苏轼所藏崔徽半身像。另一种说法是约在元祐五（1090年）至元祐八年（1093年）作者居京期间。
薛亹( 宋代 )
收录诗词 (6683) 首
简 介
薛亹 薛亹，字崇文，号清墅。先世为福建诏安人，明武宗正德年间，携妻子入潮，居于东津，附饶平籍。着有《清墅集》三卷。清干隆修《潮州府志》卷三〇、清光绪《饶平县志》卷九有传。
送李副使赴碛西官军
北地虽夸上林苑，南京还有散花楼。
闲居澹无味，忽复四时周。靡靡芳草积，稍稍新篁抽。
恨无左车略，多愧鲁连生。拂剑照严霜，雕戈鬘胡缨。
"桑扈交飞百舌忙，祖亭闻乐倍思乡。尊前有恨惭卑宦，
"多病守山郡，自得接嘉宾。不见三四日，旷若十馀旬。
帝乐风初起，王城日半斜。宠行流圣作，寅饯照台华。
醉后未能别，待醒方送君。看君走马去，直上天山云。
深浦送回芳草日，急滩牵断绿杨风。
酬二十八秀才见寄
"法许庐山远，诗传休上人。独归双树宿，静与百花亲。
迎秋见衰叶，馀照逐鸣蝉。旧里三峰下，开门古县前。"
好鸟集珍木，高才列华堂。时从府中归，丝管俨成行。
信来空问故交亲。宦游京口无高兴，习隐钟山限俗尘。
三钟五鼓祥烟敛，日照仙人捧露盘。
青鸟海上来，今朝发何处？口衔云锦书，与我忽飞去。鸟去凌紫烟，书留绮窗前。开缄方一笑，乃是故人传。故人深相勖，忆我劳心曲。离居在咸阳，三见秦草绿。置书双袂间，引领不暂闲。长望杳难见，浮云横远山。
"诏出未央宫，登坛近总戎。上公周太保，副相汉司空。
"王气生秦四百年，晋元东渡浪花船。正惭海内皆涂地，
鲁颂·有駜
清猿不可听，沿月下湘流。"
犊随原草远，蛙傍堑篱鸣。拨棹茶川去，初逢谷雨晴。"
还期在岁晏，何以慰吾怀。"
何日可携手，遗形入无穷。"
箫韶响亮春云合，日照尧阶舞瑞鸾。
苗祷三灵怒，桓偷九族亡。鲸鲵寻挂网，魑魅旋投荒。
清夜降真侣，焚香满空虚。中有无为乐，自然与世疏。
才遵板桥曲，复此清涧纡。崩壑方见射，回流忽已舒。
酬刘和州戏赠
道果已圆名已遂，即看千匝绕香筵。"
"太乙连太白，两山知几重。路盘石门窄，匹马行才通。
相国齐晏子，赠行不及言。托阴当树李，忘忧当树萱。
"长桑晓洞视，五藏无全牛。赵叟得秘诀，还从方士游。
此时阻隔关山远，月满江楼泪满巾。"
决决水泉动，忻忻众鸟鸣。闲斋始延瞩，东作兴庶氓。
终期冠褐作闲人。城中隔日趋朝懒，楚外千峰入梦频。
惜持行次赠，留插醉中回。暮齿如能制，玉山甘判颓。"
邯郸才人嫁为厮养卒妇
餐霞终访许真君。容颜别后应如故，诗咏年来更不闻。
伤心剧秋草。自妾为君妻，君东妾在西。罗帏到晓恨，
"晓霁长风里，劳歌赴远期。云轻归海疾，月满下山迟。
黄金车与斑斓耳，早个须知入谶来。"
所嗟累已成，安得长偃仰。"
"珍重郭四郎，临行不得别。晓漏动离心，轻车冒残雪。
持宪威声振，司言品秩清。帘开春酒醒，月上草麻成。
县西函谷路，城北大阳津。日暮征鞍去，东郊一片尘。"
浣溪沙·昨夜新看北固山
"寻师来静境，神骨觉清凉。一饷逢秋雨，相留坐竹堂。
"不遇至真传道要，曾看真诰亦何为。旧碑经乱沈荒涧，
"五更钟漏欲相催，四气推迁往复回。帐里残灯才去焰，
"成名郊外掩柴扉，树影蝉声共息机。积雨暗封青藓径，
徇客随时自圆转。酒胡五藏属他人，十分亦是无情劝。
"昔时闻远路，谓是等闲行。及到求人地，始知为客情。
十年衰老愧称兄。愁心自惜江蓠晚，世事方看木槿荣。
跂石仍临水，披襟复挂冠。机心忘未得，棋局与鱼竿。"
瑞鹤仙·秋感
荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。"
"人间几日变桑田，谁识神仙洞里天。
三千犀甲拥朱轮。风云已静西山寇，闾井全移上国春。
"无计留君住，应须绊马蹄。红亭莫惜醉，白日眼看低。
黄茅遍地住他州。荷衣晓挂惭官吏，菱镜秋窥讶鬓髹。
"时称谢康乐，别事汉平津。衰柳寒关道，高车左掖臣。
九重楼殿簇丹青，高柳含烟覆井亭。
他年蓬岛音尘断，留取尊前旧舞衣。"
菩萨蛮·白日惊飚冬已半
"束带自衡门，奉命宰王畿。君侯枉高鉴，举善掩瑕疵。
猎猎谷底兰，摇摇波上鸥。中途丧资斧，两地生繁忧。
"暂驻征轮野店间，悠悠时节又春残。落花风急宿酲解，
废宅寒塘水，荒坟宿草烟。（《哭江为》，见《纪事》）"
我行至商洛，幽独访神仙。园绮复安在？云萝尚宛然。荒凉千古迹，芜没四坟连。伊昔炼金鼎，何年闭玉泉？陇寒惟有月，松古渐无烟。木魅风号去，山精雨啸旋。紫芝高咏罢，青史旧名传。今日并如此，哀哉信可怜。
郎悟前后际，始知金仙妙。幸逢禅居人，酌玉坐相召。
古今能有几人抛。逼真但使心无着，混俗何妨手强抄。
荻花寒漫漫，鸥鸟暮群群。若到长沙苑，渔家更待君。"
潼关河亭
帝乃命舟楫，掇芳儒素中。高陈九州力，百道驱归东。
《郡阁雅谈》）
"江南重会面，聊话十年心。共立黄花畔，空惊素发侵。
秀色一如此，多为众女讥。君恩移昔爱，失宠秋风归。
野店愁中雨，江城梦里蝉。襄阳多故事，为我访先贤。"
摇摇绿玉活，袅袅香荷寒。世云暑酷月，郁有神物看。
黄茅遍地住他州。荷衣晓挂惭官吏，菱镜秋窥讶鬓髹。
旌旗首尾千馀里，浑不消他一局棋。"
蝶恋花·月到东南秋正半
蹉跎游子意，眷恋故人心。去矣勿淹滞，巴东猿夜吟。"
"渝州江上忽相逢，说隐西山最上峰。
明君越羲轩，天老坐三台。豪士无所用，弹弦醉金罍。
集贤殿里开炉冶，待把黄金铸重臣。
苍生已望君，黄霸宁久留。"
西国有美女，结楼青云端。蛾眉艳晓月，一笑倾城欢。
还是杜陵一男子。北风惨惨投温泉，忽忆先皇游幸年。
高钟疑到月，远烧欲连星。因共真僧话，心中万虑宁。"