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酒泉子·雨渍花零

元代 / 李先

"高楼临古岸,野步晚来登。江水因寒落,山云为雪凝。
"长竿一系白龙吟,谁和驺虞发素琴。野客碧云魂易断,
搜句石平怜藓深。各历宦途悲聚散,几看时辈或浮沈。
古人存丰规,猗欤聊引证。"
晚景含澄澈,时芳得艳阳。 ——刘禹锡
恩泽诚布濩,嚚顽已箫勺。告成上云亭,考古垂矩矱. ——韩愈
吟诗五岭寻无可,倏忽如今四十霜。"
山峙云间峭峻峰。怪石夜光寒射烛,老杉秋韵冷和钟。
"太守今何在,行春去不归。筵空收管吹,郊迥俨骖騑.
一边辽海浸无穷。人生歌笑开花雾,世界兴亡落叶风。
五子既歌邦已失,一场前事悔难追。"
银缸照残梦,零泪沾粉臆。洞房犹自寒,何况关山北。"
"雪窦峰前一派悬,雪窦五月无炎天。


酒泉子·雨渍花零拼音解释:

.gao lou lin gu an .ye bu wan lai deng .jiang shui yin han luo .shan yun wei xue ning .
.chang gan yi xi bai long yin .shui he zou yu fa su qin .ye ke bi yun hun yi duan .
sou ju shi ping lian xian shen .ge li huan tu bei ju san .ji kan shi bei huo fu shen .
gu ren cun feng gui .yi yu liao yin zheng ..
wan jing han cheng che .shi fang de yan yang . ..liu yu xi
en ze cheng bu huo .yin wan yi xiao shao .gao cheng shang yun ting .kao gu chui ju yue . ..han yu
yin shi wu ling xun wu ke .shu hu ru jin si shi shuang ..
shan zhi yun jian qiao jun feng .guai shi ye guang han she zhu .lao shan qiu yun leng he zhong .
.tai shou jin he zai .xing chun qu bu gui .yan kong shou guan chui .jiao jiong yan can fei .
yi bian liao hai jin wu qiong .ren sheng ge xiao kai hua wu .shi jie xing wang luo ye feng .
wu zi ji ge bang yi shi .yi chang qian shi hui nan zhui ..
yin gang zhao can meng .ling lei zhan fen yi .dong fang you zi han .he kuang guan shan bei ..
.xue dou feng qian yi pai xuan .xue dou wu yue wu yan tian .

译文及注释

译文
又是新月如眉,悠悠哀音,长笛月下为谁吹?独倚高楼,暮云中初见雁南飞,雁南飞,莫道行人迟雁归。
朽木不 折(zhé)
  我(wo)对日复一日的水行客宿已经厌倦,因为风潮变幻不定,莫可理究,凶险难测。彭蠡水波涛奔流,时而遇到洲岛,立刻遽分两股,急转猛合,又冲撞到岸崖之上,崩起重重雪浪,更凝聚起来,奔流而下。沿途,有时乘月夜游,聆听哀怨的猿啼,湿露而行,赏玩芳草的浓香;有时晨起远(yuan)眺,近处晚春秀野,碧绿无际,远处苍岩高峙,白云如聚。我想凭借与寥夜清晨静景的对晤,来参透这(zhe)冥冥之理。但是日日夜夜,朝朝昏昏,百思千索,依然不解。因不耐静思默想,于是攀登悬崖,登上了石镜山;牵萝扳叶,进入了松门顶。访异探秘,登高远望,然而三江九派,先哲的记载,已成难以(yi)追寻的故事;沧海桑田,这千变万化的自然之理,更难以考究。如今灵物异人已惜其珍藏,秘其精魂;金膏仙药,温润水玉,早已灭其明光(guang),辍其流温。对于这颠颠倒倒,是非莫明的一切,我奏起了《千里别鹤》曲。突然断弦一声,万籁俱寂,唯有那无尽愁思在江天回荡。
月光常常照亮我幽暗的居室,洒满无垠的蓝天。
天空阴沉雨水淋漓的时候,从巴丘湖,洞庭湖东南湖边的青草地上经过;
一处处毁坏倒塌的矮墙,缭绕着废弃的水井;这里与那里,原先都住满了人家。
朋友,我会记住这一夜,会永远记得这酒与诗,会永远记住你情深如江海的嘱咐。
风凄凄呀雨凄凄,窗外鸡鸣声声急。《风雨》佚名 古诗之时见到你,怎不心旷又神怡。
上天降下绵绵的秋雨啊,下方几时能有干燥土壤?
登上庙堂坐台阶,刚下透雨一场,经雨芭蕉枝粗叶大,山栀更肥壮。
日暮时投宿石壕村,夜里有差役来强征兵。老翁越墙逃走,老妇出门应付。
只要有重回长安的机会,我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
梅花并不想费尽心思去争艳斗宠,对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了,被碾作泥土,又化作尘土了,梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。
  鹦鹉回答:"我虽然知道一点点的水不能救它们。但是我曾经寄居在这座山, 飞禽走兽友好地对待我如同兄弟, 我只是不忍心看见它们被大火烧死罢了!"
送者在岸上已走到“路尽”;行者在舟中却见舵已转。今夜泊于冷落的渔村中宵不寐,独对孤(gu)灯,唯有暗月相伴。我像《楚辞·招魂》召唤屈原那样,召唤离去的友人。我思念你的时候你也在思念着我吧。
这小河中的清风明月多么可爱,马儿啊可千万不要踏碎那水中的月亮。我解下马鞍作枕头,斜卧在绿杨桥上进入了梦乡,听见杜鹃叫时,天已明了。

注释
(46)楚人一炬:指项羽(楚将项燕的后代)也于公元前206年入咸阳,并焚烧秦的宫殿,大火三月不灭。
⑼先生:指梅庭老。
④凤城:旧时京都的别称,谓帝王所居之城。
(5)眈眈:瞪着眼
3.楚怀王孙心:即楚怀王的孙子熊心,项梁拥立他为王,仍称怀王。项羽称霸后尊称熊心为义帝。
⒀香炉:指香炉峰。紫烟:指日光透过云雾,远望如紫色的烟云。孟浩然《彭蠡湖中望庐山》:“香炉初上日,瀑布喷成虹。”“日照”二句:一作“庐山上与星斗连,日照香炉生紫烟”。
⑵鹰:猎鹰。出复没:一本作“伏欲没”。

赏析

  画中的女子两颊飞红,面带娇羞,目光躲闪,却又忍不住兴奋的顾盼,在夭夭桃实、灼灼花枝的衬托下,人若桃花,两相辉映,怡人的快乐迅即涌上心头,你甚至可以听到女子的心声:“今天我要嫁给你啦,今天我要嫁给你啦......”
  “谁谓伤心画不成?画人心逐世人情。”为什么就画不成社会的“一片伤心”呢?只是因为一般的画家只想迎合世人的庸俗心理,专去画些粉饰升平的东西,而不愿意反映社会的真实面貌罢了。
  一至四句交待故事的背景。先写七雄争霸天下的大势,后写“窃符救赵”事件的成因。以“何纷纷”三字道出天下大乱的局面,以“益围邯郸怠”退出情况的紧急,以“不救”二字表现出形势的严峻。
  第三句为扬州景物传神,第四句则只是第三句的具体补充。“禅智山光好墓田”,禅智寺本隋炀帝故宫,既是炀帝故宫,其山光水色之秀美,自可想见。故宫遗址而作好墓田,全然诗家口吻。细玩诗意,除极赞扬州风物这层意思外,对隋炀帝亦或略带微讽。
  三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”,是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长,战事之频繁,战斗之艰苦,敌军之强悍,边地之荒凉,都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的,冠以“黄沙”二字,就突出了西北战场的特征,令人宛见“日暮云沙古战场”的景象;“百战”而至“穿金甲”,更可想见战斗之艰苦激烈,也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬(yan peng)蒿”式的壮烈牺牲。但是,金甲尽管磨穿,将士的报国壮志却并没有销磨,而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”,就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦,战事之频繁越写得突出,这一句便越显得铿锵有力,掷地有声。一二两句,境界阔大,感情悲壮,含蕴丰富;三四两句之间,显然有转折,二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦,但整个形象给人的实际感受是雄壮有力,而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日,而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言,盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色,就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时,并不回避战争的艰苦,此篇就是一个显例。可以说,三四两句这种不是空洞肤浅的抒情,正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一,是王昌龄绝句的一个突出优点,这在此篇中也有明显的体现。
  中间四句接着写峒氓的生活、习俗。《柳州峒氓》柳宗元 古诗,多住在山村,日常生活必需品尤其是盐,要到郡城集市去买,所以三、四两句接着描写他们赶集的情景:“青箬裹盐归峒客,绿荷包饭趁虚人。”这两句是用倒置法,说峒氓们赶集买盐往返甚是辛苦。第五句“鹅毛御腊缝山罽”,写峒氓御寒之物,说在天气寒冷的腊月里,峒氓们用鹅毛制成的被子来抵御寒冷。下句接着写峒氓的迷信风俗。“鸡骨占年拜水神”。“鸡骨占年”,是峒氓的迷信风俗,以为占卜可以知道年景的好坏。“拜水神”,即向水神礼拜。峒氓们用鸡骨去占卜,问水神祈祷一年的好收成。以上四句描写了《柳州峒氓》柳宗元 古诗的贫苦生活和迷信风俗,富有浓厚的地方色彩。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她何苦“下朱楼”,又何必“新妆宜面”?可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头,这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵(duo)”来遣愁散闷,打发这大好春光。为什么要“数花朵”,当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀吧?她默默地数着、数着……“蜻蜓飞上玉搔头”,这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负,“为谁零落为谁开”?这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。
  诗的前八句赞扬王羲之、颜真卿、徐家父子、李斯、李阳冰等书法大家的碑帖。据吴兴的史料记载,墨妙亭中收藏的碑目不下几十种。这里只是举比较突出的,也是诗人比较喜欢的几种作例子。一、二句说,王羲之用茧纸书写的《兰亭序》的真本,已为唐太宗殉葬,被埋进昭陵了,但他遗留下来的墨述还是像“龙跳天门”一样,笔力造劲矫健。三、四句说,颜鲁公的书法学古不泥古,在继承传统的基础上敢于大胆创新。他写出来的字有如秋鹰一样,笔力瘦劲。《书苑菁华》中说:“凡书通则变,欧变右军体,柳变欧阳体,至于颜真卿等,皆得法后自变其体,若执法不变,号为奴书。”颜书不为古法所限,敢于突破唐初的墨守成规,”创新的风格,苏轼对这一点是给予高度评价的。苏轼早年学二王,晚年学颜真卿。他对王羲之、颜真卿是很佩服的。这两句诗再次证实了这一点。五、六句赞扬徐浩父子,认为他们的字锋棱藏在笔画中,有很强的力度感。七八句说,李斯的《峄山碑》虽然原碑焚毁了,但还有后人传划刻的,规范还在;他的笔法还破千年以后的李阳冰继承下来。从以上二列举的几种碑帖看,诗人显然认为,中国的书法,是有继承有发展的。
  诗人李白写过许多反映妇女生活的作品,《长干行两首》就是其中杰出的诗篇。
  鬼背负宋定伯时说:“卿太重,将非鬼也!”他一点不惊慌,反而自称是“新鬼,故身重耳”。又一次巧妙地解除了鬼的怀疑,取得了鬼的信任,并进而掌握了捉鬼的奥秘“惟不喜人唾”。
  后半首境界陡变,由紧张激烈化为阴惨凄冷。雷声渐远,雨帘已疏,诗人眼前出现了一片雨后萧条的原野。颈联即是写所见:荒原上闲蹓着的“归马”和横遭洗劫后的村庄。这里一个“逸”字值得注意。眼前之马逸则逸矣,看来是无主之马。虽然不必拉车耕地了,其命运难道不可悲吗?十室九空的荒村,那更是怵目惊心了。这一联又运用了当句对,但形式与上联不同,即是将包含相同词素的词语置于句子的前后部分,形成一种纡徐回复、一唱三叹的语调,传达出诗人无穷的感喟和叹息,这和上面急骤的调子形成鲜明对照。
  作为散文,所描摹的山水形象,与用诗歌写出的山水形象是有差别的。文贴近山水的本来面貌,写得具体,而诗则是写意的,境象与情思都升华得更为高远一些。在陆游之前,苏轼有咏大孤山小孤山的著名题画诗《李思训画<长江绝岛图>》:
整体赏析  这里的“美”首先来自内容的“真”。东月朗照,激发了作者的游兴,想到没有“与乐者”,未免美中不足,因而寻伴,这时错觉生趣,情感触动,于是记下此景此情,顺理成章,一切是那么的和谐自然,毫无雕饰造作之感。这“美”来自语言的“纯”。笔记如同拉家常,娓娓叙来。虽然没有奇景之处,但却不能增删或改动什么字眼儿。点明(dian ming)日期,是笔记体游记所必须的,“月色入户”与“欣然起行”互为因果,寥寥数字,何其洗练!写庭下景色,用“空明”一词,不枝不蔓,体现出空灵、坦荡的意境,将竹柏影子比作水中藻荇,已然十分贴切,“交横”一词更准确地表现了藻荇姿态,仿佛触手可及。接着,作者笔锋陡转,连发二问,既亲切自然,富于韵律,又拓展时空,发人思绪。《记承天寺夜游》表达的感情是微妙而复杂的  苏轼自己评论他的文学创作,有一段话很精辟:  吾文如万斛泉源,不择地皆可出。在平地,滔滔汩汩,虽一日千里无难。及其与山石曲折,随物赋形,而不可知也。所可知者,常行于所当行,常止于不可不止,如是而已矣!其他,虽吾亦不能知也。(《文说》)  这段话,可与他的另一段话相补充:“夫昔之为文者,非能为之为工,乃不能不为之为工也。山川之有云雾,草木之有华实,充满勃郁而见于外,夫虽欲无有,其可得耶?”(《江行唱和集序》)  这“美”来自结尾的“精”。从文章结构看,结句属“合”,就此打住。从语意上看,它包蕴丰富。“闲人”一词,表面上是自嘲地说自己和张怀民是清闲的人,闲来无事才出来赏月的,实际上却为自己的行为而自豪——月夜处处都有,却是只有情趣高雅的人能欣赏的,有了人的欣赏才有美,只有此时此地的月夜才是最幸运的,因为有情趣高雅的人来欣赏它。其次,“闲人”包含了作者郁郁不得志的悲凉心境,作者在政治上有远大的抱负,但是却被一贬再贬,流落黄州,在内心深处,他又何尝愿做一个“闲人”呢?赏月“闲人”的自得只不过是被贬“闲人”的自慰罢了。  总之(zong zhi),游记以真情实感为依托,信笔写来,起于当起,止于当止,犹如行云流水,于无技巧中见技巧,达到了“一语天然万古新,豪华落尽见真纯”的境界。
  原唱题曰“春日幸望春宫”。这诗是歌咏皇帝春游望春宫,颂圣德,美升平。它紧扣主题,构思精巧,堂皇得体,颇费工夫,也见出诗人的才能技巧。
  严酷的现实,使他不得不对朝廷对皇帝,对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样,在深夜,万籁俱寂时,作者眼前没有现实生活的情景搅扰,可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想,说任何放言达词。而身在繁荣帝都,作者却身不由己。临安城虽然春色明媚,但官僚们偏安一隅,忘报国仇,粉饰太平。作者是时刻清醒的,他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩,想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱,又无法托情梦,只好借春色说愁绪,把春天写成了无情之物。

创作背景

  龚自珍是中国近代改良主义的先驱者,他满怀为国家改良的梦想,他的一生写下了许多诗篇,除了散佚的之外,流传下来的有六百多首。《《西郊落花歌》龚自珍 古诗》就是其中较有代表性的、富于浪漫主义的诗篇。

  

李先( 元代 )

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简 介

李先 许州临颍人,字渊宗。李兑从弟。第进士。为虔州观察推官,摄吉州永新县令,审狱明察。知信州、南安军,抚楚州,历利、梓、江东、淮南转运使,所至治官如家。累官秘书监致仕。卒年八十三。

汉宫曲 / 钟离东亚

行当献天子,然后致殊勋。 ——孟郊
"相思禁烟近,楼上动吟魂。水国春寒在,人家暮雨昏。
碧吐红芳旧行处,岂堪回首草萋萋。"
"百战已休兵,寒云愁未歇。血染长城沙,马踏征人骨。
"桓景登高事可寻,黄花开处绿畦深。消灾辟恶君须采,
"西院春归道思深,披衣闲听暝猿吟。铺陈政事留黄阁,
半庭栽小树,一径扫平沙。往往溪边坐,持竿到日斜。"
"此禽轻巧少同伦,我听长疑舌满身。星未没河先报晓,


上元侍宴 / 戈山雁

谁把金刀为删掠,放教明月入窗来。
绣幌银屏杳霭间,若非魂梦到应难。窗前人静偏宜夜,
日觉儒风薄,谁将霸道羞。乱臣无所惧,何用读春秋。
凿壁偷将榜上名。何幸不才逢圣世,偶将疏网罩群英。
"落日照平流,晴空万里秋。轻明动枫叶,点的乱沙鸥。
拂匣收珠佩,回灯拭薄妆。莫嫌春夜短,匹似楚襄王。"
不须考前古,聊且为近喻。有如云中雨,雨散绝回顾。
回鸾万影成枯骨。会待搏风雨泬寥,长恐莓苔蚀明月。"


远游 / 百里慧慧

凤吹鸾歌晓日明,丰年观稼出神京。
不知多少开元事,露泣春丛向日低。"
"秋含砧杵捣斜阳,笛引西风颢气凉。薜荔惹烟笼蟋蟀,
殊时异世为儒者,不见文皇与武皇。"
自从物外无消息,花谢莺啼近十春。"
"寒云古木罩星台,凡骨仙踪信可哀。
惆怅徒延首,其如一水何。 ——齐翔"
三留对上帝,玉楼十二重。上帝赐我酒,送我敲金钟。


苦寒行 / 盖卯

"西风吹雨叶还飘,忆我同袍隔海涛。江塔眺山青入佛,
"海上亭台山下烟,买时幽邃不争钱。莫言白日催华发,
六辅昔推名,二江今振响。英华虽外发,磨琢终内朗。
生值揖逊历,长歌东南春。钓鳌年三十,未见天子巡。
"修径投幽隐,轻裘怯暮寒。闲僧能解榻,倦客得休鞍。
时时中酒病恹恹。塞鸿信断虽堪讶,梁燕词多且莫嫌。
宫内不知今日几,自来阶下数尧蓂.
卷帘只爱荆峰色,入座偏宜郢客吟。 ——崔逵


菩萨蛮·回文秋闺怨 / 依从凝

不得辽阳信,春心何以安。鸟啼窗树晓,梦断碧烟残。
润笔已曾经奏谢,更飞章句问张华。"
"师名自越彻秦中,秦越难寻师所从。
甘津泽祥禾,伏润肥荒艾。 ——韩愈
"枯箨危根缴石头,千竿交映近清流。
长说满庭花色好,一枝红是一枝空。"
"梦断纱窗半夜雷,别君花落又花开。渔阳路远书难寄,
"寒食权豪尽出行,一川如画雨初晴。


生查子·秋社 / 扶常刁

"湖上女,江南花,无双越女春浣纱。风似箭,月如弦,
若教彼相颠扶得,争遣明公到此来。"
宝祚河宫一向清,龟鱼天篆益分明。
别恨离肠空恻恻,风动虚轩池水白。
"所思何在杳难寻,路远山长水复深。衰草满庭空伫立,
翠色晴来近,长亭路去遥。无人折烟缕,落日拂溪桥。
兴阑犹举白,话静每思玄。更说归时好,亭亭月正圆。 ——王起"
吹起贤良霸邦国。"


黄鹤楼 / 司空玉淇

鸦啼红粉泪纵横。愁肠只向金闺断,白发应从玉塞生。
古甲磨云拆,孤根捉地坚。何当抛一干,作盖道场前。"
白云开处唳松风。归当华表千年后,怨在瑶琴别操中。
莫教官锦行家见,把此文章笑杀他。"
两行乡泪血和流。黄茅莽莽连边郡,红叶纷纷落钓舟。
今我幽愁还似古,皇天无语但苍苍。"
"三年耀武群雄服,一日回銮万国春。
千年饮啄枯桑根。不随海燕柏梁去,应无玉环衔报恩。


江夏赠韦南陵冰 / 锺离爱欣

拂户初疑粉蝶飞,看山又讶白鸥归。孙康冻死读书闱,
村女浴蚕桑柘绿,枉将颜色忍春寒。"
白发争教何处生。闲地占将真可惜,幽窗分得始为明。
不并行云逐梦踪。晴鸟回笼嘉树薄,春亭娇幕好花浓。
具瞻先皇宠,欲践东华贵。咫尺时不来,千秋鼎湖泪。
星河渐没行人动,历历林梢百舌声。"
烦怀却星星,高意还卓卓。 ——孟郊
人间亦有支机石,虚被声名到洞天。"


玉楼春·春景 / 宦曼云

朱门处处多闲地,正好移阴覆翠苔。"
石脉水流泉滴沙,鬼灯然点松柏花。(《吟窗杂录》)
不料平民着战衣。树带荒村春冷落,江澄霁色雾霏微。
首阳山翠千年在,好奠冰壶吊伯夷。"
半砚冷云吟未成。青笠渔儿筒钓没,蒨衣菱女画桡轻。
独上郊原人不见,鹧鸪飞过落花溪。"
风烟不改年长度,终待林泉老此身。"
"冲风仍蹑冻,提辔手频呵。得事应须早,愁人不在多。


洞仙歌·中秋 / 东方丽

夭夭邻家子,百花装首饰。日月淇上游,笑人不逾阈。
"冲风仍蹑冻,提辔手频呵。得事应须早,愁人不在多。
隔墙吹管数枝花。鸳鸾得路音尘阔,鸿雁分飞道里赊。
"干羽能柔远,前阶舞正陈。欲称文德盛,先表乐声新。
故人易成别,诗句空相忆。尺素寄天涯,淦江秋水色。"
座主登庸归凤阙,门生批诏立鳌头。 玉堂旧阁多珍玩,可作西斋润笔不。
天之产于此,意欲生民安。今之为政者,何不反此观。
碑残飞雉岭,井翳潜龙宅。 ——崔子向