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唐临为官

唐代 / 谢墍

"曾为白社羁游子,今作朱门醉饱身。十万户州尤觉贵,
有鸟有鸟真白鹤,飞上九霄云漠漠。司晨守夜悲鸡犬,
清和四月初,树木正华滋。风清新叶影,鸟恋残花枝。
"同事空王岁月深,相思远寄定中吟。
"山吐晴岚水放光,辛夷花白柳梢黄。
安泰良有以,与君论梗概。心了事未了,饥寒迫于外。
"欲寻秋景闲行去,君病多慵我兴孤。
劝君还却司空着,莫遣衙参傍子城。"
奴温新挟纩,马肥初食粟。未敢议欢游,尚为名检束。
也曾辜负酒家胡。些些风景闲犹在,事事颠狂老渐无。
尘土空留杏叶鞍。丧乘独归殊不易,脱骖相赠岂为难。
唯有绿樽红烛下,暂时不似在忠州。"
瘴乡得老犹为幸,岂敢伤嗟白发新。"


唐临为官拼音解释:

.zeng wei bai she ji you zi .jin zuo zhu men zui bao shen .shi wan hu zhou you jue gui .
you niao you niao zhen bai he .fei shang jiu xiao yun mo mo .si chen shou ye bei ji quan .
qing he si yue chu .shu mu zheng hua zi .feng qing xin ye ying .niao lian can hua zhi .
.tong shi kong wang sui yue shen .xiang si yuan ji ding zhong yin .
.shan tu qing lan shui fang guang .xin yi hua bai liu shao huang .
an tai liang you yi .yu jun lun geng gai .xin liao shi wei liao .ji han po yu wai .
.yu xun qiu jing xian xing qu .jun bing duo yong wo xing gu .
quan jun huan que si kong zhuo .mo qian ya can bang zi cheng ..
nu wen xin xie kuang .ma fei chu shi su .wei gan yi huan you .shang wei ming jian shu .
ye zeng gu fu jiu jia hu .xie xie feng jing xian you zai .shi shi dian kuang lao jian wu .
chen tu kong liu xing ye an .sang cheng du gui shu bu yi .tuo can xiang zeng qi wei nan .
wei you lv zun hong zhu xia .zan shi bu si zai zhong zhou ..
zhang xiang de lao you wei xing .qi gan shang jie bai fa xin ..

译文及注释

译文
敢夸十指灵巧针线做得精美,决不天天描眉与人争短比长。
青娥美女夹坐在贤豪之间,对着烛光俨然成双成行。
孟夏的时节草木茂盛,绿树围绕着我的房屋。众鸟快乐地好像有(you)所(suo)寄托,我也喜爱我的茅庐。
去年春天,就在这扇门里,姑娘脸庞,相映鲜艳桃花。
时世纷乱而变化无常啊,我怎么可以在这里久留。
  我的生命是有限的,而知识是无限的。以有限的生命去追求无限的知识,真是危险啊!已经有了危险,还要(yao)执著地去追求知识,那么除了危险以外就什么都已经没有了。做好事不要求名,做坏事不要受刑罚,以遵循虚无的自然之道为宗旨,便可以保(bao)护生命,可以保全天性,可以养护新生之机,可以享尽天年。
回到对岸,请各位客人在回首望去,孤山寺仿佛像仙山中的蓬莱宫一样,坐落在水中央。
秋风吹起枯叶更快脱(tuo)落,眺望远山太阳刚刚下沉。
寒食节过后,酒醒(xing)反而因思乡而叹息不已,只得自我安慰:不要在老朋友面前思念故乡了,姑且点上新火来烹煮一杯刚采的新茶,作诗醉酒都要趁年华尚在啊。
笔墨收起了,很久不动(dong)用。
鼎中煮熟的肉食满眼都是,调和五味使其更加芳馨。
自古九月九日登高的人,有几个仍然在世呢?
笔墨收起了,很久不动用。

注释
倏然:很快地。这里指很快地消失不见了。
⑸野渡:郊野的渡口。横:指随意飘浮。
晋朝的陶渊明唯独喜爱菊花。
⑼困:困倦,疲乏。
89. 夫:助词,用在全句之前,表示一种要阐发议论的语气。
14.麋:兽名,似鹿。
[1]年年长短亭:指年年柳树都在亭边送人远行。

赏析

  “诸葛大名垂宇宙”,上下四方为宇,古往今来为宙,“垂于(chui yu)宙”,将时间空间共说,给读者以“名满寰宇,万世不朽”的具体形象之感。首句如异峰突起,笔力雄放。次句“宗臣遗像肃清高”,进入祠堂,诗人(shi ren)瞻望诸葛遗像,不由肃然起敬,遥想一代宗臣,高风亮节,更添敬慕之情。“宗臣”二字,总领全诗。
  前人说“乐天之诗,情致曲尽,入人肝脾,随物赋形,所在充满”(王若虚《滹南诗话》),又说“乐天诗极深厚可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发”(田雯《古欢堂集》)。这首诗语言平易浅近,清新自然,用白描手法把精心选择的镜头写入诗中,形象活现,即景寓情,从生意盎然的早春湖光中,体现出作者游湖时的喜悦心情,是当得起以上评语的。
  颈联写政治生活坎坷,漂泊天涯,怀才不遇的心情。“亲朋无一字”,得不到精神和物质方面的任何援助;“老病有孤舟”,从大历三年正月自夔州携带妻儿、乘舟出峡以来,既“老”且“病”,飘流湖湘,以舟为家,前途茫茫,何处安身,面对洞庭湖的汪洋浩淼,更加重了身世的孤危感。自叙如此落寞,于诗境极闷极狭的突变与对照中寓无限情意。
  这首诗是诗人由宣州经江州回长安途中路过《商山麻涧》杜牧 古诗时所作。商山,在今陕西省商县东南,其地险峻,林壑深邃。麻涧,在熊耳峰下,山涧环抱,周围适宜种麻,因名麻涧。诗人以清隽的笔调从不(cong bu)同的角度展示了这一带优美的自然景色。淳朴、恬静的农家生活和村人怡然自得的意态,充满了浓厚的诗情画意。
  用典,是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典,往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典,却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中,贴切地表达了难以直言之隐旨,把抽象的感情变得形象化、具体化了,题旨亦因之更为突出、鲜明。
  “月晕天风雾不开,海鲸东蹙百一作众川回。惊波一起三山动,公无渡河归去来。”这四句诗不仅写长江浪涛之大,“海鲸”是形容浪涛的,而且江面上起了大雾,那就更不能行了。
  “相思与君绝”以下六句,写其由激怒渐趋冷静之后,欲断不能的种种矛盾、彷徨的复杂心态。“相思”句较上文“勿复相思”之果断决绝,口气已似强弩之末。盖 “相思”乃长期的感情积淀,而“与君绝”,只一时愤激之念,二者本属对立而难统一,故此句实乃出于矛盾心情的叹惋,大有“剪不断,理还乱”之意蕴。循此绪端,自然生出“鸡鸣狗吠,兄嫂当知之”的回忆和忧虑。“鸡鸣狗吠”“喻风声布闻。”(《诗比兴笺》)《易林·随之既济》:“当年早寡,孤与(宇)独居;鸡鸣狗吠,无敢问者。”即指鳏夫与寡妇夜间来往,惊鸡动狗,已露风声。此处亦谓女子忆昔与郎幽会往来,不免风吹草动,使兄嫂备悉隐情,而今若断绝,居家将何以见人?对兄嫂又如何解释?所谓“不待父母之命,媒妁之言,钻隙穴相窥,逾墙相从,则父母国人皆贱之。”(《孟子·滕文公下》)加上始乱终弃的严重后果,自然使她不无顾虑和动摇。何况那“鸡鸣狗吠”中幽会的柔情蜜意时刻,仍然顽固地在牵动着她那旧日的缕缕情思,使她依依难舍呢!“妃呼豨”,正是她在瞻前顾后,心乱如麻的处境中情不自禁地发(di fa)出的一声歔欷长叹。清人陈本礼《汉诗统笺》云:“妃呼豨,人皆作声词读,细观上下语气,有此一转,便通身灵豁,岂可漫然作声词读耶?”闻一多《乐府诗笺》亦云:“妃读为悲,呼豨读为?歔欷。”训释至为允当。三字悲叹,在感情、语气上承上启下,直贯结尾二句意脉。“肃肃”,形容风声凄紧;“晨风”,即晨风鸟。《诗·秦风·晨风》:“鴥彼晨风,郁彼北林。未见君子,忧心钦钦。”晨风鸟即雉,朝鸣以求偶。“飔”,闻一多训为乃 “思”字之讹,言晨风鸟慕类而悲鸣。“高”,音、义皆同“皓”,指东方发白,天将欲晓。二句写女子在悲叹中但闻秋风阵阵凄紧,野雉求偶不得的悲鸣不时传来,使她更加感物共鸣,相思弥甚,犹豫不决。然而她又自信:只待须臾东方皓白,定会知道该如何解决这一难题的。陈本礼云:“言我不忍与君绝决之心,固有如曒日也。谓予不信,少待须臾,俟东方高则知之矣。”(《汉诗统笺》)如此,则“高”尚有喻其心地光明皎洁,感情热烈持恒之义。不过,这层隐喻之底奥,在字面上却是含而不露、引而不发的,读者似乎亦拭目以待其下文。故庄述祖、闻一多皆以为《上邪》即本篇下文,应合为一篇。余冠英亦认为“合之则双美,离之则两伤。”此说确实发人深省。
  最后,作品的一唱三叹、反复吟诵,也是表现弃妇烦乱心绪和一片痴情的一大特色。从首章的“黾勉同心,不宜有怒”、“德音莫违,及尔同死”,到二章的“行道迟迟,中心有违”,从三章的“毋逝我粱,毋发我笱”,到四、五章的前后对比,再到六章的“不念昔者,伊余来塈”,在反覆的述写和表白中,淋漓尽致地展示了弃妇沉溺于往事旧情而无法自拔的复杂心理。顺着这一感情脉络的延伸展开,循环往复,人们更能接近和触摸这个古代女子的善良和多情的心,更能感受到被弃带给她的精神创痛。至于作品在二、三、六章中一而再、再而三地出现“宴尔新昏”这样的句子,又在断续错杂的回忆和抒情中,突出和强调了丈夫背信弃义对她产生的强烈刺激,她无法忍受眼前出现的这一现实,更不能以平常之心来接受这一现实,所以反复咏之,以示铭心刻骨,难以忽忘。
  这首诗短小精悍,含义隽永,余味无穷。这原因,一方面是诗人将自己的一片真情,融于字里行间,在平易朴实的语言里,蕴含着强烈的激情。另一方面,写《归雁》杜甫 古诗的诗,往往都是先从大雁本身着笔,然后再抒发议论,然而这首诗却是先写思归的心情,一开始就直抒胸怀,先给读者一个思乡的强烈印象,然后再将描写的笔触对准空中的大雁,让生动的形象去充分体现作者的思想,给人以具象化的感觉,先赋而后兴。
  更妙的是作者始终装糊涂,文章直到了这里,这两段还是各打各的官司,他仿佛搞不清到底是第一段说的“恣行酷政,民冤无告”对,还是这些“民”在这里的表现对。他甚至到了文章的结尾,都还在糊涂着:“吾亦不知公之政何如也,将从智者而问之。”而让奇峰之根,始终隐于雾的境界里。
  这首诗的内在抒情曲折而深沉,外在表向却是《春夜》王安石 古诗清幽美景,创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜,却又没有一句直接说到夜已如何,而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念,而是通过香尽漏残、月移风寒,写出时光的推移,从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦,实际上是由于对远方的人强烈的思忆,使诗人感到眼前的春色倍加恼人,感情表达得含蓄、曲折而深沉,有着余而不尽之意。
  写阴陵迷道,目的在揭示这位末路英雄丧失人心;写东城溃围、斩将、刈旗,则着意于进一步展开他拔山盖世的意气和个人英雄主义的性格。此刻,他丝毫不存幸胜突围之心,只图打一个痛快仗给追随他的残部看看,确证他的失败是“天之亡我”。在这位英雄心目中,死,从来就是不可怕的;英名受侮,承认(cheng ren)自己失败,那才可怕。要死也死个痛快,死在胜利之中。这种心态,可笑而又可悲。在这场“快战”中,司马迁再一次运用细节描绘,写项羽的拔山之力,不世之威:“于是项王大呼驰下,汉军皆披靡”;“赤泉侯……追项王,项王嗔目叱之,赤泉侯人马俱惊,辟易数里”。这里,仍用虚笔,集中写他的声音。一呼则汉军披靡,一叱则不仅人惊,连马也吓得后退数里,这是何等的声威力量!他像一尊凛然不可犯的天神,一只被猎犬激怒了的猛虎,须眉毕张,咆哮跳踉,谁也不敢靠近他一步。特别是他“复聚其骑”后,“乃谓其骑曰:‘何如!’骑皆伏曰:‘如大王言!’”“何如”二字,写得意,写自负,声口毕见,活活画出项羽豪迈的性格。在这一瞬间,他感受到的只是一种不屈服的自我肯定的甜蜜,哪里还曾意识到自己是千枪万箭追杀的目标!
  诗人来到汨罗江本是为凭吊屈原而一泄心中的郁闷,然而就是在这里也得不到感情上的慰藉:江边到处飘浮着可供祭祀的绿苹和水藻,可是屈原投江的遗迹已经荡然无存;当初贾谊尚能投书一哭,此时却连祭奠的地方都无从找寻,唯有江上的渔父舷歌依然,遥遥可闻。相传屈原贬逐,披发行吟泽畔,形容枯槁,遇一渔父相劝道:“举世混浊,何不随其流而扬其波?众人皆醉,何不哺其糟而啜其醨?”说罢,“鼓枻而去,歌曰:沧浪之水清兮,可以濯吾缨,沧浪之水浊兮,可以濯吾足。”屈子已逝,渔父犹在,此时之渔父虽非昔日之渔父,然而此时之诗人正如昔日之屈原,贤者遭黜,隐者得全,清浊醒醉,古今一理。因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故,情景交融,浑成无迹,构成清空孤寂的境界,与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐,生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情,含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
  在上章不遗余力地痛斥奸人之后,第三章诗人从另一个角度继续进行抨击,并感叹自己职位太低无法遏制他们的气焰。上章有带叠字词的“溃溃回遹”句,这章更进一步又用了两个双叠字词组“皋皋訿訿”、“兢兢业业”,一毁一誉,对比鲜明,不啻有天壤之别。“曾不知其玷”,问那些小人怎么会(me hui)不知道他们的缺点?可谓明知故问,是在上一章强弓硬弩般的正面进攻之后转为匕首短剑般的旁敲侧击,虽方式不同,但照样刺得很深。而“我位孔贬”又糅入了诗人的身世之感,这种身世之感不是单纯的位卑权微之叹,而是与伤幽王宠信奸人败坏政事的家国之恨密不可分的。身为士大夫,哪怕是地位最低的那一层次,也有尽心竭力讽谏规劝君王改恶从善的责任与义务,这虽尚不如后来顾炎武所标举的“天下兴亡,匹夫有责”的精神境界那么高,却也不乏时代的光辉了。
  第四首,写游侠的功成无赏。上一首诗既已写到少年游侠的勇却群敌,那么这一首写朝廷论功行赏,他也理应是受奖的主角了。诗的前三句,极写庆功仪式的隆重和气氛的热烈:君臣欢宴、云台论功、天子临轩、封侯赐爵,正当期待中的主角出场时,领赏者却突然变成了“将军”。这里的“将军”和第二首“初随骠骑战渔阳”里的“骠骑”当是一人,指军中的主帅。“将军讽出明光宫”,也即李白《塞下曲》其三所云:“功成画麟阁,独有霍嫖姚。”意谓受皇帝宠信的权贵坐享其成而血战的勇士反遭冷落。诗以烘云托月的手法反复渲染,到头来却翻作他人;而活跃在前三首诗里的主角被悄无声息地推到了局外。这种欲抑故扬的艺术处理,使诗中的不平之鸣得以强有力的表现,这里再加申说反而是多余的了。
  全篇诗情起伏如钱塘江潮,波涛汹涌,层见迭出,变化无穷。上联与下联,甚至上句与下句,都有较大的起落变化,例如首联“昵昵儿女语,恩怨相尔汝”,写柔细的琴声,充满和乐的色调,中间着一“怨”字,便觉波浪陡起,姿态横生,亲昵的意味反倒更浓,也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情,次联拟以英雄气概,这是两种截然不同的声音,一柔一刚,构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化,即由刚转柔,就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时,开辟了另一个新的境界,它高远阔大、安谧清醇,与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照,它所显示的声音也与首联不一样,一者(首联)轻柔细屑,纯属指声;一者(三联)宛转悠扬,是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔,却又各有特色,准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”(《昭昧詹言》),这就是一个很好的例证。
  《贞一斋诗说》说:“咏史诗不必凿凿指事实,看古人名作可见。”刘禹锡这首诗就是这样,首联从题前摇曳而来,尾联从题后迤逦而去。前两联只点出与六朝有关的金陵名胜古迹,以暗示千古兴亡之所由,而不是为了追怀一朝、一帝、一事、一物。至后两联则通过议论和感慨借古讽今,揭示出全诗主旨。这种手法,用在咏史诗、怀古诗中是颇为高明的。

创作背景

  毕竟,《景阳井》李商隐 古诗离现在已经有一千四百余年。但是它却是历代骚人墨客思绪万千的一个哀伤故事的出处。

  

谢墍( 唐代 )

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简 介

谢墍 谢塈,理宗时知处州(清干隆《浙江通志》卷一一五)。官至司农卿。事见《后村先生大全集》卷六七《谢塈除司农卿》。

怨词二首·其一 / 张唐民

"夜深犹自绕江行,震地江声似鼓声。
桃李无言难自诉,黄莺解语凭君说。莺虽为说不分明,
"江瘴节候暖,腊初梅已残。夜来北风至,喜见今日寒。
官舍黄茅屋,人家苦竹篱。白醪充夜酌,红粟备晨炊。
"朝咏游仙诗,暮歌采薇曲。卧云坐白石,山中十五宿。
为郡已周岁,半岁罹旱饥。襦袴无一片,甘棠无一枝。
四十馀月客长安。长安古来名利地,空手无金行路难。
此院好弹秋思处,终须一夜抱琴来。"


上元夫人 / 薛唐

来时畏有他人上,截断龙胡斩鹏翼。茫茫漫漫方自悲,
便欲呈肝胆,何言犯股肱。椎埋冲斗剑,消碎莹壶冰。
"心绪万端书两纸,欲封重读意迟迟。
归去复归去,故乡贫亦安。
"宿鸟动前林,晨光上东屋。铜炉添早香,纱笼灭残烛。
春来爱有归乡梦,一半犹疑梦里行。
苟知此道者,身穷心不穷。"
于中甚安适,此外无营欲。溪畔偶相逢,庵中遂同宿。


满井游记 / 汪真

我怀巴东守,本是关西贤。平生已不浅,流落重相怜。
乐工虽在耳如壁,不分清浊即为聋。梨园弟子调律吕,
君诗亦多苦,苦在兄远离。我苦不在远,缠绵肝与脾。
不得充王赋,无由寄帝乡。唯君堪掷赠,面白似潘郎。"
杯酒临欢欲散时。前路加餐须努力,今宵尽醉莫推辞。
世虑休相扰,身谋且自强。犹须务衣食,未免事农桑。
且向安处去,其馀皆老闲。"
抵璧惭虚弃,弹珠觉用轻。遂笼云际鹤,来狎谷中莺。


太湖秋夕 / 李德扬

天子建明堂,此材独中规。匠人执斤墨,采度将有期。
"旌钺从櫜鞬,宾僚礼数全。夔龙来要地,鹓鹭下辽天。
凉风冷露秋萧索。光阴流转忽已晚,颜色凋残不如昨。
江果尝卢橘,山歌听竹枝。相逢且同乐,何必旧相知。"
"闲出乘轻屐,徐行蹋软沙。观鱼傍湓浦,看竹入杨家。
绿阴斜景转,芳气微风度。新叶鸟下来,萎花蝶飞去。
在火辨玉性,经霜识松贞。展禽任三黜,灵均长独醒。
"半醉闲行湖岸东,马鞭敲镫辔珑璁。万株松树青山上,


夏日杂诗 / 何彦

"履道坊西角,官河曲北头。林园四邻好,风景一家秋。
尚齿惇耆艾,搜材拔积薪。裴王持藻镜,姚宋斡陶钧。
吾闻汾晋间,竹少重如玉。胡为取轻贱,生此西江曲。"
三千里外思裴回。李娟张态一春梦,周五殷三归夜台。
"三日春风已有情,拂人头面稍怜轻。
人烦马蹄跙,劳苦已如此。"
得君更有无厌意,犹恨尊前欠老刘。"
丛梳百叶髻,金蹙重台屦。纰软钿头裙,玲珑合欢袴.


菩萨蛮·书江西造口壁 / 王淇

红楼富家女,金缕绣罗襦。见人不敛手,娇痴二八初。
瑰奇填市井,佳丽溢闉阇.勾践遗风霸,西施旧俗姝。
迢递天南面,苍茫海北漘.诃陵国分界,交趾郡为邻。
此地何妨便终老,譬如元是九江人。"
太湖四石青岑岑。眼前尽日更无客,膝上此时唯有琴。
应是世间缘未尽,欲抛官去尚迟疑。"
前年种桃核,今岁成花树。去岁新婴儿,今年已学步。
"不知远郡何时到,犹喜全家此去同。万里王程三峡外,


耶溪泛舟 / 晁端彦

骑竹痴犹子,牵车小外甥。等长迷过影,遥戏误啼声。
切愧寻常质,亲瞻咫尺姿。日轮光照耀,龙服瑞葳蕤。
四时冬日最凋年。烟波半露新沙地,鸟雀群飞欲雪天。
从容朝课毕,方与客相见。"
何处生春早,春生客思中。旅魂惊北雁,乡信是东风。
共思除醉外,无计奈愁何。试问陶家酒,新篘得几多。"
"迟迟禁漏尽,悄悄暝鸦喧。夜雨槐花落,微凉卧北轩。
"脱置腰下组,摆落心中尘。行歌望山去,意似归乡人。


春江花月夜词 / 何铸

"风水荆门阔,文章蜀地豪。眼青宾礼重,眉白众情高。
米价贱如土,酒味浓于饧。此时不尽醉,但恐负平生。
春榭笼烟暖,秋庭锁月寒。松胶黏琥珀,筠粉扑琅玕.
耳冷不闻胡马声。如今边将非无策,心笑韩公筑城壁。
"懒病每多暇,暇来何所为。未能抛笔砚,时作一篇诗。
容光未销歇,欢爱忽蹉跎。何意掌上玉,化为眼中砂。
"西江风候接南威,暑气常多秋气微。
"风香露重梨花湿,草舍无灯愁未入。


声声慢·秋声 / 徐绩

独契依为舍,闲行绕作蹊。栋梁君莫采,留着伴幽栖。"
百吏瞻相面,千夫捧拥身。自然闲兴少,应负镜湖春。"
栈阁才倾盖,关门已合繻.贯鱼行逦迤,交马语踟蹰。
未请中庶禄,且脱双骖易。岂独为身谋,安吾鹤与石。"
"道傍一石妇,无记复无铭。传是此乡女,为妇孝且贞。
楚柳腰肢亸,湘筠涕泪滂。昼昏疑是夜,阴盛胜于阳。
鶗鴂鸣还歇,蟾蜍破又盈。年光同激箭,乡思极摇旌。
我可奈何兮时既昏,一杯又进兮聊处廓。


南园十三首 / 释惟久

"香山石楼倚天开,翠屏壁立波环回。黄菊繁时好客到,
云队攒戈戟,风行卷旆旌。堠空烽火灭,气胜鼓鼙鸣。
既备献酬礼,亦具水陆珍。萍醅箬溪醑,水鲙松江鳞。
见君五老峰,益悔居城市。爱君三男儿,始叹身无子。
"今日元家宅,樱桃发几枝。稀稠与颜色,一似去年时。
唯有诗人能解爱,丹青写出与君看。"
早知烟翠前,攀玩不逡巡。悔从白云里,移尔落嚣尘。"
用来心破发如丝。催身易老缘多事,报主深恩在几时。