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清平乐·池上纳凉

元代 / 周燮祥

诗家通籍美,工部与司勋。高贾虽难敌,微官偶胜君。
分明记得曾行处,只欠猿声与鸟啼。"
"南浮虽六月,风水已秋凉。日乱看江树,身飞逐楚樯。
黄犬徒怀上蔡悲。面缺崩城山寂寂,土埋冤骨草离离。
安得瑶池饮残酒,半醉骑下垂天鹏。"
"四时为第一,一岁一重来。好景应难胜,馀花虚自开。
"萧萧羸马正尘埃,又送輶轩向吹台。别酒莫辞今夜醉,
"香泉一合乳,煎作连珠沸。时看蟹目溅,乍见鱼鳞起。
去年十二月,身住霅溪上。病里贺丰登,鸡豚聊馈饷。
青楼富家女,才生便有主。终日着罗绮,何曾识机杼。
此日不能偷折去,胡蜂直恐趁人来。"
"谩把青春酒一杯,愁襟未信酒能开。江边依旧空归去,
"行行问绝境,贵与名相亲。空经桃花坞,不见秦时人。
"仙梦香魂不久留,满川云雨满宫愁。


清平乐·池上纳凉拼音解释:

shi jia tong ji mei .gong bu yu si xun .gao jia sui nan di .wei guan ou sheng jun .
fen ming ji de zeng xing chu .zhi qian yuan sheng yu niao ti ..
.nan fu sui liu yue .feng shui yi qiu liang .ri luan kan jiang shu .shen fei zhu chu qiang .
huang quan tu huai shang cai bei .mian que beng cheng shan ji ji .tu mai yuan gu cao li li .
an de yao chi yin can jiu .ban zui qi xia chui tian peng ..
.si shi wei di yi .yi sui yi zhong lai .hao jing ying nan sheng .yu hua xu zi kai .
.xiao xiao lei ma zheng chen ai .you song you xuan xiang chui tai .bie jiu mo ci jin ye zui .
.xiang quan yi he ru .jian zuo lian zhu fei .shi kan xie mu jian .zha jian yu lin qi .
qu nian shi er yue .shen zhu zha xi shang .bing li he feng deng .ji tun liao kui xiang .
qing lou fu jia nv .cai sheng bian you zhu .zhong ri zhuo luo qi .he zeng shi ji zhu .
ci ri bu neng tou zhe qu .hu feng zhi kong chen ren lai ..
.man ba qing chun jiu yi bei .chou jin wei xin jiu neng kai .jiang bian yi jiu kong gui qu .
.xing xing wen jue jing .gui yu ming xiang qin .kong jing tao hua wu .bu jian qin shi ren .
.xian meng xiang hun bu jiu liu .man chuan yun yu man gong chou .

译文及注释

译文
在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上,他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦,心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
  (汉)顺帝初年,(张衡)又两次转任,又做了太史令之职。张衡不(bu)趋附当时的那些达官显贵,他所担任的官职,总是多年得不到提升。自他从太史令上离任后,过了五年,又回到这里。
怎样才可(ke)以得到仙丹(dan)?真正生出羽翼,高飞蓬莱!泰山日观峰朝东北倾斜,两座山崖夹着一双巨石。
闺房屏障曲折迂回,掩映深幽,那就是我醉宿花丛之所在。现在要是能再有像当年那样的遇合,我就是到白头也一定不会想回来。
很久就想去追随尚子,况且到此缅怀起远公。
但心情愁烦使得我放下杯筷,不愿进餐。拔出宝剑环顾(gu)四周,心里一片茫然。
瑟本有二十五根弦,但此诗创作于李商隐妻子死后,故五十弦有断弦之意
等到想要低声唤你,又怕深情凝望,叫别人看见。想要一诉离愁,可你已转过身去,只能拔下玉钗在回阑(lan)轻叩。
岳阳楼很多人都在看秋天的景色(se),看日落君山。
为何身上涂满狗粪,就能避免危险状况?
我似相如,君似文君。相如如今老了,常感精力不济,请问(wen)文君,我们现在如此穷困潦倒、疲惫不堪,今后的日子该如何打发呢?回顾当年我们一起赴京居住过的地方,恐怕至今还留着我们依红偎翠恩爱相处的痕迹吧。想想你我那时的情景,怎不让人魂销肠断地悲伤呢?那时,我们在充满凉意的客舍中同眠共枕,一起聆听秋天的绵绵细雨敲打窗外梧桐树叶的响声。眼前昏暗摇曳的烛火中,我们初见时的情景总浮现在我的脑海中。
不知不觉中,天色已晚,而兴犹未尽;环顾四周,只见云烟四起,远方重峦叠嶂被笼罩其中,迷迷蒙蒙一片。
应是常常想起一次郊游,一玩就到日暮时分,沉醉在其中不想回家。
穿的吃的需要自己亲自去经营,躬耕的生活永不会将我欺骗。
再向上帝报告完毕,然后你才会断气闭眼。
既非野牛又非虎,穿行旷野不停步。可悲我等出征者,白天黑夜都忙碌。

注释
⑸持:携带。
五音:宫、商、角、徵、羽。六律:十二律中单数为律,双数为吕,统称律吕,因此六律也就是黄钟、太蔟、姑洗、蕤宾、夷则、无射六种音调。这里泛指音乐。滑熟:十分圆熟、惯熟。

⑧蒌(lóu):草名,即蒌蒿
献公:重耳之父晋献公。
克:胜任。

赏析

  第四章,写农事既毕,奴隶们还是为统治者猎取野兽。四月里远志结子了,五月里蝉儿鸣唱着。八月里作物开始收成,十月树木纷纷落叶。十一月开始出外射猎,以取狐貉皮来给公子做冬衣。十二月声势更浩大,集合起众人继续田猎。射得的猎物,小兽归奴隶们所有,大兽得献给统治者。
  诗歌开首就用一个直接表达感情的词“惆怅”,不仅奠定全诗的感情基调,且获总领全篇之效。此词的作用虽然易解,但问题是,谁人“惆怅”,为何“惆怅”。谁在“惆怅”呢?首句说(shuo)“惆怅江头几树梅”,莫非梅在惆怅?根据颔联,前时(shi)虽曾大雪压梅,然梅已在昨夜雪后绽放枝头,当无惆怅之理由。既然不是梅在惆怅,惆怅的就只能是诗人自己。诗人开篇就说自己“惆怅”,可见其“惆怅”之浓之深。诗人作诗,当蓄积的感情于提笔之际浓烈得难以化解时,便无暇慢条斯理的运用所谓的技巧表达之,而常常在诗歌的开头直接予以发泄,若李白之“大道如青天,我独不得出”(《行路难》),“噫吁戏,危乎高哉”(《蜀道难》),即为此类。然则,诗人为何惆怅?是因为江头只有几树梅,为梅之少而惆怅吗?恐亦不是。为何?因为梅虽是中国古代诗人的爱物,但其诗中的梅多以株,甚至以枝论,若“墙角数枝梅”之类,然未见有诗人因此而惆怅者。因此,朱熹之惆怅当非为梅而为其内心本有之情绪。既然诗人非为梅惆怅,为何要以“江头几树梅”紧承其后?因为诗人要借江头的这几树梅来纾解心中之惆怅。
  诗凡三章,章六句。首章“緜緜”二句写眼前景物。诗人流落到黄河边上,见到河边葛藤茂盛,绵绵不断,不禁触景伤情,联系到自己远离兄弟、飘泊异乡(xiang)的身世,感到人不如物。他流落他乡,六亲无靠,生活无着,不得不乞求于人,甚至覥颜“谓他人父”。处境之艰难,地位之卑下,可见一斑。但是即便如此,也未博得人家的一丝怜悯。“谓他人父,亦莫我顾”,直书其事,包含许多屈辱,许多痛楚,正如朱熹所叹:“则其穷也甚矣!”(同上)第二、第三章诗意略同首章,仅二、四、五、六句句尾更换一字,丰富了诗的内涵,反覆咏叹中稍有变化。此诗两句表达一层意思,六句有三层意思,两层转折。由绵绵不绝的《葛藟》佚名 古诗对照兄弟的离散,是一折,由“谓他人父”、“谓他人母”、“谓他人昆”而竟不获怜悯,又是一折。每一转折,均含无限酸楚。诗人直抒情事,语句简质,却很感人,表现了飘零的凄苦和世情的冷漠。牛运震《诗志》评曰:“乞儿声,孤儿泪,不可多读。”方玉润《诗经原始》评曰:“沉痛语,不忍卒读。”都对诗中表现出的流离之苦深为致慨,相信这也是每一位读此诗者的共同感受。
  前四句从侠客的装束、兵刃、坐骑描写侠客的外貌。
  首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮),读起来流畅自然,有如天造地设,略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析,便发现词性、音调、意象、情思,又无一不对,实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄,上句开头之所以不用“柳条”、“柳枝”、“柳丝”,是因为第二字应是仄声。改用“杨柳”,“柳”是仄声,却未能表现“柳条”。而继之以“青青着地垂”,则万丝千条,便展现于读者眼前。“着地”,状柳条之长,把读者的视线由树梢引向地面。“垂”,表静态,以见风和日暖。“青青”,既写柳色,亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”,则时间不断流逝,而今已是暮春了。
  根据文献可以知道,在古代,贵族之女出嫁前必须到宗庙去祭祀祖先,同时学习婚后的有关礼节。这时,奴隶们为其主人采办祭品、整治祭具、设置祭坛,奔走终日、劳碌不堪,这首诗就是描写她们劳动过程的。全诗三章,每章四句。首章两问两答,点出《采蘋》佚名 古诗、采藻的地点,次章两问两答,点出盛放、烹煮祭品的器皿,末章两问两答,点出祭地和主祭之人。
  《《长恨歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗,诗人在叙述故事和人物塑造上,采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法,将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起,形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物,用景物的折光来烘托人物的心境;时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物,通过人物对它们的感受来表现内心的感情,层层渲染,恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上,四处是黄尘、栈道、高山,日色暗淡,旌旗无光,秋景凄凉,这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地,面对着青山绿水,还是朝夕不能忘情,蜀中的山山水水原是很美的,但是在寂寞悲哀的(ai de)唐玄宗眼中,那山的“青”,水的“碧”,也都惹人伤心,大自然的美应该有恬静的心境才能享受,他却没有,所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情,使感情又深入一层。行宫中的月色,雨夜里的铃声,本来就很撩人意绪,诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物,把人带进伤心、断肠的境界,再加上那一见一闻,一色一声,互相交错,在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清,这又是一层。还都路上,“天旋地转”,本来是高兴的事,但旧地重过,玉颜不见,不由伤心泪下。叙事中,又增加了一层痛苦的回忆。回长安后,“归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂”。白日里,由于环境和景物的触发,从景物联想到人,景物依旧,人却不在了,禁不住就潸然泪下,从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌,展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明,集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋,“春风桃李花开日”是这样,“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜,更勾引起对往日欢娱的思念,自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青,从行宫夜雨到凯旋回归,从白日到黑夜,从春天到秋天,处处触物伤情,时时睹物思人,从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到,到梦中去找,梦中找不到,又到仙境中去找。如此跌宕回环,层层渲染,使人物感情回旋上升,达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染,反复抒情,回环往复,让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富,使诗歌“肌理细腻”,更富有艺术的感染力。 
  五绝与七绝,虽同属绝句,二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说:“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情,调悠扬而有远韵,总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言,五绝字少节促,便无所谓风调。”(《唐诗三百首指导大概》)读鱼玄机这首诗,觉着它比《自君之出矣》多一点什么的,正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝:“枫叶千万枝,江桥暮帆迟。忆君如江水,日夜无歇时”,字数减少而意思不变,但总感到少一点什么,也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗,看每句多出两字是否多余。
  画以鲜明的形象,使人有具体的视觉感受,但它只能表现一个特定的画面,有一定的局限性。而一首好诗,虽无可视的图像,却能用形象的语言,吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境,以弥补某些画面所不能表现的东(de dong)西。
  七章继续写所见所思。雕鹰振翅在高空中翱翔,鲤和鲔在深水中潜游,它们能避开猎人的矰缴和渔夫的钓钩,全身远祸。诗人见了不禁神往,叹息道:可惜我不能像雕鹰鲤鲔那样,逃避那人间的桎梏与祸害。诗人脱离现实的向往与追求,也正反映了现实的黑暗与残暴。全诗以一己为代表,在暴露现实方面有相当深度与广度,不愧是现实主义的力作。
  其二
  次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋,是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水,联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说,这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒,而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而,诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说:“‘敌’字险而稳。”这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状,偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外,还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境,而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆,那种凄神寒骨的感受,更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜“罗衾不耐五更寒”(《浪淘沙》),便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险,初读似感刻露,但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面,比“不耐”要深细、隽永得多,而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
  第二段:戍楼刁斗催落月,三十从军今白发。笛里谁知壮士心,沙头空照征人骨。
  据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载,宋代宋迪,以潇湘风景写平远山水八幅,时人称为潇湘八景,或称八景。这八景是:平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同,由此可知,他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字,便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗:“冥冥(ming ming)何处来,小楼江上开。长恨风帆色,日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景,表现闺怨的主题。
  清新自然是这两首诗的特点。诗中景物淡远幽雅,特别是前一首写渔村的景物,为前人之诗所少见,令人有耳目一新之感。而这些景物都好似是诗人触目所见,信手拈来,十分自然。而所表现的诗情画意也是十分自然,宛如一幅天然的渔家生活图画。
  此篇共五章,每章十句,均为标准的四言句,句式整齐,结构谨严。各章互相比较一下,可以发现,第一句皆同,第二句仅末字互相不同,第三句除第三章外余四章皆同,第四句皆不同,第五句皆同,第六句后两字不同,第七句皆同,第八句、第九句皆不同,第十句除第四章、第五章外余三章第一字均为“以”。这样的句式结构,具有明显的重章叠句趋势,本是《国风》中常见的一种基本格式,但在《大雅》中居然也有板有眼地出现,确实令人有些奇怪。不过说怪也没什么好怪,《大雅》虽以赋为主,但它与《国风)在艺术手法上还是有一定联系的,《大雅·凫鹥》《大雅·泂酌》两篇也是复沓式结构。只是《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗篇幅要长得多,五章反覆申说,意味尤为深长,令人咀嚼不尽。

创作背景

  王勃的父亲被牵连,贬官至交趾令。

  

周燮祥( 元代 )

收录诗词 (3195)
简 介

周燮祥 周燮祥,字叔和,一字调臣,湘阴人。诸生。有《玉池山樵诗钞》。

无题 / 羊舌莹华

若说神仙求便得,茂陵何事在人间。"
新坟空葬旧衣裳。散牵细马嘶青草,任去佳人吊白杨。
抨弦断荷扇,溅血殷菱蕊。若使禽荒闻,移之暴烟水。"
谁使寒鸦意绪娇,云情山晚动情憀.乱和残照纷纷舞,应索阳乌次第饶。
鹤书曾降九天来。白云事迹依前在,青琐光阴竟不回。
且非青汉路难通。贵侯待写过门下,词客偷名入卷中。
姹女精神似月孤,敢将容易入洪炉。
何当授真检,得召天吴术。一一问朝宗,方应可谭悉。"


飞龙引二首·其一 / 东雅凡

由是圣人生,于焉当乱纪。黄帝之五贼,拾之若青紫。
"自怜旅舍亦酣歌,世路无机奈尔何。霄汉逼来心不动,
哀声动闾里,怨气成山谷。谁能听昼鼙,不忍看金镞。
"莺啭商郊百草新,殷汤遗迹在荒榛。
兰堂坐久心弥惑,不道山川是画图。"
"泽北村贫烟火狞,稚田冬旱倩牛耕。
"江南江北两风流,一作迷津一拜侯。
"六幅轻绡画建溪,刺桐花下路高低。


采桑子·残霞夕照西湖好 / 马佳香天

晓日靓妆千骑女,白樱桃下紫纶巾。"
岁虽有札瘥,庖不废晨炊。何道以致是,我有明公知。
砺缺知矛利,磨瑕见璧瑛。道源疏滴沥,儒肆售精诚。
"世外为交不是亲,醉吟俱岸白纶巾。
"楚甸尝闻旱魃侵,从龙应合解为霖。
毒草通蛮徼,秋林近漏天。一生从此去,五字有谁怜。"
明珠大贝采欲尽,蚌蛤空满赤沙湖。今我题诗亦无味,
奇香袭春桂,嫩色凌秋菊。炀者若吾徒,年年看不足。"


南岐人之瘿 / 敬辛酉

"绿野含曙光,东北云如茜。栖鸦林际起,落月水中见。
碧罗扇底红鳞鱼。香阁朝鸣大法鼓,天宫夜转三乘书。
"有路有西东,天涯自恨同。却须深酌酒,况不比飘蓬。
"弃膻在庭际,双鹊来摇尾。欲啄怕人惊,喜语晴光里。
从此心丧应毕世,忍看坟草读残篇。"
"晓入清和尚袷衣,夏阴初合掩双扉。一声拨谷桑柘晚,
世既贱文章,归来事耕稼。伊人着农道,我亦赋田舍。
无限燕赵女,吹笙上金梯。风起洛阳东,香过洛阳西。


过张溪赠张完 / 费莫士

陵烟触露不停探,官家赤印连帖催。朝饥暮匐谁兴哀,
远水清风落,闲云别院通。心源若无碍,何必更论空。"
"所得非众语,众人那得知。才吟五字句,又白几茎髭。
"江头一声起,芳岁已难留。听此高林上,遥知故国秋。
各样莲船逗村去,笠檐蓑袂有残声。"
高山闲巍峨,流水声呜咽。一卷冰雪言,清泠冷心骨。
以负以载,悉薅悉鉏,我慕圣道,我耽古书。小倦于学,
(《方舆胜览》)"


曲游春·禁苑东风外 / 税单阏

蚩蚩陇之民,悬度如登天。空中觇其巢,堕者争纷然。
"忆山摇膝石上晚,怀古掉头溪畔凉。
万乘不可谒,千钟固非茂。爰从景升死,境上多兵候。
住在华阳第八天,望君唯欲结良缘。堂扃洞里千秋燕,
"海东谁敌手,归去道应孤。阙下传新势,船中覆旧图。
"霞岛焰难泊,云峰奇未收。萧条千里湾,独自清如秋。
"关门南北杂戎夷,草木秋来即出师。落日风沙长暝早,
自家飞絮犹无定,争解垂丝绊路人。"


晏子答梁丘据 / 淦甲戌

林僧闲坐问归期。异藤遍树无空处,幽草缘溪少歇时。
"春尽未离关,之官亦似闲。不嫌请薄俸,为喜带名山。
赖是长教闲处着。休休休,莫莫莫,一局棋,一炉药,
雅调宜观乐,清才称典签。冠頫玄发少,书健紫毫尖。
灯影看须黑,墙阴惜草青。岁阑悲物我,同是冒霜萤。
"自说归山人事赊,素琴丹灶是生涯。床头残药鼠偷尽,
楚山花木怨啼鹃。春风掩映千门柳,晓色凄凉万井烟。
"吴中十日涔涔雨,歊蒸庳下豪家苦。可怜临顿陆先生,


昼夜乐·洞房记得初相遇 / 皇甫芳芳

怜君醉墨风流甚,几度题诗小谢斋。"
日校人间一倍长。金箓渐加新品秩,玉皇偏赐羽衣裳。
"文帝銮舆劳北征,条侯此地整严兵。
有路求真隐,无媒举孝廉。自然成啸傲,不是学沉潜。
且欲留君饮桂浆,九天无事莫推忙。
若不他时更青眼,未知谁肯荐临邛。"
"烟水濛濛接板桥,数年经历驻征桡。醉凭危槛波千顷,
"闲花未零落,心绪已纷纷。久客无人见,新禽何处闻。


指南录后序 / 司寇甲子

功勋碑碣今何在,不得当时一字看。"
具区包地髓,震泽含天英。粤从三让来,俊造纷然生。
"雁门禅客吟春亭,牡丹独逞花中英。双成腻脸偎云屏,
鹤书曾降九天来。白云事迹依前在,青琐光阴竟不回。
翠华却自登仙去,肠断宫娥望不休。"
"亦恐浅深同禹穴,兼云制度象污樽。窥寻未见泉来路,
秦皇汉武死何处,海畔红桑花自开。
"野水无情去不回,水边花好为谁开。只知事逐眼前去,


春江花月夜二首 / 詹惜云

闻道平生多爱石,至今犹泣洞庭人。"
唧啧蛩吟壁,连轩鹤舞楹。戍风飘叠鼓,邻月动哀筝。
衰草珠玑冢,冷灰龙凤身。茂陵骊岫晚,过者暗伤神。"
晓月江城出,晴霞岛树分。无穷怀古意,岂独绕湘云。"
前临积水见波澜。冰丝织络经心久,瑞玉雕磨措手难。
邻烛馀光不满行。鹄箭亲疏虽异的,桂花高下一般香。
先生诀行日,曾奉数行书。意密寻难会,情深恨有馀。
倾馀精爽健,忽似氛埃灭。不合别观书,但宜窥玉札。"