昌谷北园新笋四首
"蟾蜍有色门应锁，街鼓无声夜自深。
偶分甘露味，偏觉众香饶。为问毗城内，馀薰几日销。"
一夜城中新雨晴，御沟流得宫花出。"
"却縠诗书将，衔恩赴梓州。绕身垂印绶，护马执戈矛。
翠幄晴相接，芳洲夜暂空。何人赏秋景，兴与此时同。"
明朝却欲归城市，问我来期总不知。"
时清士人闲，耕作唯文词。岂独乡里荐，当取四海知。"
数仞城既毁，万夫心莫留。跳身入飞镞，免胄临霜矛。
生前由直道，殁后振芳尘。雨露新恩日，芝兰旧里春。
相对喜欢还怅望，同年只有此三人。"
昌谷北园新笋四首拼音解释:
.chan chu you se men ying suo .jie gu wu sheng ye zi shen .
ou fen gan lu wei .pian jue zhong xiang rao .wei wen pi cheng nei .yu xun ji ri xiao ..
yi ye cheng zhong xin yu qing .yu gou liu de gong hua chu ..
.que hu shi shu jiang .xian en fu zi zhou .rao shen chui yin shou .hu ma zhi ge mao .
cui wo qing xiang jie .fang zhou ye zan kong .he ren shang qiu jing .xing yu ci shi tong ..
ming chao que yu gui cheng shi .wen wo lai qi zong bu zhi ..
shi qing shi ren xian .geng zuo wei wen ci .qi du xiang li jian .dang qu si hai zhi ..
shu ren cheng ji hui .wan fu xin mo liu .tiao shen ru fei zu .mian zhou lin shuang mao .
sheng qian you zhi dao .mo hou zhen fang chen .yu lu xin en ri .zhi lan jiu li chun .
xiang dui xi huan huan chang wang .tong nian zhi you ci san ren ..
译文及注释
译文
登高极目，万里悠悠，旷然散我忧愁。
后来，各国诸侯联(lian)合攻打楚(chu)国，大败楚军，杀了楚国将领唐昧。这时秦昭王与楚国通婚，要求和(he)怀王会面。怀王想去，屈原说：“秦国是虎狼一样的(de)国家，不可信任，不如不去。”怀王的小儿子子兰劝怀王去，说：“怎么可以断绝和秦国的友好关系！”怀王终于前往。一进入武关，秦国的伏兵就截断了他的后路，于是扣留怀王，强求割让土地。怀王很愤怒，不听秦国的要挟。他逃往赵国，赵国不肯接纳。只好又到秦国，最后死在秦国，尸体运回楚国安葬。
身穿粗衣情自乐，经常贫困心安处。
一弯秀美的新月高高悬挂在夜空中。寒夜里，江流澄静，听不到一点波涛的声音，北斗星斜挂在山头。我辗转难眠，心绪不宁，披衣而起，只见窗纸上映现着疏落的几枝梅影。
夏桀行为总是违背常理，结果灾殃也就难以躲(duo)避。
悔悟过失改正错误，我又有何言词可陈？
实在勇敢啊富有战斗力，始终刚强啊没人能侵犯。
我虽然面临死亡的危险，毫不后悔自己当初志向。
黄金像烧柴一般耗尽，壮志随岁月逐日衰减。
当主人的反而退后站立，恭敬地拱着手，好像来宾。
现在清谈虽可驱散饿感，平生梦想却是来之无由。
我和你一起住在落花飘飞的院落里，楼台上飞翔着成双成对的朱鬟。
田地城邑阡(qian)陌纵横，人口众多繁荣昌盛。
绿色池塘里的红色荷花虽然都落尽了，但荷叶还有新长出来的如铜钱那么圆的小叶片。表达出生机勃勃，孕育希望的情感。
杨柳那边，她独自登上了画楼，手捻着花枝，倚靠在栏杆上。对着这引人愁思的暮春之景，她默默无语，扔掉了手中的花儿，抬头静静地凝望着斜阳，她这满心的对春光(guang)的一往情深，对美好年华的无限眷(juan)恋之情，又有谁能知晓呢？
客游京城黄金全部用尽，回家时只落得白发添新。
独自一人在沧江上游玩，整天都提不起兴趣。
江流波涛九道如雪山奔淌。
另一个小孩儿说：“太阳刚出来时凉爽，到了中午的时候热得如同把手伸进热水中，这不是近的就感觉热，而远就觉得凉的道理吗？”
故乡山水养育了丰满的羽毛，使它的形体和容貌格外鲜亮。
注释
56病：困苦不堪。
⑨山林客：山林间的隐士。
⑼毡乡：指金国。北方少数民族住在毡帐里，故称为毡乡。
36、来归：嫁到我家来。归，古代女子出嫁。
憩感配寺：在感配寺休息。感配寺，王维集中有游感化寺的诗，《旧唐书·神秀传》中说，蓝田有化感寺。感配寺可能是化感寺之误。
〔25〕内庭：即内廷，宫廷之内。隆庆四年(1570)，归有光任南京太侍寺丞，留京执掌内阁制敕房，纂修《世宗实录》，因此有机会在内廷与时任给事中的魏用晦见面。
赏析
末联紧承第六句。正因为“更无鹰隼与高秋”，眼下的京城仍然昼夜人号鬼哭，一片悲惨恐怖气氛。“早晚星关雪涕收？”两句所表达的是对国家命运忧急如焚的感情。
这段开头第一句说“溪虽莫利于世”，情调有点低沉。但是，紧接着笔锋一转，感情的色彩就完全不一样了：溪水能鉴照万物，清洁光亮，秀丽澄澈，铿锵鸣响，有金石般的声音。这是一个多么恬静、闲适、幽美、和谐的世界啊!把这么一个世界和现实生活中的黑暗政治对比一下，哪一个龌龊，哪一个光明，不是昭然若揭了吗?这样一个世界难道只能使愚昧的人心喜目笑、眷恋向往，高兴得不愿离去吗?如果真是这样，那么，那些聪明的人所留恋的到底是一种怎样的世界呢?真是意在言外，发人深思!
由于上述两个方面(mian)的独到，宜乎千年以来一些穷愁潦倒的人沉饮“《自遣》罗隐 古诗”，陶冶情操时，于古人偌多解愁诗句中，惟独最容易记起“今朝有酒今朝醉”来。
从外部结构言之，全诗分三大部分和一个礼辞。第一部分从开头至“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”，自叙生平，并回顾了诗人在为现实崇高的政治理想不断自我完善、不断同环境斗争的心灵历程，以及惨遭失败后的情绪变化。这是他的思想处于最激烈的动荡之时的真实流露。从“女媭之婵嫒兮，申申其詈予”至“怀朕情而不发兮，余焉能忍与此终古”为第二部分。其中写女媭对他的指责说明连亲人也不理解他，他的孤独是无与伦比的。由此引发出向重华陈辞的情节。这是由现实社会向幻想世界的一个过渡（重华为已死一千余年的古圣贤，故向他陈辞便显得“虚”；但诗人又设想是在其葬处苍梧之地，故又有些“实”）。然后是巡行天上。入天宫而不能，便上下求女，表现了诗人在政治上的努力挣扎与不断追求的顽强精神。从“索藑茅以筵篿兮”至“仆夫悲余马怀兮，蜷局顾而不行”为第三部分，表现了诗人在去留问题上的思想斗争，表现了对祖国的深厚感情，读之令人悲怆！末尾一小节为礼辞。“既莫足以为美政兮，吾将从彭咸之所居”，虽文字不多，但表明诗人的爱国之情是与他的美政理想联系在一起的。这是全诗到高潮之(chao zhi)后的画龙点睛之笔，用以收束全诗，使诗的主题进一步深化，使诗中表现的如长江大河的奔涌情感，显示出更为明确的流向。诗的第一部分用接近于现实主义的手法展现了诗人所处的环境和自己的历程。而后两部分则以色彩缤纷、波谲云诡的描写把读者带入一个幻想的境界。常常展现出无比广阔、无比神奇的场面。如果只有第一部分，虽然不能不说是一首饱含血泪的杰作，但还不能成为浪漫主义的不朽之作；而如只有后两部分而没有第一部分，那么诗的政治思想的底蕴就会薄一些，其主题之表现也不会像现在这样既含蓄，又明确；既朦胧，又深刻。
《杜臆》中云：“客愁二字乃九首之纲”，这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”，概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字，刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情，莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的，“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？”但是在被客愁缠绕的诗人心目中，这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪！你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开，又令莺啼频频，似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地，如此的心绪，这般的花开莺啼，司春的女神真是“深造次”，她的(ta de)殷勤未免过于轻率了。杜甫善于用反衬的手法，在情与景的对立之中，深化他所要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景，就与《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中，愁思激切；一在暂安，客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同，但都是用“乐景写哀”（王夫之《姜斋诗话》）则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖，见花开春风则深感其造次，闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁，这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法，很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说：“人当适意时，春光亦若有情；人当失意时，春色亦成无赖”。（《杜诗详注》卷九）正是诗人充分描绘出当时的真情实感，因而能深深打动读者的心，引起共鸣。
“万里瞿唐月，春来六上弦”：“万里”，作者先在读者面前展现了一个大的背景，然后现一轮孤月。使人感到，天地之中，作为个体的诗人孤独寂寞之情。“六上弦”从时间的角度写时间之久，与“夜久”相呼应，表明长期在外漂泊的厌倦。
七古中出现这样洋洋洒洒的巨制，为初唐(chu tang)前所未见。而且更好在感情充沛，力量雄厚。它主要采用赋法，但并非平均使力、铺陈始终；而是有重点、有细节的描写，回环照应，详略得宜；而结尾又颇具兴义，耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意，诗韵更迭转换，形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时，在转意换景处多用连珠格（如“……好取门帘帖双燕。双燕……”，“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”），或前分后总的复沓层递句式（如“得成比目何辞死，愿作(yuan zuo)鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”，“北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”，“意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气……”），使意换辞联，形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样，就结束了陈隋“音响时乖，节奏未谐”的现象，“一变而精华浏亮；抑扬起伏，悉谐宫商；开合转换，咸中肯綮”（《诗薮》内编卷三）；所以，胡应麟极口赞叹道：“七言长体，极于此矣！”（同上）虽然，此诗词彩的华艳富赡，犹有六朝余习，但大体上能服从新的内容需要；前几部分铺陈豪华故多丽句，结尾纵、横对比则转清词，所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛，卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”，唱出如此歌声，压倒那“四面细弱的虫吟”，在七古发展史上是可喜的新声，而就此诗本身的艺术价值而论，也能使他被誉为“不废江河万古流”。
1、转折有力，首尾无百余字，严劲紧束，而宛转凡四五处，此笔力之绝。（《唐宋文举要》引楼迂斋语）；
颔联写景，几乎句锤字炼，戛戛独造。写倦鹊绕枝，是承上面朔风吹雪而来，所以说它们“翻冻影”；由于天气骤寒，所以大雁纷纷南飞，在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样，每句各写一景，因为诗写冬日，所以不同于一般的即目诗，拘泥于一时一刻，因而上面写阴天，这里仍然可以写夜月，不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼，所用动词都很生动。以一个“翻”字，状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况，以一个“堕”字，描摹高空雁鸣传到地面的状况，都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊，也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分，其实正点出了韩驹诗的特点，工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象，宋诗讲究工巧，唐人不为正是宋人所乐为，从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
第二句的“千里”和“一日”，以空间之远与时间之短作悬殊对比。这里，巧妙的地方在于那个“还”字上。“还”，归来的意思。它不仅表现出诗人“一日”而行“千里”的痛快，也隐隐透露出遇赦的喜悦。江陵本非李白的家乡，而“还”字却亲切得如同回乡一样。一个“还”字，暗处传神，值得读者细细玩味。
此词创作具体时间不详。义公是位高僧，禅房是他坐禅修行的屋宇。
文章首先记述了集会的时间、地点及与会人物，言简意赅。接着描绘兰亭所处的自然环境和周围景物，语言简洁而层次井然。描写景物，从大处落笔，由远及近，转而由近及远，推向无限。先写崇山峻岭，渐写清流激湍，再顺流而下转写人物活动及其情态，动静结合。然后再补写自然物色，由晴朗的碧空和轻扬的春风，自然地推向寥廓的宇宙及大千世界中的万物。意境清丽淡雅，情调欢快畅达。兰亭宴集，真可谓“四美俱，二难并”。
此诗在构思农家苦这一题材时，颇具特色。在一般的作品中，作者在表现封(xian feng)建剥削对人民的压榨时，多是正面描状农民生活的困苦。这首诗则不然。《《田家行》王建 古诗》向读者描绘的是小麦、蚕茧丰收，农民欣喜欢乐的场面。但丰收的结果，并不是生活的改善，而是受到更重的盘剥，生活依然悲惨，无法避开不幸的命运。这种遭遇，不是一家一户偶然遇到天灾人祸所碰到的困苦，而是概括了封建时代千千万万农民的共同遭遇，如此选材，相当具有典型性和概括性。
这段开头第一句说“溪虽莫利于世”，情调有点低沉。但是，紧接着笔锋一转，感情的色彩就完全不一样了：溪水能鉴照万物，清洁光亮，秀丽澄澈，铿锵鸣响，有金石般的声音。这是一个多么恬静、闲适、幽美、和谐的世界啊!把这么一个世界和现实生活中的黑暗政治对比一下，哪一个龌龊，哪一个光明，不是昭然若揭了吗?这样一个世界难道只能使愚昧的人心喜目笑、眷恋向往，高兴得不愿离去吗?如果真是这样，那么，那些聪明的人所留恋的到底是一种怎样的世界呢?真是意在言外，发人深思!
由于上述两个方面(mian)的独到，宜乎千年以来一些穷愁潦倒的人沉饮“《自遣》罗隐 古诗”，陶冶情操时，于古人偌多解愁诗句中，惟独最容易记起“今朝有酒今朝醉”来。
从外部结构言之，全诗分三大部分和一个礼辞。第一部分从开头至“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”，自叙生平，并回顾了诗人在为现实崇高的政治理想不断自我完善、不断同环境斗争的心灵历程，以及惨遭失败后的情绪变化。这是他的思想处于最激烈的动荡之时的真实流露。从“女媭之婵嫒兮，申申其詈予”至“怀朕情而不发兮，余焉能忍与此终古”为第二部分。其中写女媭对他的指责说明连亲人也不理解他，他的孤独是无与伦比的。由此引发出向重华陈辞的情节。这是由现实社会向幻想世界的一个过渡（重华为已死一千余年的古圣贤，故向他陈辞便显得“虚”；但诗人又设想是在其葬处苍梧之地，故又有些“实”）。然后是巡行天上。入天宫而不能，便上下求女，表现了诗人在政治上的努力挣扎与不断追求的顽强精神。从“索藑茅以筵篿兮”至“仆夫悲余马怀兮，蜷局顾而不行”为第三部分，表现了诗人在去留问题上的思想斗争，表现了对祖国的深厚感情，读之令人悲怆！末尾一小节为礼辞。“既莫足以为美政兮，吾将从彭咸之所居”，虽文字不多，但表明诗人的爱国之情是与他的美政理想联系在一起的。这是全诗到高潮之(chao zhi)后的画龙点睛之笔，用以收束全诗，使诗的主题进一步深化，使诗中表现的如长江大河的奔涌情感，显示出更为明确的流向。诗的第一部分用接近于现实主义的手法展现了诗人所处的环境和自己的历程。而后两部分则以色彩缤纷、波谲云诡的描写把读者带入一个幻想的境界。常常展现出无比广阔、无比神奇的场面。如果只有第一部分，虽然不能不说是一首饱含血泪的杰作，但还不能成为浪漫主义的不朽之作；而如只有后两部分而没有第一部分，那么诗的政治思想的底蕴就会薄一些，其主题之表现也不会像现在这样既含蓄，又明确；既朦胧，又深刻。
《杜臆》中云：“客愁二字乃九首之纲”，这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”，概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字，刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情，莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的，“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？”但是在被客愁缠绕的诗人心目中，这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪！你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开，又令莺啼频频，似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地，如此的心绪，这般的花开莺啼，司春的女神真是“深造次”，她的(ta de)殷勤未免过于轻率了。杜甫善于用反衬的手法，在情与景的对立之中，深化他所要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景，就与《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中，愁思激切；一在暂安，客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同，但都是用“乐景写哀”（王夫之《姜斋诗话》）则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖，见花开春风则深感其造次，闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁，这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法，很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说：“人当适意时，春光亦若有情；人当失意时，春色亦成无赖”。（《杜诗详注》卷九）正是诗人充分描绘出当时的真情实感，因而能深深打动读者的心，引起共鸣。
“万里瞿唐月，春来六上弦”：“万里”，作者先在读者面前展现了一个大的背景，然后现一轮孤月。使人感到，天地之中，作为个体的诗人孤独寂寞之情。“六上弦”从时间的角度写时间之久，与“夜久”相呼应，表明长期在外漂泊的厌倦。
七古中出现这样洋洋洒洒的巨制，为初唐(chu tang)前所未见。而且更好在感情充沛，力量雄厚。它主要采用赋法，但并非平均使力、铺陈始终；而是有重点、有细节的描写，回环照应，详略得宜；而结尾又颇具兴义，耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意，诗韵更迭转换，形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时，在转意换景处多用连珠格（如“……好取门帘帖双燕。双燕……”，“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”），或前分后总的复沓层递句式（如“得成比目何辞死，愿作(yuan zuo)鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”，“北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”，“意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气……”），使意换辞联，形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样，就结束了陈隋“音响时乖，节奏未谐”的现象，“一变而精华浏亮；抑扬起伏，悉谐宫商；开合转换，咸中肯綮”（《诗薮》内编卷三）；所以，胡应麟极口赞叹道：“七言长体，极于此矣！”（同上）虽然，此诗词彩的华艳富赡，犹有六朝余习，但大体上能服从新的内容需要；前几部分铺陈豪华故多丽句，结尾纵、横对比则转清词，所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛，卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”，唱出如此歌声，压倒那“四面细弱的虫吟”，在七古发展史上是可喜的新声，而就此诗本身的艺术价值而论，也能使他被誉为“不废江河万古流”。
1、转折有力，首尾无百余字，严劲紧束，而宛转凡四五处，此笔力之绝。（《唐宋文举要》引楼迂斋语）；
颔联写景，几乎句锤字炼，戛戛独造。写倦鹊绕枝，是承上面朔风吹雪而来，所以说它们“翻冻影”；由于天气骤寒，所以大雁纷纷南飞，在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样，每句各写一景，因为诗写冬日，所以不同于一般的即目诗，拘泥于一时一刻，因而上面写阴天，这里仍然可以写夜月，不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼，所用动词都很生动。以一个“翻”字，状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况，以一个“堕”字，描摹高空雁鸣传到地面的状况，都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊，也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分，其实正点出了韩驹诗的特点，工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象，宋诗讲究工巧，唐人不为正是宋人所乐为，从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
第二句的“千里”和“一日”，以空间之远与时间之短作悬殊对比。这里，巧妙的地方在于那个“还”字上。“还”，归来的意思。它不仅表现出诗人“一日”而行“千里”的痛快，也隐隐透露出遇赦的喜悦。江陵本非李白的家乡，而“还”字却亲切得如同回乡一样。一个“还”字，暗处传神，值得读者细细玩味。
此词创作具体时间不详。义公是位高僧，禅房是他坐禅修行的屋宇。
文章首先记述了集会的时间、地点及与会人物，言简意赅。接着描绘兰亭所处的自然环境和周围景物，语言简洁而层次井然。描写景物，从大处落笔，由远及近，转而由近及远，推向无限。先写崇山峻岭，渐写清流激湍，再顺流而下转写人物活动及其情态，动静结合。然后再补写自然物色，由晴朗的碧空和轻扬的春风，自然地推向寥廓的宇宙及大千世界中的万物。意境清丽淡雅，情调欢快畅达。兰亭宴集，真可谓“四美俱，二难并”。
此诗在构思农家苦这一题材时，颇具特色。在一般的作品中，作者在表现封(xian feng)建剥削对人民的压榨时，多是正面描状农民生活的困苦。这首诗则不然。《《田家行》王建 古诗》向读者描绘的是小麦、蚕茧丰收，农民欣喜欢乐的场面。但丰收的结果，并不是生活的改善，而是受到更重的盘剥，生活依然悲惨，无法避开不幸的命运。这种遭遇，不是一家一户偶然遇到天灾人祸所碰到的困苦，而是概括了封建时代千千万万农民的共同遭遇，如此选材，相当具有典型性和概括性。
创作背景
千秋如此，万世依然。
傅熊湘( 金朝 )
收录诗词 (6582) 首
简 介
傅熊湘 傅熊湘（1882—1930），湖南醴陵人，早年留学日本弘文学院。1906年与宁调元、陈家鼎、仇亮等在上海创办《洞庭波》杂志，与胡适、丁洪海等编辑《兢业旬报》，宣传革命。1916年，袁世凯毙命，程潜督师入湘。傅熊湘出主《长沙日报》，因抨击北洋军阀，报馆被毁。1920年，张敬尧被逐出湖南，傅回醴陵，在县城创办醴泉小学，主编《醴陵旬报》、《通俗报》。后历任湖南省参议员、省长署秘书、湖南通俗教育馆馆长、中山图书馆馆长、第三十五军参议，沅江县县长、安微省民政厅秘书、省棉税局局长等职。1930年12月病逝，葬于西山。
柳梢青·茅舍疏篱
一种相如抽秘思，兔园那比凤凰城。"
犹忆夜深华盖上，更无人处话丹田。"
"绝艺如君天下少，闲人似我世间无。
雪路初晴出，人家向晚深。自从王在镐，天宝至如今。"
"殷勤春在曲江头，全藉群仙占胜游。
"岂独爱民兼爱客，不唯能饮又能文。
跳沫山皆湿，当江日半阴。天然与禹凿，此理遣谁寻。"
同教步蹇有何因。眼随老减嫌长夜，体待阳舒望早春。
感遇十二首·其四
愿盛黄金膏，寄与青眼郎。路远莫知意，水深天苍苍。"
即今异鸟声不断，闻道看花春更繁。从容一衲分若有，
"遇客多言爱山水，逢僧尽道厌嚣尘。
莫学因循白宾客，欲年六十始归来。"
化为飞鸟怨何人，犹有啼声带蛮语。"
"楼有章亭号，涛来自古今。势连沧海阔，色比白云深。
"东溪泉一眼，归卧惬高疏。决水金沙静，梯云石壁虚。
"人生分外愁。（郇伯与范酂为友，酂得句云：
巴陵赠贾舍人
"大渡河边蛮亦愁，汉人将渡尽回头。
"黄花丛畔绿尊前，犹有些些旧管弦。偶遇闰秋重九日，
"祇役滞南服，颓思属暮年。闲上望京台，万山蔽其前。
"北风吹霜霜月明，荷叶枯尽越水清。
徒烦人劝谏，只合自寻思。白发来无限，青山去有期。
白云自养芝田。溪滩永夜流月，羽翼清秋在天。
梧桐叶落秋风老，人去台空凤不来。梁武台城芳草合，
秋风飒飒头上来。年光似水向东去，两鬓不禁白日催。
望驿台
气侵银项湿，膏胤漆瓢香。曲罢不知处，巫山空夕阳。"
年纪高低次第匀。联句每言松竹意，停杯多说古今人。
"女萝寄青松，绿蔓花绵绵。三五定君婚，结发早移天。
"双鹭应怜水满池，风飘不动顶丝垂。立当青草人先见，
"世路红尘懒步趋，长年结屋傍岩隅。独留乡井诚非隐，
是我青山独往时。顾索素琴应不暇，忆牵黄犬定难追。
觉来莫道还无益，未得归时且当归。"
"布石满山庭，磷磷洁还清。幽人常履此，月下屐齿鸣。
洛桥晚望
鱼跃岂通清远峡，雁飞难渡漳江东。云蒸地热无霜霰，
"颙望临碧空，怨情感离别。芳草不知愁，岩花但争发。
"鹤老身更b3，龟死壳亦灵。正信非外沿，终始全本情。
紫陌起仙飙，川原共寂寥。灵輴万国护，仪殿百神朝。
碧树丛高顶，清池占下方。徒悲宦游意，尽日老僧房。"
"负郭依山一径深，万竿如朿翠沉沉。
"向老多悲恨，凄然念一丘。岩泉终古在，风月几年游。
褰裳复岸帻，闲傲得自恣。朝景枕簟清，乘凉一觉睡。
梦江南·兰烬落
馀引未全歇，凝悲寻迥至。星井欲望河，月扇看藏笥。
"一声警露君能薄，五德司晨我用多。
君独何人至于斯。灞陵一代无发毁，俭风本是张廷尉。"
"孤帆几日程，投刺水边城。倚棹逢春老，登筵见月生。
"重九思嘉节，追欢从谢公。酒清欺玉露，菊盛愧金风。
"老去唯求静，都忘外学名。扫床秋叶满，对客远云生。
还似天台新雨后，小峰云外碧尖尖。"
"辘轳千转劳筋力，待得甘泉渴杀人。
九辩
波白水黑山隐见，汨罗之上遥昏昏。风帆候晓看五两，
白雪翦花朱蜡蒂，折花传笑惜春人。
"东南旧美凌霜操，五月凝阴入坐寒。烟惹翠梢含玉露，
依稀占井邑，嘹唳同鹅鹳。举棹未宵分，维舟方日旰。
"天静秋山好，窗开晓翠通。遥怜峰窈窕，不隔竹朦胧。
"白发添双鬓，空宫又一年。音书鸿不到，梦寐兔空悬。
钩刀一一牵柔长。葛丝茸茸春雪体，深涧择泉清处洗。
桥转攒虹饮，波通斗鹢浮。竹扉梅圃静，水巷橘园幽。
水调歌头·落日古城角
"柳梢暗露滴清晨，帘下偏惊独起人。
"芦苇声多雁满陂，湿云连野见山稀。
辞曰：主乘此骆五年，凡千有八百日。衔橛之下，
邻境求兵略，皇恩索阵图。元和太平乐，自古恐应无。"
上有一岩屋，相传灵人宅。深林无阳晖，幽水转鲜碧。
"献之闲坐说归州，曾到昭君庙里游。自古行人多怨恨，
"鼓绝门方掩，萧条作吏心。露垂庭际草，萤照竹间禽。
"襄阳耆旧别来稀，此去何人共掩扉。
咏蕙诗
"喔喔鸡鸣晓，萧萧马辞枥。草草名利区，居人少于客。
窗户尽萧森，空阶凝碧阴。不缘冰雪里，为识岁寒心。
半夜龙骧去，中原虎穴空。陇山兵十万，嗣子握雕弓。"
抛掷风光负寒食，曾来未省似今年。"
听鹤向风立，捕鱼乘月归。此君才不及，谬得侍彤闱。"
陶仙谩学长生术，暑往寒来更寂寥。"
堕环秋月落泥中。莺传旧语娇春日，花学严妆妒晓风。
帘光浮动水精悬。霏微罗縠随芳袖，宛转鲛鮹逐宝筵。
步虚
寒光乍出松筱间，万籁萧萧从此发。忽闻歌管吟朔风，
一时节义动贤君，千年名姓香氛氲，渐台水死何伤闻。"
"不爱人间紫与绯，却思松下着山衣。
焚香杳忘言，默念合太空。世华徒熠耀，虚室自朦胧。
"众皆赏春色，君独怜春意。春意竟如何，老夫知此味。
既历天台去，言过赤城东。莫说人间事，崎岖尘土中。"
日曛洲渚海潮通。坐看鱼鸟沈浮远，静见楼台上下同。
圣主无私岂玩兵。玄象森罗摇北落，诗人章句咏东征。