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在武昌作

隋代 / 查冬荣

"灼灼春园晚色分,露珠千点映寒云。多情舞蝶穿花去,
瘦如仙鹤爽风篁,外却尘嚣兴绪长。偶坐几回沈皓月,
"六窠只佩诸侯印,争比从天拥册归。一轴郢人歌处雪,
"青青伊涧松,移植在莲宫。藓色前朝雨,秋声半夜风。
还似妖姬长年后,酒酣双脸却微红。"
"无人不爱今年闰,月看中秋两度圆。
"莼鲈方美别吴江,笔阵诗魔两未降。山势北蟠龙偃蹇,
"暖律变寒光,东君景渐长。我悲游海峤,君说住柴桑。
爱寻云水拟何之。孤溪雪满维舟夜,叠嶂猿啼过寺时。
夜来云雨皆飞尽,月照平沙万里空。"
官登南省鬓初华。厨非寒食还无火,菊待重阳拟泛茶。


在武昌作拼音解释:

.zhuo zhuo chun yuan wan se fen .lu zhu qian dian ying han yun .duo qing wu die chuan hua qu .
shou ru xian he shuang feng huang .wai que chen xiao xing xu chang .ou zuo ji hui shen hao yue .
.liu ke zhi pei zhu hou yin .zheng bi cong tian yong ce gui .yi zhou ying ren ge chu xue .
.qing qing yi jian song .yi zhi zai lian gong .xian se qian chao yu .qiu sheng ban ye feng .
huan si yao ji chang nian hou .jiu han shuang lian que wei hong ..
.wu ren bu ai jin nian run .yue kan zhong qiu liang du yuan .
.chun lu fang mei bie wu jiang .bi zhen shi mo liang wei jiang .shan shi bei pan long yan jian .
.nuan lv bian han guang .dong jun jing jian chang .wo bei you hai jiao .jun shuo zhu chai sang .
ai xun yun shui ni he zhi .gu xi xue man wei zhou ye .die zhang yuan ti guo si shi .
ye lai yun yu jie fei jin .yue zhao ping sha wan li kong ..
guan deng nan sheng bin chu hua .chu fei han shi huan wu huo .ju dai zhong yang ni fan cha .

译文及注释

译文
不要取笑我(wo),虽然年迈但气概仍在。请看,老翁头上插菊花者有几人呢?吟诗填词,堪比戏马台南赋诗的两谢。骑马射箭,纵横驰骋,英雄直追古时风流人物。
丝罗衣襟在春风里飘舞(wu),轻薄的裙纱随风旋转。
我这一生中每(mei)逢中秋之夜,月光多为风云所掩,很少碰到像今天这样的美景,真是难得啊!可明年的中秋,我又会到何处观赏月亮呢?
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春,妃子们本就貌美如花,再加上盛装打扮,更(geng)加显出倾城之貌。
看到游玩的女孩在玩弄明珠,喝酒后,更加怀念魏晋时太守羊祜。
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎,凤凰鸣叫;时而使芙蓉在露水中饮泣,时而使香兰开怀欢笑。
转眼望去,林间彩蝶对对,帘间飞燕双双,皆在快乐嘻逐,恩爱相偕。不思量、难思量,抬头望天边,还是夕阳西沉、残阳如血。血色勾勒了天边的绿树,涂抹了林中的青(qing)苔,也笼罩了他的心,明丽而惨烈。
和暖的春气催促着黄莺歌唱,晴朗的阳光下绿萍颜色转深。
驾驭着玉虬啊乘着凤车,在风尘掩翳中飞到天上。
满地凝结着寒霜,浓得像覆上一层白雪。人们立在西风中话别,瘦马也向着残月不断悲鸣。送别时,《阳关》一曲犹未奏完,离人就已出发了。咿轧的车声仿佛应和着歌声,在痛苦地呜咽。
惟有能写出“澄江静如练”这样清丽之诗的谢玄晖,方令人长忆不已。
任何事情必须自己去实践,别人得到的知识不能代替自己的才能。
但即使这样它的每一弦、每一音节,足以(yi)表达对那美好年华的思念。(此句为转折句。)
今晚是怎样的晚上啊河中漫游。
乐曲演奏未完,酒宴未散,仍在继续,池水冰面初开。夜深之时,华丽而精美的君室也变得幽深。我已年老,忧思难以承受啊。

注释
竟夕:整夜。
馀:剩下。此字一作“余”,但目前刊出的书法作品中写作“馀”,以此为准。
⑽沙头:沙岸上。风色:风向。
⑷鹤巢:巢为动词,作栖宿解,不是名词“窝”的意思。
⑴桐风:指吹过梧桐叶的秋风。壮士:诗人自称。
是气:这种“浩然之气”。磅礴:充塞。
⑧甚:正。清商:清商曲,古乐府之一种,曲调凄楚。
(22)“珠玉”二句:语本《韩诗外传》卷六:“盖胥谓晋平公曰:‘夫珠出于江海,玉出于昆山,无足而至者,由主君之好也。士有足而不至者,盖主君无好士之意耳。’”胫(jìng敬):小腿。这里指脚。

赏析

  诗一开始,就置读者于苍莽悲凉的氛围之中。
  首句写旅宿者清晨刚醒时恍忽迷离的情景。乍醒时,思绪还停留在刚刚消逝的梦境中,仿佛还在继续着昨夜的残梦。在恍忽迷离中,看到孤灯荧荧,明灭不定,更增添了这种(zhe zhong)恍在梦中的感觉。“残梦”,正点题内“晓”字,并且透出一种迷惘的意绪。不用“孤灯”而用“香灯”这种绮丽的字面,固然和诗人的喜作绮语有关,但在这里,似有暗示梦境的内容性质的意味,且与全诗柔婉的格调取得统一。“香灯”与“残梦”之间,着一“伴”字,不仅透露出旅宿者的孤孑无伴,而且将夜梦时间无形中延长了,使读者从“伴残梦”的瞬间自然联想到整个梦魂萦绕、孤灯相伴的长夜。
  紧接六句,通过内臣们军中宴的场面主要写他们的奢,但也写了骄。写奢的文字,与“鞍马光照尘”一脉相承,而用笔各异。写马,只写它油光水滑,其饲料之精,已意在言外。写内臣,则只写食山珍、饱海味,其脑满肠肥,大腹便便,已不言而喻。“食饱心自若,酒酣气益振”两句,又由奢写到骄。“气益振”遥应首句。赴宴之时,已然“意气骄满路”,如今食饱、酒酣,意气自然益发骄横,不可一世了。
  这首诗不是唐代所流行的工整的今体诗,它共有七句话,前四句大量的重复用字,也并不合乎诗歌的习惯。意像的描写被放在了叙事之后(hou),全诗没有比喻、没有用典,也没有大量的兴、比之作,可以说是完全没有格律的羁绊,用最直白的语言,抒发了最真挚的情感。
  读完此诗,仿佛一股夏日的清新迎面扑来,想着就令人觉得清爽。还不止于此,我们感受着诗人那种安宁恬静的情怀的同时,自己的心情也随着变得轻松起来。
  全诗清丽简练,含蓄深沉,意在言外,耐人寻味。
  文章的开始先从“祸常发于所忽之中,而乱常起于不足疑之事”谈起,并把这种现象和天道挂上了钩,这是作者立论的核心。在作为全文重点的第二段中,作者列举了大量史实,从秦始皇一直谈到了宋太祖,其用意也是为了证明上述观点的正确性。应该说,这些翔实的历史经验是可信的,是有强烈的说服力的。而具有讽刺意味的是,就在作者写作本文后不久,明朝就发生了“乱”。明太祖死后,其孙建文帝即位,由于和某些亲王产生了矛盾,终于导致了“靖难之变”,方孝孺本人也死在这次动乱之中。从这一点来看,作者还是有一定的预见性的。第三段是全文的总结,作者再一次点明全文的主旨。在语言的运用上,作者尽量发挥了他那犀利而坚定的文风,做到了既能说理透彻,又能通俗易晓,这在他评论前代帝王时可以充分看出。
  诗的后半部分,写形势陡变,苍鹰突遭厄运,困蹇惶恐,日夕不安。“炎风溽暑忽然至,羽翼脱落自摧藏”以季节更替喻政局变化,以脱毛换羽暗指自身受到迫害。“草中狸鼠足为患,一夕十顾惊且伤(shang)”,以狸鼠为患喻处境险恶,以寤寐不宁直抒胸中的积愤。柳宗元一朝谪废,饱尝奔窜禁锢之苦,形容自己犹如翼摧羽折,任人宰割的落难之鹰,是很自然的,也是很贴切的。诗的结尾两句“但愿清商复为假,拔去万累云间翔”,是体现出诗人企盼“起废”的急切心情。这种心情在他的书信中再三再四的倾吐过。这首诗充分地展示了柳宗元内心深处对自己的自信,及对迫害者的鄙视。
  从中揭示了一个道理:做人应该讲情意,舍生取义的义举不仅救了他人性命,更是拯救了一座城,乃至一个国家! 坚守信义、大义凛然、对友忠诚、舍生取义、重情义、把情意看得比生命还重要。这样的人是我们去尊敬的,也是我们要好好学习的。''我辈无义之人,而入有义之国。"是文章的点睛之笔.
  以下,作者记叙了廿二日偕友游满井时所见的融(de rong)融春光。“廿二日天稍和”几句,状写天气和心情。一个“和”字,既写天气的和暖,也透露出作者心情的解冻,于是立即同几位朋友出东直门,到满井去。“高柳夹堤,土膏微润”,是出郊所见;一个“局促室内,欲出不得”的人,忽然来到野外,看到堤岸两旁高高的柳树,闻到滋润的泥土芳香,心头不禁漾出一股春天的喜悦。他四望郊原,一片空阔,快活的心情就像脱笼之鸟之样,飞向那辽阔的春天原野。“若脱笼之鹄”,鹄就是天鹅,这是着力描写从局促困居的境况下解脱出来的喜悦。
  从《《陶者》梅尧臣 古诗》即可看出,梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节,在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材,或在写前人写过的题材上翻新,开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。梅诗构思奇巧而取材平平,用意深远而出之淡然,感情深厚而语句平淡,寓奇峭于朴素,外枯中膏,淡而有味,这是梅诗的创造与追求,也是宋诗的审美取向。
  颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水,燕子从桑榆林中衔泥飞出,筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句,而未用动词或形容词,这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
  刘长卿当时在新安郡(治所在今安徽歙县)。“孤舟相访至天涯”则指李穆的新安之行。“孤舟”江行,带有一种凄楚意味。“至天涯”形容行程之远,和途次之艰辛。不说“自天涯”而说“至天涯”,是作者站在行者角度,体贴他爱婿的心情,企盼与愉悦的情绪都在不言之中了。李穆当时从桐江到新安江逆水行舟。这一带山环水绕,江流曲折,且因新安江上下游地势高低相差很大,多险滩,上水最难行。次句说“万转云山”,每一转折,都会使人产生快到目的地的猜想。而打听的结果,前面的路程总是出乎意料的远。“路更赊”,这三字是富于旅途生活实际感受的妙语。
  第五首诗写越女顾影自怜的(lian de)娇媚姿态。唐时镜湖在会稽、山阴两县交界处,如今此湖已不复存在。诗的大意说,镜湖的水面澄澈,如皎洁的月光,耶溪地方的姑娘皮肤洁白,似晶莹的霜雪。穿着新妆的姑娘在明净澄清的水面上荡舟戏耍,那婀娜妩媚的倩影倒映在水间,显得更加娇妖可爱;那明净的湖水中滉漾着美的身影,增添了无限的色彩与情趣。人因水而更美,水因人而益清,相得益彰,这种情景不正是所谓的“两奇绝”吗?把人和景物巧妙地融合在一起相互映衬,构成一副美丽动人的艺术画面,确实可谓是“别有情致”的。
  尾联七八句,写心情:“潇潇风雨夜,惊梦复添愁。”诗人终于站出来,直抒胸臆。梦醒了,是因为有潇潇风雨;往事不堪回首,诗人猛醒之间,却依然找不到人生的风标,无处可逃。风雨之夜,柳枝引起人的离愁,切合题意。
  后两句运用想象,正面写“思家”。后两句笔锋一转,来个曲笔,不直接写自己如何思家,而是想象家人冬至夜深时分,家人还围坐在灯前,谈论着自己这个远行之人,以此来表现“思家”,使这种思乡之情扩大化,真实感人。其感人之处是:他在思家之时想象出来的那幅情景,却是家里人如何想念自己。这个冬至佳节,由于自己离家远行,所以家里人一定也过得很不愉快。当自己抱膝灯前,想念家人,直想到深夜的时候,家里人大约同样还没有睡,坐在灯前,“说着远行人”。具体“说”了什么,作者并没有指明,这就给读者留下了驰骋想象的广阔天地。每一个享过天伦之乐的人,有过类似经历的人,都可以根据自己的生活体验,想得很多。作者没用华丽的词句,没有玩弄过多的艺术技巧,而用平实质朴的语言,却把思乡之情表现的淋漓尽致。
  这首诗不是唐代所流行的工整的今体诗,它共有七句话,前四句大量的重复用字,也并不合乎诗歌的习惯。意像的描写被放在了叙事之后,全诗没有比喻、没有用典,也没有大量的兴、比之作,可以说是完全没有格律的羁绊,用最直白的语言,抒发了最真挚的情感。
  接下来,宫殿群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉:由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上,他错认为它们是天上的宫殿,但又“纠正”了自己的比喻,指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大,从空澄的水池到皇帝一群的来临,再到宫殿群,这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到,旧的虚构需要加以合理化,在这里是宫廷和天的同一;解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”,诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性,他不说“甲是乙”,却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
  首句“玉帐牙旗”,是说刘从谏握有重兵,为一方雄藩。昭义镇辖泽、潞等州,靠近京城长安,军事上据有极便利的形势,所以说“得上游”。这句重笔渲染,显示刘的实力雄厚,条件优越,完全有平定宦官之乱的条件,以逼出下句,点明正意:在国家危急存亡之秋,作为一方雄藩理应与君主共忧患。句中“须”字极见用意,强调的是义不容辞的责任。如改用“誓”字,就变成纯粹赞赏了。“须”字高屋建瓴,下面的“宜”“岂有”“更无”等才字字有根。
  第二层后八句。诗的第五、六句“旅思倦摇摇,孤游昔已屡”, 摇摇,心神不定貌,这里是双关。一是写眼前涛涛的江水使船颠簸,摇晃不定。二是写当时的心情。在离开京邑赴宣城前夕,南齐在一年(495)之内换了三个皇帝,其中之一就是谢朓充任中军记室的新安王,他仅做了三个月的皇帝。新安王登基之时,谢朓连迁骠骑谘议、中书诏浩、中书郎官职。明帝废新安王,谢朓官职虽未动,但他心有余悸。第二年就被外放出任宣城太守。这时的他心情复杂,他既对京邑留恋,又庆幸自已摆脱了纠葛。这两句巧妙地把由眷念故土转换成自我排遣。这是一个倒装句,说从前我孤游不止一次,回想起旅途行程,自已总是心神不定。这里借景抒情,诗家稼研“神来之笔”。
  三四句仍然是继续描写神态。第三句是过渡,是作势。写牧童的心理活动,交代了他“闭口立”的原因,也是全诗的转折点。第四句,急转直下,如千尺悬瀑坠入深潭,戛然而止。“忽然”一词,把这个牧童发现树上鸣蝉时的惊喜心情和机警性格栩栩如生地表现了出来。“忽然”发生了变化:由响而静、由行而停,把小牧童闭口注目鸣蝉的瞬间神态写得韵味十足。而“闭”和“立”两个动词,则把这个牧童天真的神态和孩子式的机智刻划得淋漓尽致。全诗纯用白描手法,紧紧抓住小牧童一刹那间的表现,逼真地写出小牧童非常机灵的特点,让人倍觉小牧童的纯真可爱。
  还有一点必须指出的是,在赏析该文时,应取其精华,去其糟粕。不应该受古人消极情绪的影响。 “悲秋”是历代文人骚客写作的主题,他们借对秋的悲,抒发对时政不满而产生的郁闷心情;感叹自己怀才不遇,宦海沉浮,人生艰难的不幸遭遇。 欧阳先生的《《秋声赋》欧阳修 古诗》在立意方面,虽然通过感伤秋之肃杀而烘托出感伤世事之肃杀,但仍然难免有很浓的悲伤情调。

创作背景

  这首诗作于诗人入蜀之初,在杜甫历尽颠沛流离之后,终于结束了长期漂泊的生涯,在成都西郊浣花溪头盖了一座草堂,暂时定居下来了。诗人在久经离乱,安居成都草堂后不久,客人来访时作了这首诗。前两句描写居处的景色,清丽疏淡,与山水鸥鸟为伍,显出与世相隔的心境;后面写有客来访的欣喜以及诚恳待客,呼唤邻翁对饮的场景,表现出宾主之间无拘无束的情谊,诗人为人的诚朴厚道跃然纸上。诗中流露出一种闲适恬淡的情怀,诗语亲切,如话家常。

  

查冬荣( 隋代 )

收录诗词 (2362)
简 介

查冬荣 (1795-?)字子珍,一字子尹,号辛香、新芗,又号兰舫,浙江海宁袁花人。清诗人、书画家。邑诸生。工诗善画。妻朱淑均,弟有炳,弟媳朱淑仪,皆擅诗画。一门书画联吟,传为佳话。曾主持汝阳书院讲席。室名曰“诗禅室”。着有《诗禅室诗集》28卷。见《清画家诗史》,《杭郡诗续辑、三辑》,《海昌艺文志》卷16。

清平乐·画堂晨起 / 旷采蓉

得事虽甘晚,陈诗未肯慵。迩来趋九仞,又伴赏三峰。
花带溪头晓露开。绕岸白云终日在,傍松黄鹤有时来。
楼兰欲寄在何乡,凭人与系征鸿足。"
桂花裛露曙香冷,八窗玉朗惊晨鸡。裁纱剪罗贴丹凤,
"一磴出林端,千峰次第看。长闲如未遂,暂到亦应难。
窗含孤岫影,牧卧断霞阴。景福滋闽壤,芳名亘古今。"
"贾岛怜无可,都缘数句诗。君虽是后辈,我谓过当时。
五云高捧紫金堂,花下投壶侍玉皇。


别董大二首·其一 / 完颜向明

"桓景登高事可寻,黄花开处绿畦深。消灾辟恶君须采,
夕阳空照渭河流。后车宁见前车覆,今日难忘昨日忧。
"身虽一旦尘中老,名拟三清会里题。
"北阙秋期南国身,重关烟月五溪云。
总传桃叶渡江时,只为王家一首诗。
望断长安故交远,来书未说九河清。"
绣帐鸳鸯对刺纹,博山微暖麝微曛。
"上将鏖兵又欲旋,翠华巡幸已三年。


江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外 / 子车西西

洛川无竹凤凰饥。须簪白笔匡明主,莫许黄tU博少师。
日晚独登楼上望,马蹄车辙满尘埃。"
"章华台下草如烟,故郢城头月似弦。
"每持纤白助君时,霜自无憀雪自疑。郎若姓何应解傅,
开缄不见新书迹,带粉犹残旧泪痕。"
浓阴歇鹿竹无烟。水从井底通沧海,山在窗中倚远天。
"汉代簪缨盛,梁园雉堞雄。物情须重德,时论在明公。
雪色随高岳,冰声陷古塘。草根微吐翠,梅朵半含霜。


醉花阴·黄花谩说年年好 / 张廖明礼

两京作斤卖,五溪无人采。夷夏虽有殊,气味都不改。
"在家能子必能臣,齐将功成以孝闻。
碛迥兵难伏,天寒马易收。胡风一度猎,吹裂锦貂裘。"
翘日楼台丽,清风剑佩寒。玉人襟袖薄,斜凭翠阑干。"
撩乱春风耐寒令,到头赢得杏花娇。"
无情最恨东流水,暗逐芳年去不还。"
"南禽无侣似相依,锦翅双双傍马飞。孤竹庙前啼暮雨,
"惟君怀至业,万里信悠悠。路向东溟出,枝来北阙求。


摘星楼九日登临 / 端木玉灿

"五级凌虚塔,三生落发师。都僧须有托,孤峤遂无期。
不为感恩酬未得,五湖闲作钓鱼师。"
社稷俄如缀,雄豪讵守株。忸怩非壮志,摆脱是良图。
联翩半世腾腾过,不在渔船即酒楼。"
双箝鼓繁须,当顶抽长矛。鞠躬见汤王,封作朱衣侯。
自与烟萝结野情。龙镇古潭云色黑,露淋秋桧鹤声清。
眼昏多为夜抄书。雁惊风浦渔灯动,猿叫霜林橡实疏。
晨妆未罢车声催。幽兰报暖紫芽折,夭花愁艳蝶飞回。


北青萝 / 吕香馨

乌纱频岸西风里,笑插黄花满鬓秋。"
兵车未息年华促,早晚闲吟向浐川。"
月明衣冷斫营回。行驱貔虎披金甲,立听笙歌掷玉杯。
"旧斋松老别多年,香社人稀丧乱间。出寺只知趋内殿,
野水野花清露时。故国几年犹战斗,异乡终日见旌旗。
背城肯战知虚实,争奈人前忍笑难。"
苑中青草伴黄昏。林塘阒寂偏宜夜,烟火稀疏便似村。
挈盂曾几度,传衲不教焚。泣罢重回首,暮山钟半闻。"


生查子·轻匀两脸花 / 焦半芹

"谗胜祸难防,沈冤信可伤。本图安楚国,不是怨怀王。
澼纩都来直数金。寂寞死灰人丧偶,婆娑生意树交阴。
"縠江东下几多程,每泊孤舟即有情。山色已随游子远,
首事纵隳三善在,归仁何虑不全生。"
故园兄弟别来久,应到清明犹望归。"
鸟啭星沈后,山分雪薄时。赏心无处说,怅望曲江池。"
"何年万仞顶,独有坐禅僧。客上应无路,人传或见灯。
门外绿萝连洞口,马嘶应是步兵来。"


寒食诗 / 拓跋瑞珺

细随油壁静香尘。连云似织休迷雁,带柳如啼好赠人。
胧fC时闻县郭钟,瘦竹迸生僧坐石,野藤缠杀鹤翘松。
"岂劳孤棹送行舟,轻过天涯势未休。断岸晓看残月挂,
鸳鸯鸂鶒多情甚,日日双双绕傍游。"
不堪吟断无人见,时复寒灯落一花。"
"蹋青会散欲归时,金车久立频催上。
"自见来如此,未尝离洞门。结茅遮雨雪,采药给晨昏。
度雪云林湿,穿松角韵清。崔家开锦浪,忆着水窗声。"


读书 / 季湘豫

笋抽通旧竹,梅落立闲枝。此际无尘挠,僧来称所宜。"
"人间寺应诸天号,真行僧禅此寺中。百岁有涯头上雪,
此后知为几岁期。开箧每寻遗念物,倚楼空缀悼亡诗。
越瓯犀液发茶香。风飘乱点更筹转,拍送繁弦曲破长。
"秋杪方攀玉树枝,隔年无计待春晖。
动若越于常,祸乃身之致。神在虚无间,土中非神位。"
"水木清凉夜直厅,愁人楼上唱寒更。
寰海失君方是忧。五色大云凝蜀郡,几般妖气扑神州。


八声甘州·寿阳楼八公山作 / 尉迟壮

从道长陵小市东,巧将花貌占春风。
"马上览春色,丈夫惭泪垂。一生看却老,五字未逢知。
"南忆龙沙两岸行,当时天下尚清平。醉眠野寺花方落,
抬镜仍嫌重,更衣又怕寒。宵分未归帐,半睡待郎看。
严光万古清风在,不敢停桡更问津。"
"□□□□□□□,□□□□□□□。风里浪花吹更白,
美人情易伤,暗上红楼立。欲言无处言,但向姮娥泣。"
不离云梦转鱼龙。吸回日月过千顷,铺尽星河剩一重。