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悲愤诗

五代 / 魏麟徵

戚戚故交泪,幽幽长夜泉。已矣难重言,一言一潸然。"
"少年从猎出长杨,禁中新拜羽林郎。独对辇前射双虎,
两碗破孤闷。三碗搜枯肠,唯有文字五千卷。四碗发轻汗,
飞黄腾踏去,不能顾蟾蜍。一为马前卒,鞭背生虫蛆。
名浮犹有耻,味薄真自幸。庶几遗悔尤,即此是幽屏。
"高人必爱竹,寄兴良有以。峻节可临戎,虚心宜待士。
忽忆吴兴郡,白苹正葱茏。愿言挹风采,邈若窥华嵩。
海俗衣犹卉,山夷髻不鬟。泥沙潜虺蜮,榛莽斗豺獌。
水足墙上有禾黍。"
夸者窃所怪,贤者默思齐。我为太守行,题在隐起珪。"
铜斗饮江酒,手拍铜斗歌。侬是拍浪儿,饮则拜浪婆。
圣理高悬象,爰书降罚锾。德风流海外,和气满人寰。
"忽惊金印驾朱轓,遂别鸣珂听晓猿。碧落仙来虽暂谪,


悲愤诗拼音解释:

qi qi gu jiao lei .you you chang ye quan .yi yi nan zhong yan .yi yan yi shan ran ..
.shao nian cong lie chu chang yang .jin zhong xin bai yu lin lang .du dui nian qian she shuang hu .
liang wan po gu men .san wan sou ku chang .wei you wen zi wu qian juan .si wan fa qing han .
fei huang teng ta qu .bu neng gu chan chu .yi wei ma qian zu .bian bei sheng chong qu .
ming fu you you chi .wei bao zhen zi xing .shu ji yi hui you .ji ci shi you ping .
.gao ren bi ai zhu .ji xing liang you yi .jun jie ke lin rong .xu xin yi dai shi .
hu yi wu xing jun .bai ping zheng cong long .yuan yan yi feng cai .miao ruo kui hua song .
hai su yi you hui .shan yi ji bu huan .ni sha qian hui yu .zhen mang dou chai man .
shui zu qiang shang you he shu ..
kua zhe qie suo guai .xian zhe mo si qi .wo wei tai shou xing .ti zai yin qi gui ..
tong dou yin jiang jiu .shou pai tong dou ge .nong shi pai lang er .yin ze bai lang po .
sheng li gao xuan xiang .yuan shu jiang fa huan .de feng liu hai wai .he qi man ren huan .
.hu jing jin yin jia zhu fan .sui bie ming ke ting xiao yuan .bi luo xian lai sui zan zhe .

译文及注释

译文
感受到君心(xin)就如松柏化成,暗想着要结起双鬟想要随君离去。
  吴(wu)县、长洲两县的县治,在吴郡的郡治所在地,两县划分境界各自管理。府城西南的众多山冈,都在吴县境内。其中最高的山峰,有穹窿、阳山、邓尉、西脊、铜井等山。灵岩山上,春秋时吴国的宫殿的故址就在那儿,还有西施的遗迹。像虎丘、剑池以及天平、尚方、支硎等处,都是名胜所在地。太湖浩浩淼淼,面积三万六千顷,七十二峰在湖中沉浮,真可以算海内奇观了。
就没有急风暴雨呢?
大禹也为治理这泛滥百川的沮天洪水,不(bu)顾幼儿的啼哭,毅然别家出走。
秋风萧瑟,天气清冷,草木凋落,白(bai)露凝霜。
而东西两侧又有两座高桥,如同空中彩虹一般。
江水奔涌,漩涡如电快速旋转,船棹激起的水珠在阳光下虹光灿烂。
  清泉映出株株枝叶稀疏的古松,不知已在这里生成了几千年。寒月照着流(liu)荡的清水,流萤的光芒闪烁在窗前。对此我不禁发出长叹,因为它也引起了我对您的深深思念。在这美好的月光中我无法见到您这戴安道,游兴虽尽,心中却又被一种别愁充满。
  梦中来到曲折幽深的花园里,树枝繁茂好像无路可走了。绕过回廊,突然看到心上人站在绿纱窗影下,美如一朵玉芙蓉。两人的情话还未说完;晓钟已经敲响,这着实令人可恨。怀着痛苦和感伤的心情洒泪分手,那清冷的月光斜照在小窗户上。
祖先携宝迁居岐山,如何能使百姓前来依傍?
晃动的烛焰点燃了短柄的灯台,牵动了愁怨和离别的情绪。
这都是战骑以一胜万的好马,展开画绢如见奔马扬起风沙。
秋霜降后,长淮失去了往日壮阔的气势。只听见颍水潺潺,像是在代我哭泣伤逝。河上传来歌声悠扬,佳人还唱着醉翁的曲词。四十三年匆匆流去,如同飞电一闪即驰。
回家的日子要落在春回大地北飞的雁群之后了,但是想回家的念头却在春花开放以前就有了。
花叶被雨水淋得湿润,树林里密密麻麻地布满水洼,我的衣服和枕席也干(gan)了。

注释
⒁不获命:没有获得国君允许杀戮的命令。
17.中夜:半夜。
⑵今朝:今夜,一作“今宵”。郎边:一作“侬边”。
7.藐小之物:微小的东西。
(17)既:已经。

赏析

  “绕阵看狐迹,依山见马蹄。”颔联承接首联,进一步写出了边塞的荒凉景象。“狐”字,使人联想到狐死首丘,传说狐之将死,头必朝向出生的山丘,比喻不忘本或对家乡的思念,与荒凉形(liang xing)成对比突出戍卒的思乡之情。
  在小令《十二月》中,起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情,为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法,展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山,水是远水,由远及近,写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”,“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵,使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美,读起来琅琅上口;二是加强了寥廊冷落的感觉,加倍地渲染了使人发愁的景色,间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情,表达了一种渺茫的希望,可谓情景交融。
  第四,要注意本篇中“而”字的用法。这篇文章里的“而”字有两种用法。一种起连接作用,即“而”字的前后两部分是并列的,如“其妻妾不羞也,而不相泣者,几希矣”的“而”,乃是连接“不羞”和“不相泣”这两个并列成分的,意思说她们是既羞又泣,不羞不泣的是太少见了。另一种则起转折作用,使文章显得透辟有力。如“而未尝有显者来”“而良人未之知也”两句,要是没有这两个“而”字,便缺乏唤醒和点破的作用,文章也就没有波澜而软弱无力了。这两种“而”字的用法必须分清,而后一种对我们用现代汉语写文章也是可以借鉴的。
  接下来,写郭的艺术。“兰钗委坠垂云发,小响丁当逐回雪”,他在宫中击瓯,也许是为舞女伴奏,也许正是因他击奏的瓯声丁当,而使人幻发出如见疾风回雪之舞,她旋转的是的么疾速呀。以致云鬓松动,头上的兰钗都掉了下来。那丁当之声也许就是这首饰坠地时发出的声音。众多的首饰,纷纷坠落,如大珠小珠落玉盘,发出清脆的丁东声,如瓯如磬,似幻似真,倒也有趣。“晴碧烟滋重叠山,罗屏半掩桃花月。”乐声渐入轻微,仿佛是她停了下来,由于刚才旋转得太疾,乍歇下来,是以这时读者仿佛听到她喘息着,仿佛看到了她的脸色绯红,在罗屏半掩之中,恰如那桃花染就的一轮明月,白中透红。衬得她那细细的黛眉,也像晴天里那含烟的一弯远山。这真是太艳丽了,于是“太平天子驻云车,龙炉勃郁双蟠拏”,连经常接近声乐女色,享尽了人间富贵的太平天子,也不由得要停下车来,久久地注目而视。以至两边香炉中的御烟,因停得久了而如双龙样的纠结在了一起。“宫中近臣抱扇立,侍女低鬟落翠花。”那些执掌礼仪的中性太监们,也一个个地抱着羽扇而发呆。侍女们连发饰松脱了都不知道。大家都看、也许是听得太痴呆了。以至大家如醉如痴,君臣失仪,一切的威严、恐惧,在她的面前,都扫地以尽了,剩下的就只是对于音乐舞蹈的倾倒。则这音乐之美,中人之深,就可想而知了。
  此诗最引人注意的是用了许多二字字音相同的联绵形容词,如第一章用“薄薄”来描述在大路上疾驰的豪华马车,字里行间透露出那高踞在车厢里的主人公是那样地趾高气扬却又急切无耻。再加上第二章以“济济”形容四匹纯黑的骏马高大雄壮,以“濔濔”描写上下有节律地晃动着的柔韧缰绳,更衬托出乘车者的身份非同一般。三四两章用河水的“汤汤”、“滔滔”与行人的“彭彭”、“儦儦”相呼应,借水之滔滔不绝说明大路上行人的熙熙攘攘,往来不断,他们都对文姜的马车驻足而观,侧目而视,从而反衬出文姜的胆大妄为,目中无人。这一系列的联绵词在烘托诗中人与物的形、神、声方面起了很关键的作用。另外,多用联绵词,对加强诗歌的音乐性、节奏感也有帮助,可起到便于人们反覆咏叹吟诵的功能。
  首句点出残雪产生的背景。
  在身为“羁囚”的情况下,农夫已成为柳宗元倾诉的对象,与农夫倾心交谈已成了他精神解脱的最好方式。柳宗元之所以那般热爱永州山水,一个重要的原因就是他对永州人的信赖和感激。
  此诗的艺术特色主要有三点:
  这首诗载于《全唐诗》卷一百九十九,是一首送别之作。在这首诗中,“云”是诗人歌咏的对象,也是贯穿全诗的线索。
  诗题“《过香积寺》王维 古诗”的“过”,意谓“访问”、“探望”。既是去访香积寺,却又从“不知”说起;“不知”而又要去访,表现出诗人的洒脱不羁。因为“不知”,诗人便步入茫茫山林中去寻找,行不数里就进入白云缭绕的山峰之下。此句正面写人入云峰,实际映衬香积寺之深藏幽邃。还未到寺,已是如此云封雾罩,香积寺之幽远可想而知矣。
  总之,《《跂乌词》柳宗元 古诗》不仅集中地体现了柳宗元的寓言诗的特点,而且代表了柳诗的主要风格——凄婉哀怨。也是深得楚骚精髓之佳作。
分句分析  全诗分为三部分。前四句是第一部分,写长安沦陷后的曲江景象。曲江原是长安有名的游览胜地,713年——741年期间(开元年间)经过疏凿修建,亭台楼阁参差,奇花异卉争芳,一到春天,彩幄翠帱,匝于堤岸,鲜车健马,比肩击毂,有说不尽的烟柳繁华、富贵风流。但这已经成为历史了,以往的繁华像梦一样过去了。“少陵野老吞声哭,春日潜行曲江曲。”一个泣咽声堵的老人,偷偷行走在曲江的角落里,这就是曲江此时的“游人”。第一句有几层意思:行人少,一层;行人哭,二层;哭又不敢大放悲声,只能吞声而哭,三层。第二句既交代时间、地点,又写出诗人情态:在春日游览胜地不敢公然行走,却要“潜行”,而且是在冷僻无人的角落里潜行,这是十分不幸的。重复用一个“曲”字,给人一种纡曲难伸、愁肠百结的感觉。两句诗,写出了曲江的萧条和气氛的恐怖,写出了诗人忧思惶恐、压抑沉痛的心理,诗句含蕴无穷。
  毋庸置疑,诗人情景并茂的奇丽想象,是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说:“想象必须是热的”(艾迪生《旁观者》),意思大概是说,艺术想象必须含有炽热的感情。读者重温这一连串生动逼真、情韵盎然的想象,就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说,“真正的创造就是艺术想象的活动”(黑格尔语),那么,李白这首充满奇妙想象的作品,是无愧于真正的艺术创造的。
  至于诗中“《山有扶苏》佚名 古诗,隰有荷华”和“山有桥松,隰有游龙”这四句,读者大可不必当真,以为是恋人约会环境的真实写照。在《诗经》中,“山有……,隰有……”是常用的起兴句式。如《邶风·简兮》中有“山有榛,隰有苓”;《唐风·山有枢》中有“山有枢,隰有榆”、“山有漆,隰有栗”等。清代的方玉润在《诗经原始》中说得好:“诗非兴会不能作。或因物以起兴,或因时而感兴,皆兴也。”姚际恒在《诗经通论》中也说:“兴者,但借物以起兴,不必与正意相关也。”此诗中的起兴就属于这种性质。当然,无论是高山上长的扶苏树、松树,还是水洼里盛开的荷花、红蓼,这些美好的形象,从烘托诗的意境的角度看,还是很有作用的。
  第四层为最后四句,盛赞苏州不仅是财赋强盛的大藩,更是“群彦今汪洋”的人才荟萃之地,以回应题目上“诸文士燕集”的盛况。
肯定观点  (一) 陈寿《亮集》未载此表,不足为伪作之证。  陈氏修史编集对史料取舍,确实是经过审慎斟酌的,但却不是完备详尽的。将《亮传》与《武帝纪》相较,前者显然简略的多,诸如伐吴、南征、八阵、渭南之战等理应明确详述的内容,他都一笔带过,或未作记载。  又陈寿编《亮集》,主要依据司马氏从成都接收运回洛阳的蜀汉政府档案,这个档案经公元264年钟会成都兵变后已不完整。又考裴注(pei zhu)所引诸葛亮“言教书奏”,有一部分明确谓“《亮集》载“;而有一部分非出自《亮集》,如《绝盟好议》出自《汉晋春秋》,《与陆逊书》出自《江表传》等;还有一部分未注明出处,如《公文上尚书》《与李丰教》等。这些都说明陈寿所编《亮集》并不完备。《后表》或因重在分析形势,关乎军情机密,不宜公开宣示,故流传不广;或因成都之乱散失,陈寿未见到。  裴松之就是针对《三国志》这种“失在于略,时有脱漏”的情况注补之,且对本文及注引材料每每刻意惩妄论辩,但对《汉晋春秋》所载《后表》只存录而并无疑义,看来裴氏相信这是诸葛亮所作。  (二) 所谓前、后表词气迥异、风格不同字观点也是不能令人信服的。  《后表》所谓“才弱敌强”,既是诸葛亮转述当初刘备的看法,也是他把蜀汉的总体人才质量、军事力量跟曹操及其庞大的人才群和军事力量作对比后实事求是的结论,它与《前表》中的“今天下三分,益州疲弊,此诚危急存亡之秋也”语义类似。  《后表》所谓“夫难平者,事也”,“至于成败利钝,非臣之明所能逆睹也”等语,是在首次北伐失利后,针对议者非料度“必胜”绝不出兵的观点而讲,是就即将二次北伐的战役而言,并不是对兴复汉室、统一全国的长远目标丧失信心,诸葛亮所列举的曹、刘集团成败浮沉的曲折历史完全证明诸葛亮“凡事如是,难可逆见”乃清醒客观之言。所以《后标》并无“志衰气丧”的情调。  再看二表的用辞风格也基本一致:《前表》所谓“今南方已定,兵甲已足,当奖率三军,北定中原”,说的是当前的任务,与《后表》“今贼适疲於西,又务(you wu)於东,兵法乘劳,此进趋之时也”辞义仿佛,所谓“庶竭驽钝,攘除奸凶”,说的是自己的职责和决心,与《后表》“鞠躬尽力,死而后已”之心志一脉相承;所谓“兴复汉室,还于旧都”,指长远的目标,非认为一举大胜,它与《后表》并不矛盾。  《后表》与《前表》及诸葛亮其他文章,都有如下共同的特点:讲究对仗排比、有汉赋骈偶特色;音节铿锵,纵横捭阖,回转层叠,说理透彻;感情真挚,语言酣畅平易。所不同的只是,《前表》偏重叙事抒情,《后表》专注于论述批驳,互为补充映照,合之为一完璧,故当出自一人之手。  (三) 诸葛恪不可能伪作。  建兴六年冬诸葛亮二次伐魏前曾向其兄吴公安督诸葛瑾致书通报军情,言“与贼争竞之计”的《后表》应是此时传送到诸葛瑾手中,而后其子诸葛恪看到,再有吴大鸿胪张俨撰《默记》时收录。  假使诸葛恪伪作,他当会大赞叔父,贬抑曹魏,决不会造“难可逆见”一类有余之辞;假使他做伪作的目的是为自己伐魏的乐观主张做“旁证”,则会转引其辞以说服他人,然诸葛恪“见家叔父表”,只是“喟然叹息”而已;诸葛恪“见家叔父表”,在公元253年,时蜀汉尚在,两国使者频往,知情者均在;又诸葛恪作为吴臣,安肯曰“孙策做大,遂并江东乎?”所以,诸葛恪伪作叔父表章是不可能的。而如系张俨伪作,起码首先骗不了诸葛恪这位知情者。  至于张俨将《后表》收入《默记》,一则因为俨是主战派(由裴注引《默记·述佐篇》)可见,二则因为《后表》与《默记·述佐篇》体例相符。张俨曰:“余观彼治国之体,当时既肃整,遗教在后,及其辞意恳切,陈进取之图,忠谋謇謇,义形於主。”显然,其“陈进取之图”的,主要当指《后表》,他之所以主战并对诸葛亮屡以弱攻强的进取方针予以肯定,受《后表》的感染当是一个重要原因。  (四) 关于赵云死亡时间,可能是《三国志》有误。今但知建兴六年夏初赵云箕谷失利退回褒谷道,其秋子赤崖屯田,其后活动一概不见史载,即使建兴七年春取武都、阴平二郡之重大战事亦不见有赵云出现。由此窥测,赵云有可能卒于建兴六年冬诸葛亮上《后表》前,灵柩运回大邑县(蜀汉蜀郡江原县境)安葬时至七年春,陈寿或有可能因此误记卒年。

创作背景

  本文写的是明末天启六年(1626)三月苏州市民反抗阉党的斗争。

  

魏麟徵( 五代 )

收录诗词 (1279)
简 介

魏麟徵 (1644—??)清江苏溧阳人,字苍石。康熙六年进士。官杭州、延安、邵武、曲靖知府。诗宗白香山、苏东坡。有《石屋诗钞》。

丽人赋 / 年癸巳

物表易淹留,人间重离析。难随洞庭酌,且醉横塘席。"
老人在南极,地远光不发。见则寿圣明,愿照高高阙。
方同沃洲去,不作武陵迷。仿佛遥看处,秋风是会稽。"
君听去鹤言,哀哀七丝弦。"
花下印文字,林间咏觞杯。群官饯宰官,此地车马来。"
春来山事好,归去亦逍遥。水净苔莎色,露香芝朮苗。
幽径独行步,白头长懒梳。更怜晴日色,渐渐暖贫居。"
奴婢晓开户,四肢冻徘徊。咽言词不成,告诉情状摧。


月夜 / 度乙未

晼晚惊移律,暌携忽此辰。开颜时不再,绊足去何因。
"知君本是烟霞客,被荐因来城阙间。世业偏临七里濑,
芳讯远弥重,知音老更稀。不如湖上雁,北向整毛衣。"
力小垂垂上,天高又不登。致身唯一己,获罪则颜朋。
中间不得意,失迹成延迁。逸志不拘教,轩腾断牵挛。
尝闻祝融峰,上有神禹铭。古石琅玕姿,秘文螭虎形。
"青山白屋有仁人,赠炭价重双乌银。驱却坐上千重寒,
四时别家庙,三年去乡国。旅歌屡弹铗,归问时裂帛。"


杂诗三首 / 杂咏三首 / 台幻儿

困志情惟旧,相知乐更新。浪游轻费日,醉舞讵伤春。
何况迁乔旧同伴,一双先入凤凰池。"
唯应四仲祭,使者暂悲嗟。(《宫人斜》)。
翊圣崇国本,像贤正朝伦。高视缅今古,清风夐无邻。
影疏千点月,声细万条风。迸子邻沟外,飘香客位中。
乘闲辄骑马,茫茫诣空陂。遇酒即酩酊,君知我为谁。"
苍蝇点垂棘,巧舌成锦绮。箕子为之奴,比干谏而死。
东风叶时,匪凿匪穮。莫蛰在泉,莫枯在条。


采葛 / 梁丘忍

越宫春草上高台。波生野水雁初下,风满驿楼潮欲来。
"黄昏苦寒歌,夜半不能休。岂不有阳春,节岁聿其周,
心意已零落,种之仍未休。胡为好奇者,无事自买忧。"
"尔室何不安,尔孝无与齐。一言应对姑,一度为出妻。
自顾方濩落,安能相诘诛。隐忍心愤恨,翻为声喣愉。
"未用且求安,无猜也不残。九天飞势在,六月目睛寒。
新青排故叶,馀纷笼疏理。犹复隔墙藩,何因出尘滓。
彼州之赋,去汝不顾。此州之役,去我奚适。一邑之水,


鹧鸪天·化度寺作 / 盐紫云

吾其告先师,六义今还全。"
喜深将策试,惊密仰檐窥。自下何曾污,增高未觉危。
君归新鬼乡,我面古玉颜。羞见入地时,无人叫追攀。
荒策每恣远,戆步难自回。已抱苔藓疾,尚凌潺湲隈。
旁无壮士遣属和,远忆卢老诗颠狂。开缄忽睹送归作,
龙媒欲换叹无期。空廊月照常行地,后院花开旧折枝。
偷笔作文章,乞墨潜磨揩。海鲸始生尾,试摆蓬壶涡。
弱力谢刚健,蹇策贵安排。始知随事静,何必当夕斋。


纥干狐尾 / 干依山

气象杳难测,声音吁可怕。夷言听未惯,越俗循犹乍。
名秩后千品,诗文齐六经。端来问奇字,为我讲声形。"
秋渔荫密树,夜博然明灯。雪径抵樵叟,风廊折谈僧。
汉宫承宠不多时,飞燕婕妤相妒嫉。"
"风彩出萧家,本是菖蒲花。南塘莲子熟,洗马走江沙。
残月色不改,高贤德常新。家怀诗书富,宅抱草木贫。
知音不韵俗,独立占古风。忽挂触邪冠,逮逐南飞鸿。
"散诞向阳眠,将闲敌地仙。诗情茶助爽,药力酒能宣。


卖柑者言 / 公羊曼凝

一径向池斜,池塘野草花。雨多添柳耳,水长减蒲芽。
千门万户开相当,烛笼左右列成行。下辇更衣入洞房,
"前日过萧寺,看师上讲筵。都上礼白足,施者散金钱。
幕府独奏将军功。"
"我自东归日,厌苦春鸠声。作诗怜化工,不遣春蝉生。
上山复下山,踏草成古踪。徒言采蘼芜,十度一不逢。
行身陷不义,况望多名誉。时秋积雨霁,新凉入郊墟。
此遗不寻常,此鞭不容易。金坚无缴绕,玉滑无尘腻。


白马篇 / 焦半芹

巴蕉一叶妖,茙葵一花妍。毕无才实资,手植阶墀前。
"雀飞多,触网罗,网罗高树颠。汝飞蓬蒿下,
虎豹僵穴中,蛟螭死幽潜。荧惑丧缠次,六龙冰脱髯。
驹麛着爪牙,勐虎借与皮。汝头有缰系,汝脚有索縻。
风飘掌下紫游缰。上车着作应来问,折臂三公定送方。
久领鸳行重,无嫌虎绶轻。终提一麾去,再入福苍生。"
妇姑采桑不向田。江南热旱天气毒,雨中移秧颜色鲜。
"山东一十馀年别,今日相逢在上都。


清平乐·雨晴烟晚 / 东郭静

"隐士遗尘在,高僧精舍开。地形临渚断,江势触山回。
"一言一顾重,重何如。今日陪游清洛苑,昔年别入承明庐。
力回天地作阳春。非熊德愧当周辅,称杰叨惭首汉臣。
戎夫尚逆命,扁箱鹿角谁为敌。士夫困征讨,
借问君子行安之。会朝元正无不至,受命上宰须及期。
俗玩讵能近,道嬉方可淹。踏着不死机,欲归多浮嫌。
邑吏齐进说,幸勿祸乡原。逾年计不定,县听良亦烦。
出送抚背我涕挥,行行正直慎脂韦。业成志树来颀颀,


狡童 / 奈乙酉

几重包裹自题署,不以珍怪夸荒夷。归来捧赠同舍子,
素风传竹帛,高价聘琳琅。楚水多兰芷,何人事搴芳。"
地迥风弥紧,天长日久迟。因高欲有赋,远意惨生悲。"
凤管听何远,鸾声若在群。暗空思羽盖,馀气自氛氲。"
迅濑下哮吼,两岸势争衡。阴风鬼神过,暴雨蛟龙生。
太守不韵俗,诸生皆变风。郡斋敞西清,楚瑟惊南鸿。
淹泊遂所止,野风自颾颾.涧急惊鳞奔,蹊荒饥兽嗥。
为人强记览,过眼不再读。伟哉群圣文,磊落载其腹。