踏莎行·题草窗词卷
"凤凰丹禁里，衔出紫泥书。昔放三湘去，今还万死馀。
"乘君素舸泛泾西，宛似云门对若溪。
明年二月仙山下，莫遣桃花逐水流。"
"阖闾宫娃能采莲，明珠作佩龙为船。
《零陵总记》）
"满郭春风岚已昏，鸦栖散吏掩重门。
邑里雷仍震，台中星欲悬。吾兄此栖棘，因得贺初筵。"
"郊外春华好，人家带碧溪。浅莎藏鸭戏，轻霭隔鸡啼。
林泉已近暑天秋。海潮尽处逢陶石，江月圆时上庾楼。
严子滩复在，谢公文可追。江皋如有信，莫不寄新诗。"
踏莎行·题草窗词卷拼音解释:
.feng huang dan jin li .xian chu zi ni shu .xi fang san xiang qu .jin huan wan si yu .
.cheng jun su ge fan jing xi .wan si yun men dui ruo xi .
ming nian er yue xian shan xia .mo qian tao hua zhu shui liu ..
.he lv gong wa neng cai lian .ming zhu zuo pei long wei chuan .
.ling ling zong ji ..
.man guo chun feng lan yi hun .ya qi san li yan zhong men .
yi li lei reng zhen .tai zhong xing yu xuan .wu xiong ci qi ji .yin de he chu yan ..
.jiao wai chun hua hao .ren jia dai bi xi .qian sha cang ya xi .qing ai ge ji ti .
lin quan yi jin shu tian qiu .hai chao jin chu feng tao shi .jiang yue yuan shi shang yu lou .
yan zi tan fu zai .xie gong wen ke zhui .jiang gao ru you xin .mo bu ji xin shi ..
译文及注释
译文
仰仗上天的深厚恩德啊，回来还及见君王吉祥无凶。
听到挥刀振动发声，文王为何大为欢喜？
对于你的仇恨，我(wo)死也不会遗忘！
等到太尉自泾原节度使被征召为司农卿之时，（段太尉）告诫他的家属说：“经过岐州时，朱泚倘若赠送财(cai)物，切不要接受。”等到过岐州之时，朱泚执意赠送大绫三百匹。太尉女婿韦晤坚决拒绝，推辞不掉。到了京都，太尉大发脾气说：“你们果真没有听我的话。”韦晤谢罪说：“居于卑下的地位，没有办法拒绝。”太尉说：“但是，无论如何，最终不可以把大绫放在我的住宅里。”把大绫送往司农寺的办公厅，置放在梁木上面。朱泚谋反以后，太尉被杀，官吏将“栖木梁上”之事告诉了朱泚，朱泚叫人将大绫取下来看一看，看见原来封条(tiao)上的标志都还保存着。
决不让中国大好河山永远沉沦！
走出(chu)大门向着东方(fang)张望，老泪纵横，洒落在征衣上。
来寻访。
抛弃骏马不愿骑乘啊，鞭打劣马竟(jing)然就上路。
道(dao)路旁的榆荚看起来也很像一串串铜钱，我摘下来用它买酒您可卖否(fou)？
一个春季没和西湖谋面，怕见外边这花香日暖的春天。窗外的雨应和着我的泪水，挥动着我手中的笔管吐诉情感，心中的思念那么长，信笺却这么短(duan)，我怎么能够把话说得完。
天色朦胧就去迎候远道而来的客人，晨曦渐渐地染红了群山。傍晚泛舟西湖，天上飘来了一阵阵雨，客人不胜酒力已渐入醉乡。
注释
53.孺子：儿童的通称。
（28）金鼓：古时作战，击鼓进兵，鸣金收兵。金：金属响器。声气：振作士气。
兰：用兰做的佩饰，隐士所佩。
⑵万里桥：在成都南。古时蜀人入吴，皆取道于此。三国时费祎奉使往吴，诸葛亮相送于此，费曰：“万里之路，始于此桥。”因此得名。
徒：只，只会
①篱：篱笆。
赏析
诗的开头两句：“日击收田鼓，称大有年。”写秋收日程已到，《村豪》梅尧臣 古诗们每天敲击收田之鼓，召集佃农们为他们收割，他们督催别人辛苦劳动，让人家头顶烈日，脚踩污泥，汗水滴在田地里(li)，自己只在一旁监收。他们占有绝大部份的土地，剥夺别人的劳动果实。除了打鼓催唤佃农刈禾之外，还不时在啧啧称道说：“今年是大有的丰年。”他们沾沾自喜，恬不知耻，自居田地的主人，在他们看来，连佃农们最低限度的穷苦生活，也全出于他们的恩赐。
这首送别短章，写得明白晓畅而又感情深挚，历来为人们所传诵。表达了送别友人时内心的沉重与伤感，也表达了设想别后而流露出的留恋、孤独和惆怅
最后一段，点明了写作此文的目的：导游，引导人们去游览百丈山的胜景。“而其最可观者，石磴小涧、山门石台、西阁瀑布也”，这一句是作者游后的结论，也是对全文内容的总括。
接着司马相如用华美的辞藻从宏观、微观、声色、动静等多角度、多方位铺叙描摹，极尽雪之形态时，“请言其始。若乃玄律穷，严气升，焦溪涸，汤谷凝，火井灭，温泉冰，沸潭无涌，炎风不兴。北户墐扉，裸壤垂缯”。这段话讲的就是个“寒” 字。玄律指冬季，严气指寒气，冬季寒气上升,溪河冻得不流淌了，温泉结冰了，寒冷的天气使人们紧闭门窗，初上厚衣服御寒。“于是河海生云，朔漠飞沙；连氛累霭，掩日韬霞”。可谓疑云密布，满天无色，飞沙走石，掩日避光，这一段突出一个“暗”字。“霰淅沥而先集，雪纷糅而遂多”，这两句写的是下雪时的情景，先是细霰落地发出淅沥之声，然后雪花纷杂而落。接着写雪落下来的形状，“散漫交错，氛氲萧索；蔼蔼浮浮，瀌瀌奕奕”。然后写雪落下后的形状：“联翩飞洒，徘徊委积。始缘甍而冒栋，终开帘而入隙；初便娟于墀庑，末萦盈于帷席。既因方而为圭，亦遇圆而成璧。”。说雪随着方形的物体而成方形，随着圆形的东西则变成圆形。“眄隰则万顷同缟，瞻山则千岩俱白。于是台如重璧，逵似连璐；庭列瑶阶，林挺琼树”.你看雪落到原野上就像白色的丝织品，落到山峰上山峰就变成雪山，落到楼台亭榭上楼台就成为玉璧，落在庭院的台阶上，台阶变成玉阶，落到树上，树就成了琼树。赏读此句，呈现在你面前的就是一个美丽的冰雪世界。“皓鹤夺鲜，白鹇失素；纨袖惭冶，玉颜掩嫮。若乃积素未亏。” 这几句是说白鹤、白鹇（xiao）、美女的洁白，面对雪都自惭不如，失去其美丽。“白日朝鲜，烂兮若烛龙衔耀照昆山；尔其流滴垂冰，缘霤承隅，灿兮若冯夷剖蚌列明珠。至夫缤纷繁骛之貌，皓旰（代han）皦絜之仪，回散萦积之势，飞聚凝曜之奇，固展转而无穷，嗟难得而备知。”白天在阳光映射下雪的洁白、美丽、灿烂、变化无穷的种种景象，感叹其不能备述。接下来写夜晚，“若乃申娱玩之无已，夜幽静而多怀.风触楹而转响，月承幌而通辉。”你看，在幽深肃穆的夜晚，风吹打着积聚冰凌的房柱发出响声，月光映照着凝结着雪花的窗帘，多么明媚多姿呀！相如赋雪写出雪的天地大美，把写景、抒情、说理融为一体。从冬日的严寒、雪的生成、落雪的飘洒、写到雪后的银(de yin)白世界；从白日映雪写到月夜赏雪，从动态写到静态，从天上写到地面，从近处写到远处，从帏席走廊窗帘写到房屋瓦脊梁柱，从阶梯道路写到庭院树木，从平原万倾如缟写到万岭千峰素白，从白日的光辉灿烂写到月夜的幽静肃穆，穷尽了雪的姿态、轻盈、变化，描摹了雪的飘逸、洁白、灿烂、妍丽，谢惠连这位辞赋才俊把一幅色彩明媚的白雪图呈献给了我们。
这诗的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含(zheng han)绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
卢僎这一首有名的五排，其妙处在于，诗人以雄劲的笔触，描写主人十月咏梅的艺术概括。他通过对于时间和空间的意匠经营，以及把写景、叙事、抒情与议论紧密结合，在诗里熔铸了丰富复杂的思想感情，使诗的意境雄浑深远，既激动人心，又耐人寻味。
本诗哀而不伤，朴实不事雕琢，感情自然而不矫饰。机心藏而不露，自然天成，看似信笔而来，实则颇有匠心。描写起自远山空林，再至兰庭幽室，再至盈樽美酒，由远及近，由大而小，由粗而细，由虚而实，其中情思，缓缓流淌，由朦胧而至清晰。最后忽又挽回到日暮远山，感情也到此提升到前所未有的高度，使全诗浑成一体，从景到情，圆满无缺。
如果只一味地描景，即使把景物写得再逼真，也算不上山水小品的上乘。更为重要的还要融情入景、情景交融，正像黑格尔所说的那样，必须把“人的心灵的定性纳入大自然物理”(《美学》)，让山水景物都带上作者的主观感情，成为王国维所称赞的“有我之境”。袁宏道在这篇游记中就是这样做的。在作者的笔下，不但那些泉而茗者、罍而歌者、红装而蹇者的游人都是兴之所至、自得其乐，而且曝沙之鸟，呷浪之鱼，也悠然自得，都有一种摆脱拘牵，放情于春光中的喜气。这种情志，实际上是作者厌弃官场，欣慕大自然的主观感觉的折射，而这种主观感觉又随着草木向荣，禽鸟的欢叫，春风的鼓荡变得更浓更深。情与景、主观与客观便浑融到一起分不清孰宾孰主了。
“瀚海百重波，阴山千里雪。”瀚海，沙漠。波，沙丘起伏状。句意为：广袤的沙漠上，沙丘连绵不断，阴山上千里雪覆。此联进一步写塞外之景，壮阔迷茫，渲染了一种壮烈豪迈之情。其眼光，其气度，真有指点江山，总揽寰宇之势，这一点是此后的许多诗人都难以企及的。
作为首辅大臣(da chen)，肩负重任，不免特别操劳，有时甚至忘食废寝。“载笔金銮夜始归”，一个“始”字，感慨系之。句中特别提到的“笔”，那决不是一般的“管城子”，它草就的每一笔都将举足轻重。“载笔”云云，口气是亲切的。写到“金銮”，这决非对显达的夸耀，而是流露出一种“居庙堂之高”者重大的责任感。
全诗在写景状物时，善于抓住特征，令读者感受到早春的气息，早春的色彩，早春的声音，一切都具有早春的特点。另外，意境的清丽，风格的朴实，以及选词用字的精妙浑成，都是这首诗的显著亮点。
第三句“千门万户曈曈日”，承接前面诗意，是说家家户户都沐浴在初春朝阳的光照之中。结尾一句描述转发议论。挂桃符，这也是古代民间的一种习俗。“总把新桃换旧符”，是个压缩省略的句式，“新桃”省略了“符”字，“旧符”省略了“桃”字，交替运用，这是因为七绝每句字数限制的缘故。
这首送别短章，写得明白晓畅而又感情深挚，历来为人们所传诵。表达了送别友人时内心的沉重与伤感，也表达了设想别后而流露出的留恋、孤独和惆怅
最后一段，点明了写作此文的目的：导游，引导人们去游览百丈山的胜景。“而其最可观者，石磴小涧、山门石台、西阁瀑布也”，这一句是作者游后的结论，也是对全文内容的总括。
接着司马相如用华美的辞藻从宏观、微观、声色、动静等多角度、多方位铺叙描摹，极尽雪之形态时，“请言其始。若乃玄律穷，严气升，焦溪涸，汤谷凝，火井灭，温泉冰，沸潭无涌，炎风不兴。北户墐扉，裸壤垂缯”。这段话讲的就是个“寒” 字。玄律指冬季，严气指寒气，冬季寒气上升,溪河冻得不流淌了，温泉结冰了，寒冷的天气使人们紧闭门窗，初上厚衣服御寒。“于是河海生云，朔漠飞沙；连氛累霭，掩日韬霞”。可谓疑云密布，满天无色，飞沙走石，掩日避光，这一段突出一个“暗”字。“霰淅沥而先集，雪纷糅而遂多”，这两句写的是下雪时的情景，先是细霰落地发出淅沥之声，然后雪花纷杂而落。接着写雪落下来的形状，“散漫交错，氛氲萧索；蔼蔼浮浮，瀌瀌奕奕”。然后写雪落下后的形状：“联翩飞洒，徘徊委积。始缘甍而冒栋，终开帘而入隙；初便娟于墀庑，末萦盈于帷席。既因方而为圭，亦遇圆而成璧。”。说雪随着方形的物体而成方形，随着圆形的东西则变成圆形。“眄隰则万顷同缟，瞻山则千岩俱白。于是台如重璧，逵似连璐；庭列瑶阶，林挺琼树”.你看雪落到原野上就像白色的丝织品，落到山峰上山峰就变成雪山，落到楼台亭榭上楼台就成为玉璧，落在庭院的台阶上，台阶变成玉阶，落到树上，树就成了琼树。赏读此句，呈现在你面前的就是一个美丽的冰雪世界。“皓鹤夺鲜，白鹇失素；纨袖惭冶，玉颜掩嫮。若乃积素未亏。” 这几句是说白鹤、白鹇（xiao）、美女的洁白，面对雪都自惭不如，失去其美丽。“白日朝鲜，烂兮若烛龙衔耀照昆山；尔其流滴垂冰，缘霤承隅，灿兮若冯夷剖蚌列明珠。至夫缤纷繁骛之貌，皓旰（代han）皦絜之仪，回散萦积之势，飞聚凝曜之奇，固展转而无穷，嗟难得而备知。”白天在阳光映射下雪的洁白、美丽、灿烂、变化无穷的种种景象，感叹其不能备述。接下来写夜晚，“若乃申娱玩之无已，夜幽静而多怀.风触楹而转响，月承幌而通辉。”你看，在幽深肃穆的夜晚，风吹打着积聚冰凌的房柱发出响声，月光映照着凝结着雪花的窗帘，多么明媚多姿呀！相如赋雪写出雪的天地大美，把写景、抒情、说理融为一体。从冬日的严寒、雪的生成、落雪的飘洒、写到雪后的银(de yin)白世界；从白日映雪写到月夜赏雪，从动态写到静态，从天上写到地面，从近处写到远处，从帏席走廊窗帘写到房屋瓦脊梁柱，从阶梯道路写到庭院树木，从平原万倾如缟写到万岭千峰素白，从白日的光辉灿烂写到月夜的幽静肃穆，穷尽了雪的姿态、轻盈、变化，描摹了雪的飘逸、洁白、灿烂、妍丽，谢惠连这位辞赋才俊把一幅色彩明媚的白雪图呈献给了我们。
这诗的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含(zheng han)绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
卢僎这一首有名的五排，其妙处在于，诗人以雄劲的笔触，描写主人十月咏梅的艺术概括。他通过对于时间和空间的意匠经营，以及把写景、叙事、抒情与议论紧密结合，在诗里熔铸了丰富复杂的思想感情，使诗的意境雄浑深远，既激动人心，又耐人寻味。
本诗哀而不伤，朴实不事雕琢，感情自然而不矫饰。机心藏而不露，自然天成，看似信笔而来，实则颇有匠心。描写起自远山空林，再至兰庭幽室，再至盈樽美酒，由远及近，由大而小，由粗而细，由虚而实，其中情思，缓缓流淌，由朦胧而至清晰。最后忽又挽回到日暮远山，感情也到此提升到前所未有的高度，使全诗浑成一体，从景到情，圆满无缺。
如果只一味地描景，即使把景物写得再逼真，也算不上山水小品的上乘。更为重要的还要融情入景、情景交融，正像黑格尔所说的那样，必须把“人的心灵的定性纳入大自然物理”(《美学》)，让山水景物都带上作者的主观感情，成为王国维所称赞的“有我之境”。袁宏道在这篇游记中就是这样做的。在作者的笔下，不但那些泉而茗者、罍而歌者、红装而蹇者的游人都是兴之所至、自得其乐，而且曝沙之鸟，呷浪之鱼，也悠然自得，都有一种摆脱拘牵，放情于春光中的喜气。这种情志，实际上是作者厌弃官场，欣慕大自然的主观感觉的折射，而这种主观感觉又随着草木向荣，禽鸟的欢叫，春风的鼓荡变得更浓更深。情与景、主观与客观便浑融到一起分不清孰宾孰主了。
“瀚海百重波，阴山千里雪。”瀚海，沙漠。波，沙丘起伏状。句意为：广袤的沙漠上，沙丘连绵不断，阴山上千里雪覆。此联进一步写塞外之景，壮阔迷茫，渲染了一种壮烈豪迈之情。其眼光，其气度，真有指点江山，总揽寰宇之势，这一点是此后的许多诗人都难以企及的。
作为首辅大臣(da chen)，肩负重任，不免特别操劳，有时甚至忘食废寝。“载笔金銮夜始归”，一个“始”字，感慨系之。句中特别提到的“笔”，那决不是一般的“管城子”，它草就的每一笔都将举足轻重。“载笔”云云，口气是亲切的。写到“金銮”，这决非对显达的夸耀，而是流露出一种“居庙堂之高”者重大的责任感。
全诗在写景状物时，善于抓住特征，令读者感受到早春的气息，早春的色彩，早春的声音，一切都具有早春的特点。另外，意境的清丽，风格的朴实，以及选词用字的精妙浑成，都是这首诗的显著亮点。
第三句“千门万户曈曈日”，承接前面诗意，是说家家户户都沐浴在初春朝阳的光照之中。结尾一句描述转发议论。挂桃符，这也是古代民间的一种习俗。“总把新桃换旧符”，是个压缩省略的句式，“新桃”省略了“符”字，“旧符”省略了“桃”字，交替运用，这是因为七绝每句字数限制的缘故。
创作背景
两则传说情节虽有出入，但有一个共同点，即美女所唱乃本词上片，而这唱歌美女就是南齐名妓苏小小的鬼魂。传说虽然荒唐无稽，但事出有因。揆诸情理，司马槱既在钱塘为官，或与歌妓相恋也是可能的。别后相思，形诸梦寐，乃托梦境以寄相思。而好事者附会其事，编造情节，也有可能。不论怎样，这首词当为司马槱所作无疑。 此词以优美的意境和音韵，描写钱塘江畔歌妓的生活。
春暮西园
传闻海水上，乃有蓬莱山。玉树生绿叶，灵仙每登攀。
曾持象简累为官，又有蛇珠常在握。昔年长老遇奇踪，
连山暗古郡，惊风散一川。此时骑马出，忽省京华年。"
声名都是幻，穷达未能忧。散逸怜渔父，波中漾小舟。"
醉卧如茵芳草上，觉来花月影笼身。
长路山河转，前驱鼓角喧。人安布时令，地远答君恩。
"误入桃源里，初怜竹径深。方知仙子宅，未有世人寻。
主人忘贵达，座客容疵贱。独惭残照催，归宿明光殿。"
咏舞诗
"水木绕吾庐，搴帘晚槛虚。衰条寒露鹊，幽果落惊鱼。
"江水初荡潏，蜀人几为鱼。向无尔石犀，安得有邑居。
"汉阳归客悲秋草，旅舍叶飞愁不扫。秋来倍忆武昌鱼，
吟苦须惊白发催。喘月吴牛知夜至，嘶风胡马识秋来。
"龚子栖闲地，都无人世喧。柳深陶令宅，竹暗辟疆园。
"鸟尽弓藏良可哀，谁知归钓子陵台。炼多不信黄金耗，
"南国佳人去不回，洛阳才子更须媒。绮琴白雪无心弄，
数家留叶待蚕眠。藤垂宛地萦珠履，泉迸侵阶浸绿钱。
度关山
"花绶傍腰新，关东县欲春。残书厌科斗，旧阁别麒麟。
"甲第金张馆，门庭车骑多。家封汉阳郡，文会楚材过。
时来不关人，谈笑游轩皇。献纳少成事，归休辞建章。
山馆夜听雨，秋猿独叫群。无为久留滞，圣主待遗文。"
如何请得二山人，下笔咸成千古事。君不见明皇天宝年，
园林春媚千花发，烂熳如将画障看。
何言永不发，暗使销光彩。"
"近海川原薄，人家本自稀。黍苗期腊酒，霜叶是寒衣。
泊岳阳城下 / 泊岳阳楼下
"见说灵泉好，潺湲兴莫穷。谁当秋霁后，独听月明中。
懒慢迟修鸳鹭书。老色渐来欺鬓发，闲情将欲傲簪裾。
"无端舍钓学干名，不得溪山养性情。
"泾川三百里，若耶羞见之。锦石照碧山，两边白鹭鸶。
白麻草了初呈进，称旨丝纶下九天。
虽云无一资，樽酌会不空。且忻百谷成，仰叹造化功。
苏台踪迹在，旷望向江滨。往事谁堪问，连空草自春。
形骸已销散，心想都凝寂。真气自清虚，非关好松石。
杂诗三首·其二
闻道辋川多胜事，玉壶春酒正堪携。"
皓月牵吟又入秋。鉴里渐生潘岳鬓，风前犹着卜商裘。
"草履初登南岳船，铜瓶犹贮北山泉。
连城之璧不可量，五百年知草圣当。"
王粲频征楚，君恩许入秦。还同星火去，马上别江春。"
冰雪肌肤力不胜，落花飞絮绕风亭。 不知何事秋千下，蹙破愁眉两点青。 梨花如雪已相迷，更被惊乌半夜啼。 帘卷玉楼人寂寂，一钩新月未沈西。
贱迹虽惭滞，幽情忍使辜。诗成天外句，棋覆夜中图。
酒浓沈远虑，花好失前机。见此尤宜戒，正当家国肥。"
浣溪沙·清润风光雨后天
数年功不成，一志坚自持。明主亲梦见，世人今始知。
奈何疾风怒，忽若砥柱倾。海水虽无心，洪涛亦相惊。
好士不尽心，何能保其身。多君重然诺，意气遥相托。
长安贵豪家，妖艳不可数。裁此百日功，唯将一朝舞。
命驾归去来，露华生翠苔。淹留惜将晚，复听清猿哀。
"高人为县在南京，竹绕琴堂水绕城。地古既资携酒兴，
神安志惬动十全，满堂惊视谁得然。"
"令德当时重，高门举世推。从夫荣已绝，封邑宠难追。
子夜四时歌·秋风入窗里
"共理分荆国，招贤愧不材。召南风更阐，丞相阁还开。
"古殿烟霞簇画屏，直疑踪迹到蓬瀛。
"朱栏芳草绿纤纤，欹枕高堂卷画帘。处处落花春寂寂，
"博士本秦官，求才帖职难。临风曲台净，对月碧池寒。
杜牧旧居凭买取，他年藜杖愿同归。"
名传中国外，坟在乱松间。依约曾栖处，斜阳鸟自还。"
采访宁遗草泽人，诏搜无不降蒲轮。
"蔓草蔽极野，兰芝结孤根。众音何其繁，伯牙独不喧。
水龙吟·黄州梦过栖霞楼
结桂空伫立，折麻恨莫从。思君达永夜，长乐闻疏钟。"
匝地人家凭槛见，远山秋色卷帘看。（《永州法华寺高轩》，
见《吟窗杂录》）"
道人制勐虎，振锡还孤峰。他日南陵下，相期谷口逢。"
勐虎伏尺草，虽藏难蔽身。有如张公子，肮脏在风尘。岂无横腰剑，屈彼淮阴人。击筑向北燕，燕歌易水滨。归来泰山上，当与尔为邻。
岱马卧阳山，燕兵哭泸水。妻行求死夫，父行求死子。
碧窗松月无冬春。舟客经过奠椒醑，巫女南音歌激楚。
饮水畏惊猿，祭鱼时见獭。舟行自无闷，况值晴景豁。"
季梁谏追楚师
青鸟海上来，今朝发何处？口衔云锦书，与我忽飞去。鸟去凌紫烟，书留绮窗前。开缄方一笑，乃是故人传。故人深相勖，忆我劳心曲。离居在咸阳，三见秦草绿。置书双袂间，引领不暂闲。长望杳难见，浮云横远山。
所嗟无产业，妻子嫌不调。五斗米留人，东谿忆垂钓。"
千古是非无处问，夕阳西去水东流。"
及我窜群舒，向风心郁郁。归来暮江上，云雾一披拂。
玉箸并堕菱花前。"
入仕三十载，如何独未伸。英声久籍籍，台阁多故人。
欲登此地销归恨，却羡双飞去不回。"
驾言忽徂征，云路邈且深。朝游尚同啄，夕息当异林。
满井游记
想兹栖禅夜，见月东峰初。鸣钟惊岩壑，焚香满空虚。
"铁关天西涯，极目少行客。关门一小吏，终日对石壁。
征衣一倍装绵厚，犹虑交河雪冻深。
果熟秋先落，禽寒夜未栖。（《山居》）
东山遥夜薜萝情。风传刻漏星河曙，月上梧桐雨露清。
"一尉居倏忽，梅生有仙骨。三事或可羞，匈奴哂千秋。
莫巢孀妇家，孀妇怨孤坐。妒尔长双飞，打尔危巢破。"
感此穷秋气，沈郁命友生。及时未高步，羁旅游帝京。