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最高楼·暮春

金朝 / 潘榕

衡阳旧寺春归晚,门锁寒潭几树蝉。"
曳尾龟应乐,乘轩鹤谩肥。含情题小篆,将去挂岩扉。"
园深宜竹树,帘卷洽杯盘。已作丰年兆,黎民意尽安。"
候雁斜沉梦泽空。打桨天连晴水白,烧田云隔夜山红。
相寻当暮岁,行李犯寒风。 ——李纵
寅亮推多士,清通固赏奇。病诸方号哲,敢相反成疵。
"海涛痕满旧征衣,长忆初程宿翠微。竹里桥鸣知马过,
吟坐倦垂钓,闲行多倚筇。闻名来已久,未得一相逢。"
莫并蒿与莱,岂羡芝及兰。勤渠护根本,栽植当庭栏。
曲罢驺虞海树苍。吟望晓烟思桂渚,醉依残月梦馀杭。
凿壁偷将榜上名。何幸不才逢圣世,偶将疏网罩群英。
明年四月秦关到,洗眼扬州看马蹄。"
狼藉藓痕磨不尽,黑云残点污秋天。"
谁家不结空闺恨,玉箸阑干妾最多。
成僻成魔二雅中,每逢知己是亨通。
长爱龙池二月时,毵毵金线弄春姿。
今朝竹马诸童子,尽是当时竹马孙。"
此处先生应不住,吾君南望漫劳形。"
近日冰壶多晦昧,虎皮羊质也观光。"
时人多是轻先见,不独田家国亦然。"


最高楼·暮春拼音解释:

heng yang jiu si chun gui wan .men suo han tan ji shu chan ..
ye wei gui ying le .cheng xuan he man fei .han qing ti xiao zhuan .jiang qu gua yan fei ..
yuan shen yi zhu shu .lian juan qia bei pan .yi zuo feng nian zhao .li min yi jin an ..
hou yan xie chen meng ze kong .da jiang tian lian qing shui bai .shao tian yun ge ye shan hong .
xiang xun dang mu sui .xing li fan han feng . ..li zong
yin liang tui duo shi .qing tong gu shang qi .bing zhu fang hao zhe .gan xiang fan cheng ci .
.hai tao hen man jiu zheng yi .chang yi chu cheng su cui wei .zhu li qiao ming zhi ma guo .
yin zuo juan chui diao .xian xing duo yi qiong .wen ming lai yi jiu .wei de yi xiang feng ..
mo bing hao yu lai .qi xian zhi ji lan .qin qu hu gen ben .zai zhi dang ting lan .
qu ba zou yu hai shu cang .yin wang xiao yan si gui zhu .zui yi can yue meng yu hang .
zao bi tou jiang bang shang ming .he xing bu cai feng sheng shi .ou jiang shu wang zhao qun ying .
ming nian si yue qin guan dao .xi yan yang zhou kan ma ti ..
lang jie xian hen mo bu jin .hei yun can dian wu qiu tian ..
shui jia bu jie kong gui hen .yu zhu lan gan qie zui duo .
cheng pi cheng mo er ya zhong .mei feng zhi ji shi heng tong .
chang ai long chi er yue shi .san san jin xian nong chun zi .
jin chao zhu ma zhu tong zi .jin shi dang shi zhu ma sun ..
ci chu xian sheng ying bu zhu .wu jun nan wang man lao xing ..
jin ri bing hu duo hui mei .hu pi yang zhi ye guan guang ..
shi ren duo shi qing xian jian .bu du tian jia guo yi ran ..

译文及注释

译文
  汉武帝时,李陵被(bei)匈奴大军围困,兵败后投降匈奴,从此他的一生就埋没在胡沙边塞之地。苏武出使匈奴被扣留,不屈服于匈奴,就在北海(hai)牧羊,多年后才(cai)得以重返汉朝。五原关迢迢万里,朔雪纷飞,大如夏花。从此一去就相隔在绝远之国,思念家乡却不能归来,只能长嗟短叹。鸿雁年年飞向西北,让它们来替自己传递书信,寄到远方的亲人身边。
八月十五日孙巨源离开海州,这之前我在景疏楼上为他送别。后来不久他又与我在润州相聚,一路同行到楚州才分别。我十一月十五日回到海州,与太守相会于景疏楼上,(想起巨源兄)所以作这首词寄给巨源。
军书昨夜连夜送过渠黎,单于已在金山以西入侵。
这位漂泊流离的征南老将,当年曾经指挥过十万雄(xiong)师。
后来人看(kan)待今天正像今人回顾往昔,过眼的百世光景不过是风中之灯。
鲜红的嘴唇绰约的舞姿,都已逝去,到了晚年,有弟子把艺术继承发扬。
绫花绫罗衣裳映衬暮春风光,金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟。
此刻,峰影如燃的西天,还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天,却又灰云(yun)蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂,隐约可见有一片雨雪,纷扬在遥远的天底下,将起伏的山峦,织成茫茫一白。意兴盎然地转身西望,不禁又惊喜而呼:那在内蒙古(gu)准格尔旗一带的“渝林”古塞,竟远非人们所想像的那般遥远!从居庸塞望去,它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?
有一个骑马官人是何等骄横,车前下马从绣毯上走进帐门。
我不由自主地靠着几株古松犯愁。
山间连绵阴雨刚刚有了一点停止的意思,江上的云彩亦微有化作云霞的趋势。
马上要回归布山去隐居,逸兴高入云天。

注释
⑩九垓(ɡāi):九重天。麒麟台:麒麟阁,在汉代的未央宫内。汉宣帝时,画功臣霍光、苏武等十一人的图像在麒麟阁上。
③紫微:星名,位于北斗东北,古人认为是天帝之座。
⑶霁(jì):雨止。
78.计:打算,考虑。
而已:罢了。
(16)胡笳:古代我国北方民族的管乐,其音悲凉。此处指胡笳吹奏的音乐。
17。对:答。
⑶原:同“塬”,黄土高原地区因冲刷形成的高地,四边陡,顶上平。

赏析

  第四句写岸旁老树,春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连,说它“无丑枝”,是作者的(de)新意。这样写,不仅使这一平常村野增添几分春色,更重要的是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清新,心意难老大,有如妖娆女,老自有余态”(《水谷夜行》)。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”,正是作者“心意难老大”的自我写照。
  最后四句:“邻曲时时来,抗言谈在昔。奇文共欣赏,疑义相与析。”具体描写得友之乐。邻曲,即邻居。在义熙七年(411年)所作《与殷晋安别》诗中,诗人说:“去年家南里,薄作少时邻。”可知殷晋安(即前所说殷景仁)当时曾与诗人为邻。诗中所说的友人,多是读书人,交谈的内容自然不同于和农民“相见无杂言,但道桑麻长”限于农事(见《归园田居》),而带着读书人的特点和爱好。他们一起回忆往事,无拘无束,毫无保留地交心,他们一起欣赏奇文,共同分析疑难(yi nan)的文义,畅游学海,追求精神上的交流。诗人创作《《移居二首》陶渊明 古诗》时,正值四十六、七岁的中年时代。这是人生在各方面均臻成熟的时期。中年的妙趣和魅力,在于相当地认识人生,认识自己,从而做自己所能做而且也愿意做的事,享受自己所能享受的生活。和读陶渊明归田以后其它作品一样,《《移居二首》陶渊明 古诗》给人的感受是鲜明而强烈的:诗人厌恶黑暗污浊的社会,鄙视丑恶虚伪的官场,但他并不厌弃人生。在对农村田园、亲人朋友的真挚爱恋中,他找到了生活的快乐,生命的归宿,心灵的慰安和休息。高蹈、洒脱而又热爱人生,恋念人生,独特而亲切的情调,情趣与理趣共辉,陶渊明其人其诗的魅力,首先来自对人生与自然的诗意般的热爱和把握。
  4.这两句诗还可以看出刘禹锡在认清上述规律后,体现出的乐观豁达的人生观。
  诗题“古意”,与“拟古”、“效古”相似,多咏前代故事,以寄寓作者的思想感情。这首《古意诗》沈约 古诗,所咏地点、人物似与作者所在的南朝无涉,但却采用了以古喻今的手法,反映了南朝的一些现实。
  这首诗二、三两联都是自然成对,毫无斧凿痕迹。第二联两句都是指襄阳的地位,信手拈来,就地成对,极为自然。第三联“乡泪”是情,“归帆”是景,以情对景,扣合自然,充分表达了作者的感情。最后又以景作结,把思归的哀情和前路茫茫的愁绪都寄寓在这迷茫的黄昏江景中了。
  前两句叙写中带有交代性质,接下去四句便具体描写若耶溪的美景了。“阴霞”、“远岫”、“阳景”“回流”,诗人观察很细,落笔非常客观。船是向上游行进的,溪是由南而北流向的,因此,除了题目中用“入”表明外,诗中还用“阴霞”、“回流”作照应。远处写山,近处写水,山水相映,境界奇美。但诗人不满足于此,他以云霞衬群山,以日影照清水,使境界富有了层次感和色彩感。不仅如此,诗人又将静景化动景,一个“生”字,不仅突出云霞的动态美,而且赋予云霞以情趣;一个“逐”字,人的行为赋予日影,仿佛日影像诗人一样正在追逐着回流,想跟艅艎一起行进,到上游去探个美的究竟。如果说“阴霞生远岫,阳景逐回流”从视角落笔,那么“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”便是从听觉落笔了。这两句被称为“文外独绝”。它的“独绝”可从下列五个方面来阐明:
  “夜战桑乾北,秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果,使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事,真实地反映一场战争。表面看来,作者对此战争未附以感情色彩,但从他描写战争造成的惨重伤亡看,他是十分同情在战争中牺牲的战士,是不赞成这场战争的。另外,诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战,那主要是防守;如今却打到了河的北岸,那就是主动方了。主动出击而被打败,其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代,唐朝已日益走下坡路,边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争,一般习惯于以“汉”代“唐”,但许浑在这里用了“秦”,主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面,将唐王朝比做“暴秦”,或许也折射出对统治者的不满。
  第二联直接写眼前景物,视线由近及远,极为开阔。秋天的江水如同郦道元《水经注》中描绘的景象:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”凄凉悲苦之情由景而生。
  第七、八、九章,以凤凰比周王,以百鸟比贤臣。诗人以凤凰展翅高飞,百鸟紧紧相随,比喻贤臣对周王的拥戴,即所谓“媚于天子”。(所谓“媚于庶人”,不过是一种陪衬。)然后又以高冈梧桐郁郁苍苍,朝阳鸣凤宛转悠扬,渲染出一种君臣相得的和谐气氛。
  正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候,忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景,色彩鲜明,饶有画意,不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时,意绪本来有些索寞无聊,流目江上,忽然望见这样一幅美丽的图景,精神为之一爽,羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子,究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色,还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样,“梳洗罢,独倚望江楼”,在望穿秋水地历数江上归舟呢,江上舟行的旅人并不清楚,自然也无法向读者交待,只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归,对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。在这里,“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定,恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者,在一定条件下,艺术形象或图景内涵的多歧,不但不是缺点,相反地还是一种优点,因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味,读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然,这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景,因此尽管不同的读者会有不同的联想体味,但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
  这是公元495年(齐明帝建武二年)的春天,谢朓出任宣城(xuan cheng)太守,从金陵出发,逆大江西行。据李善引《水经注》:“江水经三山,又湘浦(一作幽浦)出焉。水上南北结浮桥渡水,故曰板桥浦。江又北经新林浦。”谢朓溯流而上,出新林浦是第一站。宣城之行留下不少佳篇,除这首以外,著名的《晚登三山还望京邑》即作于下一站泊舟三山时。新林浦、三山都在金陵西南,距京邑不远,宣城也在金陵西南方向,所以首句“江路西南永,归流东北骛(wu)”先点明此行水长路远,正与江水流向相背。江舟向西南行驶,水流向东北奔(bei ben)驰。江水尚知入海为归,人却辞别旧乡而去,这就自然令人对江水东流生出无限思慕:那水流在归海的途中,不也经过地处东北的京邑吗?那正是自己告别不久的故乡呵!此处未作一句情语,仅在人与江水相逆而行的比较中自然流露出深长的愁绪。“永”和“骛”,不但精确地形容了逆流而上与顺流而下的不同水速,而且微妙地融进了不同的感情色彩:水流已将抵达它的归宿,所以奔流得那么迅速,人却是背乡而去,而且行程刚刚开始,所以更觉得前路漫无尽头。
  这首诗以赞叹的口吻,生动细致地描绘了一位少年射手的形象。此诗每章均以“《猗嗟》佚名 古诗”发端。按“《猗嗟》佚名 古诗”为叹美之词,相当于现代汉语中的“啊”或“啊呀”。用这种叹美词语开头的诗句,具有一种先声夺人的艺术效果,提醒读者注意诗人所要赞美的人或事。它在描写少年射手的形象和技艺时,起到一种渲染烘托的作用。
  第二层从“明年十月东都破”至“夜夜狐狸上门屋”,写安禄山叛军攻破东都洛阳,连昌宫从此荒废。安史乱平后,连昌宫也长期关闭,玄宗以后的五位皇帝都不曾来过。直到公元817年(元和十二年),使者奉皇帝命来连昌宫砍竹子,在宫门开时老人跟着进去看了一会,只见荆榛灌木丛生,狐狸野兔恣纵奔驰,舞榭楼阁倾倒歪斜,一片衰败荒凉。安史乱后,玄宗依然下榻连昌宫,晚景凄凉。宫殿成为蛇燕巢穴,香案腐朽,长出菌蕈来。当年杨贵妃住的端正楼,如今物是人非,再不见倩影了。
  纵观全诗结构,是以时间为线索串连起来的。第二句的“日暮”,是时间的开始;中间“烟断”“木平”的描写,说明夜色渐浓;至末句,直接拈出“夜”字结束全诗。通篇又可以分成写景与抒情两个部分,前六句写景,末两句抒情。诗人根据抒情的需要取景入诗,又在写景的基础上进行抒情,所以彼此衔接,自然密合。再次,第七句插入一个设问句式,使诗作结构获得了开合动荡之美,严谨之中又有流动变化之趣。最后,以答句作结,粗粗看来,只是近承上一问句,再加推敲,又可发现,句中的“噭噭”“猿鸣”远应前一句的“深山古木”,“夜”字关合篇首“日暮”,“夜猿鸣”的意境又与篇首的日暮乡情遥相呼应。句句沟通,字字关联,严而不死,活而不乱。
  诗的首句“西宫夜静百花香”,点明季节,点明时间,把读者带进了一个花气袭人的春夜。这一句,就手法而言,它是为了反衬出诗中人的孤独凄凉的处境;就内容而言,它与下文紧密衔接,由此引出了诗中人的矛盾心情和无限幽恨。作者的构思和用词是极其精细的。这里,不写花的颜色,只写花的香气,因为一般说来,在夜色覆盖下,令人陶醉的不是色而是香,更何况从下面一句看,诗中人此时在珠帘未卷的室内,触发她的春怨的就只可能是随风飘来的阵阵花香了。
  公元422年(永初三年),谢灵运被降职外放永嘉任太守。诗人在郡不理政务,恣情遨游山水。每游一处,必有诗篇记胜。这首诗即是其一。据《读史方舆纪要》说:“(永嘉)西北二十里有青嶂山,上有大湖,澄波浩渺,一名七峰山。”此青嶂山,似即绿嶂山。

创作背景

  上元二年(761年),李白已岁逾花甲,在经历了安史之乱后的漂泊流离,经历了蒙冤被囚禁的牢狱之灾,经历了带罪流放的屈辱之后,李白第七次、也是最后一次来到宣城时,再也没有昔日友朋如云、迎来送往的场面了,再也没有北楼纵酒、敬亭论诗的潇洒了。他兀自一人步履蹒跚地爬上敬亭山,独坐许久,触景生情,十分伤感,孤独凄凉袭上心头,情不自禁的吟下了《《独坐敬亭山》李白 古诗》这首千古绝唱。这比较符合李白创作此诗的时空背景。

  

潘榕( 金朝 )

收录诗词 (3279)
简 介

潘榕 潘榕(1865—1929),字荫荪,又字印僧。祖籍浙江山阴。清光绪间曾任乐厂盐大使职,后定居成都。有《吟秋馆诗词抄》,弹词《问铃》、《吊潇湘》等。

别老母 / 卫京

早晚烟村碧江畔,挂罾重对蓼花滩。"
"孤军前度战,一败一成功。卷旆早归国,卧尸犹臂弓。
"闲斋病初起,心绪复悠悠。开箧群书蠹,听蝉满树秋。
两角曾悬去住心。不是冕旒轻布素,岂劳丞相远追寻。
视草北来唐学士,拥旄西去汉将军。(《同光中承旨卢
天子遍教词客赋,宫中要唱洞箫词。
綦迹微微呈。剑石犹竦槛, ——韩愈
谢脁秀发,词理翩翩。 ——汤衡


赠崔秋浦三首 / 金是瀛

"淮王上将例分忧,玉帐参承半列侯。次第选材如创厦,
往往乘勐虎,冲梁耸奇石。苍峭束高泉,角膝惊欹侧。 ——段成式
近井桐先落,当檐石欲穿。趋风诚有恋,披雾邈无缘。 ——刘禹锡
知君创得兹幽致,公退吟看到落晖。"
孤馆宿漳浦,扁舟离洞庭。年年当此际,那免鬓凋零。"
唿吸缺吾防,咀嚼欠吾助。年龠惜不返,日驭走为蠹。
万丈冰声折,千寻树影停。望中仙岛动,行处月轮馨。
寒影烟霜暗,晨光枝叶妍。近檐阴更静,临砌色相鲜。


恋情深·玉殿春浓花烂熳 / 孙襄

道与时相会,才非世所羁。赋诗贻座客,秋事尔何悲。"
"扬州胜地多丽人,其间丽者名月真。月真初年十四五,
罗敷正苦桑蚕事,惆怅南来五马蹄。"
骈鲜互探婴。桑变忽芜蔓, ——韩愈
"禹门西面逐飘蓬,忽喜仙都得入踪。贾氏许频趋季虎,
"岸柳萧疏野荻秋,都门行客莫回头。
百尺长条婉曲尘,诗题不尽画难真。
却似归家见弟兄。沾泽只惭尧綍重,溯流还喜范舟轻。


月夜听卢子顺弹琴 / 雷应春

回首皖公山色翠,影斜不到寿杯中。"
过山岚可掬,度月色宜看。华实从兹始,何嗟岁序殚。"
戴豸惭端士,抽毫跃史官。贵臣歌咏日,皆作白麟看。"
对面浮世隔,垂帘到老闲。烟云与尘土,寸步不相关。"
自去自来人不知,归时常对空山月。"
"不归丹掖去,铜竹漫云云。唯喜因过我,须知未贺君。 ——裴度
上得不下下不得,我谓此辈险于险竿儿。"
"如生小小真,犹自未栖尘。 ——郑符


剔银灯·与欧阳公席上分题 / 赵念曾

"庄辛正谏谓妖词,兵及鄢陵始悔思。
几宵烟月锁楼台,欲寄侯门荐下才。 满面尘埃人不识,谩随流水出山来。
节士逢秋多感激,不须频向此中游。"
眼界真如意珠静。碧莲花下独提携,坚洁何如幻泡影。"
地近欢娱远,天低雨露高。时看回辇处,泪脸湿夭桃。"
"朝行丧名节,岳色惨天风。待漏秋吟断,焚香夜直空。
为感君恩判一醉,不烦辛苦解金貂。"
新词欲咏知难咏,说与双成入管弦。


答人 / 姚云锦

黄叶身仍逐,丹霄背未摩。 ——耿湋
"何处怀君切,令人欲白头。偶寻花外寺,独立水边楼。
怨坐啼相续,愁眠梦不成。调琴欲有弄,畏作断肠声。"
逡巡队仗何颠逸,散漫奇形皆涌出。交加器械满虚空,
"代远已难问,累累次古城。民田侵不尽,客路踏还平。
更忆东去采扶桑。 ——皎然
"细声从峤足,幽淡浸香墀。此境未开日,何人初见时。
守黑还全器,临池早着名。春闱携就处,军幕载将行。


女冠子·春山夜静 / 刘玺

江东士女无端甚,看杀玉人浑不知。"
"自言婚嫁毕,尘事不关心。老去诗魔在,春来酒病深。
"羡君乘紫诏,归路指通津。鼓棹烟波暖,还京雨露新。
馀光澈群岫,乱彩分重壑。石镜共澄明,岩光同照灼。
"烦君更上筑金台,世难民劳藉俊才。自有声名驰羽檄,
水声茅洞晓,云影石房空。莫学秦时客,音书便不通。"
旧馆秋寒夜梦长,水帘疏影入回塘。宦情率尔拖鱼艇,
拂檐皇姑舍,错落白榆秀。倚砌天竺祠,蛟龙蟠古甃.


题乌江亭 / 林尧光

徒逞威强称智伯,不知权变是愚人。"
"夕照纱窗起暗尘,青松绕殿不知春。
"无客不言云外见,为文长遣世间知。
"小园吾所好,栽植忘劳形。晚果经秋赤,寒蔬近社青。
晓来闲共渔人话,此去巴陵路几多。"
"戎羯谁令识善言,刑将不舍遽能原。
隔座银屏看是设,一门清贵古今稀。"
六宫望断芙蓉愁。应龙下挥中园笑,泓泓水绕青苔洲。


论诗三十首·其十 / 王逵

"嘉陵江畔饯行车,离袂难分十里馀。慷慨莫夸心似铁,
"大漠无屯云,孤峰出乱柳。前驱白登道,顾失飞狐口。
调朗能谐竹,声微又契丝。轻泠流簨簴,缭绕动缨緌.
击浪因成势,纤鳞莫继踪。若令摇尾去,雨露此时浓。"
金槌夺晋鄙,白刃刎侯嬴。邯郸救赵北,函谷走秦兵。
区区徒自效,琐琐不足呈。 ——侯喜
泛去星槎远,澄来月练浮。滔滔对离酌,入洛称仙舟。"
终期冠褐作闲人。城中隔日趋朝懒,楚外千峰入梦频。


女冠子·淡花瘦玉 / 孙绪

呀灵滀渟澄。益大联汉魏, ——韩愈
不是当年独醒客,且沽村酒待渔翁。"
鼎中龙虎功成后,海上三山去不迷。"
朝见牧竖集,夕闻栖鸟喧。萧条灞亭岸,寂寞杜陵原。
"阖闾城外越江头,两地烟涛一叶舟。到日荆枝应便茂,
"紫气天元出故关,大明先照九垓间。鳌山海上秦娥去,
"岸春芳草合,几处思缠绵。向暮江蓠雨,初晴杜若烟。
溪声过长耳,筇节出羸肩。飞句相招宿,多逢有月天。"