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昼夜乐·冬

明代 / 列御寇

追我复追君,次第承恩私。官虽小大殊,同立白玉墀。
"忆君无计写君诗,写尽千行说向谁。
树杪真珠颗,墙头小女儿。浅深妆驳落,高下火参差。
"归来未及问生涯,先问江南物在耶。引手摩挲青石笋,
人生苟有累,食肉常如饥。我心既无苦,饮水亦可肥。
艳艳锦不如,夭夭桃未可。晴霞畏欲散,晚日愁将堕。
"苍龙阙下陪骢马,紫阁峰头见白云。
"霜降三旬后,蓂馀一叶秋。玄阴迎落日,凉魄尽残钩。
回看市朝客,矻矻趋名利。朝忙少游宴,夕困多眠睡。
"别来老大苦修道,炼得离心成死灰。
家人告饭尽,欲炊慵不舂。亲朋寄书至,欲读慵开封。
官满更归何处去,香炉峰在宅门前。"
鸟语人言无不通。昨日长爪鸢,今朝大觜乌。
长笑灵均不知命,江蓠丛畔苦悲吟。"
不知彼何德,不识此何辜。"


昼夜乐·冬拼音解释:

zhui wo fu zhui jun .ci di cheng en si .guan sui xiao da shu .tong li bai yu chi .
.yi jun wu ji xie jun shi .xie jin qian xing shuo xiang shui .
shu miao zhen zhu ke .qiang tou xiao nv er .qian shen zhuang bo luo .gao xia huo can cha .
.gui lai wei ji wen sheng ya .xian wen jiang nan wu zai ye .yin shou mo suo qing shi sun .
ren sheng gou you lei .shi rou chang ru ji .wo xin ji wu ku .yin shui yi ke fei .
yan yan jin bu ru .yao yao tao wei ke .qing xia wei yu san .wan ri chou jiang duo .
.cang long que xia pei cong ma .zi ge feng tou jian bai yun .
.shuang jiang san xun hou .ming yu yi ye qiu .xuan yin ying luo ri .liang po jin can gou .
hui kan shi chao ke .ku ku qu ming li .chao mang shao you yan .xi kun duo mian shui .
.bie lai lao da ku xiu dao .lian de li xin cheng si hui .
jia ren gao fan jin .yu chui yong bu chong .qin peng ji shu zhi .yu du yong kai feng .
guan man geng gui he chu qu .xiang lu feng zai zhai men qian ..
niao yu ren yan wu bu tong .zuo ri chang zhua yuan .jin chao da zi wu .
chang xiao ling jun bu zhi ming .jiang li cong pan ku bei yin ..
bu zhi bi he de .bu shi ci he gu ..

译文及注释

译文
春社日刚刚过(guo)去,你们就在楼阁的帘幕中间穿飞,屋梁上落满了旧年的灰尘,冷冷清清。分开羽翼想停下来,再试着钻进旧巢双栖并宿。好奇地张望雕梁藻井,又呢喃软语商量个不停。倏然间飘然而起掠过花梢,如剪的翠尾划开了红色花影。
  譬如靛青这种染料是从蓝草里提取的,然而却比蓝草的颜色更青;冰块是冷水凝结而成的,然而却比水更寒冷。木材笔直,合乎墨线,但是(用火萃取)使它弯曲成车轮,(那么)木材的弯度(就)合乎(圆到)如圆规画的一般的标准了,即使又晒干了,(木材)也(ye)不会再挺直,用火萃取使它成为这样的。所以木材经墨线比量过就变得笔直,金属制的刀剑拿到磨刀石上去磨就能变得锋利,君子广博地学习,并且每天检验反省自己,那么他就会智慧明理并且行为没有过错了。
眉妆漫(man)染,叠盖了部分额黄,鬓边发丝飘过。洁白的香腮似雪,懒得起来,画一画蛾眉,整一整衣裳,梳洗打扮,慢吞吞,意迟迟。
仍因堕泪碑而感到悲伤,又想起孔明的宏伟政纲。
铜炉中香烟上升,酒(jiu)气沉沉,庭中的树影已(yi)转向偏东,画堂里冷清寂静。芳草碧绿而茂盛,也不知那位(wei)离人现在何处,唯有飘落的杨花,如点点白雪,落满小径。我一人独卧玉枕上沉沉睡眠,懒洋洋春睡。帘外已飘落残红,春天将尽,我感觉毫无心绪,像喝多了酒一样一身病态。头发零(ling)乱,我也不想去梳整。江南旧事,不愿意再重新回想,遍天下去寻访消息,能寄书信的鸿雁不捎来消息。月光洒满西楼,我一直依栏远望,可是他的归期依旧没有一定。怕只如同银瓶沉入金井,再也没有希望重逢。等得太久,我守着昏暗的残烛,听不到他归来的声音。徒自让我久久伫立,直到梧桐消失了阴影。如今又到了夜间,而我依然孤单对着鸾镜。
远望江水好像流到天地外,近看山色缥缈若有若无中。
两年来,您托身借居在这福建山中的庙里,如今忽然转念,要离开这儿,前往浙江。
斜月透进碧纱窗照进来,月色下显得周围都光线分外深沉。女主人愁思环绕,更有秋虫悲鸣,泪水沾湿了衣襟。
军人听了军人愁,百姓听了百姓怕。能到哪里去分真和假?
登临当年吴国和蜀国的分界之处(荆州),在湖山黄昏下徘徊。
春日天气温暖而也近晚春,春天已经快要过去了,而人还在奔波飘零之中。晚春将尽花已残,借酒消愁酒亦残,醉过之后,仅有片时清爽。酒醉中暂且打发一天以迎接新的一天,然而斜阳已去,月要东升,寂寞长夜又该如何度过呢。
  从前有一个人,一开始把粮食存放到了瓮中。一头骆驼偷吃了瓮中的粮食,结果头被卡在里面出不来了。因为骆驼的头出不来,这个人就为此事发愁。有一个老人来到见了就说:“你不要发愁,我教你一个能让骆驼头出来的方法。你把骆驼的头斩断,自然就能够出来了。”这个人听了随即就采纳了老人的意见,用刀把骆驼头斩断了。已经杀死了骆驼,进而又要把瓮打破才能取出粮食。这样行事的人,被后人所耻笑。
又怀疑是瑶台仙镜,飞在夜空青云之上。
譬如河宗献宝之后穆王归天,唐玄宗再也不能去射蛟江中。
晓山翠色遥连秦地树木,汉宫砧声报讯寒秋来临。

注释
⑤何必:为何。
⑼父兄:父老兄弟。指同姓臣子。共亿:相安无事。
沉死:沉江而死。
(34)抆(wěn):擦拭。
⑸拥:抱,指披在身上。
12.臣:墨子的自我谦称(秦汉以前对一般人也可自称“臣”)。
⑥甚霎(shà)儿:“甚”是领字,此处含有“正”的意思。霎儿:一会儿。
赋:赋诗,孔颖达疏:“谓自作诗也。”
故:原故,原因和对姜氏的誓言。

赏析

  从文学的角度来看,散文气势充沛,感情强烈,生动活泼,充分体现了孟子大义凛然的个性,表现了孟子雄辩、善辩的才华。他喜欢使用排比的修辞手法,如:“乡为身死而不受,今为宫室之美为之;乡为身死而不受,今为妻妾之奉为之;乡为身死而不受,今为所识穷乏者得我而为之。”本来,这话用一句就可以说完,即“乡为身死而不受,今为宫室之美、妻妾之奉、所识穷乏者得我而为之。”但他有意把它分成三句排比起来,加强了气势,增强了感情,显示出说话人的义正词严、理直气壮。其次,为了把道理说得深入浅出、生动有趣,孟子喜欢使用比喻,本篇以具体的鱼和熊掌比喻抽象的生和义,以“舍鱼而取熊掌”巧妙地比喻“舍生取义”,就是一个非常著名的例子。其次,本篇中还大量运用了对比的手法,如把鱼与熊掌对比,把生与义对比,把重义轻生的人与贪利忘义的人对比,把“乡为”与“今为”对比,这样互相比较,道理说得更加清楚,给人的印象特别深刻,加强了文章的说服力。
  前面的“《为有》李商隐 古诗”和“凤城”二句就正面描述了丈夫的怨情。应当说他“怕春宵”比妻子有过之而无不及。除了留恋香衾,不愿过早地离去,撇下娇媚多情的妻子,让她忍受春宵独卧的痛苦;还怕听妻子嗔怪的话,她那充满柔情而又浸透泪水的怨言,听了叫人不禁为之心碎。不愿早起离去,又不得不早起离去。对于娇妻,有内疚之意;对于早朝,有怨恨之情;对于爱情生活的受到损害,则有惋惜之感。“辜负”云云,出自妻子之口,同时也表达了丈夫的心意,显得含蓄深婉,耐人寻味。
  总结
  显然,“剑客”是诗人自喻,而“剑”则比喻自己的才能。诗人没有描写自己十年寒窗,刻苦读书的生涯,也没有表白自己出众的才能和宏大的理想,而是通过巧妙的艺术构思,把自己的意想,含而不露地融入“剑”和“剑客”的形象里。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法,确是很高明的。
  此诗讽隋炀帝效法陈后主骄奢淫逸以至亡国。先写陈后主曾经繁华一时的故宫如今已成荒草废墟。再写隋炀帝步陈后主后尘,极尽奢侈之能事,尤以此之骄奢对比彼之荒墟,这种极大的反差颇具讽刺意味。就如老子所言,物极必反、盛极必衰,当隋炀帝和他的国家走到盛极之时,也就是到了“四方倾动烟尘起”之时。果然,隋朝距离灭亡已经很近很近了,仅仅渡过区区一条西江水隋炀帝就可以去地下找陈后主聊聊荒淫亡国之事了。
  由此可见,在抒情诗里,夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理,诗情的真实和感人,二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样,夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此,夸张就会成为无本之木、无源之水,无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
  第二节的四句全是景语。这中间也有跳跃。开头明写秋晨,下文却来写“秋晚”,而用“日落山照曜”一句来代表。这种浓缩的手法是我国古典诗歌的特点之一,而谢灵运的诗在这方面显得尤为突出。“潺湲”,旧训水流貌。但是缓是急,仍须研究。叶笑雪注谓“江水缓流的状态”,疑未确。汉武帝《瓠子歌》(见《史记·河渠书》引):“河汤汤兮激潺谖。”可见当训水流急貌(ji mao)。何况“石浅”则水势自急,必非缓流可知。“照耀”叠韵,是形容词而非动词,指山色明亮。“荒”训大,训野,与荒凉萧瑟无关;“纷”,繁多;“沃若”,见《诗·氓》,形容树叶柔润茂盛。此四句“石浅”句写水,写动态,“日落”句写山,写静态;水为近景,色泽清而浅;山为远景,色泽明而丽。“荒林”句写目之所见,“哀禽”句写耳之所闻。全诗景语,仅此四句,起到承上启下的作用,照理讲它们并非主要内容。只是若把这四句删掉,此诗即无(ji wu)诗味可言。可见情由景生,原是写诗要诀。
  “为谁成早秀?不待作年芳。”,在这里表达了他对梅花的悲痛,这种悲痛正是对自身遭遇的悲痛。联系到诗人很早就以文才著名,所以受到王茂元的赏识,请他到幕府里去,把女儿嫁给他。王茂元属于李德裕党,这就触怒了牛僧孺党。在牛党得势时,他就受到排斥,不能够进入朝廷,贡献他的才学,这正像梅花未能等到春的到来而过早开放一样。这一结,就把自伤身世的感情同开头呼应,加强了全篇的感情力量。[1] 咏物诗的最高境界是“写气图貌,既随物以宛转;属采附声,亦与心而徘徊”。意思是依照事物的形貌来描绘,委婉地再现其形象;同时,也曲折地传达出内心的感情。这首诗正是这样。梅花是一定时空中盛开的梅花,移用别处不得。与之同时,又将诗人的身世从侧面描绘出来。两者融合得纹丝合缝,看不出一点拼凑的痕迹,是作者深厚功力的表现。
  这首诗的创作特点是随心而发,直抒胸臆。面对好友,诗人郁积在心头的愤懑凄苦,倾泻无遗。
  诗开篇就说,虽然内地与边疆相隔甚远,但唐朝与渤海在文化上属于“一家”。这指出了双方文化上的一致性。既然文化“本一家”,那么,双方就不会因为地域不同而影响(ying xiang)精神上的联系。首联是临别时的劝慰,也表达出双方间的厚谊深情,特别是唐人对东北边疆渤海人的情谊。颔联是对王子文化素养的赞誉。王子勤奋学习,如今博学多才,载誉而归,值得庆贺;王子美妙的文章、诗句都留在中国,为人传诵,这又是值得称道与感谢的。颈、尾联两联诗笔折转,想象王子归途情况及归国后对长安内地的思念。越过赤岭界碑,顺着东流江水,王子扬帆直进,向朝霞曙光出现的东方故国驶去。“曙霞”暗含着对“海东盛国”的赞美。王子到达本国后,追忆在长安时的美好生活,定然会回首遥望,可那时已天遥地远,各在一方了。尾联透露出送行者依依不舍之情,于此可见篇首的劝慰,不仅含有王子的眷恋惜别之情,而且更有送行者本身强作笑容的离愁别绪。
  第三场:乌江自刎。其中写了拒渡、赠马、赐头三个细节。项羽马到乌江,茫茫江水阻绝了去路。悲剧的大幕即将落下,司马迁偏偏在这最后时刻打了一个回旋,为他笔下的英雄形象补上了最后的浓墨重彩的一笔,设计了“乌江亭长舣船待”这个细节。文如水穷云起,又见峰峦。项羽本来已无路可逃,司马迁却写成他有充分的机会脱逃而偏偏不肯过乌江,好像他不是被追杀得走投无路,不得不死;而是在生与义,苟活幸存与维护尊严之间,从容地作出了选择。江边慷慨陈辞,英雄的形象更加丰满完美。那曾经“泣数行下”的血性男子,临了反而笑了。“项王笑曰”的笑,不是强自矜持,不是凄然苦笑,而是壮士蔑视死亡,镇定安详的笑;显示了他临大难而不苟免的圣者之勇——“知耻近乎勇”。自惭无面见江东父老,正是由于知耻。这个细节,展示出他的纯朴、真挚、重义深情。对自己的死,他毫不在意;却不忍爱马被杀,以赠亭长。因为,“吾骑此马五岁,所当无敌”。五年来无数胜利的回忆,猛然兜上心头。今昔如此,情何以堪!文章写到这里,实已神完气足,司马迁颊上添毫,再加上把头颅留赠故人这样一个出人意表、千古未闻的细节。“故人”追之、认之,必欲杀之以邀功取赏;项羽却慷慨赐头,“吾为若德”:蝼蚁之微,泰山之高,两两对比,何等鲜明!
  好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面内容,既要能再现画境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。说前三句再现画境,其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云,是不能直接画出的。诗能描写如画,诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术,而诗是语言艺术,有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想,在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断,从而增添(zeng tian)了南方风物之美的丰富感觉,这更是画所不能的。有关河豚的应时风味,梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。河豚当是时,贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说:“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。诗意之妙,也有赖于此。

创作背景

  这首词是作者贬官在黄州(今湖北黄冈)时作的。快哉亭,在黄州的江边,张怀民修建。怀民名梦得,又字偓佺,当时也贬官在黄州,与苏轼的心境相同,二人交往密切。作者不仅欣赏江边的优美风景,而更加钦佩张的气度。所以他为张所建的亭起名为“快哉亭”。其弟苏辙还为此亭写了《黄州快哉亭记》。苏辙的这篇散文和苏轼的这首词,可以当作互补互注的姐妹篇来读。

  

列御寇( 明代 )

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简 介

列御寇 列御寇,名寇,又名御寇(又称“圄寇”“国寇”),相传是战国前期的道家人,郑国人,与郑缪公同时。其学本于黄帝老子,主张清静无为。后汉班固《艺文志》“道家”部分有《列子》八卷,早已散失。

咏虞美人花 / 呼延燕丽

抱冤志气屈,忍耻形神沮。当彼戮辱时,奋飞无翅羽。
赭汗骑骄马,青娥舞醉仙。合成江上作,散到洛中传。
行到曲江头,反照草树明。南山好颜色,病客有心情。
晚生三女拟如何。预愁嫁娶真成患,细念因缘尽是魔。
早苗多间草,浊水半和泥。最是萧条处,茅城驿向西。"
"汉庭重少身宜退,洛下闲居迹可逃。趁伴入朝应老丑,
慎勿琴离膝,长须酒满瓶。大都从此去,宜醉不宜醒。"
"云树玉泉寺,肩舁半日程。更无人作伴,只共酒同行。


腊日 / 第五晟

"携手池边月,开襟竹下风。驱愁知酒力,破睡见茶功。
酒狂又引诗魔发,日午悲吟到日西。"
"不争荣耀任沉沦,日与时疏共道亲。北省朋僚音信断,
"开缄思浩然,独咏晚风前。人貌非前日,蝉声似去年。
紧搏红袖欲支颐,慢解绛囊初破结。金线丛飘繁蕊乱,
流光我已晚,适意君不早。况君春风面,柔促如芳草。
逢时念既济,聚学思大畜。端详筮仕蓍,磨拭穿杨镞。
中第争无敌,专场战不疲。辅车排胜阵,掎角搴降旗。


于中好·别绪如丝梦不成 / 公西风华

赭汗骑骄马,青娥舞醉仙。合成江上作,散到洛中传。
人在云之下兮,又安能决云而上征。呜唿,
"山木多蓊郁,兹桐独亭亭。叶重碧云片,花簇紫霞英。
"梓潼眷属何年别,长寿坛场近日开。
我年过不惑,休退诚非早。从此拂尘衣,归山未为老。"
贤愚共零落,贵贱同埋没。东岱前后魂,北邙新旧骨。
年芳与时景,顷刻犹衰变。况是血肉身,安能长强健。
桃李无言难自诉,黄莺解语凭君说。莺虽为说不分明,


行路难·其二 / 南门壬寅

顾我信为幸,百骸且完全。五十不为夭,吾今欠数年。
何如不才者,兀兀无所作。不引窗下琴,即举池上酌。
钱力日已重,农力日已殚。贱粜粟与麦,贱贸丝与绵。
不蹋长安十二衢。药铫夜倾残酒暖,竹床寒取旧毡铺。
古人有言天下者,非是一人之天下。周亡天下传于隋,
困倚栽松锸,饥提采蕨筐。引泉来后涧,移竹下前冈。
二十年前别,三千里外行。此时无一醆,何以叙平生。
"北客劳相访,东楼为一开。褰帘待月出,把火看潮来。


醉公子·岸柳垂金线 / 员雅昶

散为万姓食,堆作九年储。莫道如云稼,今秋云不如。"
四望穷沙界,孤标出赡州。地图铺洛邑,天柱倚崧丘。
犹残少许云泉兴,一岁龙门数度游。
苟能审音与政通。一从胡曲相参错,不辨兴衰与哀乐。
"法曲法曲歌大定,积德重熙有馀庆。永徽之人舞而咏,
旧游成梦寐,往事随阳焱。芳物感幽怀,一动平生念。"
宋晋郑女歌声发,满堂会客齐喧呵。珊珊珮玉动腰身,
"潞府筋角劲,戴光因合成。因君怀胆气,赠我定交情。


鹧鸪天·元宵后独酌 / 皇甫俊贺

平展丝头毯,高褰锦额帘。雷捶柘枝鼓,雪摆胡腾衫。
往往归来嫌窄小,年年为主莫无情。"
身外名徒尔,人间事偶然。我朱君紫绶,犹未得差肩。"
莫怕秋无伴醉物,水莲花尽木莲开。"
柔软依身着佩带,裴回绕指同环钏。佞臣闻此心计回,
可嗟复可惜,锦表绣为里。况经梅雨来,色黯花草死。"
为君布绿阴,当暑荫轩楹。沉沉绿满地,桃李不敢争。
鹊飞螺髻见罗睺.还来旧日经过处,似隔前身梦寐游。


送杜少府之任蜀州 / 送杜少府之任蜀川 / 针友海

感逝因看水,伤离为见花。李三埋地底,元九谪天涯。
鸡鹤初虽杂,萧兰久乃彰。来燕隗贵重,去鲁孔恓惶。
双阙龙相对,千官雁一行。汉庭方尚少,惭叹鬓如霜。"
依稀似觉双环动,潜被萧郎卸玉钗。
"我昔孩提从我兄,我今衰白尔初成。
东坡春向暮,树木今何如。漠漠花落尽,翳翳叶生初。
有鸟有鸟群雀儿,中庭啄粟篱上飞。秋鹰欺小嫌不食,
投饵移轻楫,牵轮转小车。萧萧芦叶里,风起钓丝斜。


咏雪 / 宛冰海

况今各流落,身病齿发衰。不作卧云计,携手欲何之。
每岁死伤十六七。缣丝不足女工苦,疏织短截充匹数。
有似骨肉亲,派别从兹始。又似势利交,波澜相背起。
三年随例未量移。马头觅角生何日,石火敲光住几时。
鸭头新绿水,雁齿小红桥。莫怪珂声碎,春来五马骄。"
"奋迅君何晚,羁离我讵俦。鹤笼闲警露,鹰缚闷牵鞲。
以此称公事,将何销俸钱。虽非好官职,岁久亦妨贤。"
"看着墙西日又沉,步廊回合戟门深。


乱后逢村叟 / 单于科

蓬蒿随分有荣枯。伤禽侧翅惊弓箭,老妇低颜事舅姑。
椎髻抛巾帼,镩刀代辘轳。当心鞙铜鼓,背弝射桑弧。
昔尝忧六十,四体不支持。今来已及此,犹未苦衰羸。
"宿云黄惨澹,晓雪白飘飖.散面遮槐市,堆花压柳桥。
即此可遗世,何必蓬壶峰。"
太行之路能摧车,若比人心是坦途。巫峡之水能覆舟,若比人心是安流。人心好恶苦不常,好生毛羽恶生疮。与君结发未五载,岂期牛女为参商。古称色衰相弃背,当时美人犹怨悔。何况如今鸾镜中,妾颜未改君心改。为君熏衣裳,君闻兰麝不馨香。为君盛容饰,君看金翠无颜色。行路难,难重陈。人生莫作妇人身,百年苦乐由他人。行路难,难于山,险于水。不独人间夫与妻,近代君臣亦如此。君不见左纳言,右纳史,朝承恩,暮赐死。行路难,不在水,不在山,只在人情反覆间。
甪里年虽老,高阳兴未阑。佳辰不见召,争免趁杯盘。"
或吟诗一章,或饮茶一瓯。身心一无系,浩浩如虚舟。


秋词二首 / 车代天

对雪画寒灰,残灯明复灭。灰死如我心,雪白如我发。
"洞房门上挂桑弧,香水盆中浴凤雏。
矫矫四先生,同禀希世资。随时有显晦,秉道无磷缁。
遇酒多先醉,逢山爱晚归。沙鸥不知我,犹避隼旟飞。"
"南院今秋游宴少,西坊近日往来频。
"病上篮舆相送来,衰容秋思两悠哉。
天净三光丽,时和四序均。卑官休力役,蠲赋免艰辛。
"身入青云无见日,手栽红树又逢春。