画地学书
生理何颜面，忧端且岁时。两京三十口，虽在命如丝。"
"东川诗友合，此赠怯轻为。况复传宗近，空然惜别离。
非关风露凋，曾是戍役伤。于时国用富，足以守边疆。
"岷岭南蛮北，徐关东海西。此行何日到，送汝万行啼。
捧被曾过越人宿。花里莺啼白日高，春楼把酒送车螯。
取□童以为薪。割大木使飞焰，徯枯腐之烧焚。
石田耕种少，野客性情闲。求仲应难见，残阳且掩关。"
"落落出群非榉柳，青青不朽岂杨梅。
永念病渴老，附书远山巅。"
远欹差兮閟仙府。彼仙府兮深且幽，望一至兮藐无由。
画地学书拼音解释:
sheng li he yan mian .you duan qie sui shi .liang jing san shi kou .sui zai ming ru si ..
.dong chuan shi you he .ci zeng qie qing wei .kuang fu chuan zong jin .kong ran xi bie li .
fei guan feng lu diao .zeng shi shu yi shang .yu shi guo yong fu .zu yi shou bian jiang .
.min ling nan man bei .xu guan dong hai xi .ci xing he ri dao .song ru wan xing ti .
peng bei zeng guo yue ren su .hua li ying ti bai ri gao .chun lou ba jiu song che ao .
qu .tong yi wei xin .ge da mu shi fei yan .xi ku fu zhi shao fen .
shi tian geng zhong shao .ye ke xing qing xian .qiu zhong ying nan jian .can yang qie yan guan ..
.luo luo chu qun fei ju liu .qing qing bu xiu qi yang mei .
yong nian bing ke lao .fu shu yuan shan dian ..
yuan yi cha xi bi xian fu .bi xian fu xi shen qie you .wang yi zhi xi miao wu you .
译文及注释
译文
巍峨四岳是大山，高高耸峙入云天。神明灵气降四岳，甫侯申伯生人间。申伯甫侯大贤人，辅佐王室国桢干。藩国以(yi)他为(wei)屏蔽，天下以他为墙垣。
忧愁重重难排除，小人恨我真可恶。碰到患难已很多，遭受凌辱更无数。静下心来仔细想，抚心拍胸猛醒悟。
浔阳这地方荒凉偏僻没(mei)有音乐；一年到头听不(bu)到管弦的乐器声。
看到拿缰绳的人不合适啊，骏马也会蹦跳着远去。
东到蓬莱求仙药，飘然西归到华山。
这般成功地辅助了皇帝，安定了四方啊！
江水奔涌，漩涡如电快速旋转，船棹激起的水珠在阳光下虹光灿烂。
小媛叫纨素，笑脸很阳光。
这里就是历代征战之地，出征将士很少能够生还。
从前有一个嗜酒的人，忽然遇到友人，他的友人是个吝啬的人。嗜酒的人说：“希望到你家和你谈谈心，又口渴又心烦，茶也可以酒也可以，只求解渴罢了。”友人说：“我的家离这很远，不敢劳烦您的腿脚。”嗜酒的人说：“料想只不过二三十里罢了。”友人说：“我家十分简陋，不能委屈了你的尊严。”嗜酒的人说：“只要门开(kai)着就可以了。”友人说：“只是没有准备器皿，没有杯具。”嗜酒的人说：“我和你相互熟悉，用瓶子喝也行。”友人说：“暂且等我半天，我拜访完朋友就来叫你一起回去。”嗜酒的人目瞪口呆。
挟来阵阵寒意的水浪，也有些心事重重；只有西去的阳光，投下惨淡的影子，渐渐地消失；南面的水岸是我送别的地方，你走了，一阵阵萧索的风，带来易水上的苍凉。那风呵，又吹起来了，吹起河岸上的柳。受尽霜冻的柳枝啊，落下最后一片黄叶，影子是这样的孤单。还记得吗，还得那飞絮如雪的时候？我久久瞭望你远去的帆影，直到夜幕降临，浪花飘起来了，是茫茫的烟雾，迷糊了最后一抹夕阳。只有那孤苦柳树，迎来匆忙的过客，扭动着瘦弱的腰身，好象要轻轻地舞动。
花叶被雨水淋得湿润，树林(lin)里密密麻麻地布满水洼，我的衣服和枕席也干了。
我像那深深庭院中的桃树，开出娇艳的花朵可向谁欢笑？
我清晨从长安出发，回头东望，离秦川已经很远了，太阳从东峰上冉冉升起。天气晴朗，远处的山水明洁清净，可清清楚楚地看见；长安城蜿蜒曲折，重重叠叠宏伟壮丽。秋风吹起，家家户户的竹林飒飒作响，五陵一带的松林蒙上一层寒冷的色彩。我有归去的感叹，这里霜寒露冷，还是回去吧。
我近(jin)年来观看瀑布很多次，到峡江寺心里很难舍弃它，就是飞泉亭造成的。 凡是人之常情，眼睛觉得悦目，而身体觉得不舒服，势必不能长久地停留。天台山的瀑布，距离寺庙有一百步左右；雁宕山的瀑布旁没有寺庙；其他的如庐山（的瀑布），如罗浮山（的瀑布），如浙江青田县石门山（的瀑布），瀑布不是不奇特，可是游览者都在日中暴晒，蹲坐在危崖之上，不能悠闲地观看，就好像路上认识的朋友，虽然（在一起）很快乐（但也）容易分别。 只有广东东部的峡山，高不过一里多的（距离），但石砌的台阶曲折而上，古松张开树盖遮蔽，（即使）火热的太阳也不觉得晒。经过石桥，有三棵奇特的树，（它们的根）像一座鼎的三条腿一样分别立着，到了半空中三棵树忽然就长在了一起。凡是树都是根合在一起而枝叶分叉，惟独这三棵树根部分开而枝叶汇合在一起，真是奇怪了！ 登山走过的一半路，飞泻的瀑布像打雷似的轰鸣，从空中一泻而下。瀑布旁有间屋子，就是飞泉亭。长宽有一丈多（的距离），八扇窗户明亮干净。关上窗户瀑布声响可以听得见，打开窗户瀑布就看到了。人们（在亭中）可以坐，可以躺卧，可以伸开两腿坐着，可以仰面朝天躺着，可以放笔墨纸砚，可以煮好茶放在亭中饮用。以人的安逸，对待水的劳碌，把瀑布取来放在桌案几席上玩弄。当年建造这个亭子的人大概是个仙人吧！ 澄波法师擅长下棋，我让学生霞裳和他对弈，于是流水声，棋子声，松涛声，鸟鸣声，参差交错一起响起。不一会儿，又有拐杖拄地的声音从山中传来，这是怀远老法师，抱着一尺来厚的诗集，来求我作序。于是吟诗的声音，又再次响亮地响起。自然的声音和人的声音，融合在了一起。没想到观赏瀑布而享受到的乐趣，竟到了这种境界！飞泉亭的功劳可真是大了。 坐的时间长了，太阳下山了，（我也）不得不下山去了。在带玉堂宿歇，（带玉堂）正好面对着南山。云雾中树木郁郁葱(cong)葱，（南山与带玉堂）中间隔着北江，（江上）航船来来往往，奇怪的是没有一个人愿意把船停泊靠岸来这个寺庙之中。僧人们告诉我说：“峡江寺俗称飞来寺。”我笑着说：“寺庙怎么能飞！只有哪一天我的灵魂梦境，也许会飞来吧。”僧人们说：“没有凭证就不能使人相信。您（既然）喜爱这座寺，为什么不把他记载下来呢？”我说：“好吧。”已经写完了几行，一份用以自己保存，一份用以交给僧人们。
你归来豪气不改，终日饮酒，不肯给萧曹宰相下拜
高高的山顶上有一座茅屋，从山下走上去足有三十里。
注释
（21）辞：道歉。
⑤良会：美好的聚会。三国·魏·曹植《洛神赋》：“悼良会之永绝兮，哀一逝而异乡。”
118.衽：衣襟。交竿：衣襟相交如竿。
①徘徊：来回地行走。诗中指雪花飞来飞去。
赐归待选：朝廷允许回乡等待朝廷的选拔。
赏析
“老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。”诗人的目光离开了繁忙的谷(de gu)场，注目坡前，看到了刚释重负、横卧坡头啮草的老牛。这是(zhe shi)一幅非常富有农村特色的画面：其景致的野朴，其风韵的淡远，传神写照。诗的主旨是通过对老牛的赞赏，抒发长期蕴积胸中的郁闷之情。诗人仕宦的坎坷，官场生活的劳苦，就如同老牛的“耕耘之债”一样。然而老牛的役债终有了结的时日，而他也希望尽早了却役债、像老牛那样释却重负、舒闲一下长期疲惫的心灵。
“终日昏昏醉梦间”，这一句是诗人对自己遭遇流放时的内在情绪与外在情态的真实描述。诗人从“抑”起笔，首先抒写其消极浑噩的内心情态。在“醉梦”前面修饰以“终日昏昏”，可见诗人面对(mian dui)流放遭遇所表现出来的极度消沉和一蹶不振。从写法上这是采取了先抑后扬的写法，为下文的“扬”做了一个很好的蓄势和铺垫。
二是借助于双关、象征、暗示等多种修辞手法的错综运用，传出弦外之音和味外之味。“子夜歌”是乐府古调名，也含有“半夜笙歌”的微意，语意双关。“银烛树前”则暗示贵族生活的豪华奢侈。“露桃花里”象征红袖青螺；“不知秋”又用双关手法，含有不知末日将临的深意。“无忌”“莫愁”，均取双关。“俱是梦”的“梦”字，绾上三联，既慨叹往昔繁华，如梦如烟；又有双关“醉生梦死”之意。结句“夕阳唯见水东流”，从修辞角度看，“夕阳”象征唐末国运已如日薄西山，“水东流”象征唐王朝崩溃的大势如碧水东去，颓波难挽；从诗的色彩看，则见残阳惨淡，照着滔滔逝水，暮色苍茫中，万物萧瑟。有此一结句，无限怆怀，顿生纸墨。有此一结句，就使诗情更为饱满、凄怆。水流无已，此恨绵绵，都包含在这七个字中，这正是全诗结穴之处。
此诗以十分形象化的手法，抒发自己的丹心热血。
这首诗写塞上行军，从“胡朝至夜，层层归结到“宿”字上，既有细节描绘，又有场景概括。写乡思，既有直接点示，又以景物烘托，写得十分生动，也十分含蔷。全诗八句，前六句描绘出笼时情景与心情，最后才以景物暗示出“宿”字，结构较别致。
诗的前两句写景，不仅点明了《送别》王之涣 古诗的时间和地点，还渲染出浓厚的离别情绪。“东门”点名了《送别》王之涣 古诗的地点在长安青门，“青青”表明杨柳的颜色已经很绿，表明时间是在深春。“杨柳”是《送别》王之涣 古诗的代名词，于是一见杨柳，就让人想到离别。绿色的杨柳树夹杂在御河两岸，看似恬静的环境反衬出诗人与友人离别的不舍。且首句是远望所见，第二句是近观所见。在远与近的距离感中，诗人送友的踽踽长街的身影得以体现，衬托出舍不得惜别却又不得不分别的心情。
胡应麟说“曲江清而澹”（《诗薮》外编卷四），确实抓住了他的特点。另外张九龄在被贬所作的诗基本上不悲伤，往往充满了对美和理想的憧憬，显示出一种潇洒飘逸的情趣。
屈原的作品，以纵恣的文笔，表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说，《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作，明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道：《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”，对“党人”和楚王都“明示唾骂”，“安在所谓怨而不伤者乎？”并指出：“劲质而多怼，峭急而多露”，正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此，屈原赞美自我的人格，是率性任情，真实袒露；咏唱神灵的恋爱，是热情洋溢、淋漓尽致；颂扬烈士的牺牲，是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之，较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达，屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放，从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要，屈原不能满足于平实的写作手法，而大量借用楚地的神话材料，用奇丽的幻想，使诗歌的境界大为扩展，显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作，开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等，都从中受到极大的启发。
往事如烟，现在对方(dui fang)“阔别三千里”，踪迹杳然，不可复寻。在怀旧的怅惘中，诗人透过朦胧的夜色向秋千架的方向望去，只见楼阁的暗影正隐现在一片烟雨迷蒙之中。这景色，将诗人思而不见的空虚怅惘和黯然伤魂，进一步烘托出来。
前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论，专门拈出了画竹的难易繁简问题，表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代，大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者，文人画家文同也以画竹著名，柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹，文中指出画竹不能只讲形似，如果节节而为之，叶叶而累之，就没有竹了；画家画竹应该先在胸中酝酿，做到成竹在胸，然后以意为之一挥而就。苏轼之论，一方面说出了画竹不能从繁而应尚简，另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道：“论画以形似，见与儿童邻”，更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓，在此诗中提出了画竹莫论难易，要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
“终日昏昏醉梦间”，这一句是诗人对自己遭遇流放时的内在情绪与外在情态的真实描述。诗人从“抑”起笔，首先抒写其消极浑噩的内心情态。在“醉梦”前面修饰以“终日昏昏”，可见诗人面对(mian dui)流放遭遇所表现出来的极度消沉和一蹶不振。从写法上这是采取了先抑后扬的写法，为下文的“扬”做了一个很好的蓄势和铺垫。
二是借助于双关、象征、暗示等多种修辞手法的错综运用，传出弦外之音和味外之味。“子夜歌”是乐府古调名，也含有“半夜笙歌”的微意，语意双关。“银烛树前”则暗示贵族生活的豪华奢侈。“露桃花里”象征红袖青螺；“不知秋”又用双关手法，含有不知末日将临的深意。“无忌”“莫愁”，均取双关。“俱是梦”的“梦”字，绾上三联，既慨叹往昔繁华，如梦如烟；又有双关“醉生梦死”之意。结句“夕阳唯见水东流”，从修辞角度看，“夕阳”象征唐末国运已如日薄西山，“水东流”象征唐王朝崩溃的大势如碧水东去，颓波难挽；从诗的色彩看，则见残阳惨淡，照着滔滔逝水，暮色苍茫中，万物萧瑟。有此一结句，无限怆怀，顿生纸墨。有此一结句，就使诗情更为饱满、凄怆。水流无已，此恨绵绵，都包含在这七个字中，这正是全诗结穴之处。
此诗以十分形象化的手法，抒发自己的丹心热血。
这首诗写塞上行军，从“胡朝至夜，层层归结到“宿”字上，既有细节描绘，又有场景概括。写乡思，既有直接点示，又以景物烘托，写得十分生动，也十分含蔷。全诗八句，前六句描绘出笼时情景与心情，最后才以景物暗示出“宿”字，结构较别致。
诗的前两句写景，不仅点明了《送别》王之涣 古诗的时间和地点，还渲染出浓厚的离别情绪。“东门”点名了《送别》王之涣 古诗的地点在长安青门，“青青”表明杨柳的颜色已经很绿，表明时间是在深春。“杨柳”是《送别》王之涣 古诗的代名词，于是一见杨柳，就让人想到离别。绿色的杨柳树夹杂在御河两岸，看似恬静的环境反衬出诗人与友人离别的不舍。且首句是远望所见，第二句是近观所见。在远与近的距离感中，诗人送友的踽踽长街的身影得以体现，衬托出舍不得惜别却又不得不分别的心情。
胡应麟说“曲江清而澹”（《诗薮》外编卷四），确实抓住了他的特点。另外张九龄在被贬所作的诗基本上不悲伤，往往充满了对美和理想的憧憬，显示出一种潇洒飘逸的情趣。
屈原的作品，以纵恣的文笔，表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说，《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作，明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道：《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”，对“党人”和楚王都“明示唾骂”，“安在所谓怨而不伤者乎？”并指出：“劲质而多怼，峭急而多露”，正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此，屈原赞美自我的人格，是率性任情，真实袒露；咏唱神灵的恋爱，是热情洋溢、淋漓尽致；颂扬烈士的牺牲，是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之，较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达，屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放，从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要，屈原不能满足于平实的写作手法，而大量借用楚地的神话材料，用奇丽的幻想，使诗歌的境界大为扩展，显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作，开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等，都从中受到极大的启发。
往事如烟，现在对方(dui fang)“阔别三千里”，踪迹杳然，不可复寻。在怀旧的怅惘中，诗人透过朦胧的夜色向秋千架的方向望去，只见楼阁的暗影正隐现在一片烟雨迷蒙之中。这景色，将诗人思而不见的空虚怅惘和黯然伤魂，进一步烘托出来。
前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论，专门拈出了画竹的难易繁简问题，表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代，大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者，文人画家文同也以画竹著名，柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹，文中指出画竹不能只讲形似，如果节节而为之，叶叶而累之，就没有竹了；画家画竹应该先在胸中酝酿，做到成竹在胸，然后以意为之一挥而就。苏轼之论，一方面说出了画竹不能从繁而应尚简，另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道：“论画以形似，见与儿童邻”，更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓，在此诗中提出了画竹莫论难易，要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
创作背景
张志和是中唐诗人，安史之乱后隐居山林，经常泛舟垂钓，不再理会政事。这首《《渔父》张志和 古诗》就是写他隐逸生活的代表作。
应贞( 隋代 )
收录诗词 (2236) 首
简 介
应贞 （?—269）西晋汝南南顿人，字吉甫。应璩子。善谈论，以才学称。举高第，频历显位。晋武帝即位，任给事中。帝于华林园宴射，贞赋诗最美。累迁散骑常侍。以儒学与荀撰定新礼。有文集。
赤壁歌送别
月中闻捣万家衣。长怜西雍青门道，久别东吴黄鹄矶。
尚念四小松，蔓草易拘缠。霜骨不甚长，永为邻里怜。"
倒薤翻成字，寒花不假林。庞眉谢群彦，独酌且闲吟。"
恐惧弃捐忍羁旅。"
沈范早知何水部，曹刘不待薛郎中。
抚剑感知己，出门方远辞。烟波带幕府，海日生红旗。
"稻获空云水，川平对石门。寒风疏落木，旭日散鸡豚。
旧国想平陵，春山满阳羡。邻鸡莫遽唱，共惜良夜晏。"
亡妻王氏墓志铭
玉觞淡无味，胡羯岂强敌。长歌激屋梁，泪下流衽席。
令我心中苦不足。数看黄雾乱玄云，时听严风折乔木。
苍江鱼子清晨集，设网提纲万鱼急。能者操舟疾若风，撑突波涛挺叉入。小鱼脱漏不可记，半死半生犹戢戢。大鱼伤损皆垂头，屈强泥沙有时立。东津观鱼已再来，主人罢鲙还倾杯。日暮蛟龙改窟穴，山根鳣鲔随云雷。 干戈兵革斗未止，凤凰麒麟安在哉。吾徒胡为纵此乐，暴殄天物圣所哀。
经过调碧柳，萧索倚朱楼。毕娶何时竟，消中得自由。
盛名富事业，无取愧高贤。不以丧乱婴，保爱金石坚。
"群峰过雨涧淙淙，松下扉扃白鹤双。香透经窗笼桧柏，
本自依迦叶，何曾藉偓佺。炉峰生转盼，橘井尚高褰。
万古惟高步，可以旌我贤。"
沁园春·张路分秋阅
可怜先不异枝蔓，此物娟娟长远生。
野人宁得所，天意薄浮生。多病休儒服，冥搜信客旌。
荻岸如秋水，松门似画图。牛羊识僮仆，既夕应传唿。"
宛转若游丝，浅深栽绿崦。年年立春后，即被啼莺占。
江雨旧无时，天晴忽散丝。暮秋沾物冷，今日过云迟。
苍翠新秋色，莓苔积雨痕。上方看度鸟，后夜听吟猿。
健笔凌鹦鹉，铦锋莹鸊鹈。友于皆挺拔，公望各端倪。
三径与嚣远，一瓢常自怡。情人半云外，风月讵相思。"
踏莎行·芳草平沙
"老人迎客处，篱落稻畦间。蚕屋朝寒闭，田家昼雨闲。
"尔谁造，鸣何早，趯趯连声遍阶草。复与夜雨和，
竟能尽说诸侯入，知有从来天子尊。
岩空驺驭响，树密旆旌连。阁影凌空壁，松声助乱泉。
梵筵清水月，禅坐冷山阴。更说东溪好，明朝乘兴寻。"
"黄鸟鸣园柳，新阳改旧阴。春来此幽兴，宛是谢公心。
"四月八日明星出，摩耶夫人降前佛。八月五日佳气新，
旧游还在眼，神理更忘言。唯见东山月，人亡不去门。"
召公谏厉王弭谤
言纳其阳，和风载升。夏日郁蒸，言用于阴，凉风飒兴。
谁念烟云里，深居汝颍滨。一丛黄菊地，九日白衣人。
晨趋本郡府，昼掩故山扉。待见干戈毕，何妨更采薇。"
此身未知归定处，唿儿觅纸一题诗。"
寒水光难定，秋山响易哀。天涯稍曛黑，倚杖更裴回。"
废邑狐狸语，空村虎豹争。人频坠涂炭，公岂忘精诚。
旅泊穷清渭，长吟望浊泾。羽书还似急，烽火未全停。
伏枕思琼树，临轩对玉绳。青松寒不落，碧海阔逾澄。
河传·春浅
洛下舟车入，天中贡赋均。日闻红粟腐，寒待翠华春。
"故山闻独往，樵路忆相从。冰结泉声绝，霜清野翠浓。
"淳风今变俗，末学误为文。幸免投湘浦，那辞近汝坟。
学翁歌醉在鱼舟。官吏随人往未得，却望丹崖惭复羞。"
忆观昆仑图，目击悬圃存。对此欲何适，默伤垂老魂。"
玉粒指应久，丹砂验不微。坐看青节引，要与白云飞。"
"别离无远近，事欢情亦悲。不闻车轮声，后会将何时。
"守贵常思俭，平津此意深。能卑丞相宅，何谢故人心。
送蔡山人
王每中一物，手自与金银。袖中谏猎书，扣马久上陈。
鸟惊出死树，龙怒拔老湫。古来无人境，今代横戈矛。
不照箜篌声里能。驰凤阙，拜鸾殿，天子一日一回见。
封丘作我本渔樵孟诸野，一生自是悠悠者。乍可狂歌草泽中，宁堪作吏风尘下？只言小邑无所为，公门百事皆有期。拜迎长官心欲碎，鞭挞黎庶令人悲。归来向家问妻子，举家尽笑今如此。生事应须南亩田，世情尽付东流水。梦想旧山安在哉，为衔君命且迟回。乃知梅福徒为尔，转忆陶潜归去来。（版本一）封丘县我本渔樵孟诸野，一生自是悠悠者。乍可狂歌草泽中，宁堪作吏风尘下？只言小邑无所为，公门百事皆有期。拜迎长官心欲破，鞭挞黎庶令人悲。悲来向家问妻子，举家尽笑今如此。生事应须南亩田，世情尽付东流水。梦想旧山安在哉，为衔君命日迟回。乃知梅福徒为尔，转忆陶潜归去来。（版本二）
"流水辞山花别枝，随风一去绝还期。昨夜故人泉下宿，
暮角寒山色，秋风远水波。无人见惆怅，垂鞚入烟萝。"
山色随行骑，莺声傍客衣。主人池上酌，携手暮花飞。"
二年客东都，所历厌机巧。野人对膻腥，蔬食常不饱。岂无青精饭，使我颜色好。苦乏大药资，山林迹如扫。李侯金闺彦，脱身事幽讨。亦有梁宋游，方期拾瑶草。
无闷·催雪
"越井人南去，湘川水北流。江边数杯酒，海内一孤舟。
西斋何其高，上与星汉通。永怀洞庭石，春色相玲珑。
开筵上日思芳草。安得健步移远梅，乱插繁花向晴昊。
恶鸟飞飞啄金屋，安得尔辈开其群，驱出六合枭鸾分。"
主称寿尊客，筵秩宴北林。不阻蓬荜兴，得兼梁甫吟。"
常恐性坦率，失身为杯酒。近辞痛饮徒，折节万夫后。
书笈将非重，荷衣着甚轻。谢安无个事，忽起为苍生。"
江总外家养，谢安乘兴长。下流匪珠玉，择木羞鸾皇。
咏院中丛竹
郡邑连京口，山川望石头。海门当建节，江路引鸣驺。
东道有佳作，南朝无此人。性灵出万象，风骨超常伦。
谁谓无生真可学，山中亦自有年华。"
而不知其功。故莫由莫己，顺时而理。"
"古迹使人感，琴台空寂寥。静然顾遗尘，千载如昨朝。
茫茫下土兮，乃歌万年。上有茂功兮，下戴仁天。"
凤穴雏皆好，龙门客又新。义声纷感激，败绩自逡巡。
旧友适远别，谁当接欢欣。唿儿命长瓢，独酌湘吴醇。
阮郎归·女贞花白草迷离
"边城多远别，此去莫徒然。问礼知才子，登科及少年。
杉大老犹在，苍苍数十株。垂阴满城上，枝叶何扶疏。
大江动我前，汹若溟渤宽。篙师暗理楫，歌笑轻波澜。
相思掩泣复何如，公子门前人渐疏。幸有心期当小暑，
"单醪敢献酢，曲沼荷经过。泛览亲鱼鸟，夤缘涉芰荷。
秋草尚芊芊，离忧亦渺然。元戎辟才彦，行子犯风烟。
"沃州传教后，百衲老空林。虑尽朝昏磬，禅随坐卧心。
有生固蔓延，静一资堤防。督领不无人，提携颇在纲。