醉花间·晴雪小园春未到
墓庭人已散，祭处鸟来过。碑石生苔藓，荣名岂复多。"
"宫女怜芳树，裁花竞早荣。寒依刀尺尽，春向绮罗生。
节移芳未歇，兴隔赏仍追。醉后传嘉惠，楼前舞圣慈。
拥传咸翘首，称觞竞比肩。拜迎弥道路，舞咏溢郊鄽。
"桃花欲落柳条长，沙头水上足风光。
可怜少年把手时，黄鸟双飞梨花白。秦王筑城三千里，
蔓草今如积，朝云为谁起。"
愿除嗜欲待身轻，携手同寻列仙事。"
盛色如转圜，夕阳落深谷。仍令身殁后，尚足平生欲。
溪口石颠堪自逸，谁能相伴作渔翁。
山河不足重，重在遇知己。"
醉花间·晴雪小园春未到拼音解释:
mu ting ren yi san .ji chu niao lai guo .bei shi sheng tai xian .rong ming qi fu duo ..
.gong nv lian fang shu .cai hua jing zao rong .han yi dao chi jin .chun xiang qi luo sheng .
jie yi fang wei xie .xing ge shang reng zhui .zui hou chuan jia hui .lou qian wu sheng ci .
yong chuan xian qiao shou .cheng shang jing bi jian .bai ying mi dao lu .wu yong yi jiao chan .
.tao hua yu luo liu tiao chang .sha tou shui shang zu feng guang .
ke lian shao nian ba shou shi .huang niao shuang fei li hua bai .qin wang zhu cheng san qian li .
man cao jin ru ji .chao yun wei shui qi ..
yuan chu shi yu dai shen qing .xie shou tong xun lie xian shi ..
sheng se ru zhuan yuan .xi yang luo shen gu .reng ling shen mo hou .shang zu ping sheng yu .
xi kou shi dian kan zi yi .shui neng xiang ban zuo yu weng .
shan he bu zu zhong .zhong zai yu zhi ji ..
译文及注释
译文
独倚竹(zhu)杖眺望雪霁天晴，只见溪水上的(de)白云叠叠重重。
春日里山间暖山路晴明，茶新发革新长踏青而归。
野人额上刻花纹长着黑牙齿，掠得人肉(rou)作为祭祀，还(huan)把他们的骨头磨成浆滓。
只要内心善良爱好修洁，又何必一定要媒人介绍？
弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思(si)；似乎在诉说着她平生的不得志；
德祐已是亡国(guo)之君，即使杜鹃啼到嘴角流血也是无家可归了，小皇帝也死于非命。
高亢的乐声直冲云霄，冲上女娲炼石补(bu)过的天际。好似补天的五彩石被击破，逗落了漫天绵绵秋雨。
沙漠渊深阻断冷陉，雪天里天光暗淡，辽阳城门紧闭。本来说要消弭兵患，却突然惊讶地发现自己已深陷敌阵。
夏桀行为总是违背常理，结果灾殃也就难以躲避。
八月边地回鹘士(shi)兵拉弓射箭，雁群为之惊飞四散哀鸣连连。
平缓流动的水啊，也飘不起成捆的柴草。那位远方的人儿啊，不能共我守卫甫国城堡。想念你啊想念你，哪时我才能回到故里？
柳树萌芽，像飘浮着一层嫩绿色的轻烟。梨花似雪，参差地交杂在柳枝中间。柴门外狗儿在叫，茅屋顶上燕了呢喃。一对白发的农家老夫妻正围着老瓦盆饮酒用饭。桑林外，一位梳着双丫髻的小姑娘头上斜插着花枝在荡秋千。她转眼注视多时，大概是赞叹我这个行路之人，坐在马上吟哦诗篇。
注释
决眦（zì）：眦：眼角。眼角（几乎）要裂开。这是由于极力张大眼睛远望归鸟入山所致。决：裂开。
②南枝：向南，亦即朝阳的梅枝。
2、乌金-指煤炭。
⑷恩：爱。《鲁诗》“恩”作“殷”，尽心之意。斯：语助词。
⑺海楼：海市蜃楼，这里形容江上云霞的美丽景象。
⑵纤纤：细小，细微，多用以形容微雨。
⑼于以：于何。
悠悠：关系很远，不相关。
43．“挤玉户”二句：谓挤开殿门弄响金属的门饰，发出像钟一样的声音。挤：用身体接触排挤。撼：动。噌吰（zēnghóng）：钟声。
赏析
“时不利兮稚不逝”，天时不利，连乌骓马也不肯前进了。项羽不是新时代的(dai de)骄子，而是旧制度的牺牲品。在四年的楚汉战争之中，他虽然与汉军大战七十，小战半百，打了不少胜仗，但仍是匹夫之男，既不善于用人，更不会审时度势，他的失败根本不是什么天意，全是咎由自取。
晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。
颈联又由“沦谪”不归、幽寂无托的“圣女”，联想到处境与之不同的两位仙女。道书上说，萼绿华年约二十，上下青衣，颜色绝整，于晋穆帝升平三年夜降羊权家，从此经常往来，后授权尸解药引其升仙。杜兰香本是渔父在湘江岸边收养的弃婴，长大后有青童自天而降，携其升天而去。临上天时兰香对渔父说：“我仙女也，有过谪人间，今去矣。”来无定所，踪迹飘忽不定，说明并非“沦谪”尘世，困守一地；去未移时，说明终归仙界，而不同于圣女之迟迟未归。颔、颈两联，一用烘托，一用反衬，将“圣女”沦谪不归、长守幽寂之境的身世遭遇从不同的侧面成功地表现出来了。
全诗反覆铺陈咏叹宣姜服饰容貌之盛美，是为了反衬其内心世界的丑恶与行为的污秽，铺陈处用力多，反衬处立意妙，对比鲜明，辛辣幽默，具有强烈的讽刺效果。
班固的《《西都赋》班固 古诗》与《东都赋》合称《两都赋》。此赋学习了司马相如的《子虚赋》、《上林赋》的结构方式，合二为一，又相对独立成篇。内容划分清楚，结构较为合理。从主导思想上说，他不在规模和繁华的程度上贬西都而褒东都，而从礼法的角度，从制度上衡量此前赞美西都者所述西都的壮丽繁华实为奢淫过度，无益于天下。《《西都赋》班固 古诗》写长安都城的壮丽宏大，宫殿之奇伟华美，后宫之奢侈淫靡，也极尽铺排之能事，使作者着实表现出了写骋辞大赋的才能。但结果却不是写得越奢华便越体现着作者对它的赞扬，而是折之以法度，衡之以王制。
李白的诗以豪迈飘逸著称，但这(dan zhe)首诗却没有一点纵放。风格极为朴素自然。诗人用平铺直叙的写法，像在叙述他夜宿山村的过程，谈他的亲切感受，语言清淡，不露雕琢痕迹而颇有情韵，是李白诗中别具一格之作。
李白这一首《《侠客行》李白 古诗》古风，抒发了他对侠客的倾慕，对拯危济难、用世立功生活的向往。
诗中的“歌者”是谁
当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（成都）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展。这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不(zong bu)如”。不如谁，谁不如，诗中都未明说，含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。《升庵诗话》云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻，这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
诗人视线又移向另一角度。那边是“野火烧冈草，断烟生石松”。远处山冈上，野草正在燃烧。劲松郁郁苍苍，日暮的烟霭似断断续续生于石松之间，而傲立的古松又冲破烟雾耸向云天。“野火”、“断烟”是一联远景，它一明一暗，随着时间的推移而变化。“冈草”貌似枯弱，而生命力特别旺盛，“野火”也不能烧尽。“石松”坚操劲节，形象高大纯洁，“断烟”也不遮掩。
其次，这篇文章在塑造形象上也充分体现出《左传》通过人物的语言和行动刻划人物性格，将人物与情节结构融为一体的特色。这篇文章虽短，却成功地塑造了一个老成先见、忧国虑远的老臣形象和一个刚愎自用、利令知昏的君主形象。两个形象一明一暗，一显一隐，然而又相互映衬，相得益彰。俗话说，姜是老的辣。蹇叔虽老，但仍不失足智多谋、思深虑远。
其次，该诔从思想到艺术都从整个中华古代文学中汲取精华营养，从而突破悼祭文学传统模式的束缚，采用新的手法，形成新的面貌，一洗近人八股习气。宝玉曾有“尚古”的文学主张，他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时代的文章风气，如：他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等，均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学，个人抒情色彩很浓。因而，该诔在体制的宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面，都明显借鉴了楚辞的写法。此外，还受到曹植、李贺等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神赋》的曹植（“诗才忆曹植”），另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气，直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺，李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容，又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称(bei cheng)为“长吉体”。“长吉体”乃是在吸收屈原的奇诡变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚，定教蛮素鬼排场”看，其构思、意境和词采都颇近李贺，亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色，还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。
《《鸿鹄歌》刘邦 古诗》情真意切，巧用比喻，仍是楚辞遗风，联系史实去读．不乏感人的艺术力量。
晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。
颈联又由“沦谪”不归、幽寂无托的“圣女”，联想到处境与之不同的两位仙女。道书上说，萼绿华年约二十，上下青衣，颜色绝整，于晋穆帝升平三年夜降羊权家，从此经常往来，后授权尸解药引其升仙。杜兰香本是渔父在湘江岸边收养的弃婴，长大后有青童自天而降，携其升天而去。临上天时兰香对渔父说：“我仙女也，有过谪人间，今去矣。”来无定所，踪迹飘忽不定，说明并非“沦谪”尘世，困守一地；去未移时，说明终归仙界，而不同于圣女之迟迟未归。颔、颈两联，一用烘托，一用反衬，将“圣女”沦谪不归、长守幽寂之境的身世遭遇从不同的侧面成功地表现出来了。
全诗反覆铺陈咏叹宣姜服饰容貌之盛美，是为了反衬其内心世界的丑恶与行为的污秽，铺陈处用力多，反衬处立意妙，对比鲜明，辛辣幽默，具有强烈的讽刺效果。
班固的《《西都赋》班固 古诗》与《东都赋》合称《两都赋》。此赋学习了司马相如的《子虚赋》、《上林赋》的结构方式，合二为一，又相对独立成篇。内容划分清楚，结构较为合理。从主导思想上说，他不在规模和繁华的程度上贬西都而褒东都，而从礼法的角度，从制度上衡量此前赞美西都者所述西都的壮丽繁华实为奢淫过度，无益于天下。《《西都赋》班固 古诗》写长安都城的壮丽宏大，宫殿之奇伟华美，后宫之奢侈淫靡，也极尽铺排之能事，使作者着实表现出了写骋辞大赋的才能。但结果却不是写得越奢华便越体现着作者对它的赞扬，而是折之以法度，衡之以王制。
李白的诗以豪迈飘逸著称，但这(dan zhe)首诗却没有一点纵放。风格极为朴素自然。诗人用平铺直叙的写法，像在叙述他夜宿山村的过程，谈他的亲切感受，语言清淡，不露雕琢痕迹而颇有情韵，是李白诗中别具一格之作。
李白这一首《《侠客行》李白 古诗》古风，抒发了他对侠客的倾慕，对拯危济难、用世立功生活的向往。
诗中的“歌者”是谁
当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（成都）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展。这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不(zong bu)如”。不如谁，谁不如，诗中都未明说，含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。《升庵诗话》云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻，这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
诗人视线又移向另一角度。那边是“野火烧冈草，断烟生石松”。远处山冈上，野草正在燃烧。劲松郁郁苍苍，日暮的烟霭似断断续续生于石松之间，而傲立的古松又冲破烟雾耸向云天。“野火”、“断烟”是一联远景，它一明一暗，随着时间的推移而变化。“冈草”貌似枯弱，而生命力特别旺盛，“野火”也不能烧尽。“石松”坚操劲节，形象高大纯洁，“断烟”也不遮掩。
其次，这篇文章在塑造形象上也充分体现出《左传》通过人物的语言和行动刻划人物性格，将人物与情节结构融为一体的特色。这篇文章虽短，却成功地塑造了一个老成先见、忧国虑远的老臣形象和一个刚愎自用、利令知昏的君主形象。两个形象一明一暗，一显一隐，然而又相互映衬，相得益彰。俗话说，姜是老的辣。蹇叔虽老，但仍不失足智多谋、思深虑远。
其次，该诔从思想到艺术都从整个中华古代文学中汲取精华营养，从而突破悼祭文学传统模式的束缚，采用新的手法，形成新的面貌，一洗近人八股习气。宝玉曾有“尚古”的文学主张，他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时代的文章风气，如：他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等，均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学，个人抒情色彩很浓。因而，该诔在体制的宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面，都明显借鉴了楚辞的写法。此外，还受到曹植、李贺等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神赋》的曹植（“诗才忆曹植”），另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气，直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺，李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容，又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称(bei cheng)为“长吉体”。“长吉体”乃是在吸收屈原的奇诡变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚，定教蛮素鬼排场”看，其构思、意境和词采都颇近李贺，亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色，还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。
《《鸿鹄歌》刘邦 古诗》情真意切，巧用比喻，仍是楚辞遗风，联系史实去读．不乏感人的艺术力量。
创作背景
另一种说法是：李白此诗作于公元752年（天宝十一载）春，时李白五十二岁，正隐居终南山。
月下独酌四首
"闻有独往客，拂衣捐世心。结欣薄枉渚，撰念萦旧林。
"妙域三时殿，香岩七宝宫。金绳先界道，玉柄即谈空。
循环反复无穷已。今生长短同一轨，若使威可以制，
唱桡欲过平阳戍，守吏相唿问姓名。
迥瞰周平野，开怀畅远襟。独此三休上，还伤千岁心。"
小妇今如此，长城恨不穷。莫将辽海雪，来比后庭中。"
"薰炉御史出神仙，云鞍羽盖下芝田。红尘正起浮桥路，
"纂尧灵命启，灭楚馀闰终。飞名膺帝箓，沈迹韫神功。
无题·相见时难别亦难
智慧周则贪残囚，智慧犯之兮不复忧。菲形陋质虽贱微，
暑来寒往运洄洑，潭生水落移陵谷。云间坠翮散泥沙，
家住嵩山下，好采旧山薇。自省游泉石，何曾不夜归。
"履端初起节，长苑命高筵。肆夏喧金奏，重润响朱弦。
汗血流离赴月营。肌肤销远道，膂力尽长城。
万户声明发，三条骑吹通。香轮送重景，彩旆引仙虹。"
汉宫草应绿，胡庭沙正飞。愿逐三秋雁，年年一度归。"
苏家小女旧知名，杨柳风前别有情。
思王逢原三首·其二
山幽有桂丛，何为坐惆怅。"
金创生肢节，相与拔箭镞。闻道西凉州，家家妇人哭。"
闻道凯旋乘骑入，看君走马见芳菲。"
"宠服当年盛，芳魂此地穷。剑飞龙匣在，人去鹊巢空。
"旧国才因地，当朝史命官。遗文征阙简，还思采芳兰。
"行役忽离忧，复此怆分流。溅石回湍咽，萦丛曲涧幽。
"镂碗传绿酒，雕炉熏紫烟。谁知苦寒调，共作白雪弦。
照日荣光净，惊风瑞浪翻。棹唱临风断，樵讴入听喧。
国风·卫风·伯兮
"晋国肇兴，雄图再固。黼黻帝道，金玉王度。
"长乐喜春归，披香瑞雪霏。花从银阁度，絮绕玉窗飞。
锦字回文欲赠君，剑壁层峰自纠纷。平江淼淼分清浦，
明宗报祀。于以助之，天人帝子。闻诗有训，国风兹始。"
其兄因献璞，再刖不履地。门户亲戚疏，匡床妻妾弃。
绿柳开复合，红尘聚还散。日晚斗鸡回，经过狭斜看。"
武库兵犹动，金方事未息。远图待才智，苦节输筋力。
风云洛阳道，花月茂陵田。相悲共相乐，交骑复交筵。
沧浪歌
我行抚轺传，兼得傍林沼。贪玩水石奇，不知川路渺。
莲房若个实，竹节几重虚。萧然隔城市，酌醴焚枯鱼。"
"天涯非日观，地屺望星楼。练光摇乱马，剑气上连牛。
"阴灵效祉，轩曜降精。祥符淑气，庆集柔明。
揽涕步脽上，登高见彼汾。雄图今安在，飞飞有白云。"
悬梁接断岸，涩路拥崩查。雾岩沦晓魄，风溆涨寒沙。
"常时好闲独，朋旧少相过。及尔宣风去，方嗟别日多。
秋皛澄回壑，霁色肃明林。暧然青轩暮，浩思非所任。"
湖州歌·其六
儿寒何衣，儿饥何食。儿行于野，履霜以足。
笾豆斯撤，礼容有章。克勤克俭，无怠无荒。"
人意长怀北，江行日向西。破颜看鹊喜，拭泪听猿啼。
垂藤扫幽石，卧柳碍浮槎。鸟散茅檐静，云披涧户斜。
君看西汉翟丞相，凤沼朝辞暮雀罗。"
徒令汉将连年去，宛城今已献名王。"
梓泽春草菲，河阳乱华飞。绿珠不可夺，白首同所归。
野旷阴风积，川长思鸟来。寒山寂已暮，虞殡有馀哀。"
送朱大入秦
油囊取得天河水，将添上寿万年杯。
自怜妖艳姿，妆成独见时。愁心伴杨柳，春尽乱如丝。
所思杳何处，宛在吴江曲。可怜不得共芳菲，
酺来万舞群臣醉，喜戴千年圣主明。"
炎凉几迁贸，川陆疲臻凑。积水架吴涛，连山横楚岫。
日落亭皋远，独此怀归慕。"
主人亦何问，旅客非悠悠。方谒明天子，清宴奉良筹。
已授文成履，空题武骑书。别有临濠上，栖偃独观鱼。"
蝶恋花·海岱楼玩月作
"敛容辞豹尾，缄怨度龙鳞。金钿明汉月，玉箸染胡尘。
定是吹箫伴凤台。路傍桃李花犹嫩，波上芙蕖叶未开。
粉蕊粘妆簏，金花竭翠条。夜台无戏伴，魂影向谁娇。
"十年俱薄宦，万里各他方。云天断书札，风土异炎凉。
方冬水物穷，又欲休山樊。尽室相随从，所贵无忧患。"
投漆投胶非足拟。只将羞涩当风流，持此相怜保终始。
一朝趋金门，十载奉瑶墀。入掌迁固笔，出参枚马词。
天香众壑满，夜梵前山空。漾漾潭际月，飗飗杉上风。
归园田居·其三
俄遭霜露侵。偷存七尺影，分没九泉深。穷途行泣玉，
飞云阁上春应至，明月楼中夜未央。
龙旂直逼望春亭。光风摇动兰英紫，淑气依迟柳色青。
自为本疏散，未始忘幽尚。际会非有欲，往来是无妄。
橘柚在南国，鸿雁遗秋音。下有碧草洲，上有青橘林。
"龙云玉叶上，鹤雪瑞花新。影乱铜乌吹，光销玉马津。
暮烽玄菟急，秋草紫骝肥。未奉君王诏，高槐昼掩扉。"
"季生昔未达，身辱功不成。髡钳为台隶，灌园变姓名。
小雅·楚茨
缔交君赠缟，投分我忘筌。成风郢匠斫，流水伯牙弦。
云间海上应鸣舞，远得鹍弦犹独抚。金龟全写中牟印，
甘雨苏燋泽，慈云动沛篇。独惭贤作砺，空喜福成田。"
沐道咸知让，慕义久成都。冬律初飞管，阳鸟正衔芦。
北巡非汉后，东幸异秦皇。搴旗羽林客，跋距少年场。
鸭桃闻已种，龙竹未经骑。为向天仙道，栖遑君讵知。"
绝漠蓬将断，华筵槿正荣。壮心看舞剑，别绪应悬旌。
天寒气不歇，景晦色方深。待访公超市，将予赴华阴。"