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归去来兮辞

宋代 / 陶绍景

图画天文彩色新。开阁覆看祥瑞历,封名直进薜萝人。
古乐从空尽,清歌几处闻。六和成远吹,九奏动行云。
"海中有国倾神功,烹金化成九乳钟。精气激射声冲瀜,
"三十年前会府同,红颜销尽两成翁。
"不嫌临海远,微禄代躬耕。古郡纪纲职,扁舟山水程。
柳寺春堤远,津桥曙月微。渔翁随去处,禅客共因依。
名教自可乐,搢绅贵行道。何必学狂歌,深山对丰草。
罢官多暇日,肄业有儒风。归去尘寰外,春山桂树丛。"
长老思养寿,后生笑寂寞。五谷非长年,四气乃灵药。
曾作江南步从事,秋来还复忆鲈鱼。
"翔凤边风十月寒,苍山古木更摧残。
"二轩将雨露,万里入烟沙。和气生中国,薰风属外家。
阳和本是烟霄曲,须向花间次第闻。


归去来兮辞拼音解释:

tu hua tian wen cai se xin .kai ge fu kan xiang rui li .feng ming zhi jin bi luo ren .
gu le cong kong jin .qing ge ji chu wen .liu he cheng yuan chui .jiu zou dong xing yun .
.hai zhong you guo qing shen gong .peng jin hua cheng jiu ru zhong .jing qi ji she sheng chong rong .
.san shi nian qian hui fu tong .hong yan xiao jin liang cheng weng .
.bu xian lin hai yuan .wei lu dai gong geng .gu jun ji gang zhi .bian zhou shan shui cheng .
liu si chun di yuan .jin qiao shu yue wei .yu weng sui qu chu .chan ke gong yin yi .
ming jiao zi ke le .jin shen gui xing dao .he bi xue kuang ge .shen shan dui feng cao .
ba guan duo xia ri .yi ye you ru feng .gui qu chen huan wai .chun shan gui shu cong ..
chang lao si yang shou .hou sheng xiao ji mo .wu gu fei chang nian .si qi nai ling yao .
zeng zuo jiang nan bu cong shi .qiu lai huan fu yi lu yu .
.xiang feng bian feng shi yue han .cang shan gu mu geng cui can .
.er xuan jiang yu lu .wan li ru yan sha .he qi sheng zhong guo .xun feng shu wai jia .
yang he ben shi yan xiao qu .xu xiang hua jian ci di wen .

译文及注释

译文
月亮偏在离(li)别时散播光泽,想必思念故人会使得妻子为之蹙眉吧。
  亭台上的《花影》苏轼 古诗一层又一层,几次叫童儿去打扫,可是《花影》苏轼 古诗怎么扫走呢?傍晚太阳下山时,《花影》苏轼 古诗刚刚隐退,可是月亮又升起来了,《花影》苏轼 古诗又重重叠叠出现了。
你巨灵一般,咆哮而进,擘山开路,一往而前。
田野树木断于苍茫烟雾,渡口亭楼(lou)在晚气(qi)中孤耸。
因而再三叹息,拜他为师,才没有回来。天亮时分,我老到了日观峰,举手就可以扣开云关。
只能日夜听那哀猿啼鸣,夜夜梦里与你相见。
每到好友唐叔良高雅的书斋,我就思绪无穷。书斋是如此的玲珑别致,旷(kuang)野一览无余。
春风对树木倒没有偏爱,它在温暖的吹拂下成长,从不停止。
“有人在下界,我想要帮助他。
惟将迟暮的年光,交与多病的身躯;至今无点滴功德,报答贤明的圣皇。
  臣子听说物有族类相同而能力不一样的,所以力气要称誉乌获,速度要说起庆忌,勇敢要数到孟贲、夏育。臣子愚蠢,私下认为人确实有这种力士勇士,兽类也应该是这样。现在陛下喜欢登险峻难行之处,射猎猛兽,要是突然遇到特别凶猛的野兽,它们因无藏身之地而惊起,冒犯了您圣驾车骑的正常前进,车子来不及掉头,人来不及随机应变,即使有乌获、逢蒙的技术也施展不开,枯树朽枝全都成了障碍。这就像胡人越人从车轮下窜出,羌人夷人紧跟在车子后面,岂不危险啊!即使一切安全不会有危险,但这类事本来不是皇上应该接近的啊。
衡山地处荒远多妖魔鬼怪,上天授权南岳神赫赫称雄。
腰肢细小脖颈纤秀,就像用鲜卑带约束一样。
新年开始春天到来,我匆匆忙忙向南行。
看那淇水弯弯岸,绿竹葱茏连一片。高雅先生真君子,青铜器(qi)般见精坚,玉礼器般见庄严。宽宏大量真旷达,倚靠车耳驰向前。谈吐幽默真风趣,开个玩笑人不怨。
身上的明珠闪闪发光,珊瑚和宝珠点缀其间。
回头看巴山的道路隐没在白云里边,我寒食离开家乡麦熟才回来。
大鸟金乌多么肥壮,为何竟会体解命丧?
有时候山峰与天气为敌,不允许有一滴露珠,特别是像酒一样的颜色,浓淡随着山崖之力。
欧阳修字永叔,庐陵人。四岁时便死了父亲,母亲郑氏决心不改嫁,(在家)亲自教欧阳修读书学习。因家里贫穷,以至于只能用芦荻在地上练习写字。幼年时,欧阳修就聪敏过人,读过一遍书就能背诵下来。等到成年时,更是人品超群而享有盛誉。
容忍司马之位我日增悲愤。
  他还说:“贡献大的人,他用来供养自己的东西多,妻室儿女都能由自己养活。我能力小,贡献少,没有妻室儿女是可以的。再则我是个干体力活的人,如果成家而能力不足以养活妻室儿女,那么也够操心的了。一个人既要劳力,又要劳心,即使是圣人也不能做到啊!”
鹊桥或许还未搭就,牵牛织女或许还是在离别之中未能相聚吧,猜想此时乌鹊已将星桥搭起,可牛郎、织女莫不是仍未相聚,再看天气阴晴不定,忽风忽雨,该不是牛郎、织女的相会又受到阻碍了吧!

注释
6. 玉珰:耳环。
③清香发:指梅花开放,香气传播。
澄江净如练:《文选》谢眺《晚登三山还望京邑》中“余霞散成绮,澄江静如练。”此径引其后句,而改动一字。
⑵桄(guāng)榔:南方常绿乔木,棕桐树之一种,亦称“砂糖椰子”,其干高大,多产在中国的南方。暗:一作“里”。蓼(liǎo):水草之一种。
⑹云满屋——月光和江雾笼罩,如云满屋。
1.浮云:喻游子飘游不定。游子:此指李白。

赏析

  这一节写虎“觉无异能者”的心理活动,尽管归结为“终不敢搏”,仍有怕的意味,但与开始的怕不仅有着程度上的不同,而且有着性质上的区别:以前的怕,是担心自己被对手吃掉的恐惧;怕,只不过是担心自己不能顺利吃掉对方的顾虑而已。所以,“终不敢搏”,既说明了老虎对驴的认识由“以为神”到“觉无异能者”的巨大进步,同时也说明了它对驴的彻底认识还有待于进一步深入。
  六章面向灿灿星空驰骋想像。诗人怨织女织不成布帛,怨牵牛不能拉车运输,朝启明,夕长庚,有名无实,讥笑毕星在大路上张网,徒劳无功。整个运转的天体都不能为小民解决困苦。
构思技巧
  这首诗是父母同祭的,因此说“既右烈考,亦右文母”,但“文母”的陪衬地位也很明显,这又是父系社会的必然现象。以这样内容的两句结尾是周颂中唯一之例,透露出《《周颂·雝》佚名 古诗》是祭祀后撤去祭品的乐歌的信息,并为诸多《诗经》注疏、研究者所公认。按理说,每一祭典都有撤去祭品这一程序,撤祭诗不会仅此一首,既然现 在《诗经》只收录了《《周颂·雝》佚名 古诗》,可见《诗经》的整理删定者(旧说为孔子)认为它是其中最出色的一篇。
  诗的前两句抒情叙事,在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概。一方面,离别是忧伤的,毕竟自己寓居京城多年,故友如云,往事如烟;另一方面,离别是轻松愉快的,毕竟自己逃出了令人桎梏的樊笼,可以回到外面的世界里另有一番作为。这样,离别的愁绪就和回归的喜悦交织在一起,既有“浩荡离愁”,又有“吟鞭东指”;既有白日西斜,又有广阔天涯。这两个画面相反相成,互为映衬,是诗人当日心境的真实写照。诗的后两句以落花为喻,表明自己的心志,在形象的比喻中,自然而然地融入议论。“化作春泥更护花”,诗人是这样说的,也是这样做的。鸦片战争爆发后,他多次给驻防上海的江西巡抚梁章钜写信,商讨国事,并希望参加他的幕府,献计献策。可惜诗人不久就死在丹阳书院(年仅50岁),无从实现他的社会理想了,令人叹惋。
  “我觏之子,笾豆有践”,男子很兴奋地看到,他的新婚妻子料理宴席祭祀有经验。封建社会里,娶妻是以祖宗“血食”、延绵家族为目的,因而理想的女人不是貌美、健康,能生儿育女,而是能够辅佐宴飨祭祀。“椒聊之实,蕃衍盈升。”“椒聊之实,蕃衍盈掬。”(《国风·唐风·椒聊》)暗示这位女子的外貌,是一个多子多孙的美女子。
  “荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘,从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白,头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”(莱辛《拉奥孔》)杜牧这里写画中人,也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》,鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字,暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她,却完全忘记她自个儿的“娇娆”,反在(fan zai)那里“妒娇娆”(即妒嫉画中人)。“斜倚玉窗”,是从少女出神的姿态写画中人产生的效果,而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失,“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢?凡是荷马(此处为杜牧)不能用组成部分来描写的,他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵,替我把美所引起的热爱和欢欣(按:也可是妒嫉)描写出来,那你就把美本身描绘出来了。”(《拉奥孔》)
  这组诗共三首,其中第三首(“三日入厨下”)最受推崇。下面是中国唐代文学学会常务理事、中国韵文学会常务理事兼诗学分会会长、安徽师范大学中国古代文学专业博士生导师余恕诚教授对此诗的赏析。
  此诗记录了钟、鼓、琴、瑟、笙、磬、雅、南、籥等多种乐器共同演奏的场面。前三章写耳闻钟鼓铿锵,面对滔滔流泻的淮水,不禁悲从中来,忧思萦怀(ying huai),于是想到了“淑人君子”。对他的美德懿行心向往之。卒章描写钟鼓齐鸣、琴瑟和谐的美妙乐境。如果透过字面上的这些意思来探究其深层的涵义,则会令人感到无从索解,因而朱熹在《诗集传》中也只能说:“此诗之义未详”,“此诗之义有不可知者。”
  这就是“车遥遥兮马洋洋”所化出的诗境。这诗境妙在没有“时间”。它既可能是女主人公独伫楼头所见的实景,又为一个早已逝去的美好虚景所叠印,便在女主人公心中造出(zao chu)一片幻觉,引出一种惆怅失意的无限追念。
  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条,系不住,溪头画桡!”,写的是怨别之情。开篇之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极言其多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的,所以连做梦也追逐着江水,追逐着郎君。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢?他今晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声,说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血的常意而用之,都说明构思别致,良多新意。“怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!
  关于这篇诔文的写作,小说中原有一段文字,在程高本中,却被删去。其文为:
  题中“代父”当指代父亲作送别诗,不是代父送客。“新安”是歙州(今安徽歙县)的别称。明万历年间于广东新设新安县,那已是陆娟之后的事情。
  此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。
  按现代人的眼光来看,这个不从母命的私奔女子,其实正是一个反抗礼教制度、争取婚姻自由的勇敢女性。封建社会对婚丧喜庆有着极其严格的礼仪规定,如婚事就得依父母之命、媒妁之言,当事人无权自主择偶。《齐风·南山》中的“取妻如之何,必告父母”、“取妻如之何,匪媒不得”,就反映了当时周代社会的婚姻规范。或许此诗的女主人公就是《鄘风·柏舟》中那个大声疾呼“之死矢靡它”的少女,在得不到父母体谅的情况下,为追求爱情的幸福,义无反顾地私奔到意中人那里自(li zi)主结合。这种大胆的私奔行为无疑为封建礼教所不容,所以一些所谓的正人君子便将她视作淫妇而进行严厉地斥责。从诗中两引当时陈语“女子有行,远父母兄弟”来看,她的这种愤怒的抗争也没有得到人们的普遍同情,诗中所谓的“莫之敢指”,实际正是千夫所指。“千夫所指,无病而死。”她尽管走出了这反抗的一步,但其悲惨的结局是不难想像的。孔子说“诗可以观”,这首诗便表现了封建礼教的吃人本质,诗的现实意义就在于此。
  诗的第一句连用三个“鹅’字,这种反复咏唱方法的使用,表达了诗人对鹅的热爱,增强了感情上的效果。
  这首诗寥寥二十字,包蕴丰富,感慨深沉,情与景、古与今、物与我浑然一体,不失为咏史诗的佳作。
  这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看,诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法,即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比,如柳杞桃李与枣树的对比,嫫母与西施的对比,也有物与景的对比,如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比,也有自身的对比,如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比,枣树的形象变得更加突出鲜明,产生了很好的艺术效果。在语言上,这首诗除了具有平淡浅易的特色外,还具有用字精确、刻画细致等特点。
  文章开宗明义,提出了“仓廪实而知礼节”这一观点,既而引用古人有关不耕不织、用之无度给人民带来的危害性的言论,对照当时社会食者众、靡者多、积蓄少的现象,提醒当权者必须慎重正视这一严重的社会问题。

创作背景

  丹树村边烟火微,碧波深处雁初飞。萧条落叶垂杨岸,隔水寥寥闻捣衣。

  

陶绍景( 宋代 )

收录诗词 (1199)
简 介

陶绍景 陶绍景,江苏上元人。清干隆三年 (1738)解元,干隆二十七年(1762)任台湾知县;干隆二十九年(1764)署淡水同知。

赠钱征君少阳 / 李漱芳

暂到人间归不得,长安陌上又相逢。"
"桃花百叶不成春,鹤寿千年也未神。秦陇州缘鹦鹉贵,
礼将金友等,情向玉人偏。鄙俗那劳似,龙钟却要怜。
"晋季天下乱,安丘佐关中。德辉霭家牒,侯籍推时功。
且向白云求一醉,莫教愁梦到乡关。"
"雪,雪。花片,玉屑。结阴风,凝暮节。高岭虚晶,
沿熘入阊门,千灯夜市喧。喜逢邻舍伴,遥语问乡园。
翰林同贺文章出,惊动茫茫下界人。"


出其东门 / 函可

"相邀寒影晚,惜别故山空。邻里疏林在,池塘野水通。
"郄公怜戆亦怜愚,忽赐金盘径寸珠。彻底碧潭滋涸熘。
莫言向北千行雁,别有图南六月鹏。"
"石桥架绝壑,苍翠横鸟道。凭槛云脚下,颓阳日犹蚤。
"老病贪光景,寻常不下帘。妻愁耽酒僻,人怪考诗严。
笑着荷衣不叹穷。
酒食宴圃人,栽接望早成。经年使家僮,远道求异英。
昨夜月明湘浦宿,闺中珂珮度空山。"


将仲子 / 易中行

"县属并州北近胡,悠悠此别宦仍孤。应知史笔思循吏,
山遮魏阙路,日隐洛阳云。谁念联翩翼,烟中独失群。"
"江柳断肠色,黄丝垂未齐。人看几重恨,鸟入一枝低。
截海取蒲类,跑泉饮鸊鹈。汉庭中选重,更事五原西。"
"出户不敢啼,风悲日凄凄。心知恩义绝,谁忍分明别。
移轮不歇。桂殿入西秦,菱歌映南越。正看云雾秋卷,
杨花展转引征骑,莫怪山中多看人。"
西北护三边,东南留一尉。时过欻如云,参差不自意。


紫薇花 / 章公权

老将气雄争起舞,管弦回作大缠头。
何方非坏境,此地有归人。回首空门外,皤然一幻身。"
"野客归时无四邻,黔娄别久案常贫。
"向浦参差去,随波远近还。初移芳草里,正在夕阳间。
明镜方重照,微诚寄一辞。家贫求禄早,身贱报恩迟。
"江上青枫岸,阴阴万里春。朝辞郢城酒,暮见洞庭人。
庭前唯有蔷薇在,花似残妆叶似衣。"
衲衣求坏帛,野饭拾春蔬。章句无求断,时中学有馀。"


天山雪歌送萧治归京 / 康孝基

"和静有真质,斯人称最灵。感物惑天性,触里纷多名。
烛物明尧日,垂衣辟禹门。惜时悲落景,赐帛慰馀魂。
"巴水天边路,啼猿伤客情。迟迟云外尽,杳杳树中生。
熊寒方入树,鱼乐稍离船。独夜羁愁客,惟知惜故年。"
绿槐千穗绽,丹药一番迟。蓬荜今何幸,先朝大雅诗。"
关山足重叠,会合何时节。莫叹各从军,且愁岐路分。
屈指同人尽,伤心故里残。遥怜驱匹马,白首到微官。"
夜静河汉高,独坐庭前月。忽起故园思,动作经年别。


浣溪沙·身向云山那畔行 / 崧骏

卫玠琼瑶色,玄成鼎鼐姿。友朋汉相府,兄弟谢家诗。
逸妻相共老烟霞。高吟丽句惊巢鹤,闲闭春风看落花。
雨馀荑更密,风暖蕙初香。拥杖缘驰道,乘舆入建章。
若教恨魄皆能化,何树何山着子规。"
"闲园柳绿井桃红,野径荒墟左右通。清迥独连江水北,
金泥光乍掩,玉检气潜通。欲与非烟并,亭亭不散空。"
阶雪凌春积,炉烟向暝深。依然旧童子,相送出花林。"
老僧云中居,石门青重重。阴泉养成龟,古壁飞却龙。


秋晚悲怀 / 何甫

前诏许真秩,何如巾软轮。"
露滴千家静,年流一叶催。龙钟万里客,正合故人哀。"
乘兹第八识,出彼超二见。摆落区中缘,无边广弘愿。
红缕葳蕤紫茸软,蝶飞参差花宛转。一梭声尽重一梭,
万里相思在何处,九疑残雪白猿啼。"
不知叠嶂重霞里,更有何人度石桥。
"令节一阳新,西垣宿近臣。晓光连凤沼,残漏近鸡人。
别后相思江上岸,落花飞处杜鹃愁。"


忆江南·红绣被 / 翁孟寅

一门累叶凌烟阁,次第仪形汉上公。"
"华封西祝尧,贵寿多男子。二贤无主后,贫贱大壮齿。
"寒檐寂寂雨霏霏,候馆萧条烛烬微。
"骨肉天涯别,江山日落时。泪流襟上血,发变镜中丝。
每许前山隐,曾怜陋巷贫。题诗今尚在,暂为拂流尘。"
尧年百馀。二仪分位,六气不渝。二景如璧,五星如珠。
"寥亮来丰岭,分明辨古钟。应霜如自击,中节每相从。
"碧霄孤鹤发清音,上宰因添望阙心。睥睨三层连步障,


思帝乡·春日游 / 戴囧

拜阙奏良图,留中沃圣谟。洗兵救卫郡,诱敌讨幽都。
东瓯传旧俗,风日江边好。何处乐神声,夷歌出烟岛。
"乱离无处不伤情,况复看碑对古城。路绕寒山人独去,
"金铙随玉节,落日河边路。沙鸣后骑来,雁起前军度。
磬声寂历宜秋夜,手冷灯前自衲衣。"
或在醉中逢夜雪,怀贤应向剡川游。"
但试寻思阶下树,何人种此我看花。"
愧非郑公里,归扫蒙笼室。"


从斤竹涧越岭溪行 / 姚凤翙

更闻仙士友,往往东回首。驱石不成羊,指丹空毙狗。
散白怜晴日,舒红爱晚霞。桃间留御马,梅处入胡笳。
年年只是看他贵,不及南山任白头。"
一曲酣歌还自乐,儿孙嬉笑挽衣裳。"
"扫石焚香礼碧空,露华偏湿蕊珠宫。
"祥光若可求,闺女夜登楼。月露浩方下,河云凝不流。
野水初晴白鸟来。精思道心缘境熟,粗疏文字见诗回。
"武帝升天留法曲,凄情掩抑弦柱促。上阳宫人怨青苔,