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新荷叶·薄露初零

先秦 / 裴愈

"苏家小女名简简,芙蓉花腮柳叶眼。十一把镜学点妆,
"昔到襄阳日,髯髯初有髭。今过襄阳日,髭鬓半成丝。
笼禽徒与故人疏。苑花似雪同随辇,宫月如眉伴直庐。
犹恐尘妄起,题此于座隅。"
何处殷勤重回首,东坡桃李种新成。
春华何暐晔,园中发桃李。秋风忽萧条,堂上生荆杞。
十载囚窜客,万时征戍儿。春朝锁笼鸟,冬夜支床龟。
罗列雕笼开洞房。雄鸣一声雌鼓翼,夜不得栖朝不食。
翕然声作疑管裂,诎然声尽疑刀截。有时婉软无筋骨,
谁能变此法,待君赞弥纶。慎择循良吏,令其长子孙。
慢脸含愁态,芳词誓素衷。赠环明运合,留结表心同。
"法曲法曲歌大定,积德重熙有馀庆。永徽之人舞而咏,
即须千里外抛身。紫垣南北厅曾对,沧海东西郡又邻。
见此溪上色,忆得山中情。有时公事暇,尽日绕栏行。
独眠仍独坐,开襟当风前。禅师与诗客,次第来相看。
六事尽思君作伴,几时归到洛阳来。"
"阴山道,阴山道,纥逻敦肥水泉好。每至戎人送马时,
洛城士与庶,比屋多饥贫。何处炉有火,谁家甑无尘。
行客舟已远,居人酒初醒。袅袅秋竹梢,巴蝉声似磬。"


新荷叶·薄露初零拼音解释:

.su jia xiao nv ming jian jian .fu rong hua sai liu ye yan .shi yi ba jing xue dian zhuang .
.xi dao xiang yang ri .ran ran chu you zi .jin guo xiang yang ri .zi bin ban cheng si .
long qin tu yu gu ren shu .yuan hua si xue tong sui nian .gong yue ru mei ban zhi lu .
you kong chen wang qi .ti ci yu zuo yu ..
he chu yin qin zhong hui shou .dong po tao li zhong xin cheng .
chun hua he wei ye .yuan zhong fa tao li .qiu feng hu xiao tiao .tang shang sheng jing qi .
shi zai qiu cuan ke .wan shi zheng shu er .chun chao suo long niao .dong ye zhi chuang gui .
luo lie diao long kai dong fang .xiong ming yi sheng ci gu yi .ye bu de qi chao bu shi .
xi ran sheng zuo yi guan lie .qu ran sheng jin yi dao jie .you shi wan ruan wu jin gu .
shui neng bian ci fa .dai jun zan mi lun .shen ze xun liang li .ling qi chang zi sun .
man lian han chou tai .fang ci shi su zhong .zeng huan ming yun he .liu jie biao xin tong .
.fa qu fa qu ge da ding .ji de zhong xi you yu qing .yong hui zhi ren wu er yong .
ji xu qian li wai pao shen .zi yuan nan bei ting zeng dui .cang hai dong xi jun you lin .
jian ci xi shang se .yi de shan zhong qing .you shi gong shi xia .jin ri rao lan xing .
du mian reng du zuo .kai jin dang feng qian .chan shi yu shi ke .ci di lai xiang kan .
liu shi jin si jun zuo ban .ji shi gui dao luo yang lai ..
.yin shan dao .yin shan dao .ge luo dun fei shui quan hao .mei zhi rong ren song ma shi .
luo cheng shi yu shu .bi wu duo ji pin .he chu lu you huo .shui jia zeng wu chen .
xing ke zhou yi yuan .ju ren jiu chu xing .niao niao qiu zhu shao .ba chan sheng si qing ..

译文及注释

译文
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔,原盛开的(de)桃花已经荡然无存,只有菜花在开放。
太阳东升照得一片明亮,忽然看见我思念的故乡。
后来他罢职回乡没有产业,到老年他还留恋贤明之时。
自以为是一个超异突出的人,一定很快地身居要津。
保持清白节操死于直道,这本为古代圣贤所称赞!
黑犬脖上套双环,猎人英俊又勇敢(gan)。
兴(xing)趣浓时常常独来独往去游玩,有快乐的事自我欣赏自我陶醉(zui)。
入春已经七天了,离开家已经有两年了。
两列美女轮流起舞,舞步与歌(ge)辞的节奏相当。
舍南有片竹林,削成青简倒可以写字,到老年时,索性在溪边做个钓鱼翁。(其十)树丛里的小路在晨光中渐渐开朗,细嫩的杂草夜来被烟雾湿染。
  女子背向着盈盈而立,故意作出含羞的姿态,手中揉搓着梅花的花蕊,任其打落在肩头。想要找到她的郎君,将离别的愁怨向他诉说,等到郎君归来,她的愁怨却消散无踪。
半夜时到来,天明时离去。

注释
③隆中:古隆中已有1800年历史。因诸葛亮“躬耕陇亩”、刘备“三顾茅庐”,引发《隆中对策》,被世人称为智者摇篮,三分天下的策源地。
6.治之旬日 旬日:十天左右,古代一旬为十天。
323、茅:比喻已经蜕化变质的谗佞之人。
⑺芃(péng):兽毛蓬松。 
瀹(yuè):煮。
口:口粮。
⑤封事:臣下上书奏事,为防泄漏,用黑色袋子密封,因此得名。

赏析

  尾联虽不像古人抱怨“素衣化为缁”(晋陆机作《为顾彦先赠好》:“京洛多风尘,素衣化为缁”),但这联不仅道出了羁旅风霜之苦,又寓有京中恶浊,久居为其所化的意思。诗人声称清明不远,应早日回家,而不愿在所谓“人间天堂”的江南临安久留。诗人应召入京,却只匆匆一过,便拂袖而去。陆游这里反用其意,其实是自我解嘲。
  组诗的第一首,歌咏边塞景物,描写将军发号时的壮观场面。前两句用严整的对仗,精心刻划出将军威猛而又矫健的形象。“鹫翎金仆姑”,是写将军的佩箭。“金仆姑”,箭名,《左传》:“乘丘之役,公以金仆姑射南宫长万。”箭用金做成,可见其坚锐。并且用一种大型猛禽“鹫” 的羽毛(“翎”)来做箭羽,既美观好看,发射起来又迅疾有力,威力无穷。“燕尾绣蝥弧”,是写将军手执的旗臶。“绣蝥弧”,一种军中用作指挥的旗臶,《左传》:“颖考叔取郑之旗蝥弧以先登。”这种象燕子尾巴形状的指挥旗,是绣制而成的,在将军手中显得十分精美。这两句没有直接写将军的形貌,只是从他身上惹人注目的佩箭、旗臶落笔,而将军的矫健身影已经屹立在读者面前。诗中特意指出勇猛的“鹫”和轻捷的“燕”这两种飞禽,借以象征人物的精神状态。通过这两句的描写、衬托,一位威武而又精明干练的军事将领的形象,跃然纸上。 后两句写发布新令。将军岿然独立,只将指挥令旗轻轻一扬,那肃立在他面前的千营军士,就齐声发出呼喊,雄壮的呐喊之声响彻云天、震动四野,显示出了豪壮的军威。“独立”二字,使前两句中已经出现的将军形象更加挺拔、高大,并且与后面的“千营”形成极为悬殊的数字对比,以表明将军带兵之多,军事地位之显要,进一步刻划了威武形象。那令旗轻轻一扬,就“千营共一呼”,在整齐而雄壮的呐喊声中,“千营”而“一”,充分体现出军队纪律的严明,以及将军平时对军队的严格训练,显示出了无坚不摧、无攻不克的战斗力。这一句看似平平叙述,但却笔力千钧,使这位将军的形象更为丰满突出,给人留下了深刻的印象。 在五言绝句中,像这首诗这样(zhe yang)描写场面如此壮阔(zhuang kuo),声势如此浩大的作品,并不多见。前两句对仗工整,在严整中收敛力量;后两句改为散句,将内敛的力量忽然一放,气势不禁奔涌而出。这一敛一放,在极少的文字中,包孕了极为丰富的内容,显示出强大的力量。
  “忽闻春尽强登山”,这句是写诗人在百无聊赖之际,浑浑噩噩之中,忽然发现明媚的春光已经快要离他而远去了,于是强打精神走出户外,登上南山,想借欣赏春色以排遣积郁已久的愁苦与不快。这里的“春尽”我们应该不仅仅理解为自然界的春天将要过去了,还应该想到人生青春岁月之有限。诗人不甘心就此消沉下去,不能就这样枉费青春,不甘心庸庸碌碌了此一生,因此才在“忽闻春尽”之后振作精神“强登山”。
  上片写旅途所见的北国景象和孤馆不眠的情状。开头胡马一句,概括古诗意境,“汉旗”暗喻旅人身份与处境,自然引起离怀。残照、古木、乱山、暮沙、衰草,一片寥廓荒寒的景象,历历如画。继而写寒夜通宵难眠的情状。孤馆无伴,是因离别;“星斗横”已是深夜,失眠太久了;灯花不剪,是因出神相思。全是孤寂的惆怅。时间在推进,蜡烛点完了,烛泪在烛台上凝结,虽有香炉相伴,毕竟(bi jing)孤独难熬,可见思念之深已至长夜漫漫了。
  诗人兴致勃勃,幻想联翩,恍如置身仙境:“云间连下榻,天上接行杯。”在岳阳楼上住宿、饮酒,仿佛在天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高,夸张地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。诗人是有些醉意了:“醉后凉风起,吹人舞袖回。”楼高风急,高处不胜寒。醉后凉风四起,着笔仍在写楼高。凉风习习吹人,衣袖翩翩飘舞,仪表潇洒自如,情调舒展流畅,态度超脱豁达,豪情逸志,溢于言表。收笔写得气韵生动,蕴藏着浓厚的生活情趣。
  这首诗语言简明洗练,轻巧明快,没有任何难懂的地方,体现了诗人对农民辛勤劳作的关心,把农民兄弟的快乐当成自己的快乐,与他们同喜同悲。一位不事农桑的文人士大夫能拥有这样的情怀,不仅在封建社会,即使是在今天都是难能可贵的。这也从一个侧面解释了,为什么吉甫敢于为民请命,排击煊赫一时的秦桧。
  首句开门见山,点明“牛渚夜泊”。次句写牛渚夜景,大处落墨,展现出一片碧海青天、万里无云的境界。寥廓空明的天宇,和苍茫浩渺的西江,在夜色中融为一体,越显出境界的空阔渺远,而诗人置身其间时那种悠然神远的感受也就自然融合在里面了。
  这首出自隋朝的《送别》,其作者已无法考证,然而诗中借柳抒发的那份恋恋不舍的心境,却流传至今。据说,折柳送别的风俗始于汉代。古人赠柳,寓意有二:一是柳树速长,角它送友意味着无论漂泊何方都能枝繁叶茂,而纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵;二是柳与“留”谐音,折柳相赠有“挽留”之意。而我们今天从诗歌中所看到的用“柳”来表现离情别绪的诗句,要早于这种“习俗”。
  “独夜”以下六句,由写景转入集中抒情,写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐,摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归,愁思不绝,夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”,暗示着一种烦忧的过程。接下两句,诗人以拟人手法赋物以人的情感,借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情,为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情,这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉,哀怨不绝。寄居他乡永无尽头,沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句,哀怨之情直露,毫不掩饰愁思深重的离人形象,令人黯然神伤。
  开首四句,即以高度概括的语言、自己亲历的事实,控诉了隋炀帝发动战争和三下江都给人民带来的灾难。“我儿征辽东,饿死青山下。”隋炀帝在大业八、九、十三年曾三次东征高丽,仅大业八年一次,就分十二路发兵一百一十三万余人,战死者不下三十万。接着,就以“今我挽龙舟,又困隋堤道”,来说明这种灾难简直是接二连三。“龙舟”,隋炀帝南下江都时特制的一种大船,据《通鉴·隋纪》载,龙舟高四十五尺,长二百丈,共四层,上有正殿、内殿、朝堂及许多其他房屋。儿子被征去打仗饿死途中的余痛未消,自己又被征来拉纤,这已经够痛苦了,更痛苦的是也被陷入了九死一生的困境。
  此章起结各四句,中二段各八句。
  “隔烟催漏金虬咽,罗帏暗淡灯花结。灯花结,片时(pian shi)春梦,江南天阔。”词的下阕写到的那位怀人念远的闺中少妇,深藏在这座幽雅的园林之中,其风姿的秀美、心性的柔静和心情的惆怅,也就可想而知了。给人一种见其景感其人的感觉。所以,上下阕之间看似互不相属,实际(shi ji)上还是非常一致的。然后转写少妇的愁思。她独卧罗帏之中,心怀远人,久不能寐。此时燃膏将尽,灯芯结花,室内光线越来越暗淡,室外则夜露已落,一切都这么沉寂,只有漏壶上的铜龙透过烟雾送来点点滴滴的漏声。在愁人听来,竟似声声哽咽。作者这里并不直接写人的神态,而是更深一层,借暗淡的灯光和哽咽的漏声造成一种幽怨的意境,把人的愁苦表现得十分真切。特别是“隔烟催漏金虬咽”找人一句,尤见移情想象的奇思。又写少妇的幽梦,又重叠前句末三字,突出灯光的昏暗,然后化用岑参《春梦》诗“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”二语,表现少妇的迷离惝恍之情。
  颔联“花须柳眼各无赖,紫蝶黄蜂俱有情。”写江上春色。如果说首联还是描写刚接触外界事物时一种自然的感受,这一联则是有意寻春、赏春了。花、柳、蜂、蝶,都是春天最常见的事物,是春天生命与活力的标志,红(花)、绿(柳)、黄、紫,更写出了春天绚烂色彩。但这一联不仅抒写诗人对美丽春色的流连陶醉,而且委婉透露出因美好春色而触动的伤感。“无赖”即“ 无心”,与“有情”相对。花、柳是没有人的感觉和感情的事物,它只按自然规律行事,春天来了,便吐蕊、长叶,在东风旭日中显示出生命的活力,散发着春天的气息,而不顾人的悲欢哀乐,故源“无赖 ”。蜂、蝶是有生命的动物,春到人间,穿花绕柳,翩翩飞舞,像是满怀喜悦宣告着春天的来临,故说“有情 ”。然而,不管是无心的花柳,还是有情的蜂蝶,它们作为春色的标志,生命活力的象征,又都和失去了生命春天的诗人形成鲜明对照。细味“各”字、“俱”字,不难发觉其中透露出的隐痛。诗人写江间春色,写物遂其情,正是为了要反衬出自己的沉沦身世与凄苦心境。何焯说:“前半逼出忆归,如此浓至,却使人不觉 ”。这“不觉”正是诗的蕴藉处。
  “至深至浅清溪”,清溪不比江河湖海,一目了然能看到水底,“浅”是实情,是其所以为溪的特征之一。然而,它又有“深”的假象,特别是水流缓慢近于清池的溪流,可以倒映云鸟、涵泳星月,形成上下天光,令人莫测浅深,因此也可以说是深的。如果说前一句讲的是事物的远近相对性道理,这一句所说的就是现象与本质的矛盾统一,属于辩证法的不同范畴。同时这一句在道理上更容易使人联想到世态人情。总此两句对全诗结穴的末句都具有兴的意味。
  第三首诗写雨后彩虹当空的绚丽景象,想象奇特,语气豪放,带有浓厚的浪漫色彩。  诗的一、二句状景,雨过天晴,由于阳光的折射,西天出现长而弧曲的彩虹,变幻多姿,非常美丽,远远望去,就像挂在西楼之上,仿佛诗人伸手就可摘下,极像一幅色彩斑斓的画。“逐”和“追”两字,以拟人化的手(de shou)法,赋予彩虹以活泼甚至顽皮的性格,生动、形象,简直把彩虹写活了。此时此景,诗人也好像受了感染,神情振奋,突发奇想:如果能招来千万个美人一起歌舞,那该多好。在酒酣时,一定剪下这美丽的彩虹,赏赐给她们。缠头,指古代舞女绕缠头上作为妆饰的锦锻,后来将宴席上赏赐给歌舞者的罗锦之类的礼物称为缠头。诗人的幻想是做不到的,但却是心情愉快的真实流露。在这里,正面描摹已美不胜收,又引发奇想,使美景更加可怜可爱,锦上添花。其构思巧妙,手法新颖。
  前两句写“游子春衫”,游子长年在外,对气候冷暖的变化最易感知。此时游子脱去冬衣而换上单薄的“春衫”,这个视觉形象反映出气候的温煦,又给人一种舒服、轻松的美感。一个“试”字写出游子的心理状态,寓有因气温不稳定而尝试之意,也为后面的“又作东风十日寒”埋下伏笔。次写“桃花”和“野梅”。桃花于仲春开放,但此时已“飞尽”;梅花于初春开放,夏初结梅子,此时则“野梅酸”,二物皆足以显示江南三四月的特征。写桃花,仍从视觉角度,不仅“桃花”二字有色彩感,“尽”前冠以“飞”,又显示了动态美。写梅则从味觉角度,一个“酸”字,足使口舌生津。这两句写气侯乍暖,点出春夏之交的季节。

创作背景

  金哀宗正大二年,即公元1225年,当时诗人家住登封县,他自己在汴京任国史院编修官,来往于汴京与登封之间。这年他在汴京度元夕,看到元夕之时京都的繁华,写下了这首诗。

  

裴愈( 先秦 )

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简 介

裴愈 宋人,字益之。太宗至道元年,以内侍奉命往江南诸州购募图籍,归奏称旨。真宗咸平中监三馆,以闻识自任。后因秘阁书籍岁久不治,官移他人。

虎求百兽 / 马佳文亭

自顾龙钟者,尝蒙噢咻之。仰山尘不让,涉海水难为。
"谢安山下空携妓,柳恽洲边只赋诗。
花教莺点检,柳付风排比。法酒淡清浆,含桃袅红实。
旧雪依深竹,微和动早萌。推迁悲往事,疏数辨交情。
明朝更濯尘缨去,闻道松江水最清。"
回使先传语,征轩早返轮。须防杯里蛊,莫爱橐中珍。
戏调初微拒,柔情已暗通。低鬟蝉影动,回步玉尘蒙。
草木坚强物,所禀固难夺。风候一参差,荣枯遂乖剌。


寄人 / 日尹夏

试谒会稽元相去,不妨相见却殷勤。"
犹残少许云泉兴,一岁龙门数度游。
试滴盘心露,疑添案上萤。满尊凝止水,祝地落繁星。
虽异匏瓜难不食,大都食足早宜休。
自古及今皆若斯。君不见穆王三日哭,重璧台前伤盛姬。
东岛号晨光,杲曜迎朝曦。西岭名夕阳,杳暧留落晖。
"阊门四望郁苍苍,始觉州雄土俗强。十万夫家供课税,
况此好颜色,花紫叶青青。宜遂天地性,忍加刀斧刑。


菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩 / 太叔忆南

尽日窗间更无事,唯烧一炷降真香。"
翰墨题名尽,光阴听话移。绿袍因醉典,乌帽逆风遗。
为向八龙兄弟说,他生缘会此生休。"
"风竹松烟昼掩关,意中长似在深山。
南人耗悴西人恐。"
手攀花枝立,足蹋花影行。生怜不得所,死欲扬其声。
不明不暗胧胧月,不暖不寒慢慢风。
为问龚黄辈,兼能作诗否。


祝英台近·荷花 / 沈雯丽

尚齿惇耆艾,搜材拔积薪。裴王持藻镜,姚宋斡陶钧。
京兆杜子美,犹得一拾遗。襄阳孟浩然,亦闻鬓成丝。
禹穴耶溪得到无。酒盏省陪波卷白,骰盘思共彩唿卢。
洛中纵未长居得,且与苏田游过春。"
"亲宾相贺问何如,服色恩光尽反初。头白喜抛黄草峡,
荆棘满怀天未明。汉成眼瞥飞燕时,可怜班女恩已衰。
新叶千万影,残莺三两声。闲游竟未足,春尽有馀情。"
荒邮屋舍坏,新雨田地泥。我病百日馀,肌体顾若刲.


晓出净慈寺送林子方 / 濮阳雨昊

"开襟何处好,竹下池边地。馀热体犹烦,早凉风有味。
鸿虽脱罗弋,鹤尚居禄位。唯此未忘怀,有时犹内愧。"
太常三卿尔何人。"
退之服硫黄,一病讫不痊。微之炼秋石,未老身溘然。
风卷汀沙玉作堆。绊惹舞人春艳曳,句留醉客夜裴回。
"闻君新楼宴,下对北园花。主人既贤豪,宾客皆才华。
上求奉王税,下望备家储。安得放慵惰,拱手而曳裾。
但使武皇心似烛,江充不敢作江充。"


鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见 / 单于诗诗

携将贮作丘中费,犹免饥寒得数年。"
已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉,万树松萝万朵银。
猰貐当前路,鲸鲵得要津。王师才业业,暴卒已sJ々。
似挂绯衫衣架上,朽株枯竹有何荣。"
"执象宗玄祖,贻谋启孝孙。文高柏梁殿,礼薄霸陵原。
"西风来几日,一叶已先飞。新霁乘轻屐,初凉换熟衣。
勇赠栖鸾句,惭当古井诗。多闻全受益,择善颇相师。
"黄鸟无声叶满枝,闲吟想到洛城时。惜逢金谷三春尽,


鹧鸪天·镇日无心扫黛眉 / 蔚强圉

白纻颦歌黛,同蹄坠舞钗。纤身霞出海,艳脸月临淮。
外顺世间法,内脱区中缘。进不厌朝市,退不恋人寰。
庶几无夭阏,得以终天年。"
玲珑云髻生花样,飘飖风袖蔷薇香。殊姿异态不可状,
青春来易皎,白日誓先亏。僻性嗔来见,邪行醉后知。
"白首馀杭白太守,落魄抛名来已久。一辞渭北故园春,
以乱干和天宝末,明年胡尘犯宫阙。乃知法曲本华风,
鲜妍脂粉薄,暗淡衣裳故。最似红牡丹,雨来春欲暮。


疏影·咏荷叶 / 拓跋天蓝

乘篮城外去,系马花前歇。六游金谷春,五看龙门雪。
天子县内半没为荒陬,西凉之道尔阻修。连城边将但高会,
燕巢官舍内,我尔俱为客。岁晚我独留,秋深尔安适。
"未面西川张校书,书来稠叠颇相于。我闻声价金应敌,
"竞渡相传为汨罗,不能止遏意无他。
有木名樱桃,得地早滋茂。叶密独承日,花繁偏受露。
"浔阳迁客为居士,身似浮云心似灰。上界女仙无嗜欲,
上求奉王税,下望备家储。安得放慵惰,拱手而曳裾。


朝天子·西湖 / 盈罗敷

"拙诗在壁无人爱,鸟污苔侵文字残。
"老色日上面,欢情日去心。今既不如昔,后当不如今。
早晚东归来下峡,稳乘船舫过瞿唐。"
"劝尔诸僧好护持,不须垂钓引青丝。
"嶓冢去年寻漾水,襄阳今日渡江濆。山遥远树才成点,
起因花药暂扶床。函关气索迷真侣,峡水波翻碍故乡。
襟上杭州旧酒痕。残色过梅看向尽,故香因洗嗅犹存。
白石卧可枕,青萝行可攀。意中如有得,尽日不欲还。


忆江南·歌起处 / 乌孙尚尚

上有和鸣雁,下有掉尾鱼。飞沉一何乐,鳞羽各有徒。
元九计程殊未到,瓮头一醆共谁尝。"
分作屯之蹇,那知困亦亨。官曹三语掾,国器万寻桢。
蔬食足充饥,何必膏粱珍。缯絮足御寒,何必锦绣文。
十二抽针能绣裳。十三行坐事调品,不肯迷头白地藏。
冬负南荣日,支体甚温柔。夏卧北窗风,枕席如凉秋。
不知万龄暮,不见三光曛。一性自了了,万缘徒纷纷。
马肥快行走,妓长能歌舞。三年五岁间,已闻换一主。