西江月·添线绣床人倦
四傍五六本，叶枝相交错。借问因何生，秋风吹子落。
"三月三十日，春归日复暮。惆怅问春风，明朝应不住。
白日发光彩，清飙散芳馨。泄香银囊破，泻露玉盘倾。
爱惜肯将同宝玉，喜欢应胜得王侯。
笑言虽不接，情状似相亲。不作悠悠想，如何度晚春。"
非暗非明烟塞塞。天悠地远身跨风，下无阶梯上无力。
昔在痛饮场，憎人病辞醉。病来身怕酒，始悟他人意。
银生楚山曲，金生鄱溪滨。南人弃农业，求之多苦辛。
岂唯云鸟尔，吾亦引吾雏。"
恨阻还江势，思深到海波。自伤才畎浍，其奈赠珠何。"
西江月·添线绣床人倦拼音解释:
si bang wu liu ben .ye zhi xiang jiao cuo .jie wen yin he sheng .qiu feng chui zi luo .
.san yue san shi ri .chun gui ri fu mu .chou chang wen chun feng .ming chao ying bu zhu .
bai ri fa guang cai .qing biao san fang xin .xie xiang yin nang po .xie lu yu pan qing .
ai xi ken jiang tong bao yu .xi huan ying sheng de wang hou .
xiao yan sui bu jie .qing zhuang si xiang qin .bu zuo you you xiang .ru he du wan chun ..
fei an fei ming yan sai sai .tian you di yuan shen kua feng .xia wu jie ti shang wu li .
xi zai tong yin chang .zeng ren bing ci zui .bing lai shen pa jiu .shi wu ta ren yi .
yin sheng chu shan qu .jin sheng po xi bin .nan ren qi nong ye .qiu zhi duo ku xin .
qi wei yun niao er .wu yi yin wu chu ..
hen zu huan jiang shi .si shen dao hai bo .zi shang cai quan hui .qi nai zeng zhu he ..
译文及注释
译文
风沙不要作恶，泥土返回它的原处。
西洲到底在哪里？摇着小船的两支桨就可到西洲桥头的渡口。
信步东城感到春(chun)光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
片刻云雾扫去显出众峰峦(luan)，抬头仰望山峰突兀插云空。
回想广东那轰轰烈烈的禁烟抗英，我蔑视英国侵略者。从今以后，我将游历祖国大地，观察形势，数历山川。
我（在楼上）悠闲地翻看道教书籍慵懒着没有起身，隔着水晶帘看（你在妆台前）梳头。著压（一种织布工艺）的红罗总是追逐时髦新颖的花样，绣着秦吉了（一种类似鹦鹉的鸟）花纹的纱布染着酒曲一样的嫩色。
一年春光最好处，不在繁花浓艳，那梅柳初绽的清艳花朵和疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节，繁花盛开一片纷乱，现极盛衰微的征兆，已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢，莫管料峭春寒(han)，醉酒红颜(yan)浑身自然温暖。
空荡荡的阁楼上，我还在凭栏远望，惆怅，还似去年一样。春天就要过去了，旧日的欢欣已仿佛梦中的幻影，我仍在无穷的相思中把你期待(dai)。
红袖少女夸耀杭绫柿蒂织工好，青旗门前争买美酒饮“梨花”。
我思念家乡，忆念胞弟，清冷的月夜，思不能寐，忽步忽立。
天姥山仿佛连接着天遮断了天空。山势高峻超过五岳，遮掩过赤城山。
手里拿一根镶绿玉的棍杖，
注释
⑷时人：一作“旁人”。 余心：我的心。余：一作“予”，我。
（18）独：反诘副词，有“难道”的意思。
行：出行。
（28）失：意思是表面看来是错误。得：意思是道理正确。
〔7〕敢，表敬副词，冒昧地。略，简略地，稍微。陈，陈述。其愚，我的愚见。惟，句首语气词，表希望。君子，对孙会宗的称呼。察，审察。焉，代词兼语气词，于是。
（50）大鸿胪：武帝时改典客为大鸿胪，属九卿之一，掌管与外国的交往。
⑾暮：傍晚。
赏析
第一首诗主要是以追悔开始，以庆幸(qing xing)结束，追悔自己“误落尘网”、“久在樊笼”的压抑与痛苦，庆幸自己终“归园田”、复“返自然”的惬意与欢欣，真切表达了诗人对污浊官场的厌恶，对山林隐居生活的无限向往与怡然陶醉。
“长吏明知不申破，急敛暴征求考课。”长吏，泛指上级长官，这里是指的杜陵所在地的地方官。考课，指古代考查官员政绩的好坏，以此作为升降的标准。原来这位地方官大人明知手下的“农夫”受了天灾，却不向上方报告灾情，而是愈发加紧横征暴敛，强行收取租税。他要造成一个“大灾之年不减税收”的政绩，以取悦上方，给朝廷留下一个称职的印象，为他以后的加官晋爵打下基础。
比喻虚实相间 行文至此，于“远而望之”四字，回拢到主体的视点上来，文气稍有提顿，遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上，雷辊电霍”，“雁”句言其盛，“霞”句言其色，“雷”句言其声，声色交错，染色于画卷，倾声于画外，连珠式的四字结构句型，同样有文势的波荡，有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀，既形成气势的喷注，又使描述对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵，而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞，意绪得以翻变，是从比喻的具体到抽象的概括，旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语，才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
诗人顺着长江远渡荆门，江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡，初次离别，他怎能不无限留恋，依依难舍呢？但诗人不说自己思念故乡，而说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行，怀着深情厚意，万里送行舟，从对面写来，越发显出自己思乡深情。诗以浓重的怀念惜别之情结尾，言有尽而情无穷。诗题中的“送别”应是告别故乡而不是送别朋友，诗中并无送别朋友的离情别绪。清沈德潜认为“诗中无送别意，题中二字可删”（《唐诗别裁》），这并不是没有道理的。
春日《柳》李商隐 古诗长，迎风摆动，但诗人并没有直接描写，而是赋一“逐”字，把《柳》李商隐 古诗人格化。本是风吹《柳》李商隐 古诗动，却偏要写成《柳》李商隐 古诗逐风起，再加上“拂舞筵”三字，更易让人(rang ren)联想(xiang)到那迎风而动的《柳》李商隐 古诗条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖绿裙，左摆右摇，煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。
三、四句，接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情，表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止，表现着眷恋之深，但是终其一生都将处于思念中，却又表明相会无期，前途是无望的，因此，自己的痛苦也将终生以随。可是，虽然前途无望，她却至死靡它，一辈子都要眷恋着；尽管痛苦，也只有忍受。所以，在这两句里，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的，无望中仍要追求，因此这追求也着有悲观色彩。这些感情，好象在无穷地循环，难以求其端绪；又仿佛组成一个多面的立体，光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态，表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想，又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此写出了“到死丝方尽”，使这一形象具有了多种比喻的意(de yi)义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》：“春蚕不应老（不应，这里是“不顾”的意思），昼夜常怀丝。何惜微躯尽，缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过，这里的春蚕“何惜微躯尽”，是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则(ju ze)不然，就其表现追求精神而言，它表现的追求是无望的，却又是不计希望之有无的，感情境界有差异，联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬，在李商隐以前的南朝乐府中，也不少见。如“思君如明烛，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），“思君如夜烛，煎泪几千行”（陈叔达，同题）等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻，却不是单一地以蜡泪比拟痛苦，而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随，联想比前人深微复杂得多，形象的底蕴也因此而丰富得多了。
这是一首送别诗，是晏殊送当时的工部侍郎凌策返乡。
第一部分（第1段），总写童年视觉敏锐，喜欢细致地观察事物，常有意想不到的乐趣。
“独有凤池上客，阳春一曲和皆难。”诗的结尾，响应贾至的倡议：唯有身居凤池的中书省贾舍人，你这一曲高雅的阳春自雪和起来实在困难。说和诗难，倒不仅仅是出于对贾至的恭维，或是表现自己的谦逊，这“难”字确实流露出岑参内心的真实感受。一同和诗的王维、杜甫，都是久负盛名的大诗人，与之同和一诗确实不易。王维久任朝官，写起宫廷唱和诗来简直是轻车熟路；杜甫做诗刻苦，语不惊人死不休，又尤长于律诗。诗友在某种意义上又是诗敌，同和一诗实寓有一较短长之意，因此在这场高水平的竞赛中若无高超的手段是根本不可能争先的。后人在评价这组唱和诗时多以岑参此诗为最佳，其致胜之诀不外乎下列三点：
此诗碑在浯溪东崖区，高、宽各110厘米，字大6至8厘米不等，行楷，姿媚遒劲可爱。其诗题、姓名、书者和年月都已经变得模糊而难以辨认。韩子苍疑此诗为秦观作（见《复斋漫录》），但据《苕溪渔隐丛话》记载：“余游浯溪，观摩崖之侧有此诗刻石，前云：‘读中兴颂，张耒文潜’；后云：‘秦少游书’。”今石上尚隐约可见。
宋玉的《风赋》云：“夫风者，天地之气，溥畅而至，不择贵贱下而加焉。”此篇所咏的“凉风”，正具有这种平等普济的美德。炎热未消的初秋，一阵清风袭来，给人以快意和凉爽。那“肃肃”的凉风吹来了，顿时吹散浊热，使林壑清爽起(shuang qi)来。它很快吹遍林壑，驱散涧上的烟云，使诗人寻到涧底的人家，卷走山上的雾霭，现出山间的房屋，诗人情不自禁地赞美它“去来固无迹，动息如有情”。这风确乎是“有情”的。
整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的，它用词浅显，贯通流畅。诸如“其状峨峨，何可极言。貌丰盈以庄姝兮，苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮，瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹。”读起来唇吻调利，与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。
该文选自《潜研堂集》。《弈喻》钱大昕 古诗，即用下棋打比方，借下棋的事情讲道理。
“松风”、“山月”均含有高洁之意。王维追求这种隐逸生活和闲适情趣，说他逃避现实也罢，自我麻醉也罢，无论如何，总比同流合污、随波逐流好。诗人在前面四句抒写胸臆之后，抓住隐逸生活的两个典型细节加以描绘，展现了一幅鲜明生动的形象画面，将“松风”、“山月”都写得似通人意，情与景相生，意和境相谐，主客观融为一体，这就大大增强了诗歌的形象性。
“长吏明知不申破，急敛暴征求考课。”长吏，泛指上级长官，这里是指的杜陵所在地的地方官。考课，指古代考查官员政绩的好坏，以此作为升降的标准。原来这位地方官大人明知手下的“农夫”受了天灾，却不向上方报告灾情，而是愈发加紧横征暴敛，强行收取租税。他要造成一个“大灾之年不减税收”的政绩，以取悦上方，给朝廷留下一个称职的印象，为他以后的加官晋爵打下基础。
比喻虚实相间 行文至此，于“远而望之”四字，回拢到主体的视点上来，文气稍有提顿，遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上，雷辊电霍”，“雁”句言其盛，“霞”句言其色，“雷”句言其声，声色交错，染色于画卷，倾声于画外，连珠式的四字结构句型，同样有文势的波荡，有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀，既形成气势的喷注，又使描述对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵，而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞，意绪得以翻变，是从比喻的具体到抽象的概括，旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语，才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
诗人顺着长江远渡荆门，江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡，初次离别，他怎能不无限留恋，依依难舍呢？但诗人不说自己思念故乡，而说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行，怀着深情厚意，万里送行舟，从对面写来，越发显出自己思乡深情。诗以浓重的怀念惜别之情结尾，言有尽而情无穷。诗题中的“送别”应是告别故乡而不是送别朋友，诗中并无送别朋友的离情别绪。清沈德潜认为“诗中无送别意，题中二字可删”（《唐诗别裁》），这并不是没有道理的。
春日《柳》李商隐 古诗长，迎风摆动，但诗人并没有直接描写，而是赋一“逐”字，把《柳》李商隐 古诗人格化。本是风吹《柳》李商隐 古诗动，却偏要写成《柳》李商隐 古诗逐风起，再加上“拂舞筵”三字，更易让人(rang ren)联想(xiang)到那迎风而动的《柳》李商隐 古诗条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖绿裙，左摆右摇，煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。
三、四句，接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情，表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止，表现着眷恋之深，但是终其一生都将处于思念中，却又表明相会无期，前途是无望的，因此，自己的痛苦也将终生以随。可是，虽然前途无望，她却至死靡它，一辈子都要眷恋着；尽管痛苦，也只有忍受。所以，在这两句里，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的，无望中仍要追求，因此这追求也着有悲观色彩。这些感情，好象在无穷地循环，难以求其端绪；又仿佛组成一个多面的立体，光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态，表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想，又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此写出了“到死丝方尽”，使这一形象具有了多种比喻的意(de yi)义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》：“春蚕不应老（不应，这里是“不顾”的意思），昼夜常怀丝。何惜微躯尽，缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过，这里的春蚕“何惜微躯尽”，是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则(ju ze)不然，就其表现追求精神而言，它表现的追求是无望的，却又是不计希望之有无的，感情境界有差异，联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬，在李商隐以前的南朝乐府中，也不少见。如“思君如明烛，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），“思君如夜烛，煎泪几千行”（陈叔达，同题）等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻，却不是单一地以蜡泪比拟痛苦，而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随，联想比前人深微复杂得多，形象的底蕴也因此而丰富得多了。
这是一首送别诗，是晏殊送当时的工部侍郎凌策返乡。
第一部分（第1段），总写童年视觉敏锐，喜欢细致地观察事物，常有意想不到的乐趣。
“独有凤池上客，阳春一曲和皆难。”诗的结尾，响应贾至的倡议：唯有身居凤池的中书省贾舍人，你这一曲高雅的阳春自雪和起来实在困难。说和诗难，倒不仅仅是出于对贾至的恭维，或是表现自己的谦逊，这“难”字确实流露出岑参内心的真实感受。一同和诗的王维、杜甫，都是久负盛名的大诗人，与之同和一诗确实不易。王维久任朝官，写起宫廷唱和诗来简直是轻车熟路；杜甫做诗刻苦，语不惊人死不休，又尤长于律诗。诗友在某种意义上又是诗敌，同和一诗实寓有一较短长之意，因此在这场高水平的竞赛中若无高超的手段是根本不可能争先的。后人在评价这组唱和诗时多以岑参此诗为最佳，其致胜之诀不外乎下列三点：
此诗碑在浯溪东崖区，高、宽各110厘米，字大6至8厘米不等，行楷，姿媚遒劲可爱。其诗题、姓名、书者和年月都已经变得模糊而难以辨认。韩子苍疑此诗为秦观作（见《复斋漫录》），但据《苕溪渔隐丛话》记载：“余游浯溪，观摩崖之侧有此诗刻石，前云：‘读中兴颂，张耒文潜’；后云：‘秦少游书’。”今石上尚隐约可见。
宋玉的《风赋》云：“夫风者，天地之气，溥畅而至，不择贵贱下而加焉。”此篇所咏的“凉风”，正具有这种平等普济的美德。炎热未消的初秋，一阵清风袭来，给人以快意和凉爽。那“肃肃”的凉风吹来了，顿时吹散浊热，使林壑清爽起(shuang qi)来。它很快吹遍林壑，驱散涧上的烟云，使诗人寻到涧底的人家，卷走山上的雾霭，现出山间的房屋，诗人情不自禁地赞美它“去来固无迹，动息如有情”。这风确乎是“有情”的。
整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的，它用词浅显，贯通流畅。诸如“其状峨峨，何可极言。貌丰盈以庄姝兮，苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮，瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹。”读起来唇吻调利，与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。
该文选自《潜研堂集》。《弈喻》钱大昕 古诗，即用下棋打比方，借下棋的事情讲道理。
“松风”、“山月”均含有高洁之意。王维追求这种隐逸生活和闲适情趣，说他逃避现实也罢，自我麻醉也罢，无论如何，总比同流合污、随波逐流好。诗人在前面四句抒写胸臆之后，抓住隐逸生活的两个典型细节加以描绘，展现了一幅鲜明生动的形象画面，将“松风”、“山月”都写得似通人意，情与景相生，意和境相谐，主客观融为一体，这就大大增强了诗歌的形象性。
创作背景
乐游原是唐代游览胜地，直至中晚唐之交，乐游原仍然是京城人游玩的好去处。同时因为地理位置高便于览胜，文人墨客也经常来此做诗抒怀。唐代诗人们在乐游原留下了近百首珠玑绝句，历来为人所称道，诗人李商隐便是其中之一。
戴叔伦( 唐代 )
收录诗词 (2543) 首
简 介
戴叔伦 戴叔伦(732—789)，唐代诗人，字幼公（一作次公），润州金坛(今属江苏)人。年轻时师事萧颖士。曾任新城令、东阳令、抚州刺史、容管经略使。晚年上表自请为道士。其诗多表现隐逸生活和闲适情调，但《女耕田行》、《屯田词》等篇也反映了人民生活的艰苦。论诗主张“诗家之景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前”。其诗体裁皆有所涉猎。
月赋
一日不得见，愁肠坐氛氲。如何远相失，各作万里云。
把酒思闲事，春娇何处多。试鞍新白马，弄镜小青娥。
啼到晓，唯能愁北人，南人惯闻如不闻。"
"艳极翻含怨，怜多转自娇。有时还暂笑，闲坐爱无憀.
"蒲池村里匆匆别，沣水桥边兀兀回。
"野艇容三人，晚池流浼浼。悠然依棹坐，水思如江海。
此事人尽怪，此理谁得知。我粗知此理，闻于竺干师。
"朱槛低墙上，清流小阁前。雇人栽菡萏，买石造潺湲。
范雎说秦王
兰麝熏行被，金铜钉坐车。杭州苏小小，人道最夭斜。"
说向闲人人不听，曾向乐天时一说。昨来谷口先相问，
适有鬻鸡者，挈之来远村。飞鸣彼何乐，窘束此何冤。
人生同大梦，梦与觉谁分。况此梦中梦，悠哉何足云。
春日嵩高阳，秋夜清洛阴。丘园共谁卜，山水共谁寻。
"欲送残春招酒伴，客中谁最有风情。两瓶箬下新开得，
美玉琢文珪，良金填武库。徒谓自坚贞，安知受砻铸。
可是禅房无热到，但能心静即身凉。"
九日闲居
"水一塘，fq一只。fq头漾漾知风起，fq背萧萧闻雨滴。
"战马春放归，农牛冬歇息。何独徇名人，终身役心力。
床帷半故帘旌断，仍是初寒欲夜时。"
逃席冲门出，归倡借马骑。狂歌繁节乱，醉舞半衫垂。
直至晓来犹妄想，耳中如有管弦声。"
"秋水莲冠春草裙，依稀风调似文君。
乡人不识离别苦，更卒多为沉滞游。哥舒开府设高宴，
朝发渭水桥，暮入长安陌。不知今夜月，又作谁家客。"
省试湘灵鼓瑟
窗前有竹玩，门处有酒酤。何以待君子，数竿对一壶。"
八子虽多不羡鸦。秋月晚生丹桂实，春风新长紫兰芽。
才能辨别东西位，未解分明管带身。
税户逋逃例摊配，官司折纳仍贪冒。挑纹变di力倍费，
尊前春可惜，身外事勿论。明日期何处，杏花游赵村。"
闻君虏奏心飘忽。何时窄袖短貂裘，胭脂山下弯明月。"
词曹直文苑，捧诏荣且忻。归来高堂上，兄弟罗酒尊。
远从馀杭郭，同到洛阳陌。下担拂云根，开笼展霜翮。
阮郎归（咏春）
近来兼爱休粮药，柏叶纱罗杂豆黄。
"昔蒙兴化池头送，今许龙门潭上期。聚散但惭长见念，
红楼嗟坏壁，金谷迷荒戍。石压破阑干，门摧旧梐枑。
虹晕轻巾掣流电。潜鲸暗吸笡波海，回风乱舞当空霰。
门严九重静，窗幽一室闲。好是修心处，何必在深山。
诚知此事非，又过知非年。岂不欲自改，改即心不安。
莫羡升平元八宅，自思买用几多钱。"
"吾庐不独贮妻儿，自觉年侵身力衰。眼下营求容足地，
十一月中旬至扶风界见梅花
伊余信多幸，拖紫垂白发。身为三品官，年已五十八。
"弱柳缘堤种，虚亭压水开。条疑逐风去，波欲上阶来。
"食饱拂枕卧，睡足起闲吟。浅酌一杯酒，缓弹数弄琴。
归来笑问诸从事，占得闲行有几人。"
镜成将献蓬莱宫，扬州长吏手自封。人间臣妾不合照，
偶成投秘简，聊得泛平湖。郡邑移仙界，山川展画图。
"皇帝嗣宝历，元和三年冬。自冬及春暮，不雨旱爞爞。
已得餐霞味，应嗤食蓼甜。工琴闲度昼，耽酒醉销炎。
柳梢青·七夕
"游山弄水携诗卷，看月寻花把酒杯。
中心一道瘴江流。虫蛇白昼拦官道，蚊蚋黄昏扑郡楼。
官职欲高身已老。万茎白发真堪恨，一片绯衫何足道。
枝弱不胜雪，势高常惧风。雪压低还举，风吹西复东。
雁雁汝飞向何处，第一莫飞西北去。淮西有贼讨未平，
晓月行看堕，春酥见欲消。何因肯垂手，不敢望回腰。"
朝见宠者辱，暮见安者危。纷纷无退者，相顾令人悲。
草铺地茵褥，云卷天帏幔。莺杂佩锵锵，花饶衣粲粲。
与高适薛据同登慈恩寺浮图
笼禽徒与故人疏。苑花似雪同随辇，宫月如眉伴直庐。
未必诸郎知曲误，一时偷眼为回腰。"
荞麦铺花白，棠梨间叶黄。早寒风摵摵，新霁月苍苍。
"隋堤柳，岁久年深尽衰朽。风飘飘兮雨萧萧，
"旧游分散人零落，如此伤心事几条。
君今夜夜醉何处，姑来伴妾自闭门。嫁夫恨不早，
竹寺荒唯好，松斋小更怜。潜投孟公辖，狂乞莫愁钱。
响馀群动息，曲罢秋夜深。正声感元化，天地清沉沉。"
无题·凤尾香罗薄几重
"杲杲冬日光，明暖真可爱。移榻向阳坐，拥裘仍解带。
之子异于是，久处誓不谖。无波古井水，有节秋竹竿。
既叹还自哂，哂叹两未终。后心诮前意，所见何迷蒙。
细看不似人间有。花中此物似西施，芙蓉芍药皆嫫母。
踊塔金轮拆翠微。草引风轻驯虎睡，洞驱云入毒龙归。
籍在金闺内，班排玉扆前。诚知忆山水，归得是何年。"
"昔君乌纱帽，赠我白头翁。帽今在顶上，君已归泉中。
去速熊罴兆，来驰虎豹夫。昔怜三易地，今讶两分途。
虞美人·听雨
三尺青蛇不肯蟠。客有心，剑无口，客代剑言告鸦九。
"老眼花前暗，春衣雨后寒。旧诗多忘却，新酒且尝看。
诚哉达人语，百龄同一寐。"
与君言语见君性，灵府坦荡消尘烦。自兹心洽迹亦洽，
"晓日提竹篮，家僮买春蔬。青青芹蕨下，叠卧双白鱼。
照水烟波白，照人肌发秋。清光正如此，不醉即须愁。"
谁知始疏凿，几主相传受。杨家去云远，田氏将非久。
我云滔滔众，好直者皆是。唯我与白生，感遇同所以。