清河作诗
地上修文待卜商。真魄肯随金石化，真风留伴蕙兰香。
旅葬新坟小，魂归故国遥。我来因奠洒，立石用为标。"
欲问向来陵谷事，野桃无语泪花红。"
北阙新王业，东城入羽书。秋风满林起，谁道有鲈鱼。
万乘君悬四首题。灵凤敢期翻雪羽，洞箫应或讽金闺。
何事子猷偏寄赏，此君心似古人心。"
洞口人无迹，花阴鹿自眠。焚香赋诗罢，星月冷遥天。"
"昨夜孤灯下，阑干泣数行。辞家从早岁，落第在初场。
今日不关妃妾事，始知辜负马嵬人。"
而今若有逃名者，应被品流唿差人。"
清河作诗拼音解释:
di shang xiu wen dai bo shang .zhen po ken sui jin shi hua .zhen feng liu ban hui lan xiang .
lv zang xin fen xiao .hun gui gu guo yao .wo lai yin dian sa .li shi yong wei biao ..
yu wen xiang lai ling gu shi .ye tao wu yu lei hua hong ..
bei que xin wang ye .dong cheng ru yu shu .qiu feng man lin qi .shui dao you lu yu .
wan cheng jun xuan si shou ti .ling feng gan qi fan xue yu .dong xiao ying huo feng jin gui .
he shi zi you pian ji shang .ci jun xin si gu ren xin ..
dong kou ren wu ji .hua yin lu zi mian .fen xiang fu shi ba .xing yue leng yao tian ..
.zuo ye gu deng xia .lan gan qi shu xing .ci jia cong zao sui .luo di zai chu chang .
jin ri bu guan fei qie shi .shi zhi gu fu ma wei ren ..
er jin ruo you tao ming zhe .ying bei pin liu hu cha ren ..
译文及注释
译文
我的小师傅喝醉以后就在绳床上小眯一会 。突然起身，须臾之间就横扫了几千张字。
人心又不是草木，怎么会没有感情，欲说还休，徘徊(huai)不前，不再多说什么不敢表达自已的思想。悲愁深沉，郁结在胸，酌酒难以自宽，长歌为之断绝。满腹感慨吞声不能言，（其内心痛苦可想而知。）其六
我的脸蜡黄，没有一点光泽，哪知道人世间的什么荣华富贵。
我昏昏欲睡，终于(yu)进入了梦乡，梦中是我久别的江南，正是青梅熟时(shi)，江南雨季，我独自在一艘船上，手握竹笛，和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏，时而听见桥上驿亭边人语，操着那久违的乡音，诉说着难忘的故事。
你难道没听过那最令人悲凄怅惋的胡笳乐音吗？它是紫色胡须、绿色眼珠的胡人吹奏的。胡笳之歌一曲尚未吹完，已令楼兰一带戍守的健儿愁绪满怀。凉爽的秋天，八月里，萧关一带的道路萧索冷落，呼啸的北风吹断了天山上的枯草。昆仑山南边的月亮快要西斜时，胡人向着月亮吹响了胡笳。在胡笳的哀怨声中我送你远去，站在秦山远望着陇山上那凄迷的云彩。那边城地区的夜里多有思乡而哀愁的梦，向月而吹的胡笳声谁还会喜欢听呢？
黑猿抱叶啼叫，翡翠鸟衔花飞来。
十五的月亮映照在关山，征人思乡怀念秦川。
石榴花如火地开着，似乎正在笑话我，我只好自我解嘲道：其实，陶渊明既使不喝酒，也一样仰慕屈(qu)原卓然不群的清醒。今天，我虽无法凭吊屈原，我也一样仰慕他。
呵，不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白(bai)的衣衫，清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。
鸳鸯瓦上霜花重生，冰冷的翡翠被里谁与君王同眠?
铿锵打钟钟架齐摇晃，抚弦再把(ba)梓瑟弹奏起。
注释
9闻：听说
⑰东陵晦迹：秦东陵侯召平的隐居行为。据《史记·萧相国世家》：“召平者，故秦东陵侯。秦破，为布衣，贫，种瓜于长安城东，瓜美，故世俗谓之东陵瓜，从召平以为名也。”晦迹。隐藏自己的行踪。
13.不时之须：随时的需要。“须”通“需”。
⑶雷鼓：即“擂鼓”。
淮南：淮河以南，指蕲州。
以：来。
⑼堪：能够。伯仲：原指兄弟间的次第。这里比喻人物不相上下，难分优劣高低。杜甫《咏怀古迹》诗之五称赞诸葛亮说：“伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。”
⑹长啸：撮口而呼，这里指吟咏、歌唱。古代一些超逸之士常用来抒发感情。魏晋名士称吹口哨为啸。
（72）畜：同“蓄”，养活，抚育。妻子；妻子儿女。
赏析
巧用暗示（或喻示、双关）：“才有梅花”与朋友夜访相呼应，梅花又象征了友谊的高雅芬芳。
韩愈在中唐诗坛上，开创了一个重要的流派。叶燮《原诗》说：“韩诗为唐诗之一大变。其力大，其思雄。”诗人以其雄健的笔力，凌厉的气势，驱使宇宙万象进入诗中，表现了宏阔奇伟的艺术境界。这对纠正大历以来诗坛软熟浅露的诗风，是有着积极作用的。而《《调张籍》韩愈 古诗》就正像诗界异军突起的一篇宣言，它本身最能体现出韩诗奇崛雄浑的诗风。
所谓“天将降大任于是人也，必先苦其心志……”成为《孟子》最著名的篇章之一，后人常引以为座右铭，激励无数志士仁人在逆境中奋起。其思想基础是一种至高无上的英雄观念和浓厚的生命悲剧意识，一种崇高的献身精神。是对生命痛苦的认同以及对艰苦奋斗而获致胜利的精神的弘扬。
此诗浑厚有味，通过对比手法来对历史人物加以抑扬，反映了作者对刚恨残暴的统治者的愤恨和对谦和仁爱的统治者的怀念，诗意填密，可以规见作者的诗心。这首诗明白无误地表现出作者自己的历史观、是非观，可说是一首议论诗。但它的字挟风雷，却出之以轻巧疏宕，唱叹有情的笔墨，有幽(you you)美的艺术魅力，而不像是在评说是非了。
这应当只是说，诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理，而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理。象这首诗，把道理与景物、情事溶化得天衣无缝，使读者并不觉得它在说理，而理自在其中。这是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范。 这首诗在写法上还有一个特点：它是一首全篇用对仗的绝句。前两句“白日”和“黄河”两个名词相对，“白”与“黄”两个色彩相对，“依”与“入”两个动词相对。后两句也如此，构成了形式上的完美。
此诗写出了岭南的特异风物瘴江、黄茆、象迹、蛟涎、射工、飓母，曲折地反映出当地荒凉落后的自然环境，同时运用象征手法含蓄地抒发了自己被贬后政治环境的险恶(xian e)，发出了“ 从此忧来非一事，岂容华发待流年” 的感慨，蕴含着对未来的忧虑之情，表示不能坐待时光的流逝，要在柳州刺史任内为治(wei zhi)理地方有所建树。
这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外，全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的，并不是女主人公的具体心理活动、思想感情，而是通过景物的描写、组合，渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘，以至笼罩在月光下的玉楼，这一切，组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗，对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象，但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
“满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？” “满地芦花”犹如遍地哀鸿，他们之所以白花如发和我一样苍老，是因为他们心中都深深埋着说不尽的国破恨、家亡仇、飘离苦。原来王谢豪门世家风光不再，燕子尚可“飞入寻常百姓家”，现在老百姓亡的亡，逃的逃，燕子们也是巢毁窝坏，到哪里去安身呢？拟人化的传神描写，给人以身临其境的感觉：诗人在哭，整个金陵也在哭，亦使悲凉凄惨的诗人自身形象更加饱满。
此诗首联写到“无家对寒食，有泪如金波”。诗人写这首诗时仍然被困在沦陷的长安，而妻儿却都在鄜州，不知生死，所以此处说“无家”实际上是指没有家人在身边，也不知家人生死的意思。诗中首句“寒食”二字与题目中的“一百五日”相互照应。第二句“有泪如金波”。“有泪”同上文的“无家”相对，表现出亲人离散的悲哀。“金波”指的是月光撒入水中犹如金波。在这一句中，杜甫实际上是借“金波”来说自己的泪水。月光入水而金光闪烁，自己此时的眼泪也像金波一样涌动不止。这也是诗人对安史之乱造成人民流离失所的无声控诉。
这首诗想象富丽，具有浓烈的浪漫气息。诗人运用神话传说，创造出种种新奇瑰丽的幻境来。诗中所提到的人物和铺叙的某些情节，都是神话传说中的内容。但诗人又借助于想象，把它们加以改造，使之更加具体鲜明，也更加新奇美丽。像“王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草”，不仅使王子吹的笙有形可见，而且鲜明地展示了“龙耕”的美妙境界。这是诗人幻想的产物，却又是某种实体的反照。诗人写子虚乌有的幻境，实际是把世间的人情物态涂上神奇的色彩。例如兰桂芬芳，与人间无(jian wu)异；而桂花不落，兰花常开，却又是天上特有的景象；仙妾采香，秦妃卷帘，她们的神情举止与常人没有什么不同，但仙妾采摘的是月宫里不落的桂花，秦妃身边有娇小的青凤相伴，而且她（它）们都永不衰老，这又充满神话色彩。诗人运用这种手法，巧妙地把神和人结合起来，把理想和现实结合起来，使抽象的理想成为可以观照的物象，因而显得深刻隽永，而又有生气灌注。这首诗，全诗十二句，句句都有物象可见，诗人用精心选择的动词把某些物象联系起来，使之构成情节，并且分别组合为六个不同的画面。它们虽无明显的连缀迹象，但彼此色调谐和，气韵相通。这种“合而若离，离而实合”的结构方式显得异常奇妙。
最后两句是全诗点睛之笔，意境优美。气势豪放，大有曹操“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已”之概。诗人面对衰老，不消极，不悲观，要用有生之年撒出满天的红霞。这两句诗既是诗人的内心世界的自我剖白，又是对老朋友白居易的宽慰和鼓励。
绝句“宛转变化，工夫全在第三句，若此转变得好，则第四句如顺流之舟矣”（杨载《诗法家数》）。此诗末句由三句引出，正是水到渠成。“正是归时底不归？”语含怨望，然而良人之不归乃出于被迫，可怨天而不可尤人。以“怀”为主，也是此诗与许多怨妇诗所不同的地方。
弃荣利功名而自甘淡薄贫贱,借他人之酒解自己胸中之不快.方山子实乃自悲不遇(暗示手法) 。有志于用世，却不得赏识任用，仕进无门，退隐以明志。藉此流露出同为“怀才不遇”的感慨。
韩愈在中唐诗坛上，开创了一个重要的流派。叶燮《原诗》说：“韩诗为唐诗之一大变。其力大，其思雄。”诗人以其雄健的笔力，凌厉的气势，驱使宇宙万象进入诗中，表现了宏阔奇伟的艺术境界。这对纠正大历以来诗坛软熟浅露的诗风，是有着积极作用的。而《《调张籍》韩愈 古诗》就正像诗界异军突起的一篇宣言，它本身最能体现出韩诗奇崛雄浑的诗风。
所谓“天将降大任于是人也，必先苦其心志……”成为《孟子》最著名的篇章之一，后人常引以为座右铭，激励无数志士仁人在逆境中奋起。其思想基础是一种至高无上的英雄观念和浓厚的生命悲剧意识，一种崇高的献身精神。是对生命痛苦的认同以及对艰苦奋斗而获致胜利的精神的弘扬。
此诗浑厚有味，通过对比手法来对历史人物加以抑扬，反映了作者对刚恨残暴的统治者的愤恨和对谦和仁爱的统治者的怀念，诗意填密，可以规见作者的诗心。这首诗明白无误地表现出作者自己的历史观、是非观，可说是一首议论诗。但它的字挟风雷，却出之以轻巧疏宕，唱叹有情的笔墨，有幽(you you)美的艺术魅力，而不像是在评说是非了。
这应当只是说，诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理，而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理。象这首诗，把道理与景物、情事溶化得天衣无缝，使读者并不觉得它在说理，而理自在其中。这是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范。 这首诗在写法上还有一个特点：它是一首全篇用对仗的绝句。前两句“白日”和“黄河”两个名词相对，“白”与“黄”两个色彩相对，“依”与“入”两个动词相对。后两句也如此，构成了形式上的完美。
此诗写出了岭南的特异风物瘴江、黄茆、象迹、蛟涎、射工、飓母，曲折地反映出当地荒凉落后的自然环境，同时运用象征手法含蓄地抒发了自己被贬后政治环境的险恶(xian e)，发出了“ 从此忧来非一事，岂容华发待流年” 的感慨，蕴含着对未来的忧虑之情，表示不能坐待时光的流逝，要在柳州刺史任内为治(wei zhi)理地方有所建树。
这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外，全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的，并不是女主人公的具体心理活动、思想感情，而是通过景物的描写、组合，渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘，以至笼罩在月光下的玉楼，这一切，组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗，对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象，但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
“满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？” “满地芦花”犹如遍地哀鸿，他们之所以白花如发和我一样苍老，是因为他们心中都深深埋着说不尽的国破恨、家亡仇、飘离苦。原来王谢豪门世家风光不再，燕子尚可“飞入寻常百姓家”，现在老百姓亡的亡，逃的逃，燕子们也是巢毁窝坏，到哪里去安身呢？拟人化的传神描写，给人以身临其境的感觉：诗人在哭，整个金陵也在哭，亦使悲凉凄惨的诗人自身形象更加饱满。
此诗首联写到“无家对寒食，有泪如金波”。诗人写这首诗时仍然被困在沦陷的长安，而妻儿却都在鄜州，不知生死，所以此处说“无家”实际上是指没有家人在身边，也不知家人生死的意思。诗中首句“寒食”二字与题目中的“一百五日”相互照应。第二句“有泪如金波”。“有泪”同上文的“无家”相对，表现出亲人离散的悲哀。“金波”指的是月光撒入水中犹如金波。在这一句中，杜甫实际上是借“金波”来说自己的泪水。月光入水而金光闪烁，自己此时的眼泪也像金波一样涌动不止。这也是诗人对安史之乱造成人民流离失所的无声控诉。
这首诗想象富丽，具有浓烈的浪漫气息。诗人运用神话传说，创造出种种新奇瑰丽的幻境来。诗中所提到的人物和铺叙的某些情节，都是神话传说中的内容。但诗人又借助于想象，把它们加以改造，使之更加具体鲜明，也更加新奇美丽。像“王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草”，不仅使王子吹的笙有形可见，而且鲜明地展示了“龙耕”的美妙境界。这是诗人幻想的产物，却又是某种实体的反照。诗人写子虚乌有的幻境，实际是把世间的人情物态涂上神奇的色彩。例如兰桂芬芳，与人间无(jian wu)异；而桂花不落，兰花常开，却又是天上特有的景象；仙妾采香，秦妃卷帘，她们的神情举止与常人没有什么不同，但仙妾采摘的是月宫里不落的桂花，秦妃身边有娇小的青凤相伴，而且她（它）们都永不衰老，这又充满神话色彩。诗人运用这种手法，巧妙地把神和人结合起来，把理想和现实结合起来，使抽象的理想成为可以观照的物象，因而显得深刻隽永，而又有生气灌注。这首诗，全诗十二句，句句都有物象可见，诗人用精心选择的动词把某些物象联系起来，使之构成情节，并且分别组合为六个不同的画面。它们虽无明显的连缀迹象，但彼此色调谐和，气韵相通。这种“合而若离，离而实合”的结构方式显得异常奇妙。
最后两句是全诗点睛之笔，意境优美。气势豪放，大有曹操“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已”之概。诗人面对衰老，不消极，不悲观，要用有生之年撒出满天的红霞。这两句诗既是诗人的内心世界的自我剖白，又是对老朋友白居易的宽慰和鼓励。
绝句“宛转变化，工夫全在第三句，若此转变得好，则第四句如顺流之舟矣”（杨载《诗法家数》）。此诗末句由三句引出，正是水到渠成。“正是归时底不归？”语含怨望，然而良人之不归乃出于被迫，可怨天而不可尤人。以“怀”为主，也是此诗与许多怨妇诗所不同的地方。
弃荣利功名而自甘淡薄贫贱,借他人之酒解自己胸中之不快.方山子实乃自悲不遇(暗示手法) 。有志于用世，却不得赏识任用，仕进无门，退隐以明志。藉此流露出同为“怀才不遇”的感慨。
创作背景
此词当作于绍圣三年（1096年）。据《耆旧续闻》、《野客丛书》记载，此词乃苏轼为悼念死于岭外的歌妓朝云而作。作者创作这首词时大约60岁，人生观已经很成熟了，经历了那么多患难，他始终没有改变，越来越坚持做自己。不过，虽然他的心态已经能很好的应对外界的各种风雨，但命运的无常并不会因为他的坚强就减少对他的打击——朝云故去了，他暮年最心爱的女子离开他了，从此他的爱情情怀随着朝云的离去也一去不返。苏轼虽在政治上屡遭磨难，但是在与朝云的爱情生活上还是很幸福的。作品在这种背景下被创作出来，集中吐露了这些感情。
赵师侠( 两汉 )
收录诗词 (7832) 首
简 介
赵师侠 赵师侠（生卒年不详）一名师使，字介之，号坦庵，太祖子燕王赵德昭七世孙，居于新淦（今江西新干）。淳熙二年（1175）进士。十五年为江华郡丞。饶宗颐《词籍考》卷四：“其跋孟元老《梦华录》云：”余侍先大父，亲承謦咳，校之此录，多有合者，今甲子一周，故老沦没，因镌木以广之。淳熙丁未（1187）十月，浚仪赵师侠介之书于坦庵。‘似师侠生于建炎元年（1127）以前。集中有重明节词，则当光宗以九月四日为重明节之世。所署最后年干为乙巳，则宁宗庆元三年（1197）也。有《坦庵长短句》一卷。
浣溪沙·门隔花深梦旧游
想得当时好烟月，管弦吹杀后庭花。"
"熊罴先兆庆垂休，天地氤氲瑞气浮。李树影笼周柱史，
水部犹须系挈维。积雪巷深酬唱夜，落花墙隔笑言时。
犹欠君平卖卜钱。何事欲休休不得，来年公道似今年。"
树荫澄江入野船。黄鸟晚啼愁瘴雨，青梅早落中蛮烟。
江春铺网阔，市晚鬻蔬迟。子美犹如此，翻然不敢悲。
而今花落游蜂去，空作主人惆怅诗。"
"绝岛跨危栏，登临到此难。夕阳高鸟过，疏雨一钟残。
唐铙歌鼓吹曲·战武牢
叠巘晴舒障，寒川暗动雷。谁能续高兴，醉死一千杯。"
头上苍苍没瞒处，不如平取一生心。"
崄树临溪亚，残莎带岸崩。持竿聊藉草，待月好垂罾。
"退居潇洒寄禅关，高挂朝簪净室间。孤岛虽留双鹤歇，
见兔必能知顾犬，亡羊补栈未为迟。"
水阁寒多酒力微。夕梦将成还滴滴，春心欲断正霏霏。
根生无地如仙桂，疑是姮娥月里栽。"
过夏僧无热，凌冬草不枯。游人来至此，愿剃发和须。"
东风第一枝·咏春雪
"谁言吾党命多奇，荣美如君历数稀。衣锦还乡翻是客，
"曾听豪家碧玉歌，云床冰簟落秋河。月临高阁帘无影，
有恨开兰室，无言对李蹊。花欹浑拂槛，柳重欲垂堤。
虽然寂寞千秋魄，犹是韩侯旧主人。"
"古驿成幽境，云萝隔四邻。夜灯移宿鸟，秋雨禁行人。
盘蹙陵阳壮，孤标建邺瞻。霁馀堪洗目，青出谢家檐。"
"此心兼笑野云忙，甘得贫闲味甚长。病起乍尝新橘柚，
"戚戚彼何人，明眸利于月。啼妆晓不干，素面凝香雪。
摽有梅
梦秦书印斗，思越画渔船。掷笏南归去，波涛路几千。"
深洞结苔阴，岚气滴晴雨。羊肠转咫尺，鸟道转千里。
五色云中望建章。绿酒莫辞今日醉，黄金难买少年狂。
何必武陵源上去，涧边好过落花中。"
"云明天岭高，刺郡辍仙曹。危栈窥猿顶，公庭扫鹤毛。
湘水清波指下生。蜂簇野花吟细韵，蝉移高柳迸残声。
"昨日芳艳浓，开尊几同醉。今朝风雨恶，惆怅人生事。
"何处遇蔷薇，殊乡冷节时。雨声笼锦帐，风势偃罗帏。
咏省壁画鹤
"汉代金为屋，吴宫绮作寮。艳词传静婉，新曲定妖娆。
床下有蛩长信秋。背照翠帘新洒别，不挑红烬正含愁。
"细草铺茵绿满堤，燕飞晴日正迟迟。
惟有孝标情最厚，一编遗在茂陵书。"
鱼龙侵莫测，雷雨动须疑。此际情无赖，何门寄所思。"
"华省称前任，何惭削一麾。沧洲失孤垒，白发出重围。
钻骨神明应，酬恩感激重。仙翁求一卦，何日脱龙钟。"
半是悲君半自悲。"
送陈章甫
酒劝渔人饮，诗怜稚子吟。四郊多垒日，勉我舍朝簪。"
临路槐花七月初。江上欲寻渔父醉，日边时得故人书。
得事虽甘晚，陈诗未肯慵。迩来趋九仞，又伴赏三峰。
"朱雀街东半夜惊，楚魂湘梦两徒清。
"冒雨如何固出畋，虑乖群约失干干。
开怀江稻熟，寄信露橙香。郡阁清吟夜，寒星识望郎。"
此生若不知骚雅，孤宦如何作近臣。"
只愁尘土扑神仙。鱼衔嫩草浮池面，蝶趁飞花到酒边。
纳凉
"蓓蕾抽开素练囊，琼葩薰出白龙香。裁分楚女朝云片，
"数竿苍翠拟龙形，峭拔须教此地生。
不堪吟断无人见，时复寒灯落一花。"
折树恩难报，怀仁命甚轻。二年犹困辱，百口望经营。
青云如不到，白首亦难归。所以沧江上，年年别钓矶。"
须知饮啄繇天命，休问黄河早晚清。"
"行止竟何从，深溪与古峰。青荷巢瑞质，绿水返灵踪。
"日午离筵到夕阳，明朝秦地与吴乡。
春夜喜雨
钟声已断泉声在，风动茅花月满坛。"
"雨来风静绿芜藓，凭着朱阑思浩然。人语独耕烧后岭，
昼夜必连去，古今争敢同。禅情岂堪问，问答更无穷。"
"解寄缭绫小字封，探花筵上映春丛。黛眉印在微微绿，
"身未立间终日苦，身当立后几年荣。
"阮氏清风竹巷深，满溪松竹似山阴。门当谷路多樵客，
今年渐向熟，庶几民不流。书生自无田，与众同喜忧。
清净高楼松桧寺，世雄翻愧自低腰。"
一丛花·初春病起
刀尺不亏绳墨在，莫疑张翰恋鲈鱼。"
"八角红亭荫绿池，一朝青草盖遗基。蔷薇藤老开花浅，
"低着烟花漠漠轻，正堪吟坐掩柴扃。乱沾细网垂穷巷，
邻叟偷来赏，栖禽欲下疑。虚空无障处，蒙闭有开时。
莫怪尊前频浩叹，男儿志愿与时违。"
战代安釐国，封崇孝景朝。千年非有限，一醉解无聊。
"莫恨东墙下，频伤命不通。苦心如有感，他日自推公。
徒逞威强称智伯，不知权变是愚人。"
襄阳曲四首
唯理心无党，怜才膝屡前。焦劳皆实录，宵旰岂虚传。
迟客虚高阁，迎僧出乱岑。壮心徒戚戚，逸足自骎骎。
客路缘烽火，人家厌鼓鼙。那堪独驰马，江树穆陵西。"
杜陵芳草年年绿，醉魄吟魂无复回。"
"误入杏花尘，晴江一看春。菰蒲虽似越，骨肉且非秦。
远湾寒背夕阳收。川平直可追飞箭，风健还能溯急流。
"落日下遥峰，荒村倦行履。停车息茅店，安寝正鼾睡。
此别更无闲事嘱，北山高处谢猿啼。"