咏槿
安不忘危臣所愿，愿思危困必无危。"
"休说人间有陆沈，一樽闲待月明斟。时来不怕沧溟阔，
"秋尽角声苦，逢人唯荷戈。城池向陇少，岐路出关多。
"霓旌引上大罗天，别领新衔意自怜。
宝瑟湘灵怨，清砧杜魄啼。不须临皎镜，年长易凄凄。"
云朵缘崖发，峰阴截水清。自然双洗耳，唯任白毫生。"
"战国从今却尚文，品流才子作将军。画船清宴蛮溪雨，
"萧萧檐雪打窗声，因忆江东阮步兵。两信海潮书不达，
谈史曾无滞，攻书已造微。即膺新宠命，称庆向庭闱。"
"汉室河山鼎势分，勤王谁肯顾元勋。不知征伐由天子，
咏槿拼音解释:
an bu wang wei chen suo yuan .yuan si wei kun bi wu wei ..
.xiu shuo ren jian you lu shen .yi zun xian dai yue ming zhen .shi lai bu pa cang ming kuo .
.qiu jin jiao sheng ku .feng ren wei he ge .cheng chi xiang long shao .qi lu chu guan duo .
.ni jing yin shang da luo tian .bie ling xin xian yi zi lian .
bao se xiang ling yuan .qing zhen du po ti .bu xu lin jiao jing .nian chang yi qi qi ..
yun duo yuan ya fa .feng yin jie shui qing .zi ran shuang xi er .wei ren bai hao sheng ..
.zhan guo cong jin que shang wen .pin liu cai zi zuo jiang jun .hua chuan qing yan man xi yu .
.xiao xiao yan xue da chuang sheng .yin yi jiang dong ruan bu bing .liang xin hai chao shu bu da .
tan shi zeng wu zhi .gong shu yi zao wei .ji ying xin chong ming .cheng qing xiang ting wei ..
.han shi he shan ding shi fen .qin wang shui ken gu yuan xun .bu zhi zheng fa you tian zi .
译文及注释
译文
共工勃然大怒，东南大地为何侧倾？
为何贤子竟伤母命，使她肢解满地尸骨？
红蚂蚁大得像巨象，黑蜂儿大得像葫芦。
闽中北面是高山南临汹涌大海，便于成(cheng)图作画而道路崎岖难行。
在武帝祠前的乌云将要消散，雨过天晴仙人掌峰一片青葱(cong)。
已经有一百多天，逃窜荆棘丛下，
曾经的秦淮两岸画船窗寮，窗户上，破纸迎风瑟瑟作响，朽门外，潮水拍打空城阵阵传来，这风声，潮声反衬了人声寂寂，一片萧条冷落。过去，这里游人如(ru)织，佳丽云集，舞榭歌台，笙箫彻夜。河中，彩楫画肪闹端阳，岸上，酒旗耸立庆重九。而现在，歌女逃散，丝竹不闻，秦淮河无有当年的遗风余韵了。即使适逢节日，也是“端阳不闹”，“重九无聊”。
往昔的金陵城多么壮观，几乎把天下英豪都席卷到了这里。
江山如此媚娇，引得无数英雄竞相倾倒。只可惜秦始皇、汉武帝，略差文学才华；唐太宗、宋太祖，稍逊文治功(gong)劳。称雄一世的人物成吉思汗，只知道拉弓射大雕。这些人物全都过去了，数一数能建功立业的英雄人物，还要看今天的人们。
你没见到武夷溪边名茶粟粒芽，前有丁谓，后有蔡襄，装笼加封进贡给官家？
我叫天门守卫把门打开，他却倚靠天门把我呆望。
南门城外的一片郁郁葱葱，高大的树木叶茂枝繁。
即使乐毅再生，到如今这样的形势(shi)，也只有逃命的份儿。
乘船远行，路过荆门一带，来到楚国故地。
贾氏隔帘偷窥韩寿英俊年少，宓妃赠送玉枕钦慕曹植文采。
注释
14、未几：不久。
⑻海气：卑湿的空气。蛰：潜伏。
⑵病骨：指多病瘦损的身躯。支离：憔悴；衰疲。
宅: 住地，指原来的地方。
⑫金鸡消息：黄鸡报晓的声音。指朝廷招安。
51.槛：栏杆。轩:走廊。
210、扱衽（xī rèn）：义同“褰裳”。
赏析
有人认为《《桃花源诗》陶渊明 古诗》赞美“古法”，不要“智慧”是一种消极、倒退的表现。这其实是没有真正领会诗人写作的本意。所谓“古法”，虽是一种寄托，表示向往古代社会的淳朴，而并非是要开历史的倒车；所谓“于何劳智慧”实际是对世俗生活中的尔虞我诈、勾心斗角表示憎恶与否定。正如前人所指出的，陶渊明是一个“有志天下”“欲为为而不能为”的人，他有自己的理想和报负而无法实现，这才是他的思想本质。
“落日”二句直承次句，生动形象地表现出诗人积极用(yong)世的精神。《周易》云：“君子以自强不息。”这恰好说明：次句的腐儒，并非纯是诗人对自己的鄙薄。上联明明写了永夜、孤月，本联的落日，就决不是写实景，而是用作比喻。黄生指出：“落日乃借喻暮齿”，是咏怀而非写景。否则一首律诗中，既见孤月，又见落日，是自相矛盾的。他的话很有道理。落日相当于“日薄西山”的意思。“落日”句的本意，就是“暮年心犹壮”。它和曹操“烈士暮年，壮心不已”（《步出夏门行·龟虽寿》）的诗意，是一致的。就律诗格式说，此联用的是借对法。“落日”与“秋风”相对，但“落日”实际上是比喻“暮年”。“秋风”句是写实。“苏”有康复意。诗人飘流《江汉》杜甫 古诗，而对飒飒秋风，不仅没有悲秋之感，反而觉得“病欲苏”。这与李白“我觉秋兴逸，谁云秋兴悲”的思想境界，颇为相似，表现出诗人身处逆境而壮心不已的精神状态。胡应麟《诗薮·内篇》卷四赞扬此诗的二、三联“含阔大于沉深”，是十分精当的。
青枥林深亦有人，一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景，有人，有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林，但并非杳无人烟，而是“亦有人”。有人必有村，可诗人并不正面说“亦有村”，却说一条溪水被几户人家分享着，这就显得出语不凡。这里一片枥林，一条溪水，几户人家，一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”，选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物，写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”，似乎平淡无奇，可一经“回峰影”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。同样，“草带泥痕”，也是平常得很，可一经“过鹿群”渲染，那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象，立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法，一点一染，淡浓、远近、深浅不同，景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡，两者互为因果，相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”，而后用三字加“染”，于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
以上这两联中，“思”与“似”、“擿”与“呼”两对词，把《画鹰》杜甫 古诗刻画得极为传神。“思”写其动态，“似”写其静态，“擿”写其情态，“呼”写其神态。诗人用字精工，颇见匠心。通过这些富有表现力的字眼，把《画鹰》杜甫 古诗描写得同真鹰一样。是真鹰，还是《画鹰》杜甫 古诗，几难分辨。但从“堪”与“可”这两个推论之词来玩味，毕竟仍是《画鹰》杜甫 古诗。
欧阳修《六一诗话》云：“圣俞尝语余曰：‘诗家虽主意，而造语亦难。若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。必能状难(zhuang nan)状之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。’”此联就可以说是“状难状之景如在目前”。而且还“含不尽之意见于言外”。“熊升树”、“鹿饮溪”而未受到任何惊扰，见得除“幽径”的“独行”者而外，四野无人，一片幽寂；而“独行”者看了。“熊升树”，又看“鹿饮溪”，其心情之闲静愉悦，也见于言外。从章法上看，这一联不仅紧承上句的“幽”、“独”而来，而且对首句“适与野情惬”作了更充分的表现。
这首诗如题所示，写的是官仓里的老鼠。在司马迁《史记·李斯列传》中有这样一则记载：“李斯者，楚上蔡人也。年少时，为郡小吏，见吏舍厕中鼠食不洁，近人犬，数惊恐之。斯入仓，观仓中鼠，食积粟，居大庑之下，不见(bu jian)人犬之忧。”于是李斯乃叹曰：“人之贤不肖譬如鼠矣，在所自处耳。”这首《《官仓鼠》曹邺 古诗》应是(ying shi)从这里受到了一些启发。在灾荒之年，官仓内积满粮食，老鼠吃得肥大如斗，下层士兵和穷苦百姓却忍饥挨饿。诗人在这首诗里愤怒揭露了这种现象。他质问的是《官仓鼠》曹邺 古诗，实际上谴责的是大大小小的贪官污吏。
“《《招魂》屈原 古诗》者，宋玉之所作也。宋玉怜哀屈原，忠而斥弃，愁懑山泽，魂魄放佚，厥命将落。故作《《招魂》屈原 古诗》，欲以复其精神，延其年寿，外陈四方之恶，内崇楚国之美，以讽谏怀王，冀其觉悟而还之也。”
还有一点必须指出的是，在赏析该文时，应取其精华，去其糟粕。不应该受古人消极情绪的影响。 “悲秋”是历代文人骚客写作的主题，他们借对秋的悲，抒发对时政不满而产生的郁闷心情；感叹自己怀才不遇，宦海沉浮，人生艰难的不幸遭遇。 欧阳先生的《《秋声赋》欧阳修 古诗》在立意方面，虽然通过感伤秋之肃杀而烘托出感伤世事之肃杀，但仍然难免有很浓的悲伤情调。
“淮南秋雨夜，高斋《闻雁》韦应物 古诗来。”这两句言《闻雁》韦应物 古诗而归思愈浓。“淮南”与第一句的“故园”相对，由思念中的故园回到今天为宦的淮南，落笔高妙。“秋雨”交待独坐时的清凉环境，“夜”既是表明时间很晚，是夜深人静的时候，也从侧面显露诗人贬谪滁州的苦痛如同黑夜一般。正当怀乡之情不能自控的时候，独坐高斋的诗人又听到了自远而近的雁叫声。这声音在寂寥的秋(de qiu)雨之夜，显得分外凄清，撩动诗人无尽的乡愁，使因思乡而永夜不寐的诗人浮想联翩，触绪万端，更加悲怆万分。诗写到这里，戛然而止，对“《闻雁》韦应物 古诗”而引起的感触不着一字，留下的是“此时无声胜有声”的结尾。
为了突出孤雁，首先要写出“离群”这个背景。所以诗人一开头便说：“几行归塞尽，念尔独何之？”作者本是江南人，一生中常在巴、蜀、湘、鄂、秦、陇一带作客，多天涯羁旅之思。此刻想是站在驿楼上，极目远望：只见天穹之下，几行鸿雁，展翅飞行，向北而去。渐渐地，群雁不见了，只留下一只孤雁，在低空盘旋。我们从“归塞”二字，可以看出雁群是在向北，且又是在春天；因为只有在春分以后，鸿雁才飞回塞外。这两句中，尤应注意一个“行”字，一个“独”字。有了“行”与“独”作对比，孤雁就突现出来了。“念尔”二字，隐蕴诗人同情之心。古人作诗，往往托物寓志，讲究寄兴深微。“念尔”句写得很妙，笔未到而气已吞，隐隐地让一个“孤”字映照通体，统摄全局。“独何之”，则可见出诗人这时正羁留客地，借孤雁以写离愁。
“落日”二句直承次句，生动形象地表现出诗人积极用(yong)世的精神。《周易》云：“君子以自强不息。”这恰好说明：次句的腐儒，并非纯是诗人对自己的鄙薄。上联明明写了永夜、孤月，本联的落日，就决不是写实景，而是用作比喻。黄生指出：“落日乃借喻暮齿”，是咏怀而非写景。否则一首律诗中，既见孤月，又见落日，是自相矛盾的。他的话很有道理。落日相当于“日薄西山”的意思。“落日”句的本意，就是“暮年心犹壮”。它和曹操“烈士暮年，壮心不已”（《步出夏门行·龟虽寿》）的诗意，是一致的。就律诗格式说，此联用的是借对法。“落日”与“秋风”相对，但“落日”实际上是比喻“暮年”。“秋风”句是写实。“苏”有康复意。诗人飘流《江汉》杜甫 古诗，而对飒飒秋风，不仅没有悲秋之感，反而觉得“病欲苏”。这与李白“我觉秋兴逸，谁云秋兴悲”的思想境界，颇为相似，表现出诗人身处逆境而壮心不已的精神状态。胡应麟《诗薮·内篇》卷四赞扬此诗的二、三联“含阔大于沉深”，是十分精当的。
青枥林深亦有人，一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景，有人，有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林，但并非杳无人烟，而是“亦有人”。有人必有村，可诗人并不正面说“亦有村”，却说一条溪水被几户人家分享着，这就显得出语不凡。这里一片枥林，一条溪水，几户人家，一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”，选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物，写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”，似乎平淡无奇，可一经“回峰影”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。同样，“草带泥痕”，也是平常得很，可一经“过鹿群”渲染，那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象，立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法，一点一染，淡浓、远近、深浅不同，景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡，两者互为因果，相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”，而后用三字加“染”，于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
以上这两联中，“思”与“似”、“擿”与“呼”两对词，把《画鹰》杜甫 古诗刻画得极为传神。“思”写其动态，“似”写其静态，“擿”写其情态，“呼”写其神态。诗人用字精工，颇见匠心。通过这些富有表现力的字眼，把《画鹰》杜甫 古诗描写得同真鹰一样。是真鹰，还是《画鹰》杜甫 古诗，几难分辨。但从“堪”与“可”这两个推论之词来玩味，毕竟仍是《画鹰》杜甫 古诗。
欧阳修《六一诗话》云：“圣俞尝语余曰：‘诗家虽主意，而造语亦难。若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。必能状难(zhuang nan)状之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。’”此联就可以说是“状难状之景如在目前”。而且还“含不尽之意见于言外”。“熊升树”、“鹿饮溪”而未受到任何惊扰，见得除“幽径”的“独行”者而外，四野无人，一片幽寂；而“独行”者看了。“熊升树”，又看“鹿饮溪”，其心情之闲静愉悦，也见于言外。从章法上看，这一联不仅紧承上句的“幽”、“独”而来，而且对首句“适与野情惬”作了更充分的表现。
这首诗如题所示，写的是官仓里的老鼠。在司马迁《史记·李斯列传》中有这样一则记载：“李斯者，楚上蔡人也。年少时，为郡小吏，见吏舍厕中鼠食不洁，近人犬，数惊恐之。斯入仓，观仓中鼠，食积粟，居大庑之下，不见(bu jian)人犬之忧。”于是李斯乃叹曰：“人之贤不肖譬如鼠矣，在所自处耳。”这首《《官仓鼠》曹邺 古诗》应是(ying shi)从这里受到了一些启发。在灾荒之年，官仓内积满粮食，老鼠吃得肥大如斗，下层士兵和穷苦百姓却忍饥挨饿。诗人在这首诗里愤怒揭露了这种现象。他质问的是《官仓鼠》曹邺 古诗，实际上谴责的是大大小小的贪官污吏。
“《《招魂》屈原 古诗》者，宋玉之所作也。宋玉怜哀屈原，忠而斥弃，愁懑山泽，魂魄放佚，厥命将落。故作《《招魂》屈原 古诗》，欲以复其精神，延其年寿，外陈四方之恶，内崇楚国之美，以讽谏怀王，冀其觉悟而还之也。”
还有一点必须指出的是，在赏析该文时，应取其精华，去其糟粕。不应该受古人消极情绪的影响。 “悲秋”是历代文人骚客写作的主题，他们借对秋的悲，抒发对时政不满而产生的郁闷心情；感叹自己怀才不遇，宦海沉浮，人生艰难的不幸遭遇。 欧阳先生的《《秋声赋》欧阳修 古诗》在立意方面，虽然通过感伤秋之肃杀而烘托出感伤世事之肃杀，但仍然难免有很浓的悲伤情调。
“淮南秋雨夜，高斋《闻雁》韦应物 古诗来。”这两句言《闻雁》韦应物 古诗而归思愈浓。“淮南”与第一句的“故园”相对，由思念中的故园回到今天为宦的淮南，落笔高妙。“秋雨”交待独坐时的清凉环境，“夜”既是表明时间很晚，是夜深人静的时候，也从侧面显露诗人贬谪滁州的苦痛如同黑夜一般。正当怀乡之情不能自控的时候，独坐高斋的诗人又听到了自远而近的雁叫声。这声音在寂寥的秋(de qiu)雨之夜，显得分外凄清，撩动诗人无尽的乡愁，使因思乡而永夜不寐的诗人浮想联翩，触绪万端，更加悲怆万分。诗写到这里，戛然而止，对“《闻雁》韦应物 古诗”而引起的感触不着一字，留下的是“此时无声胜有声”的结尾。
为了突出孤雁，首先要写出“离群”这个背景。所以诗人一开头便说：“几行归塞尽，念尔独何之？”作者本是江南人，一生中常在巴、蜀、湘、鄂、秦、陇一带作客，多天涯羁旅之思。此刻想是站在驿楼上，极目远望：只见天穹之下，几行鸿雁，展翅飞行，向北而去。渐渐地，群雁不见了，只留下一只孤雁，在低空盘旋。我们从“归塞”二字，可以看出雁群是在向北，且又是在春天；因为只有在春分以后，鸿雁才飞回塞外。这两句中，尤应注意一个“行”字，一个“独”字。有了“行”与“独”作对比，孤雁就突现出来了。“念尔”二字，隐蕴诗人同情之心。古人作诗，往往托物寓志，讲究寄兴深微。“念尔”句写得很妙，笔未到而气已吞，隐隐地让一个“孤”字映照通体，统摄全局。“独何之”，则可见出诗人这时正羁留客地，借孤雁以写离愁。
创作背景
据《汉书·外戚传》记载，汉高祖刘邦生前曾因嫌吕后的儿子太子刘盈为人仁弱，常想废掉他，而立戚夫人的儿子刘如意为太子。但因吕后为人刚毅，以四皓辅佐太子，终于保住了刘盈太子的地位。高祖驾崩后，惠帝（刘盈）继位，吕后当上了皇太后，仍对此事耿耿于怀，于是便下令将戚夫人关在永巷之中，让她穿破旧的衣裳，终日舂米为生。戚夫人身为贵妃，竟然落到这种地步，心中自然十分悲痛，但心中的怨愤向谁倾诉呢？没有一个人来关心她，于是不由将心中的积怨用歌谣的形式唱了出来。
韩缜( 先秦 )
收录诗词 (9614) 首
简 介
韩缜 韩缜（1019～1097）字玉汝，原籍灵寿（今属河北）人，徙雍丘（今河南杞县）。韩绛、韩维之弟。庆历二年进士。英宗时任淮南转运使，神宗时自龙图阁直学士进知枢密院事。曾出使西夏。哲宗立，拜尚书右仆射兼中书侍郎，罢知颍昌府。绍圣四年卒，年七十九，谥庄敏，封崇国公。《宋史》、《东都事略》有传。《全宋词》录其词一首。
狡童
日布玲珑影，风翻浩荡波。来牟知帝力，含哺有衢歌。"
"白发太无情，朝朝镊又生。始因丝一缕，渐至雪千茎。
"一竿青竹老江隈，荷叶衣裳可自裁。潭定静悬丝影直，
药非因病服，酒不为愁倾。笑我于身苦，吟髭白数茎。"
借问主人能住久，后来好事有谁同。"
惟有前峰明月在，夜深犹过半江来。"
枕前明月谁动影，睡里惊来不觉归。"
朱实相辉玉碗红。俱有乱离终日恨，贵将滋味片时同。
报任少卿书 / 报任安书
"苔染马蹄青，何曾似在城。不于僧院宿，多傍御沟行。
"带风棋阁竹相敲，局莹无尘拂树梢。日到长天征未断，
"春雪下盈空，翻疑腊未穷。连天宁认月，堕地屡兼风。
剪尽蜡红人未觉，归时城郭晓烟深。"
"东南一境清心目，有此千峰插翠微。人在下方冲月上，
肥鳜香粳小艛艓，断肠滋味阻风时。"
"行行血泪洒尘襟，事逐东流渭水深。秋跨蹇驴风尚紧，
孤客年年青草湖。燕侠冰霜难狎近，楚狂锋刃触凡愚。
齐天乐·蝉
雨迎花送长如此，辜负东风十四年。"
存没诗千首，废兴经数函。谁知将俗耳，来此避嚣谗。"
醉来拔剑歌，字字皆阳春。
"好龙天为降真龙，及见真龙瘁厥躬。
"一条溪绕翠岩隈，行脚僧言胜五台。农罢树阴黄犊卧，
"突险呀空龙虎蹲，由来英气蓄寒根。苍苔点染云生靥，
"客愁不尽本如水，草色含情更无已。
"九垓垂定弃谋臣，一阵无功便杀身。
和乐天春词
古岩雕素像，乔木挂寒灯。每到思修隐，将回苦不能。"
孤云终负约，薄宦转堪伤。梦绕长松塔，遥焚一炷香。"
且把风寒作闲事，懒能和泪拜庭闱。"
远帆花月夜，微岸水天春。莫便随渔钓，平生已苦辛。"
"滋赋諴文侯李盛，终求一袭锦衣难。
啼莺还傍夕阳来。草能缘岸侵罗荐，花不容枝蘸玉杯。
"月圆年十二，秋半每多阴。此夕无纤霭，同君宿禁林。
"病居废庙冷吟烟，无力争飞类病蝉。槐省老郎蒙主弃，
梁园吟
君子三归擅一名，秋毫虽细握非轻。军书羽檄教谁录，
"芳草霏霏遍地齐，桃花脉脉自成溪。
野渡滋寒麦，高泉涨禁池。遥分丹阙出，迥对上林宜。
寒鸱有意即相唿。可怜翡翠归云髻，莫羡鸳鸯入画图。
而今马亦知人意，每到门前不肯行。"
"举翼凌空碧，依人到大邦。粉翎栖画阁，雪影拂琼窗。
吟倚江楼月欲明。老去亦知难重到，乱来争肯不牵情。
功成名着扁舟去，愁睹前题罩碧纱。"
渡荆门送别
棹倚袁宏渚，帘垂庾亮楼。桂无香实落，兰有露花休。
泪眼倚楼天四垂。自笑计狂多独语，谁怜梦好转相思。
绣叠昏金色，罗揉损砑光。有时闲弄笔，亦画两鸳鸯。"
露白凝湘簟，风篁韵蜀琴。鸟喧从果烂，阶净任苔侵。
寻常抖擞怀中策，可便降他两鬓丝。"
钓直鱼应笑，身闲乐自深。晚来春醉熟，香饵任浮沈。"
墨迹两般诗一首，香炉峰下似相逢。"
"北鄙征难尽，诗愁满去程。废巢侵烧色，荒冢入锄声。
水调歌头·白日射金阙
"一言能使定安危，安己危人是所宜。
净名方丈虽然病，曼倩年涯未有多。"
荷密连池绿，柿繁和叶红。主人贪贵达，清境属邻翁。"
多惭十载游梁客，未换青襟侍素王。"
却笑昔贤交易极，一开东閤便垂名。"
"水满寒塘菊满篱，篱边无限彩禽飞。西园夜雨红樱熟，
席春欢促膝，檐日暖梳头。道畅应为蝶，时来必问牛。
若以掌言看谏猎，相如从此病辉光。
渔家傲·和程公辟赠
梦唯怀上国，迹不到他岐。以此坚吾道，还无愧已知。"
雪多庭有鹿，县僻寺无钟。何处留诗客，茆檐倚后峰。"
"令终归故里，末岁道如初。旧友谁为志，清风岂易书。
金章紫绶带天香。山从南国添烟翠，龙起东溟认夜光。
"万重烟霭里，隐隐见夔州。夜静明月峡，春寒堆雪楼。
数宵滂沛彻晨钟。细如春雾笼平野，勐似秋风击古松。
吹梦风天角，啼愁雪岳猿。伫思心觉满，何以远门轩。"
渐寒沙上雨，欲暝水边村。莫忘分襟处，梅花扑酒尊。"
大叔于田
"有客微吟独凭楼，碧云红树不胜愁。盘雕迥印天心没，
"木落曙江晴，寒郊极望平。孤舟三楚去，万里独吟行。
"若非天上神仙宅，须是人间将相家。
藤径从添拂面丝。若许白猿垂近户，即无红果压低枝。
犹胜黄金买碑碣，百年名字已烟埃。"
天下有山山有水，养蒙肥遁正翛然。"
"几笑文园四壁空，避寒深入剡藤中。误悬谢守澄江练，
"未吃金丹看十洲，乃将身世作仇雠。羁游数地值兵乱，
南乡子·有感
每沈良久方能语，及语还唿桀纣君。"
薜荔垂书幌，梧桐坠井床。晚风生旅馆，寒籁近僧房。
何必武陵源上去，涧边好过落花中。"
止竟多情何处好，少年长抱少年悲。"
山近当吟冷，泉高入梦喧。依稀小有洞，邂逅武陵源。
钓船抛在月明中。帽檐晓滴淋蝉露，衫袖时飘卷雁风。
谷口躬耕尽日饥。琼玖鬻来燕石贵，蓬蒿芳处楚兰衰。
"每忆家山即涕零，定须归老旧云扃。银河水到人间浊，