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小儿垂钓

金朝 / 傅于天

林间学道如容我,今便辞他宠辱喧。
君前愿报新颜色,团扇须防白露秋。"
吕母衔冤穷老妇,亦能为帅复私雠。"
"山色四时碧,溪声七里清。严陵爱此景,下视汉公卿。
"家家生计只琴书,一郡清风似鲁儒。山色东南连紫府,
陋巷无权客不来。解报可能医病雀,重燃谁肯照寒灰。
别号行鸣雁,遗编感获麟。敛衣应自定,只着古衣巾。
"还如费冠卿,向此振高名。肯羡鱼须美,长夸鹤氅轻。
圆入月轮净,直涵峰影深。自从仙去后,汲引到如今。"
峨冠装瑞璧,利爪削黄金。徒有稻粱感,何由报德音。"
"还乡夫子遇贤侯,抚字情知不自由。莫把一名专懊恼,
"罢郡饶山兴,村家不惜过。官情随日薄,诗思入秋多。
陇水秋先冻,关云寒不飞。辛勤功业在,麟阁志犹违。"
"濯水经何日,随风故有人。绿衣犹偪画,丹顶尚迷真。
怜君道在名长在,不到慈恩最上层。"


小儿垂钓拼音解释:

lin jian xue dao ru rong wo .jin bian ci ta chong ru xuan .
jun qian yuan bao xin yan se .tuan shan xu fang bai lu qiu ..
lv mu xian yuan qiong lao fu .yi neng wei shuai fu si chou ..
.shan se si shi bi .xi sheng qi li qing .yan ling ai ci jing .xia shi han gong qing .
.jia jia sheng ji zhi qin shu .yi jun qing feng si lu ru .shan se dong nan lian zi fu .
lou xiang wu quan ke bu lai .jie bao ke neng yi bing que .zhong ran shui ken zhao han hui .
bie hao xing ming yan .yi bian gan huo lin .lian yi ying zi ding .zhi zhuo gu yi jin .
.huan ru fei guan qing .xiang ci zhen gao ming .ken xian yu xu mei .chang kua he chang qing .
yuan ru yue lun jing .zhi han feng ying shen .zi cong xian qu hou .ji yin dao ru jin ..
e guan zhuang rui bi .li zhua xiao huang jin .tu you dao liang gan .he you bao de yin ..
.huan xiang fu zi yu xian hou .fu zi qing zhi bu zi you .mo ba yi ming zhuan ao nao .
.ba jun rao shan xing .cun jia bu xi guo .guan qing sui ri bao .shi si ru qiu duo .
long shui qiu xian dong .guan yun han bu fei .xin qin gong ye zai .lin ge zhi you wei ..
.zhuo shui jing he ri .sui feng gu you ren .lv yi you bi hua .dan ding shang mi zhen .
lian jun dao zai ming chang zai .bu dao ci en zui shang ceng ..

译文及注释

译文
新长的竹子要比旧竹子高,它们的生长全凭老的枝干扶持。下年又有新长出来的,会长得(de)更高。
想尽了(liao)办法为博取周郎的青睐,你看她故意地时时拨错了琴弦。
  苏轼说:“你可也(ye)知道这水与月?不断流逝的就像这江水,其实并没有真正逝去;时圆时缺的就像这月,但是最终并没有增加或减少。可见,从事物易变的一面看来,天地间没有一瞬间不发生变化;而从事物不变的一面看来,万物与自己的生命同样无穷无尽,又有什么可羡慕的呢?何况天地之间,凡物各有自己的归属,若不是自己应该拥有的,即令一分一毫也不能求取。只有江上的清风,以及山间的明月,送到耳边便听到声音,进入眼帘便绘出形色,取得这些不会有人禁止,享用这些也不会有竭尽的时候。这是造物者(恩赐)的没有穷尽的大宝藏,你我尽可以一起(qi)享用。”
醉酒之后兴起了凉风,吹得衣袖随风舞动我们随之而回。
瑟本有二十五根弦,但此诗创作于李商隐妻子死后,故五十弦有断弦之意
  每天太阳从东方升起的时候,人世间纷繁复杂多如牛毛的事便开始(shi)一件件发生。很多不平之事发生在周围,心里充满了愤怒,于是不断对它们进行抨击,但不平事太多,多得把胸中那把与不平之事相抗争的“刀”都渐渐地磨损了。
纵横六国扬清风,英名声望赫赫。
树上的枝叶已经是枝蔓成荫了,曲折回廊幽深的栏杆中点缀着小小的红色花(hua)朵,酴醿已经开花,蜜蜂正抢着来采蜜,闹闹嗡嗡;杨柳之间,燕子在轻快穿梭。
我居在高楼的深闺中,春光已经迟晚。长日里百无聊赖,连梳头匀面也很慵懒。忽然听到外面鸦啼莺啭,立刻引起我新愁无限。记得那一年,我和他花前隔雾遥遥相见,一见倾心而把情意暗传。他更是情意绵绵,在我的角枕上题写诗篇,我拔下金钗去换回美酒,我们对斟对饮,寻乐追欢,陶醉在这长满青苔的深院。
庭院背阴处尚有残雪堆积,透过帘幕,也还能感到轻寒。玉管中葭灰飞扬,不知不觉已到了立春时节。门前虽然已经有金泥帖,却不知道春光到来了谁家的亭阁?我对你相思若渴,梦中迷离隐约相见,无奈终究被天水阴遮。待梦境醒来时,更加凄然伤心,只见满树幽香,地上都是疏影横斜。江南离别自然充满愁苦,何况在古道上策马。都在羁旅天涯,只见飞雁归落平沙。如何能在信笺之上,诉说自己空度年华。如今处处长满芳草,纵然登上高楼眺望,也只能见萋萋芳草遍布天涯。更何况,(人生)还能经受几度春风,几番飞红落花。
天黑之后点起描画的红烛,排起守岁的宴席,友朋列坐其次。
哥哥拥有善咬猛犬,弟弟又打什么主意?
我听琵琶的悲泣早已摇头叹息;又听到她这番诉说更叫我悲凄。
像冯谖那样弹剑作歌发牢骚,在权贵之门卑躬屈节是不合我心意的。
渚上低暗,你孤独地穿越过了云层;

注释
⑹金缸:一作“青缸”。
1、无定据:没有一定。宋代毛开《渔家傲·次丹阳忆故人》词:“可忍归期无定据,天涯已听边鸿度。”
⑥参:三,指星和日、月合而为三。
飕飗(sōu liú):象声词。风雨声。
③乘鸾,用箫史乘凤之典故,喻成仙。
122、行迷:指迷途。
(12)曾楹(yíng):高高的楼房。曾,同“层”。楹,屋前的柱子,此指房屋。

赏析

  这段曲词的开头,作者借用典故来极力渲染莺莺内心的悲戚。“淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿。”“红泪”,古代传说,曾经有一个少女被选入皇宫,在同她的父母分别时,哭得很伤心,用玉壶接下她的眼泪,玉壶都染成红色的了。后来把女子非常悲伤时流的眼泪叫“红泪”。“比司马青衫更湿”,是融化了唐代诗人白居易的长诗《琵琶行》中最后两句:“座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。”“江州司马”是白居易当时担任的官名,指的是白居易。这两句是说,莺莺为离别之苦而流的眼泪湿透了衣衫,比当年白居易听琵琶女弹奏时流的眼泪还要多(yao duo)。接下来作者又以比喻的手法进一步抒写莺莺的心绪:“伯劳东去燕西飞,未登程先问归期。”“伯劳”是一种鸟。这两句是说,伯劳和燕子就要一个飞东一个飞西了,还没有起飞分开就问今后相会的日子。经过这些铺张描写,人物的感情已成奔腾之势向高潮发展。这时候,作者却避过潮头,另敷新笔:“虽然眼底人千里,且尽樽前酒一杯。”纵然马上就要相别千里,姑且在聚合时再饮一杯送行酒吧。这是由极度悲哀转向无可奈何时的一句宽慰话。这一笔,虽在意想之外,却在情理之中。它使得整段曲词错落有致,人物的内心活动也显得波澜(bo lan)起伏。经过这样的跌宕回旋,作者才放纵笔墨把人物的感情推向高潮:“未饮心先醉,眼中流血,心内成灰。”“未饮心先醉”,是宋代词人柳永【诉衷情近】词中的一句,原文是“未饮心如醉”。王实甫把它改成“未饮心先醉”,语意就更加沉重。这三句是说,哪里还要饮什么送行酒啊,还没饮酒,心早已如痴如醉了!眼泪流尽继之以血,这颗心早已被折磨得像死灰一样了。这同上面“虽然眼底人千里,且尽樽前酒一杯”相对照,是感情上的一个突变,由一刹那间的宽慰,转到痛不欲生的悲哀。实际上,前两句是后三句的映衬对比,可以说这是一种欲放先收、欲高先低的手法。
  象征、隐喻、鲜明的对比、丰富而奇幻的想像交错运用,是此诗艺术手法的特色。吴闿生《诗义会通》中说的“俶诡奇幻”,就是驰骋无羁的想像,奇特的比喻,创造丰富的奇崛的形象,从人间飞到星空,又从星空飞到人间,把现实世界和幻想世界相结合,把现实主义描写与浪漫主义想像融合为有机的整体。吴氏说的“开辞赋之先声”,正是指出这种艺术手法对屈原赋的深刻影响。
  颈联仍承上两句设想友人赴边途中的情景。先“近关”,再“出塞”,紧扣“行迈”,具体写出路途遥远;“多雨雪”,“有风尘”,遥领末句,如实描绘边塞苦寒。可见旅途之苦辛。诗人多次出塞,对边地苦寒有切身体验,曾不止一次在诗中提到。如“关山唯一道,雨雪近三边”(《别冯判官》),如“莫言关塞极,云雪尚漫漫”(《使青夷军入居庸三首》),如“北使径大寒,关山饶苦辛”(《答侯少府》)等等。因而“近关多雨雪,出塞有风尘”两句并非夸张之笔,不过是实写关塞景物,从而逼出诗的结尾两句:“长策须当用,男儿莫顾身”。
  全诗四章,全以萧艾含露起兴。萧艾,一种可供祭祀用的香草,诸侯朝见天子,“有与助祭祀之礼”,故萧艾以喻诸侯。露水,常被用来比喻承受的恩泽。故此诗起兴以含蓄、形象的笔法巧妙地点明了诗旨所在:天子恩及四海,诸侯有幸承宠。如此,也奠定了全诗的情感基调:完全是一副诸侯感恩戴德、极尽颂赞的景仰口吻。
  第二章起开始触及“祭祖受福”的主题。“瑟彼玉瓒,黄流在中”两句,玉之白与酒之黄,互相映衬,色彩明丽,由文字而产生的视觉效果极佳,因此姚际恒评之为“华语”(《诗经通论》)。
  这首诗意境开阔,气魄豪迈,音节和谐流畅,语言形象、生动,画面色彩鲜明。虽然只有短短的四句二十八个字,但它所构成的意境优美、壮阔,人们读了诗恍若置身其中。诗人将读者的视野沿着烟波浩渺的长江,引向无限宽广的天地里,使人顿时觉得心胸开阔、眼界扩大。从诗中可以看到诗人李白的豪放不羁的精神和不愿意把自己限在小天地里的广阔胸怀。
  诗的开头在描写月夜环境之后,用“一杯相属君当歌”一转,引出了张署的悲歌,是全诗的主要部分。诗人先写自己对张署“歌”的感受:说它声音酸楚,言辞悲苦,因而“不能听终泪如雨”,和盘托出二人心境相同,感动极深。
  青年诗人以“颂藩德”为由头,满怀激昂的政治热情和积极的功名事业心,纵笔描绘金陵帝都的富丽堂皇和繁荣昌盛,气势轩敞,格调高昂,雅为后人所称道。
  其次是哀生灵之涂炭。这一点,尽管只在“溪谷少人民”一句中吐露出来,但从全诗字里行间,都可以感受得到。“溪谷”,山谷有水处。吴淇说:“山居趁坳,泽居趁突。此山行而曰‘溪谷少人民’,则更无人民矣。”(《六朝选诗定论》)这话说得很对。深山区人民聚居的溪谷,尚且少人民,更何况其他地方。东汉末年,军阀混战,千村薜苈,万户萧疏,其惨象,目不忍睹,耳不忍闻。但诗人未作更多的具体描述,而是选择具有代表性的谿谷去写,这就收到了举一隅而以三隅反的艺术效果。“少”字精当。它与下文“薄暮无宿栖”的“无”,前后照应,相互补充,真实地反映了当时极其凄惨的社会现实。同时,也流露出诗人对处于水深火热之中的灾难人民的同情。这种感情,在《蒿里行》中倾吐得比较具体。他说:“铠甲生虮虱,百姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”这几句,是“谿谷少人民”最好的注脚。
  充满奇情妙思,是此诗主要的特色(这很能反映诗人创(ren chuang)作个性)。作者用敏锐的观察力和感受力捕捉边塞奇观,笔力矫健,有大笔挥酒(如“瀚海”二句),有细节勾勒(如“风掣红旗冻不翻”),有真实生动的摹写,也有浪漫奇妙的想象(如“忽如”二句),再现了边地瑰丽的自然风光,充满浓郁的边地生活气息。全诗融合着强烈的主观感受,在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富,意境鲜明独特,具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美,又利用换韵与场景画面交替的配合,形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵(zhuan yun),或四句一转韵,转韵时场景必更新:开篇入声起音陡促,与风狂雪猛画面配合;继而音韵轻柔舒缓,随即出现“春暖花开”的美景;以下又转沉滞紧涩,出现军中苦寒情事;……末四句渐入徐缓,画面上出现渐行渐远的马蹄印迹,使人低回不已。全诗音情配合极佳,当得“有声画”的称誉。
  绝句由于篇幅短小,很忌一气直下,没有波折。这首诗句句写临水杏花,第二句承第一句;第三、四句承第二句,却宕开一层,以“纵被”领句,用“绝胜”作呼应,便使全诗跌宕有致,富于曲折变化。这样布局,有直写,有侧写,有描绘,有议论,诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。
  这首诗极富于哲理。诗的前两句是历来传颂的名句。“疾风知劲草”一语,出自宋·范晔《后汉书·王霸传》。此语原为汉光武帝刘秀赞誉王霸之言。光武谓霸曰:“颍川从我者皆逝,而子独留努力,疾风知劲草。”后世遂用以比喻只有经过危难或战乱的严峻考验,才能识别出谁的意志坚强,谁是忠诚可靠者。作者李世民在此诗中用此赞美萧瑀。次句的“板荡”乃《诗经·大雅》中两篇作品的名称。《板》、《荡》二诗讥刺周厉王无道,败坏政局。后以“板荡”代指政局变乱。在风和日丽的日子里,“劲草”混同于一般的草;在和平安定的环境中,“诚臣”也容易混同于一般的人,其特殊性没有显现出来,因而不易鉴别。只有经过猛烈大风和动乱时局的考验,才能看出什么样的草是强劲的,什么样的人是忠诚的。
  诗中的丈夫是一位薄情郎。在三章诗中,那弃妇分别用“不我以”、“不我与”、“不我过”来诉说丈夫对她的薄情。“不我以”,是不一道回去;“不我与”,是行前不和“我”在一起;“不我过“,是有意回避,干脆不露面。丈夫在感情上是如此吝啬,做的是那样地恩尽义绝,无需再添加笔墨,其薄情薄意已如画出。
  “树木丛生,百草丰茂。秋风萧瑟,洪波涌起。”前二句具体写竦峙的山岛:虽然已到秋风萧瑟,草木摇落的季节,但岛上树木繁茂,百草丰美,给人诗意盎然之感。后二句则是对“水何澹澹”一句的进一层描写:定神细看,在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜,汹涌起伏。作者面对萧瑟秋风,老骥伏枥,志在千里”的“壮志”胸怀。
  此篇通过孤儿对自己悲苦命运和内心哀痛的诉述,真实有力地描绘了了社会的人情冷漠与人们道德观念的扭曲,揭露了社会关怀与信任基础解体前的黑暗与冷血,是一首具有强烈的人道主义感染力的优秀诗作。
  按唐时计量,黄州距长安二千二百五十五里(《通典》卷一八三),驿站恰合“七十五”之数(古时三十里一驿,每驿有亭)。但这里的数字垛积还别有妙处,它以较大数目写出“何处是归程,长亭更短亭”的家山遥远的情景,修辞别致;而只见归程,不见归人,意味深长。从音节(顿)方面看,由于运用数字,使末句形成“二三二”的特殊节奏(通常应为“二二三”),声音的拗折传达出凭栏者情绪的不平静,又是一层妙用。

创作背景

  这是周成王表达敬天思想自谦勇任的一首诗歌。《毛诗序》《诗集传》都把《周颂·闵予小子》《周颂·访落》《《周颂·敬之》佚名 古诗》《周颂·小毖》看成组诗。《毛诗序》认为依次表达“嗣王朝于庙”“嗣王谋于庙”“群臣进戒嗣王”“嗣王求助”,似乎是按预定写作计划一气呵成;《诗集传》则认为“此(《闵予小子》)成王除丧朝庙所作,疑后世遂以为嗣王朝庙之乐。后三篇放此”;均说此四篇完成于一时。这四篇确为内容乃至人物都相关的一组诗,但并非作于一时:前两篇当作于武王去世、成王即位之初;《周颂·小毖》作于周公归政之后;《《周颂·敬之》佚名 古诗》则应作于二者之间的某一个时期,此时成王已有了在周公辅佐下执政的一段经历,正处于自冲动走向成熟的过渡时期。

  

傅于天( 金朝 )

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简 介

傅于天 傅于天,字子亦,号览青,咸丰至光绪初叶人士。清彰化东势角(今台中东势镇)人,一作朴仔口庄(今丰原市朴子里)人,又作翁仔社人。为邑生员,二十六岁卒。曾构草堂于东势峰下、大甲溪边,额曰“肖岩”,躬率子弟耕读于其间。与吕氏兄弟、丘逢甲曾同游台南,唱和之作集为《竹溪唱和集》。

豫让论 / 亓官爱景

已明邪佞迹,几雪薜萝冤。报主深知此,忧民讵可论。
"素节轻盈珠影匀,何人巧思间成文。闲垂别殿风应度,
漳滨伏枕文园渴,盗跖纵横似虎狼。"
"百尺森疏倚梵台,昔人谁见此初栽。故园未有偏堪恋,
"荆楚南来又北归,分明舌在不应违。
俭德遵三尺,清朝俟一匡。世随渔父醉,身效接舆狂。
南望闽城尘世界,千秋万古卷尘埃。"
景状入诗兼入画,言情不尽恨无才。"


下武 / 图门文斌

操刀必割腕可断,磐石徒坚心不移。"
古来名节士,敢望彭城龚。有叟诮其后,更恨道不通。
"商山名利路,夜亦有人行。四皓卧云处,千秋叠藓生。
永日关门但绿苔。幽院菊荒同寂寞,野桥僧去独裴回。
"古驿成幽境,云萝隔四邻。夜灯移宿鸟,秋雨禁行人。
候雁斜沉梦泽空。打桨天连晴水白,烧田云隔夜山红。
偿价十钱尚嫌少。漫夸丰味过蝤蛑,尖脐犹胜团脐好。
贪膏附热多相误,为报飞蛾罢拂来。"


饯别王十一南游 / 理兴邦

"九华天际碧嵯峨,无奈春来入梦何。难与英雄论教化,
籴贱兼粜贵,凶年翻大喜。只是疲羸苦,才饥须易子。
孤舟闷阻春江风。达士由来知道在,昔贤何必哭途穷。
行绾秾云立暗轩,我来犹爱不成冤。
"满合虚红怕动摇,尚书知重赐樱桃。揉蓝尚带新鲜叶,
猿跳高岳静,鱼摆大江宽。与我为同道,相留夜话阑。"
怜君尽向高枝发,应为行人要整冠。"
百年不见南山摧。游人陌上骑生尘,颜子门前吹死灰。"


西江月·批宝玉二首 / 徭重光

僭侈彤襜乱,喧唿绣cK攘。但闻争曳组,讵见学垂缰。
齐奴却是来东市,不为红儿死更冤。
好写妖娆与教看,便应休更话真娘。
青山寒带雨,古木夜啼猿。惆怅西川举,戎装度剑门。"
"西子能令转嫁吴,会稽知尔啄姑苏。
我虽未似师披衲,此理同师悟了然。"
他日陶甄寻坠履,沧洲何处觅渔翁。"
"抽却朝簪着钓蓑,近来声迹转巍峨。祥麟避网虽山野,


曳杖歌 / 闻人谷翠

豪强顿息蛙唇吻,爽利重新鹘眼睛。稳想海槎朝犯斗,
"秋入池塘风露微,晓开笼槛看初飞。
"深山道者家,门户带烟霞。绿缀沿岩草,红飘落水花。
对酒何曾醉,寻僧未觉闲。无人不惆怅,终日见南山。
"满庭松桂雨馀天,宋玉秋声韵蜀弦。乌兔不知多事世,
有时片片风吹去,海碧山清过几重。"
仙桂终无分,皇天似有私。暗松风雨夜,空使老猿悲。"
"马头春向鹿头关,远树平芜一望闲。雪下文君沾酒市,


饮马长城窟行 / 闻人庆波

重来白首良堪喜,朝露浮生不足言。"
恼客初酣睡,惊僧半入禅。寻蛛穷屋瓦,探雀遍楼椽。
"终向烟霞作野夫,一竿竹不换簪裾。
"九霄无诏下,何事近清尘。宅带松萝僻,日唯猿鸟亲。
"吕望当年展庙谟,直钩钓国更谁如。
顾念梁间燕,深怜涧底松。岚光莲岳逼,酒味菊花浓。
何事却骑羸马去,白云红树不相留。
额点梅花样,心通棘刺情。搔头邀顾遇,约指到平生。


西洲曲 / 子车力

树袅西风日半沉,地无人迹转伤心。
"不必繁弦不必歌,静中相对更情多。殷鲜一半霞分绮,
莫怪闻时倍惆怅,稚圭蓬荜在山阴。"
种千茎竹作渔竿。葫芦杓酌春浓酒,舴艋舟流夜涨滩。
翻说经文是妄言。出浦钓船惊宿雁,伐岩樵斧迸寒猿。
不为已为儒弟子,好依门下学韬钤。"
观色风驱雾,听声雪洒林。凡归是归处,不必指高岑。"
覆车虽在前,润屋何曾惧。贤哉只二疏,东门挂冠去。"


月下独酌四首·其一 / 进己巳

"石国胡儿向碛东,爱吹横笛引秋风。
梦长先断景阳钟。奇文已刻金书券,秘语看镌玉检封。
鹤归惟认刹,僧步不离云。石室开禅后,轮珠谢圣君。"
"云散天边落照和,关关春树鸟声多。刘伶避世唯沈醉,
应缘是我邯郸客,相顾咬咬别有情。"
怜君道在名长在,不到慈恩最上层。"
"瑞雪落纷华,随风一向斜。地平铺作月,天迥撒成花。
潮添瘴海阔,烟拂粤山孤。却忆零陵住,吟诗半玉壶。"


清平乐·会昌 / 皋又绿

"昔游红杏苑,今隐刺桐村。岁计悬僧债,科名负国恩。
"多才翻得罪,天末抱穷忧。白首为迁客,青山绕万州。
渡水蹇驴双耳直,避风羸仆一肩高。(《雪》)
黄莺历历啼红树,紫燕关关语画梁。低槛晚晴笼翡翠,
松江流其旁,春夏多苦水。堤防苟不时,泛滥即无已。
"未知军法忌偏颇,徒解于思腹漫皤。
"泰华当公署,为官兴可知。砚和青霭冻,帘对白云垂。
莺啄含桃欲咽时。酒荡襟怀微駊騀,春牵情绪更融怡。


舟中晓望 / 丙和玉

白露沾长早,春风到每迟。不如当路草,芬馥欲何为。"
绮阁临初日,铜台拂暗尘。鷾鸸偏报晓,乌鶂惯惊晨。
晓来山鸟闹,雨过杏花稀。(见《优古堂诗话》)
谁识古宫堪恨处,井桐吟雨不胜秋。"
危邦自谓多麟凤,肯把王纲取钓翁。"
"荻湾渔客巧妆成,硾铸银星一点轻。抛过碧江鸂鶒岸,
空留万古香魂在,结作双葩合一枝。"
时或拟作乐,则为之移日,故曹松诗云云)