子夜四时歌·渊冰厚三尺
"迢迢江汉路，秋色又堪惊。半夜闻鸿雁，多年别弟兄。
"今日汉家探使回，蚁叠胡兵来未歇。
"柱下闻周史，书中慰越吟。近看三岁字，遥见百年心。
石上攒椒树，藤间缀蜜房。雪馀春未暖，岚解昼初阳。
"众乐杂军鞞，高楼邀上客。思逐花光乱，赏馀山景夕。
担书从我游，携手广川阴。云开夏郊绿，景晏青山沉。
"草堂南涧边，有客啸云烟。扫叶林风后，拾薪山雨前。
"莎草放茵深护砌，海榴喷火巧横墙。
华阳洞里何人在，落尽松花不见归。"
藤悬查蹙生奇节。划然放纵惊云涛，或时顿挫萦毫发。
子夜四时歌·渊冰厚三尺拼音解释:
.tiao tiao jiang han lu .qiu se you kan jing .ban ye wen hong yan .duo nian bie di xiong .
.jin ri han jia tan shi hui .yi die hu bing lai wei xie .
.zhu xia wen zhou shi .shu zhong wei yue yin .jin kan san sui zi .yao jian bai nian xin .
shi shang zan jiao shu .teng jian zhui mi fang .xue yu chun wei nuan .lan jie zhou chu yang .
.zhong le za jun bi .gao lou yao shang ke .si zhu hua guang luan .shang yu shan jing xi .
dan shu cong wo you .xie shou guang chuan yin .yun kai xia jiao lv .jing yan qing shan chen .
.cao tang nan jian bian .you ke xiao yun yan .sao ye lin feng hou .shi xin shan yu qian .
.sha cao fang yin shen hu qi .hai liu pen huo qiao heng qiang .
hua yang dong li he ren zai .luo jin song hua bu jian gui ..
teng xuan cha cu sheng qi jie .hua ran fang zong jing yun tao .huo shi dun cuo ying hao fa .
译文及注释
译文
南中的景象虽娱心悦目，但我留恋北方的思绪却更长(chang)了(liao)。
蒙蒙细雨中，即将远行的画船栓在岸边的垂杨柳上。
她在马上一路传呼前进．云鬟还来不及梳整可惊魂已定。战场上点起蜡炬把她迎到，她满面啼痕还残留着红印。奏起箫鼓将军专征兵进秦川，金牛道上有车马千乘。斜谷里云深之处是她的画楼。散(san)关前明月西落她打开了妆镜。消息传遍了江南水乡．乌栖泛红已经历十度秋霜。可怜她当年教她歌曲的妓师还操旧业，和她一同演奏的女伴也记起这(zhe)位同行。在旧巢里本都是衔泥的燕子，她却飞上了枝头变成凤凰。女伴们只好老是在宴会上悲叹年龄长大，而她却找了个好夫婿贵为侯王。当年正为有了声名反受累，贵戚豪门都抢着要延致。一斛明珠的身价给她带来万斛的愁思．关山漂泊瘦损了她的腰肢。但也不必怨恨飘扬落花的狂风，无边春色到来已使天地呈现芳姿。
巍巍长安，雄踞三秦之地；渺渺四川，却在迢迢远方。
从容跳赵舞，展袖飞鸟翅。
春雷震破冰冻那竹笋也被惊醒想发嫩芽。
一群黄衣女郎舞蹈着，高举酒杯祝寿歌颂。
不要烧柴去照亮车马，可怜的光彩有甚么不同呢？
此江之水若能变为一江春酒，就在江边筑上一个舜山和酒糟台。
那时游乐所至，都有题诗，不下千首；到如今这些诗上都已落满了灰尘，得用绣罗衫去拂净才能看清。自(zi)离开杭州后有谁在思念我呢？当然是往日的友人了。还有西湖的明月，钱塘江边的柳树，城西南诸山的名胜景物呢！
今夜才知春天的来临，因为你听那被树叶映绿的窗纱外，唧(ji)唧的虫鸣，头一遭儿传到了屋子里来了。
感怀这一轮孤光自照的明月啊，多少年徘徊于岭海之间，胸襟仍象冰雪一样透明。而此刻的我，正披着萧瑟幽冷的须发和衣袂，平静的泛舟在这广阔浩淼的苍溟之中。让我捧尽西江清澈的江水，细细的斟在北斗星做成的酒勺中，请天地万象统统来做我的宾客，我尽情的拍打着我的船舷，独自的放声高歌啊，怎能记得此时是何年！
天空中银河不断转动、星移斗转，人世间的帘幕却一动不动的低低下垂。枕席变凉，泪水更多的流淌，一片湿滋滋。和衣而睡，醒来脱去绸缎外衣，随即问道：“夜已到何时？”
深秋时节，梧桐树下，辘轳金井旁，落叶满地。树木入秋而变，人见秋色而愁。手扶百尺垂帘，眼望窗外细雨，旧愁之上又添新愁。
注释
顾：看。
苏武节：《汉书·李广苏建传》载，汉武帝时，苏武出使匈奴，匈奴人要他投降，他坚决拒绝，被流放到北海（今西伯利亚贝加尔湖）边牧羊。为了表示对祖国的忠诚，他一天到晚拿着从汉朝带去的符节，牧羊十九年，始终贤贞不屈，后来终于回到汉朝。
26、因：介词，通过。后省宾语“之”。
7.行步：脚步。欹（qī）：歪斜。实：一作“独”。
⑸洞：指《桃花源记》中武陵渔人找到的洞口。
24.〔闭〕用门闩插门。
赏析
诗的开头两句：“悠悠雨初霁，独绕清溪曲。”霁是指雨后或雪后转晴。久雨初晴，诗人独自来到清澈的小溪旁，顺着弯弯曲曲的溪岸行走。好像是在暗喻他前半生的经历，如同在绵绵的(mian de)春雨之中，走过了许许多多的弯路，终于找到“愚溪”这块“世外桃源”。第三、四句：“引杖试荒泉，解带围新竹。”写他看到荒野中的清泉，忍不住举起手中的拐杖去试探深浅；并且将自己身上的带子解下，把那些倒伏的嫩竹捆扶起来。通过对景物的描写突出自己的行动。似乎是在自我表白：虽然独自一人被贬到永州，但是他并没有灰心丧气，而是利用手中的笔，去试探清泉的“深浅”，什么毁谤、诬陷与攻击，统统撇在了脑后；同时，还要对那些后学晚辈之类“嫩竹”，尽力给予关照与扶持。
从“山前有熟稻”至“橡实诳饥肠”等十四句为第二段，是老媪的自述，主要写老媪被逼拾橡子的具体原因。“山前有熟稻”等四句，说明老媪以橡实“用作三冬粮”并非懒惰无收，相反，她家的田间所呈现的是稻涌金浪、香气袭人、米粒如玉的一派丰收景象。“持之纳于官”等六句，则写出了导致年丰民不足、老媪拾橡实的主要原因。向官府缴纳赋税犹可，但令人不堪忍受的是官府变本加厉地盘剥农民，他们竟用加倍大斗收进赋税。“狡吏不畏刑，贪官不避赃”是对封建(feng jian)社会吏治的高度而形象的概括，写出了贪官污吏敢于明目张胆、肆无忌惮地向农民进行敲诈勒索的心理状态和恶迹。“农时作私债”等四句，是对上述原因的概括回答。“农时作私债”，写出了地主富户对农民的巧取；“农毕归官仓”，则写出了官府对农民的剥夺。正由于地主和官府沆瀣一气，巧取豪夺，所以才使得老媪衣不蔽体、食不果腹，以致饿急了只好拿橡实来填饱自己的肚子。总之，这一段老媪拾橡子的具体原因的剖露，入木三分，把唐末统治者的凶残、狡诈和所行无忌的豺狼面目给活灵活现地勾画出来了。
然后进而写琵琶女自诉身世：当年技艺曾教“善才服”，容貌“妆成每被秋娘妒”，京都少年“争缠头”，“一曲红绡不知数”。然而，时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写，与上面她的弹水，“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”。这唱互为补充，完成了琵琶女这一形象的塑造。
首联“几回花下坐 吹箫，银汉红墙入望遥”。明月相伴，花下吹箫，美好的相遇(yu)。但是这只是一个开始。那伊人所在的红墙虽然近在咫尺，却如天上的银汉一般遥遥而不可及。
下面四句，又可以分作两段。“黄尘清水三山下，更变千年如走马。”是写诗人同仙女的谈话。这两句可能就是仙女说出来的。“黄尘清水”，换句常见的话就是“沧海桑田”：“三山”原来有一段典故。葛洪的《神仙传》记载说：仙女麻姑有一回对王方平说：“接待以来，已见东海三为桑田；向到蓬莱，水又浅于往日会时略半耳。岂将复为陵陆乎？”这就是说，人间的沧海桑田，变化很快。“山中方七日，世上已千年”，古人往往以为“神仙境界”就是这样，所以诗人以为，人们到了月宫，回过头来看人世，就会看出“千年如走马”的迅速变化了。
首句写“别”，第二句则写“逢”。由怀旧过渡到眼前。前句兼及彼此，次句则侧重写云英。用汉代赵飞燕“掌上舞”典故。当诗人在“十余春”后再次见到已属半老徐娘的云英的时候，其婀娜的身姿竟然还同十余年前 一样，犹有“掌上身”的风采，可以想见年轻时的云英一定是十分令人倾倒。
这首诗是继屈原《离骚》之后，中国文学史上又一首长篇抒情诗。诗的正文共80句，400字，篇幅之长，结构之巧，感情之深都是在古典文学作品中罕见的。全诗气魄宏伟，结构严谨。曹彰之死有如一个阴影笼罩全篇，由此构成的悲剧气氛，在序文和一、五、六、七各章里都反覆渲染，突出了这一事件的严重后果。中间“欲济川无梁”，“中途绝无轨”，“欲还绝无蹊”的“三无”，把作者走投无路，进退失据，悲愤交加的境遇和心情联结起来，并使文气贯通，前后勾连，全诗是一个有机的整体。
关于小说的人物形象，《《姽婳词》曹雪芹 古诗》这段情节在小说描述晴雯之死的过程中是强行插入的，表面上像是游离的、节外生枝的。贾宝玉吊晴雯扑了空回来，就被叫去做吊林四娘的诗，做成《《姽婳词》曹雪芹 古诗》，作者连过渡的文字也不要，紧接着就让他撰写《芙蓉女儿诔》，这一切其实都是有用意的，那就是通过诗来暗示诔文中所包含的政治寄托。然而，把一个以生命去酬答平日恩宠的贵族姬妾与一个遭封建势力迫害而死的女奴放在一起写，以便作某种类比的意图，从阶级观点来看是有问题的。它同样清楚地表明了曹雪芹思想中所存在的深刻矛盾。
从“愁多知夜长”跳到“仰观众星列”，中间略去不少东西。“仰观”可见“众星”，暗示主人公由辗转反侧而揽衣起床，此时已徘徊室外。一个“列”字，押韵工稳，含意丰富。主人公大概先看牵牛星和织女星怎样排“列”，然后才扩
全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
“独立青峰野水涯”，“独立”使诗人的高大的形象屹立于天地之间，是诗人直冲云霄的气节，是诗人不可一世的风骨。“青峰野水涯”是眼前景, 奇峰挺秀，野水悠悠，是一幅绝妙的水墨画，但这又不是纯写武夷奇观，当年宋朝的河山，空旷,寂静，没有着落；独立于此，诗人的心情,有些悲怆孤独,有些若有所失。没有人烟,脚底的青峰是稀稀朗朗的春草，只知道一味的“缭乱逐春生”；不见渔舟,眼前只是烟波浩淼的野水，中间倾注着诗人的思想感情，这巍然挺立的青峰，实际上也是诗人自己的性格、形象的写照。
接着说自己居住的长安已是深秋时节。强劲的秋风从渭水那边吹来，长安落叶遍地，显出一派萧瑟的景象。特意提到渭水是因为渭水就在长安郊外，是送客出发的地方。当日送朋友时，渭水还未有秋风；此时渭水吹着秋风，自然想起分别多时的朋友了。
此诗妙就妙在借物抒情 的深厚功底，而且可以体会出诗人壮志未酬身先死的感叹，字里行间流露出一种无可奈何花落去的情伤。诗人借此诗抒怀，表达对时政的不满，以及对自己不能尽力抱负的伤感。
颔联“拨云寻古道，倚石听流泉”紧扣诗题，着意写“寻”。“拨”与“寻”二字绝妙，生动地再现了寻者攀登的举止和情态。诗人穿过雾隐云横的丹岩翠壁奋力攀登之后，斜靠在长藤古树之上，一览众山景色，倾听流泉欢歌。上句从视觉着笔，写行寻的艰难和乐趣；下句则从听觉落墨，流泉叮咚，沁心悦耳。
第五，六句“阶馥舒梅素，盘花卷烛红。”出句叙写梅花绽开，阵阵飘香。进一步渲染了春意。对句紧扣首联对句突出宫中《守岁》李世民 古诗的景象：宫廷内外．张灯结彩，光辉灿烂；摆上供品，敬神祭祖，《守岁》李世民 古诗辞旧。显得热烈而庄重。
这首诗反映了作者的伤感情绪。当诗人为排遣“意不适”的情怀而登上乐游原时，看到了一轮辉煌灿烂的黄昏斜阳，于是发乎感慨。
从“山前有熟稻”至“橡实诳饥肠”等十四句为第二段，是老媪的自述，主要写老媪被逼拾橡子的具体原因。“山前有熟稻”等四句，说明老媪以橡实“用作三冬粮”并非懒惰无收，相反，她家的田间所呈现的是稻涌金浪、香气袭人、米粒如玉的一派丰收景象。“持之纳于官”等六句，则写出了导致年丰民不足、老媪拾橡实的主要原因。向官府缴纳赋税犹可，但令人不堪忍受的是官府变本加厉地盘剥农民，他们竟用加倍大斗收进赋税。“狡吏不畏刑，贪官不避赃”是对封建(feng jian)社会吏治的高度而形象的概括，写出了贪官污吏敢于明目张胆、肆无忌惮地向农民进行敲诈勒索的心理状态和恶迹。“农时作私债”等四句，是对上述原因的概括回答。“农时作私债”，写出了地主富户对农民的巧取；“农毕归官仓”，则写出了官府对农民的剥夺。正由于地主和官府沆瀣一气，巧取豪夺，所以才使得老媪衣不蔽体、食不果腹，以致饿急了只好拿橡实来填饱自己的肚子。总之，这一段老媪拾橡子的具体原因的剖露，入木三分，把唐末统治者的凶残、狡诈和所行无忌的豺狼面目给活灵活现地勾画出来了。
然后进而写琵琶女自诉身世：当年技艺曾教“善才服”，容貌“妆成每被秋娘妒”，京都少年“争缠头”，“一曲红绡不知数”。然而，时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写，与上面她的弹水，“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”。这唱互为补充，完成了琵琶女这一形象的塑造。
首联“几回花下坐 吹箫，银汉红墙入望遥”。明月相伴，花下吹箫，美好的相遇(yu)。但是这只是一个开始。那伊人所在的红墙虽然近在咫尺，却如天上的银汉一般遥遥而不可及。
下面四句，又可以分作两段。“黄尘清水三山下，更变千年如走马。”是写诗人同仙女的谈话。这两句可能就是仙女说出来的。“黄尘清水”，换句常见的话就是“沧海桑田”：“三山”原来有一段典故。葛洪的《神仙传》记载说：仙女麻姑有一回对王方平说：“接待以来，已见东海三为桑田；向到蓬莱，水又浅于往日会时略半耳。岂将复为陵陆乎？”这就是说，人间的沧海桑田，变化很快。“山中方七日，世上已千年”，古人往往以为“神仙境界”就是这样，所以诗人以为，人们到了月宫，回过头来看人世，就会看出“千年如走马”的迅速变化了。
首句写“别”，第二句则写“逢”。由怀旧过渡到眼前。前句兼及彼此，次句则侧重写云英。用汉代赵飞燕“掌上舞”典故。当诗人在“十余春”后再次见到已属半老徐娘的云英的时候，其婀娜的身姿竟然还同十余年前 一样，犹有“掌上身”的风采，可以想见年轻时的云英一定是十分令人倾倒。
这首诗是继屈原《离骚》之后，中国文学史上又一首长篇抒情诗。诗的正文共80句，400字，篇幅之长，结构之巧，感情之深都是在古典文学作品中罕见的。全诗气魄宏伟，结构严谨。曹彰之死有如一个阴影笼罩全篇，由此构成的悲剧气氛，在序文和一、五、六、七各章里都反覆渲染，突出了这一事件的严重后果。中间“欲济川无梁”，“中途绝无轨”，“欲还绝无蹊”的“三无”，把作者走投无路，进退失据，悲愤交加的境遇和心情联结起来，并使文气贯通，前后勾连，全诗是一个有机的整体。
关于小说的人物形象，《《姽婳词》曹雪芹 古诗》这段情节在小说描述晴雯之死的过程中是强行插入的，表面上像是游离的、节外生枝的。贾宝玉吊晴雯扑了空回来，就被叫去做吊林四娘的诗，做成《《姽婳词》曹雪芹 古诗》，作者连过渡的文字也不要，紧接着就让他撰写《芙蓉女儿诔》，这一切其实都是有用意的，那就是通过诗来暗示诔文中所包含的政治寄托。然而，把一个以生命去酬答平日恩宠的贵族姬妾与一个遭封建势力迫害而死的女奴放在一起写，以便作某种类比的意图，从阶级观点来看是有问题的。它同样清楚地表明了曹雪芹思想中所存在的深刻矛盾。
从“愁多知夜长”跳到“仰观众星列”，中间略去不少东西。“仰观”可见“众星”，暗示主人公由辗转反侧而揽衣起床，此时已徘徊室外。一个“列”字，押韵工稳，含意丰富。主人公大概先看牵牛星和织女星怎样排“列”，然后才扩
全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
“独立青峰野水涯”，“独立”使诗人的高大的形象屹立于天地之间，是诗人直冲云霄的气节，是诗人不可一世的风骨。“青峰野水涯”是眼前景, 奇峰挺秀，野水悠悠，是一幅绝妙的水墨画，但这又不是纯写武夷奇观，当年宋朝的河山，空旷,寂静，没有着落；独立于此，诗人的心情,有些悲怆孤独,有些若有所失。没有人烟,脚底的青峰是稀稀朗朗的春草，只知道一味的“缭乱逐春生”；不见渔舟,眼前只是烟波浩淼的野水，中间倾注着诗人的思想感情，这巍然挺立的青峰，实际上也是诗人自己的性格、形象的写照。
接着说自己居住的长安已是深秋时节。强劲的秋风从渭水那边吹来，长安落叶遍地，显出一派萧瑟的景象。特意提到渭水是因为渭水就在长安郊外，是送客出发的地方。当日送朋友时，渭水还未有秋风；此时渭水吹着秋风，自然想起分别多时的朋友了。
此诗妙就妙在借物抒情 的深厚功底，而且可以体会出诗人壮志未酬身先死的感叹，字里行间流露出一种无可奈何花落去的情伤。诗人借此诗抒怀，表达对时政的不满，以及对自己不能尽力抱负的伤感。
颔联“拨云寻古道，倚石听流泉”紧扣诗题，着意写“寻”。“拨”与“寻”二字绝妙，生动地再现了寻者攀登的举止和情态。诗人穿过雾隐云横的丹岩翠壁奋力攀登之后，斜靠在长藤古树之上，一览众山景色，倾听流泉欢歌。上句从视觉着笔，写行寻的艰难和乐趣；下句则从听觉落墨，流泉叮咚，沁心悦耳。
第五，六句“阶馥舒梅素，盘花卷烛红。”出句叙写梅花绽开，阵阵飘香。进一步渲染了春意。对句紧扣首联对句突出宫中《守岁》李世民 古诗的景象：宫廷内外．张灯结彩，光辉灿烂；摆上供品，敬神祭祖，《守岁》李世民 古诗辞旧。显得热烈而庄重。
这首诗反映了作者的伤感情绪。当诗人为排遣“意不适”的情怀而登上乐游原时，看到了一轮辉煌灿烂的黄昏斜阳，于是发乎感慨。
创作背景
历来对此诗的解释不一。或以为是媵妾因受正妻排斥、不能陪嫁而作，“之子”指正妻（见《毛诗》小序）；或虽认为这是一首弃妇诗，“之子”指薄情的丈夫，但认为“啸歌”者是弃妇，所谓“啸歌”是弃妇自我排遣的一种表现（方玉润《诗经原始》）。这些解释都与原诗的实际不合。
樊增祥( 明代 )
收录诗词 (1413) 首
简 介
樊增祥 樊增祥（1846—1931）清代官员、文学家。原名樊嘉、又名樊增，字嘉父，别字樊山，号云门，晚号天琴老人，湖北省恩施市六角亭西正街梓潼巷人。光绪进士，历任渭南知县、陕西布政使、护理两江总督。辛亥革命爆发，避居沪上。袁世凯执政时，官参政院参政。曾师事张之洞、李慈铭，为同光派的重要诗人，诗作艳俗，有“樊美人”之称，又擅骈文，死后遗诗三万余首，并着有上百万言的骈文，是我国近代文学史上一位不可多得的高产诗人。着有《樊山全集》。
秋声赋
"汉帝外家子，恩泽少封侯。垂杨拂白马，晓日上青楼。
缘塘剡溪路，映竹五湖村。王谢登临处，依依今尚存。"
青荷莲子杂衣香，云起风生归路长。归路长，那得久。
石门吞众流，绝岸呀层峦。幽趣倏万变，奇观非一端。
"几年帝里阻烟波，敢向明时叩角歌。看尽好花春卧稳，
西望乡关肠欲断，对君衫袖泪痕斑。"
晚岁沦夙志，惊鸿感深哀。深哀当何为，桃李忽凋摧。
聿来自东山，群彦仰馀辉。谈笑取高第，绾绶即言归。
苍梧谣·天
"昔年南去得娱宾，顿逊杯前共好春。蚁泛羽觞蛮酒腻，
"去年涧水今亦流，去年杏花今又拆。
"莫向黔中路，令人到欲迷。水声巫峡里，山色夜郎西。
"远公遗迹在东林，往事名存动苦吟。杉桧已依灵塔老，
"庭树发华滋，瑶草复葳蕤。好鸟飞相从，愁人深此时。
妙绝当动鬼神泣，崔蔡幽魂更心死。"
"拂衣何处去，高枕南山南。欲徇五斗禄，其如七不堪。
相逢半是云霄客，应笑歌牛一布衣。"
红林檎近·风雪惊初霁
"献岁抱深恻，侨居念归缘。常患亲爱离，始觉世务牵。
温如春风至，肃若严霜威。群属所载瞻，而忘倦与饥。
此时鸳侣皆闲暇，赠答诗成禁漏残。"
五溪桥上坐多时。甘泉从幸余知忝，宣室征还子未迟。
一与清景遇，每忆平生欢。如何方恻怆，披衣露更寒。"
浅劣见推许，恐为识者尤。空惭文璧赠，日夕不能酬。"
神理诚难测，幽情讵可量。至今闻古调，应恨滞三湘。"
作礼睹灵境，焚香方证疑。庶割区中缘，脱身恒在兹。"
虞师晋师灭夏阳
"豪家五色泥香，衔得营巢太忙。
夜雨风萧萧，鬼哭连楚山。三江行人绝，万里无征船。
九十九冈遥，天寒雪未消。羸童牵瘦马，不敢过危桥。
闻道辋川多胜事，玉壶春酒正堪携。"
想到耶溪日，应探禹穴奇。仙书倘相示，予在此山陲。"
朝回花底恒会客，花扑玉缸春酒香。"
"满城文武欲朝天，不觉邻师犯塞烟。唐主再悬新日月，
春色江南独未归，今朝又送还乡客。"
曳杖歌
新知虽满堂，故情谁能觌。唯当同时友，缄寄空凄戚。"
南国珊瑚树，好裁天马鞭。鱼龙不解语，海曲空蝉娟。
奈何疾风怒，忽若砥柱倾。海水虽无心，洪涛亦相惊。
叨慕端成旧，未识岂为疏。愿以碧云思，方君怨别馀。
"清泚阶下流，云自谷口源。念昔白衣士，结庐在石门。
四海犹未安，一身无所适。自从兵戈动，遂觉天地窄。
"青溪访道凌烟曙，王子仙成已飞去。
函谷绝飞鸟，武关拥连营。意在斩巨鳌，何论鲙长鲸。
寄蜀中薛涛校书
"大梁贵公子，气盖苍梧云。若无三千客，谁道信陵君。
罥挂丛榛密，披玩孤花明。旷然西南望，一极山水情。
清晨鼓棹过江去，千里相思明月楼。"
异代草泽臣，何由树勋庸。尧阶未曾识，谁信平生忠。
"青山导骑绕，春风行旆舒。均徭视属城，问疾躬里闾。
"山前犹见月，陌上未逢人。（早行，以下见《雅言杂载》）
茶谱传溪叟，棋经受羽人。清虚虽得趣，献替不妨陈。
见此不记人，恩情云雨绝。啼流玉箸尽，坐恨金闺切。
大雅·板
两行乡泪血和流。黄茅莽莽连边郡，红叶纷纷落钓舟。
"杨柳青青杏发花，年光误客转思家。
白云飘飖席上闻，贯珠历历声中见。旧样钗篦浅淡衣，
高标回落日，平楚散芳烟。何意狂歌客，从公亦在旃。"
远蒙恻怆篇，中有金玉声。反覆终难答，金玉尚为轻。"
缕散悠扬里，文回照灼中。低垂疑步障，吹起作晴虹。
绿水向雁门，黄云蔽龙山。叹息两客鸟，裴回吴越间。
方轸故物念，谁复一樽同。聊披道书暇，还此听松风。"
南乡子·春情
时平物茂岁功成，重翟排云到玉京。
几人平地上，看我半天中。（《登楼》见《吟窗杂录》）
"昔喜三身净，今悲万劫长。不应归北斗，应是向西方。
吾兄镇河朔，拜命宣皇猷。驷马辞国门，一星东北流。
"汉武爱边功，李陵提步卒。转战单于庭，身随汉军没。
时平俯鹊巢，岁熟多人烟。奸猾唯闭户，逃亡归种田。
"初发强中作，题诗与惠连。多惭一日长，不及二龙贤。
"寥寥远天净，溪路何空濛。斜光照疏雨，秋气生白虹。
念奴娇·天南地北
"暗窗凉叶动，秋天寝席单。忧人半夜起，明月在林端。
征衣一倍装绵厚，犹虑交河雪冻深。
愿为连根同死之秋草，不作飞空之落花。"
朝衣犹惹御炉烟。莲塘小饮香随艇，月榭高吟水压天。
划多灰渐冷，坐久席成痕。（《江南野录》）
"行杯酌罢歌声歇，不觉前汀月又生。
今日还家莫惆怅，不同初上渡头船。"
宿昔方同赏，讵知今念昔。缄室在东厢，遗器不忍觌。
竹枝词二首·其一
丹陛凌晨对，青云逐步生。照人裴玉莹，鉴物宪陂明。
"乱山沧海曲，中有横阳道。束马过铜梁，苕华坐堪老。
"闲庭欹枕正悲秋，忽觉新编浣远愁。才薄只愁安雁户，
石径入丹壑，松门闭青苔。闲阶有鸟迹，禅室无人开。窥窗见白拂，挂壁生尘埃。使我空叹息，欲去仍裴回。香云徧山起，花雨从天来。已有空乐好，况闻青猿哀。了然绝世事，此地方悠哉！
"相识应十载，见君只一官。家贫禄尚薄，霜降衣仍单。
"曾步金莲宠绝伦，岂甘今日委埃尘。
金吾细仗俨威仪，圣旨凝旒对远夷。
芳园知夕燕，西郊已独还。谁言不同赏，俱是醉花间。