九日次韵王巩
古仙炼丹处，不测何岁年。至今空宅基，时有五色烟。
几人语话清景侧。不可离别愁纷多，秋灯秋灯奈别何。"
"两转三回读远书，画檐愁见燕归初。
"人间多别离，处处是相思。海内无烟夜，天涯有月时。
掇火身潜起，焚香口旋吟。非论坐中社，余亦旧知音。"
"十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。
"西风屡鸣雁，东郊未升日。繁烟幕幕昏，暗骑萧萧出。
湘浦更闻猿夜啸，断肠无泪可沾巾。"
试作循潮封眼想，何由得见洛阳春。"
何处摈逐深，一罪三见颠。校尉勋望重，幕府才且贤。
九日次韵王巩拼音解释:
gu xian lian dan chu .bu ce he sui nian .zhi jin kong zhai ji .shi you wu se yan .
ji ren yu hua qing jing ce .bu ke li bie chou fen duo .qiu deng qiu deng nai bie he ..
.liang zhuan san hui du yuan shu .hua yan chou jian yan gui chu .
.ren jian duo bie li .chu chu shi xiang si .hai nei wu yan ye .tian ya you yue shi .
duo huo shen qian qi .fen xiang kou xuan yin .fei lun zuo zhong she .yu yi jiu zhi yin ..
.shi zhi xian xian yu sun hong .yan xing qing e cui xian zhong .
.xi feng lv ming yan .dong jiao wei sheng ri .fan yan mu mu hun .an qi xiao xiao chu .
xiang pu geng wen yuan ye xiao .duan chang wu lei ke zhan jin ..
shi zuo xun chao feng yan xiang .he you de jian luo yang chun ..
he chu bin zhu shen .yi zui san jian dian .xiao wei xun wang zhong .mu fu cai qie xian .
译文及注释
译文
时光迅速逝去不能久留，四季更相代谢变化有常。
柳絮为(wei)了依靠它的纤质越过这清镜似的池塘，却满身湿透而(er)不能够归去了。
有去无回，无人全生。
暮春时节，眺望江面，风雨连天。篷蔽的茅屋里，烛灯明灭，悄无人言。连树林里的黄莺都停止了鸣叫(jiao)，惟有杜鹃，在月夜里孤(gu)苦哀啼。
花虽残了，蜂儿却把它酿成了蜜，雨虽来了，燕子却借它调好了筑窝的泥。绿荫窗下，浓睡的我醒来已经很晚了。是谁把我叫起？是那窗外早晨鸣叫的黄莺。
快(kuai)上西楼赏月，担心中秋月有浮云遮挡，不够明朗。请美人吹笛，驱散浮云，唤出明月。月夜的天地一片清凉洁爽，刚经玉斧修磨过的月亮，又回又亮。追问月宫里独处的嫦娥，孤冷凄寂时有没有愁恨？应该有很多白发。
不解风情的东风吹来，轻拂着她的裙衩。在寂寞的夜里，背靠着丝纱的灯罩，映照出纤细身影。
梳洗完毕，独自一人登上望江楼，倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。上千艘船过去了，所盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水慢慢地流着，思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。
他的母亲说：“你为什么不也去要求赏赐呢？（否则）这样（贫穷地）死去（又能去）埋怨谁呢？”
岁月太无情，年纪从来不饶人。
自惭这样长久地孤独沉沦，辜负你频繁地来把我慰问。
神女女岐并没有丈夫，为何会有九个儿子？
笋壳脱落时，听到簌簌悉悉的声音，竹子拔节时，初现疏疏落落的倩影。
白居易说，到天竺山去啊，那里如画卷展开，寺庙巍峨，流光溢彩。可爱的是东西二溪纵横交错，南北二峰高低错落自云霭霭。林逋说，并非如此，梅花的馨香幽幽飘来，怎(zen)比得上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不迟，我暂且在西湖边徘徊。
痛惜我生不逢时啊，遇上这乱世纷扰难以药救。
我忧愁得无法入睡，披衣而起屋内徘徊；
注释
⑵安危：偏义复词，这里偏用“危”义。须：应当。主君：指皇上。
（104）不事事——不做事。
④不庭：不来进贡。不虞：意料不到的事。
②见(xiàn)于王：被齐王召见或朝见齐王。
计：计谋,办法
②阁：同“搁”。
62、瓟瓠（bó hú）：葫芦之类瓜，硬壳可作酒器。程乙本作“瓠瓟”，今依脂本顺序。《广韵》：“瓟瓠可为饮器。”瓠，庚辰、戚序本作“匏”，这是“瓠”的别写。觯斝（zhì jiǎ）：古代两种酒器名。
197. 赴秦军：舍身投入秦军。
赏析
首句写旅宿者清晨刚醒时恍忽迷离的情景。乍醒时，思绪还停留在刚刚消逝的梦境中，仿佛还在继续着昨夜的残梦。在恍忽迷离中，看到孤灯荧荧，明灭不定，更增添了这种恍在梦中的感觉。“残梦”，正点题内“晓”字，并且透出一种迷惘的意绪。不用“孤灯”而用“香灯”这种绮丽的字面，固然和诗人的喜作绮语有关，但在这里，似有暗示梦境的内容性质的意味，且与全诗柔婉的格调取得统一。“香灯”与“残梦”之间，着一“伴”字，不仅透露出旅宿者的孤孑无伴，而且将夜梦时间无形中延长了，使读者从“伴残梦”的瞬间自然联想到整个梦魂萦绕、孤灯相伴的长夜。
诗贵自然，“咏物以托物寄兴为上”（清·薛雪《一瓢诗话》），托物寄兴亦以自然为绝妙，自然天成是咏物诗的至(de zhi)境。丘浚作诗主张自然成文，反对用奇语异辞，认为“眼前景物口头语，便是诗家绝妙辞”（《答友人论诗》）。所以，他的诗大都写得自然清新，颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露，并不刻意追求寄托，只是在有意无意之间托物寄兴，借景言情，似无寄托而寄托遥深，更是精彩绝妙，不同凡响。
“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安”，这两句是写遇到入京使者时欲捎书回家报平安又苦于没有纸笔的情形，完全是马上相逢行者匆匆的口气，写得十分传神。“逢”字点出了题目，在赶赴安西的途中，遇到作为入京使者的故人，彼此都鞍马倥偬，交臂而过，一个继续西行，一个东归长安，而自己的妻子也正在长安，正好托故人带封平安家信回去，可偏偏又无纸笔，也顾不上写信了，只好托故人带个口信，“凭君传语报平安”吧。这最后一句诗，处理得很简单，收束得很干净利落，但简净之中寄寓着诗人的一片深情，寄至味于淡薄，颇有韵味。岑参此行是抱着“功名(ming)只向马上取”的雄心的，此时，心情是复杂的。他一方面有对帝京、故园相思眷恋的柔情，一方面也表现了诗人渴望建功立业的豪迈胸襟，柔情与豪情交织相融，感人至深。
第二句“山城”点明诗人出游的地点。“寂寂”，用叠词渲染周围的环境气氛。柳则是带季节气候特征的植物，不但唐人韩诩有“寒食东风御柳斜”名句传世，而且宋人每逢寒食，即以杨柳等物饰于轿顶之上，四垂遮蔽。每户且以“面造枣（饣固）飞燕，柳条串之，插于门根”（《东京梦华录》卷七）。因此，“柳映门”是寒食特有之景。
全诗构思巧妙，诗人描写了他两次路过胡城县的见闻，把这两次见闻写进诗中，构成对比，使主题更加鲜明醒目，这一对比，使人们清楚地看到朝廷的忠奸不分，官吏残暴无耻。害民的官吏反而高升了，封建社会的本质就在这对比中表现出来了。这首诗对后世的影响很大，清末的刘鹗在长篇小说《老残游记》中，写山东巡抚玉贤因害民升官的诗句“血染顶珠红”便是从这首诗的最后一句脱化而出的。
在写法上，这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境，通过环境的烘染，把即将离别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”，点出送别的时间。秋天气氛肃杀，特别是在秋天的晚上，本来就容易勾起对朋友的思念，而偏偏在此时，自己却要送好友离去。“此送君”三字，字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字，一方面从视觉着笔，写在船上看见四野茫茫，黑夜深深，无边无际，什么也看不清；另一方面写出了作者的心情相当沉重，可谓一箭双雕。同时，作者又从听觉着笔，写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫，“切切”的叫声似在相互倾诉，又似在低低饮泣，这悲伤的秋声，使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面，选取了最能代表秋夜伤怀的景物，交叉描写，虽没有明说送别的愁苦，然而经过环境的渲染，这种愁苦具体形象，伸手可触，真正做到了“不著一字，尽得风流。语不涉难，已不堪忧”（司空图《二十四诗品》）。
其次，莺莺和张生实际上已把爱情置于功名利禄之上。张生为莺莺而“滞留蒲东”，不去赶考；为了爱情，他几次险些丢了性命，直至被迫进京应试，得中之后，他也还是“梦魂儿不离了蒲东路”。莺莺在《长亭送别》王实甫 古诗时叮嘱张生“此一行得官不得官，疾便回来”，她并不看重功名，认为“但得一个并头莲，煞强如状元及第”；即使张生高中的消息传来，她也不以为喜而反添症候。《西厢记》虽然也是以功成名就和有情人终成眷属作为团圆结局，但全剧贯穿了重爱情、轻功名的思想，显示出王实甫思想的进步性。
次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开，细雨绵绵，杨柳婀娜，微风拂面。诗人不从正面写花草树木，而是把春雨春风与杏花、杨柳结合，展示神态，重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”，表现了濛濛细雨似有若无的情景，又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花，花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字，点出季节，说春风扑面，带有丝丝暖意，连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面，越发表现出春的宜人。这样表达，使整个画面色彩缤纷，充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是耐心(nai xin)惬意的春日远足。
相爱的人在一起，婚姻是快乐天?；不爱的人在一起，婚姻是恐怖地狱。有情人相伴，是喜结连理；无情人厮守，是刑械桎梏。
第三首直以六代兴亡喻指唐王朝盛衰。首联即以唱叹出之。诗人为六代忽兴忽亡之国浇洒三杯美酒，唱一曲悲怆挽歌。颔联巧妙地将眼前的金陵城与心中系念着的洛阳、长安联系起来写。从字面上说，这两句不过是写由于历经兵燹，金陵的宫苑多已坍塌荒芜，比起秦地即长安来是少了；但围绕着这座故都的群山，却同洛阳一样多。其实，内在的深层含意是说：宫苑如林的长安城而今只怕在胡人的铁蹄下已化作一片废墟、焦土了。东都洛阳四周虽有群山作屏障，却因当政和握兵者的昏庸无能早已沦落；金陵城的山峰同洛阳一样多，到底能不能坚守得住也是难说。诗人的感慨藏而不露，寄寓在仿佛是纯客观的景物描写之中。这一联是叹今。颈联接写对历史陈迹的凭吊。吴国昔日金碧辉煌的宫殿，而今长满了野花荒草；当年东晋深宫中的绮罗珍宝，也早已荡然无存。言外之意是说，这一代代的王朝衰亡得如此迅疾，已足以使人深思，警醒。尾联总束一笔，感叹六朝繁华已尽随人事(ren shi)而灭，好像与长江的碧波一道向东流逝，一去不返。诗人在第一首诗中，还只是通过“金陵空壮观”暗示国家兴亡不在于山川形势的险要；而在这里他已用“人事”一词，点出了社稷的存灭取决于人事。这是组诗画龙点睛的一笔。结句展现长江沧波，无休无止，滚滚东流而去。这正是诗人不可抑止的滚滚心潮。这个结尾犹如“临去秋波”，情绪无限悲凉，意境浑茫、渺远。
东晋大诗人陶渊明写了“采菊东篱下，悠然见南山”的名句，其爱(qi ai)菊之名，无人不晓，而《菊花》元稹 古诗也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征。历代文人墨客爱菊者不乏其人，其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《《菊花》元稹 古诗》便是其中较有情韵的一首。
谢公亭位居安徽宣城城北，谢朓任宣城太守时，曾在这里送别诗人范云。
在中国古典诗歌中，咏菊佳作颇多。但文人墨客笔下的菊花，往往以孤高傲世的姿态出现；在唐代农民起义领袖黄巢笔下，菊花则以“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”的战斗风姿出现。张煌言的这首诗可与黄巢诗媲美，赋予菊花独特的战斗风貌，读起来荡气回肠。
诗贵自然，“咏物以托物寄兴为上”（清·薛雪《一瓢诗话》），托物寄兴亦以自然为绝妙，自然天成是咏物诗的至(de zhi)境。丘浚作诗主张自然成文，反对用奇语异辞，认为“眼前景物口头语，便是诗家绝妙辞”（《答友人论诗》）。所以，他的诗大都写得自然清新，颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露，并不刻意追求寄托，只是在有意无意之间托物寄兴，借景言情，似无寄托而寄托遥深，更是精彩绝妙，不同凡响。
“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安”，这两句是写遇到入京使者时欲捎书回家报平安又苦于没有纸笔的情形，完全是马上相逢行者匆匆的口气，写得十分传神。“逢”字点出了题目，在赶赴安西的途中，遇到作为入京使者的故人，彼此都鞍马倥偬，交臂而过，一个继续西行，一个东归长安，而自己的妻子也正在长安，正好托故人带封平安家信回去，可偏偏又无纸笔，也顾不上写信了，只好托故人带个口信，“凭君传语报平安”吧。这最后一句诗，处理得很简单，收束得很干净利落，但简净之中寄寓着诗人的一片深情，寄至味于淡薄，颇有韵味。岑参此行是抱着“功名(ming)只向马上取”的雄心的，此时，心情是复杂的。他一方面有对帝京、故园相思眷恋的柔情，一方面也表现了诗人渴望建功立业的豪迈胸襟，柔情与豪情交织相融，感人至深。
第二句“山城”点明诗人出游的地点。“寂寂”，用叠词渲染周围的环境气氛。柳则是带季节气候特征的植物，不但唐人韩诩有“寒食东风御柳斜”名句传世，而且宋人每逢寒食，即以杨柳等物饰于轿顶之上，四垂遮蔽。每户且以“面造枣（饣固）飞燕，柳条串之，插于门根”（《东京梦华录》卷七）。因此，“柳映门”是寒食特有之景。
全诗构思巧妙，诗人描写了他两次路过胡城县的见闻，把这两次见闻写进诗中，构成对比，使主题更加鲜明醒目，这一对比，使人们清楚地看到朝廷的忠奸不分，官吏残暴无耻。害民的官吏反而高升了，封建社会的本质就在这对比中表现出来了。这首诗对后世的影响很大，清末的刘鹗在长篇小说《老残游记》中，写山东巡抚玉贤因害民升官的诗句“血染顶珠红”便是从这首诗的最后一句脱化而出的。
在写法上，这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境，通过环境的烘染，把即将离别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”，点出送别的时间。秋天气氛肃杀，特别是在秋天的晚上，本来就容易勾起对朋友的思念，而偏偏在此时，自己却要送好友离去。“此送君”三字，字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字，一方面从视觉着笔，写在船上看见四野茫茫，黑夜深深，无边无际，什么也看不清；另一方面写出了作者的心情相当沉重，可谓一箭双雕。同时，作者又从听觉着笔，写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫，“切切”的叫声似在相互倾诉，又似在低低饮泣，这悲伤的秋声，使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面，选取了最能代表秋夜伤怀的景物，交叉描写，虽没有明说送别的愁苦，然而经过环境的渲染，这种愁苦具体形象，伸手可触，真正做到了“不著一字，尽得风流。语不涉难，已不堪忧”（司空图《二十四诗品》）。
其次，莺莺和张生实际上已把爱情置于功名利禄之上。张生为莺莺而“滞留蒲东”，不去赶考；为了爱情，他几次险些丢了性命，直至被迫进京应试，得中之后，他也还是“梦魂儿不离了蒲东路”。莺莺在《长亭送别》王实甫 古诗时叮嘱张生“此一行得官不得官，疾便回来”，她并不看重功名，认为“但得一个并头莲，煞强如状元及第”；即使张生高中的消息传来，她也不以为喜而反添症候。《西厢记》虽然也是以功成名就和有情人终成眷属作为团圆结局，但全剧贯穿了重爱情、轻功名的思想，显示出王实甫思想的进步性。
次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开，细雨绵绵，杨柳婀娜，微风拂面。诗人不从正面写花草树木，而是把春雨春风与杏花、杨柳结合，展示神态，重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”，表现了濛濛细雨似有若无的情景，又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花，花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字，点出季节，说春风扑面，带有丝丝暖意，连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面，越发表现出春的宜人。这样表达，使整个画面色彩缤纷，充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是耐心(nai xin)惬意的春日远足。
相爱的人在一起，婚姻是快乐天?；不爱的人在一起，婚姻是恐怖地狱。有情人相伴，是喜结连理；无情人厮守，是刑械桎梏。
第三首直以六代兴亡喻指唐王朝盛衰。首联即以唱叹出之。诗人为六代忽兴忽亡之国浇洒三杯美酒，唱一曲悲怆挽歌。颔联巧妙地将眼前的金陵城与心中系念着的洛阳、长安联系起来写。从字面上说，这两句不过是写由于历经兵燹，金陵的宫苑多已坍塌荒芜，比起秦地即长安来是少了；但围绕着这座故都的群山，却同洛阳一样多。其实，内在的深层含意是说：宫苑如林的长安城而今只怕在胡人的铁蹄下已化作一片废墟、焦土了。东都洛阳四周虽有群山作屏障，却因当政和握兵者的昏庸无能早已沦落；金陵城的山峰同洛阳一样多，到底能不能坚守得住也是难说。诗人的感慨藏而不露，寄寓在仿佛是纯客观的景物描写之中。这一联是叹今。颈联接写对历史陈迹的凭吊。吴国昔日金碧辉煌的宫殿，而今长满了野花荒草；当年东晋深宫中的绮罗珍宝，也早已荡然无存。言外之意是说，这一代代的王朝衰亡得如此迅疾，已足以使人深思，警醒。尾联总束一笔，感叹六朝繁华已尽随人事(ren shi)而灭，好像与长江的碧波一道向东流逝，一去不返。诗人在第一首诗中，还只是通过“金陵空壮观”暗示国家兴亡不在于山川形势的险要；而在这里他已用“人事”一词，点出了社稷的存灭取决于人事。这是组诗画龙点睛的一笔。结句展现长江沧波，无休无止，滚滚东流而去。这正是诗人不可抑止的滚滚心潮。这个结尾犹如“临去秋波”，情绪无限悲凉，意境浑茫、渺远。
东晋大诗人陶渊明写了“采菊东篱下，悠然见南山”的名句，其爱(qi ai)菊之名，无人不晓，而《菊花》元稹 古诗也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征。历代文人墨客爱菊者不乏其人，其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《《菊花》元稹 古诗》便是其中较有情韵的一首。
谢公亭位居安徽宣城城北，谢朓任宣城太守时，曾在这里送别诗人范云。
在中国古典诗歌中，咏菊佳作颇多。但文人墨客笔下的菊花，往往以孤高傲世的姿态出现；在唐代农民起义领袖黄巢笔下，菊花则以“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”的战斗风姿出现。张煌言的这首诗可与黄巢诗媲美，赋予菊花独特的战斗风貌，读起来荡气回肠。
创作背景
刘禹锡于唐穆宗长庆二年（822）正月至长庆四年（824）夏在夔（kuí）州任刺史，作《竹枝词》十一首。十一首《竹枝词》分为两组，这是其中一组二首，作于另九首（《竹枝词九首》）之后，大约是诗人前组九首完成后，又重新创做完成的，又不想在前九首后面再加上十首、十一首之题，故又题为《竹枝词二首》。
裴翻( 元代 )
收录诗词 (8221) 首
简 介
裴翻 生卒年、籍贯皆不详。字云章。武宗会昌三年(843)登进士第。时王起再知贡举，华州刺史周墀以诗寄贺，起赋诗酬答，翻与诸同年皆有和诗。事迹散见《唐摭言》卷三、《唐诗纪事》卷五五。《全唐诗》存诗1首。
遣怀
如云不厌苍梧远，似雁逢春又北归。
鸡鸣秋汉侧，日出红霞中。璨璨真仙子，执旄为侍童。
"朝下有闲思，南沟边水行。因来见寥落，转自叹平生。
"野客行无定，全家在浦东。寄眠僧阁静，赠别橐金空。
"苦乐心由我，穷通命任他。坐倾张翰酒，行唱接舆歌。
了然尘事不相关，锡杖时时独看山。白发任教双鬓改，
无奈同官珍重意，几回临路却休行。
日暮垂鞭共归去，西园宾客附龙鳞。"
瑞鹤仙·郊原初过雨
喜闻东皋润，欲往未通屐。杖策试危桥，攀萝瞰苔壁。
行人立马强盘回，别字犹含未忍开。
自得家林趣，常时在外稀。对僧餐野食，迎客着山衣。
"临岐终日自裴回，干我茅斋半亩苔。山上乱云随手变，
爱心难逐雨花轻。黛消波月空蟾影，歌息梁尘有梵声。
"江风不定半晴阴，愁对花时尽日吟。孤棹自迟从蹭蹬，
草毒人惊剪，茅荒室未诛。火风晴处扇，山鬼雨中唿。
"九幽仙子西山卷，读了绦绳系又开。
猗嗟
"凤凰城南玉山高，石脚耸立争雄豪。攒峰胎玉气色润，
"春堤一望思无涯，树势还同水势斜。深映菰蒲三十里，
子行何所之，切切食与衣。谁能买仁义，令子无寒饥。
客情疏密分当同。城南歌吹琴台月，江上旌旗锦水风。
何当世祖从人望，早以公台命卓侯。"
粉开春箨耸琅玕.莫令戏马童儿见，试引为龙道士看。
红软满枝须作意，莫交方朔施偷将。"
祇园说法无高下，尔辈何劳尚世情。"
满江红·小住京华
山僧问我将何比，欲道琼浆却畏嗔。"
草际飞云片，天涯落雁行。故山篱畔菊，今日为谁黄。"
宝筝筵上起春风。酒徵旧对惭衰质，曲换新词感上宫。
"欲隐从龙质，仍馀触石文。霏微依碧落，仿佛误非云。
"宫殿沈沈晓欲分，昭阳更漏不堪闻。
"八方该帝泽，威凤忽来宾。向日朱光动，迎风翠羽新。
十年宫里无人问，一日承恩天下知。"
"去夏疏雨馀，同倚朱阑语。当时楼下水，今日到何处。
石竹咏
"含情遥夜几人知，闲咏风流小谢诗。
"花开花落无时节，春去春来有底凭。
只愁明日送春去，落日满园啼竹鸡。"
生期三万日，童耄半虚掷。修短命半中，忧欢复相敌。
忽遭冀处士，豁若登高楼。拂榻与之坐，十日语不休。
酒熟听琴酌，诗成削树题。惟愁春气暖，松下雪和泥。"
远近持斋来谛听，酒坊鱼市尽无人。"
静对唯秋水，同来但老僧。竹枝题字处，小篆复谁能。"
到京师
仲秋往历阳，同上牛矶歇。大江吞天去，一练横坤抹。
晨光初照屋梁时。台头有酒莺唿客，水面无尘风洗池。
连骑出都门，秋蝉噪高柳。落日辞故人，自醉不关酒。
今日满栏开似雪，一生辜负看花心。"
茶为涤烦子，酒为忘忧君。（见《说郛》）。
"灵海泓澄匝翠峰，昔贤心赏已成空。
上位先名实，中兴事宪章。举戎轻甲胄，馀地取河湟。
"乡书落姓名，太守拜亲荣。访我波涛郡，还家雾雨城。
野居偶作
回首九仙门，皇家在玉壶。惭非海人别，泪下不成珠。"
莫嫌身病人扶侍，犹胜无身可遣扶。"
蟠桃树上日欲出，白榆枝畔星无多。"
意气苟相合，神明无古今。登城见遗庙，日夕空悲吟。"
"南行随越僧，别业几池菱。两鬓已垂白，五湖归挂罾。
不是春来偏爱酒，应须得酒遣春愁。"
"昔年将出谷，几日对辛夷。倚树怜芳意，攀条惜岁滋。
思起怀吴客，行斜向碛鸿。我来寻古迹，唯见舜祠风。"
忆母
"十二峰前月，三声猿夜愁。此中多怪石，日夕漱寒流。
长林遍是相思树，争遣愁人独自行。"
今夕深溪又相映，特公何处共团圆。"
风起松花散，琴鸣鹤翅回。还归九天上，时有故人来。"
"谁能枉驾入荒榛，随例形相土木身。
"古岸扁舟晚，荒园一径微。鸟啼新果熟，花落故人稀。
但将钟鼓悦私爱，肯以犬羊为国羞。夜宿寒云卧冰雪，
诗成徒费谢公才。九霄示路空知感，十上惊魂尚未回。
诉衷情·眉意
寄语春园百花道，莫争颜色泛金杯。"
"仙女群中名最高，曾看王母种仙桃。
调雅偏盈耳，声长杳入神。连连贯珠并，袅袅遏云频。
"广陵寒食天，无雾复无烟。暖日凝花柳，春风散管弦。
旅恨生乌浒，乡心系洛桥。谁怜在炎客，一夕壮容销。"
始信人生如一梦，壮怀莫使酒杯干。
虚洞闭金锁，蠹简藏鸟文。萝景深的的，蕙风闲薰薰。
"白露暧秋色，月明清漏中。痕沾珠箔重，点落玉盘空。
论毅力
追昔赋文雅，从容游上才。竹园秋水净，风苑雪烟开。
向家还入渡江船。雪晴新雁斜行出，潮落残云远色鲜。
如今始会麻姑意，借问山川与后人。"
此处游人堪下泪，更闻终日望狼烟。
细雨飞黄鸟，新蒲长绿池。自倾相送酒，终不展愁眉。"
赴请多从远处人。松吹入堂资讲力，野蔬供饭爽禅身。
莫占莺花笑寂寥，长安春色年年有。"
诗情锦浪浴仙洲。丁香风里飞笺草，邛竹烟中动酒钩。