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考试毕登铨楼

唐代 / 董师中

"辞秦经越过,归寺海西峰。石涧双流水,山门九里松。
此来一见垂纶者,却忆旧居明月溪。"
轩静留孤鹤,庭虚到远砧。掩关裁凤诏,开镜理琼簪。
为君唱作西河调,日暮偏伤去住人。"
谢却从前受恩地,归来依止叩禅关。"
犹胜人间去不回。欲减烟花饶俗世,暂烦云月掩楼台。
"犬吠双岩碧树间,主人朝出半开关。汤师阁上留诗别,
性与奸邪背,心因启沃冥。进贤光日月,诛恶助雷霆。
渤澥流东鄙,天台压属城。众谈称重镇,公意念疲甿.
碌碌迷藏器,规规守挈瓶。愤容凌鼎镬,公议动朝廷。
无花地亦香,有鹤松多直。向此奚必孤,山僧尽相识。
欲就栏边安枕席,夜深闲共说相思。
汗漫江海思,傲然抽冠簪。归屿未云寂,还家应追寻。
赋分知前定,寒心畏厚诬。蹑尘追庆忌,操剑学班输。
高阁过空谷,孤竿隔古冈。潭庐同淡荡,仿佛复芬芳。"
"庭前树尽手中栽,先后花分几番开。巢鸟恋雏惊不起,
年年锦字伤离别。彩毫一画竟何荣,空使青楼泪成血。"
面热脚掉互登陟,青云表柱白云崖。一百八句在贝叶,


考试毕登铨楼拼音解释:

.ci qin jing yue guo .gui si hai xi feng .shi jian shuang liu shui .shan men jiu li song .
ci lai yi jian chui lun zhe .que yi jiu ju ming yue xi ..
xuan jing liu gu he .ting xu dao yuan zhen .yan guan cai feng zhao .kai jing li qiong zan .
wei jun chang zuo xi he diao .ri mu pian shang qu zhu ren ..
xie que cong qian shou en di .gui lai yi zhi kou chan guan ..
you sheng ren jian qu bu hui .yu jian yan hua rao su shi .zan fan yun yue yan lou tai .
.quan fei shuang yan bi shu jian .zhu ren chao chu ban kai guan .tang shi ge shang liu shi bie .
xing yu jian xie bei .xin yin qi wo ming .jin xian guang ri yue .zhu e zhu lei ting .
bo xie liu dong bi .tian tai ya shu cheng .zhong tan cheng zhong zhen .gong yi nian pi meng .
lu lu mi cang qi .gui gui shou qie ping .fen rong ling ding huo .gong yi dong chao ting .
wu hua di yi xiang .you he song duo zhi .xiang ci xi bi gu .shan seng jin xiang shi .
yu jiu lan bian an zhen xi .ye shen xian gong shuo xiang si .
han man jiang hai si .ao ran chou guan zan .gui yu wei yun ji .huan jia ying zhui xun .
fu fen zhi qian ding .han xin wei hou wu .nie chen zhui qing ji .cao jian xue ban shu .
gao ge guo kong gu .gu gan ge gu gang .tan lu tong dan dang .fang fo fu fen fang ..
.ting qian shu jin shou zhong zai .xian hou hua fen ji fan kai .chao niao lian chu jing bu qi .
nian nian jin zi shang li bie .cai hao yi hua jing he rong .kong shi qing lou lei cheng xue ..
mian re jiao diao hu deng zhi .qing yun biao zhu bai yun ya .yi bai ba ju zai bei ye .

译文及注释

译文
冬云冻凝成雪片,为黄昏增添了几分寒冷,我们登上楼台一起望远。远方无(wu)人的绿草丛中,有几枝小小的梅花在召唤着春天。它挺着自己幽清娇美(mei)的身材与我们遥遥相望,含情一笑似乎懂得人的语言。为什么它默默无语?大(da)概它有心事难于表达。不要待在墙阴处(chu)暗暗地等着自己衰残,你最适宜于开在月光下,立在瑶琴边。在人们赞美你的笛声中绽放,在晨霜清冷中露出你的笑脸。喜爱梅花就要及早观赏,东风一吹,你便会发觉它已在身边围着画栏的池塘边出现。登高归来你又在我的梦中绕缠,歌声让我从梦中跌落下云端,突然惊醒后才发现只是一场虚幻。想到这个时候,入画的你应该在茶几旁的屏风上正经受着风寒。
风中的柳絮残飞到水面化作浮萍,河泥中的莲花虽然刚劲果断,但是它的茎却依然会丝丝萦绕不断。别离时拈一花瓣赠与对方,记念以前的事情。
道路险阻,向西而行,山岩重重,如何穿越?
楫(jí)
北方的骏马迎着烈风嘶叫,大宋的旗帜在雪花里翻搅,黄昏时天边又吐出一片红艳的晚霞,夕阳从一竿高的地平线低低地投射着残照。苍老的枯林连接着天空,无数的山峦重叠耸峭,暮色中走遍漫漫平沙处处皆衰草。幽静的馆舍上星斗横斜,无眠的夜实在难熬。灯芯凝结出残花,相思徒劳。鸭形的熏炉里香雾浓(nong)郁缭绕,蜡烛淌泪像(xiang)冰水凝晶,夜色沉沉总难见霜天破晓。
我的邻居严伯昌,曾经唱《黑漆弩》这支曲(qu)子来劝酒。中书省郎中仲先对我说:“词虽然好,曲牌子名称似乎欠文雅,不妨用‘江南烟雨’来称呼它,如何?”我说:“从前苏东坡作《念奴娇》,后人喜欢它,将词名改为《酹江月》,这谁说不可以。”仲先请我给《黑漆弩》作一篇词,于是就追写了这首《游金山寺》,按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大夫家里专门养着善唱的歌妓,唐朝富贵人家也讲究学习音乐。而现今大家作散曲,虽然用力不少,但很难达到精妙的境地,即使作品甚多,但有些笔墨化在色情的渲染上,以为那是曲的正路。这些作者年轻气盛,正在继承圣贤的学问,并不把写曲子当成正经事,不在这方面耗费气力。
  怀王的长子顷襄王即位,任用他的弟弟子兰为令尹。楚国人都抱怨子兰,因为他劝怀王入秦而最终未能回来。屈原也为此怨恨子兰,虽然流放在外,仍然眷恋着楚国,心里挂念着怀王,念念不忘返回朝廷。他希望国君总有一天醒悟,世俗总有一天改变。屈原关怀君王,想振兴国家改变楚国的形势,一篇作品中,都再三表现出来这种想法。然而终于无可奈何,所以不能够返回朝廷。由此可以看出怀王始终没有觉悟啊。
一望无垠的沙滩上,潮水涌上来了,像一道白色的长虹;我猜(cai)想,是不是瑶台仙人,失手把玉杯中的琼浆泼向了人间,如此奔腾汹涌。
我喝醉酒主人非常高兴,欢乐忘了世俗奸诈心机。
不能在流传千年的史册上留名,我感到羞耻;但一颗丹心始终想消灭胡虏,报效天子。
江水悠悠长又长,乘筏渡过不可能。柴草丛丛错杂生,用刀割取那荆条。

注释
⑴踏莎行:词牌名。又名《柳长春》《喜朝天》等。双调五十八字,仄韵。又有《转调踏莎行》,双调六十四字或六十六字,仄韵。
(3)宝玦:玉佩。
(21)居夷:住在夷人地区。
以为鬼物:因黄石公的事迹较为离奇,语或涉荒诞,故有人认为他是鬼神之类,王充《论衡·自然》:“或曰······张良游泗水之上,遇黄石公,授公书。盖天佐汉诛秦,故命令神石为鬼书授人。”
⑺〔睨(nì)〕斜着眼看,形容不在意的样子。

赏析

  李白感情充沛,瞬息万变。为适应感情表达的需要,他的诗在结构上也变幻多端。此诗也如此,言事抒情既一气呵成,又抑扬有致。开头至“俱为五侯客”,是平叙,但调子步步升高,至“长剑”以下四句蓄势已足,然后突然一转——“猛虎落陷阱”,好似由高山跃入深谷,诗调变为低沉。最后二句调子又一扬,既承且转,似断实联。全诗一波三折,跌宕生姿。
  “九转但能生羽翼,双凫忽去定何依。”刻划出李白超凡脱俗的想像力,也借双凫的典故,暗寓从政与成仙并非不可调和的。
情景墨色润畅  一旦进入具体的情景描述,作者就显得墨色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后,构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户,连臂而至”开始,拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女,下迨踚屋,莫不靓妆丽服,重茵累席,置酒交衢间。”这里的“衣冠士女,下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了,作者特别点出“踚屋”,把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加,这反映了明代的特点,张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘。和古典的山水游记不同,和以单纯的自然景物描写不同,这里更多地表现了市民阶层的郊游生活,或者说,作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”),而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰,“重茵累席”的席地而坐,“置酒交衢间”的旅游方式,都有浓重的世俗情味,较少古典色彩。
  农民起义军入城,吴陈,双方音讯隔绝,诗人兼用王昌龄《闺怨》(“春日凝妆上翠楼,忽见陌头杨柳色)、沈俭期《杂诗》(“可怜闺里月,长在汉家营”)语意,写道:“可怜思妇楼头柳,认作天边粉絮看。”更难堪的是她受声名之累,成为享乐思想滋长了的义军头领的猎物:“遍索绿珠围内第,强呼绛树出雕栏。”绿珠是西晋石崇家妓,为孙秀所夺,不屈而死;绛树是魏时名妓,皆借指圆圆。二典偏重于绿珠事,意谓有人恃强夺三桂所好,而圆圆心实难从。“绛树”用来与“绿珠”对仗,工妙在于虚色辉映。再度沦落的经历不宜多写,诗人点到为止,即以迅雷不及掩耳之势,回到“电扫黄巾”的话头:“若非壮士全师胜,争得蛾眉匹马还。”圆圆重新回到三桂怀抱,全凭爱情的神力。是悲是喜?是扬是抑?“壮士”之誉,属正属反?恐怕梅村也说不清楚。伟大的情人,渺小的国士这才是诗人给吴三桂的定性。诗人的彩笔主要用在烘托爱情至上的一面。
  这首诗的第一句是启,第二句是承,第三句是转,第四句是合。全诗承转分明而又环环紧扣,“亦不孤乐天之言。”此诗不空发议论,而是寓怀古论今于人事景物的沧桑巨变的描写中。既有厚重的历史感,也有诗歌应有的情韵。
  绝大多数人只能望而兴叹。这篇文章是根据目击者的叙述写的,它历历如画地再现了《山市》蒲松龄 古诗由生成到消失的过程,无论是大笔勾勒或工笔描摹,都能曲尽其妙。
  此诗思想内容比较复杂,既有对儒家孔子的嘲弄,也有对道家的崇信;一面希望摆脱世情,追求神仙生活,一面又留恋现实,热爱人间风物。诗的感情豪迈开朗,磅礴着一种震撼山岳的气概。想象丰富,境界开阔,给人以雄奇的美感享受。诗的韵律随诗情变化而显得跌宕多姿。开头一段抒怀述志,用尤侯韵,自由舒展,音调平稳徐缓。第二段描写庐山风景,转唐阳韵,音韵较前提高,昂扬而圆润。写长江壮景则又换删山韵,音响慷慨高亢。随后,调子陡然降低,变为入声月没韵,表达归隐求仙的闲情逸致,声音柔弱急促,和前面的高昂调子恰好构成鲜明的对比,极富抑扬顿挫之妙。最后一段表现美丽的神仙世界,转换庚清韵,音调又升高,悠长而舒畅,余音袅袅,令人神往。
  在艺术表现上,这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道:“其事何长!其言何简!”就是指这一点说的。全篇句句叙事,无抒情语,亦无议论语;但实际上,作者却巧妙地通过叙事抒了情,发了议论,爱憎十分强烈,倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事,既节省了很多笔墨,又丝毫没有给读者概念化的(hua de)感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”概括了双方的矛盾之后,便集中写“妇”,不复写“吏”,而“吏”的蛮悍、横暴,却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁,叙事中藏有不尽之意。一开头,只用一句写投宿,立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”,未写他何时归来;只写了“如闻泣幽咽”,未写泣者是谁;只写老妇“请从吏夜归”,未写她是否被带走;却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者:老翁已经归家,老妇已被捉走;那么,那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的,就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼,用了较短的篇幅,在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突,这是十分难能可贵的。
  王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。无声的静寂、无光的幽暗,一般人都易于觉察;但有声的静寂,有光的幽暗,则较少为人所注意。诗人正是以他特有的画家、音乐家对色彩、声音的敏感,才把握住了空山人语响和深林入返照的一刹那间所(jian suo)显示的特有的幽静境界。但是这种敏感,又和他对大自然的细致观察、潜心默会分不开。
  值得注意的是,《《招魂》屈原 古诗》最后一句话“魂兮归来,哀江南”。这是因为,楚国本来就地处江南,因此特别强调死者灵魂回归江南,也就意味着死者不是在楚国境内去世的。据此可知,《《招魂》屈原 古诗》所招之魂,只能是客死秦国的楚怀王之魂。事实上,《《招魂》屈原 古诗》全文长达282句,在屈原的作品中仅次于《离骚》和《天问》,显然这是在为一个非常重要的人物举行《招魂》屈原 古诗时所作,而其人非楚怀王莫属。
  此时李白的经济条件比较好,可以炼金丹了.当然,李白到天台山的次数很多,在26岁的时候就来过这里.但是从用词与修仙的愿望看,比较符合40多岁以后的事.
  接着两句写“巧”。野雉隐没之处,地势渐渐狭窄,野雉处于“人稠网密,地迫势胁”(曹植《七启》)的窘境,要继续窜伏已不可能;观猎的人越来越多,大家都饶有兴味地观赏将军猎射。这是将军一显身手的时机。正当野雉受惊乍飞的一刹那,将军从容地引满弓,“嗖”的一声,强有力的箭,迅猛而准确地命中雉鸡。“雉惊弓满箭加”,一“惊”一“满”一“劲”一“加”,紧凑简练,干脆有力,“巧”字之意于此全出。
  《卫风·《氓》佚名 古诗》是一首上古民间歌谣,以一个女子之口,率真地述说了其情变经历和深切体验,是一帧情爱画卷的鲜活写照,也为后人留下了当时风俗民情的宝贵资料。
  《蔡宽夫诗话》云:诗人作此诗后,其子嘉祐曾提出第一首后半与杜甫诗“恰似春风相欺得,夜来吹折数枝花”相似,建议改写。诗人听后欣然说道:“我所作诗句的精诣,竟然能够暗合杜子美么!”不但没改,反而(fan er)又咏一首诗道:“本与乐天为后进,敢期杜甫是前身!”(《苕溪渔隐丛话》引)对自己诗风的“暗合”,其实也就是由学白居易转而向学杜甫,他是抱以欣慰的态度的。此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。王禹偁在遣词命意上与杜诗的确有点类似,但师其辞而不师其意,创造出全新的境界。
  最后,又用“家人万里传”来说,以无可奈何之(he zhi)语强为宽解,愈解而愈悲,把悲剧气氛写得更加浓厚。更妙的是:笔锋一带,又点出了悲剧根源,扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫,或者说“长门”,就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”,从陈阿娇到贾元春,千千万万“如花女”,深锁长闭于其中。以千万人(有时三千,有时三万)之青春,供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞,可想而知,而况宫女的失宠与志士的怀才不遇,又有某种情况的类似,所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》,还有《西宫怨》之类,大都旨写这一题材,表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情,或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女,不嫁单于君不知”,早在王安石之前就描写过了,只是说得“怨而不怒”;王安石却多少有点怒了。李壁说:王安石“求出前人所未道”,是符合实际的;至于“不知其言之失”,则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”,却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”(《论语》);特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人,他以政治偏见来论诗,难以做到公允。

创作背景

  元稹生活在中唐年代,正值唐朝经历过安史之乱不久,国力的各个方面都在走下坡路之时。该诗就是以小见大地点明了唐朝衰败的重要原因。

  

董师中( 唐代 )

收录诗词 (3331)
简 介

董师中 (1129—1202)金洺州人,字绍祖。熙宗皇统九年进士。调泽州军事判官。历大理卿、吏部尚书、陕西西路转运使。承安间累拜参知政事,进尚书左丞。处事精敏。尝谓宰相不当事细务,要在知人才,振纲纪。卒谥文定。

折桂令·赠罗真真 / 连初柳

暝泊远浦霞,晓饭芦洲烟。风流访王谢,佳境恣洄沿。
独留巧思传千古,长与蒲津作胜游。"
陇首年年汉飞将。麟阁无名期未归,楼中思妇徒相望。"
月波荡如水,气爽星朗灭。皓夜千树寒,峥嵘万岩雪。
已伤传首动金门。三千客里宁无义,五百人中必有恩。
心期荣辱外,名挂是非中。岁晚亦归去,田园清洛东。"
仆射峰西几千骑,一时迎着汉将军。
"巾舄同时下翠微,旧游因话事多违。南朝古寺几僧在,


月下独酌四首·其一 / 乐正艳君

若问此心嗟叹否,天人不可怨而尤。"
一夕皆莫归,哓哓遗众雏。双雀抱仁义,哺食劳劬劬。
"渭水秦川拂眼明,希仁何事寡诗情。
几世前身本姓丁。幸有远云兼远水,莫临华表望华亭。
异县鱼投浪,当年鸟共林。八行香未灭,千里梦难寻。
取薪不出门,采药于前庭。春花虽无种,枕席芙蓉馨。
"春姿暖气昏神沼,李树拳枝紫芽小。玉皇夜入未央宫,
"碧云东去雨云西,苑路高高驿路低。


夏日杂诗 / 羊雁翠

"争挥钩弋手,竞耸踏摇身。伤颊讵关舞,捧心非效嚬。
键闭诸蛮屏帝都。西蹙犬戎威北狄,南吞荆郢制东吴。
"停车晓烛前,一语几潸然。路去干戈日,乡遥饥馑年。
贾生无罪直为灾。贞魂误向崇山没,冤气疑从湘水回。
贝阙夜移鲸失色。纤纤粉簳馨香饵,绿鸭回塘养龙水。
"青女丁宁结夜霜,羲和辛苦送朝阳。
"交亲荣饯洛城空,秉钺戎装上将同。星使自天丹诏下,
"永定河边一行柳,依依长发故年春。


临江仙·忆昔西池池上饮 / 壤驷丙申

旅馆将分被,婴儿共洒巾。渭阳连汉曲,京口接漳滨。
曼倩归来语更多。门枕碧溪冰皓耀,槛齐青嶂雪嵯峨。
客道耻摇尾,皇恩宽犯鳞。花时去国远,月夕上楼频。
"虎到前头心不惊,残阳择虱懒逢迎。
马蹄不道贪西去,争向一声高树蝉。"
"妙尽戎机佐上台,少年清苦自霜台。马嘶深竹闲宜贵,
乡遥楚国生归思,欲曙山光上木兰。"
"北风吹别思,杳杳度云山。满望是归处,一生犹未闲。


绝句·古木阴中系短篷 / 颛孙博易

三十三天长雨花。长者子来辄献盖,辟支佛去空留靴。
去想金河远,行知玉塞空。汉庭应有问,师律在元戎。"
匝地如铺练,凝阶似截肪。鹅毛萦树合,柳絮带风狂。
岸暖寻新菜,舟寒着旧绵。临邛若个是,欲向酒家眠。"
颓云晦庐岳,微鼓辨湓城。远忆天边弟,曾从此路行。"
"清远登高台,晃朗纵览历。濯泉唤仙风,于此荡灵魄。
他时燕脯无人寄,雨满空城蕙叶雕。"
"岐路今如此,还堪恸哭频。关中成久客,海上老诸亲。


奉陪封大夫九日登高 / 谯庄夏

井邑常多弊,江山岂有神。犍为何处在,一拟吊埋轮。"
持罩入深水,金鳞大如手。鱼尾迸圆波,千珠落湘藕。
素娥毕竟难防备,烧得河车莫遣尝。"
百生终莫报,九死谅难追。待得生金后,川原亦几移。"
望乡台上望乡时,不独落梅兼落泪。"
可惜出群蹄,毛焦久卧泥。孙阳如不顾,骐骥向谁嘶。
邪淫辟荡贞心开。孝为子,忠为臣,不独语言能教人。
犀屏象荐杂罗列,锦凫绣雁相追随。破簪碎钿不足拾,


老马 / 操壬寅

损花风雨寂寥春。山无俗路藏高士,岸泊仙舟忆主人。
"花下送归客,路长应过秋。暮随江鸟宿,寒共岭猿愁。
"沦谪千年别帝宸,至今犹谢蕊珠人。但惊茅许同仙籍,
门列晴峰色,堂开古木阴。何因驻清听,惟恐日西沉。"
"云雨轩悬莺语新,一篇佳句占阳春。银黄年少偏欺酒,
虽云莫量,不如行潦之汪。行潦之汪,不为下国而溺天王。
影落杯中过水鸥。送日暮钟交戍岭,叫云寒角动城楼。
"中秋朗月静天河,乌鹊南飞客恨多。寒色满窗明枕簟,


减字木兰花·春月 / 左丘新峰

托质属太阴,炼形复为人。誓将覆宫泽,安此真与神。
"鲈鲙与莼羹,西风片席轻。潮回孤岛晚,云敛众山晴。
燕雀来鹰架,尘埃满箭靫.自夸勋业重,开府是官阶。"
香浓初受露,势庳不知风。应笑金台上,先随晓漏终。"
谁人为报故交道,莫惜鲤鱼时一双。"
故园新过重阳节,黄菊满篱应未凋。"
贫居不问应知处,溪上闲船系绿萝。"
晚登朝序却无荣。前年坐蜀同樽俎,此日边淮独旆旌。


沁园春·丁巳重阳前 / 德亦竹

"玉晨钟韵上清虚,画戟祥烟拱帝居。
前过应无继此诗。敢叹临行殊旧境,惟愁后事劣今时。
异域东风湿,中华上象宽。此楼堪北望,轻命倚危栏。"
昔年尝聚盗,此日颇分兵。猜贰谁先致,三朝事始平。"
武陵洞里寻春客,已被桃花迷不归。"
欲就行云散锦遥。河伯轩窗通贝阙,水宫帷箔卷冰绡。
远水斜如剪,青莎绿似裁。所恨章华日,冉冉下层台。"
弱植叨华族,衰门倚外兄。欲陈劳者曲,未唱泪先横。"


醉公子·岸柳垂金线 / 枫芳芳

有家从小别,是寺即言归。料得逢春住,当禅云满扉。"
岩隐悬溪瀑,城居入榻尘。渔舟即拟去,不待晚年身。"
早晚飞黄引同皂,碧云天上作鸾鸣。"
无由并写春风恨,欲下郧城首重回。"
"阶前多是竹,闲地拟栽松。朱点草书疏,雪平麻履踪。
"一朝辞满有心期,花发杨园雪压枝。刘尹故人谙往事,
"公心独立副天心,三辖春闱冠古今。兰署门生皆入室,
以兹聊自安,默默行九衢。生计逐羸马,每出似移居。