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沁园春·长沙

唐代 / 李寔

"日光通汉室,星彩晦周朝。法城从此构,香阁本岧峣.
凉雨鸣红叶,非烟闭紫宸。凭将西社意,一说向荀陈。"
"至乐本太一,幽琴和干坤。郑声久乱雅,此道稀能尊。
欲伴高僧重结社,此身无计舍前程。"
"冥搜入仙窟,半夜水堂前。吾道只如此,古人多亦然。
皎皎寻阳隐,千年可为偶。一从汉道平,世事无纷纠。
石上精神蛇一条。奸血默随流水尽,凶豪今逐渍痕消。
天子幸汉中,轘辕阻氛烟。玺书召幕牧,名在列岳仙。
金谷园应没,夫差国已迷。欲寻兰蕙径,荒秽满汀畦。"
空闺兮岑寂,妆阁兮生尘。萱草兮徒树,兹忧兮岂泯。
一点刀圭五彩生,飞丹走入神仙窟。
影浸僧禅湿,声吹鹤梦寒。寻常风雨夜,应有鬼神看。"
韵谢疏篁合,根容片石侵。衰残想长寿,时倚就闲吟。"
谁为根寻造化功,为君吐出淳元胆。白日当午方盛开,
"居游正值芳春月,蜀道千山皆秀发。溪边十里五里花,
刳肠徒自屠,曳尾复何累。可怜濮水流,一叶泛庄子。"


沁园春·长沙拼音解释:

.ri guang tong han shi .xing cai hui zhou chao .fa cheng cong ci gou .xiang ge ben tiao yao .
liang yu ming hong ye .fei yan bi zi chen .ping jiang xi she yi .yi shuo xiang xun chen ..
.zhi le ben tai yi .you qin he gan kun .zheng sheng jiu luan ya .ci dao xi neng zun .
yu ban gao seng zhong jie she .ci shen wu ji she qian cheng ..
.ming sou ru xian ku .ban ye shui tang qian .wu dao zhi ru ci .gu ren duo yi ran .
jiao jiao xun yang yin .qian nian ke wei ou .yi cong han dao ping .shi shi wu fen jiu .
shi shang jing shen she yi tiao .jian xue mo sui liu shui jin .xiong hao jin zhu zi hen xiao .
tian zi xing han zhong .huan yuan zu fen yan .xi shu zhao mu mu .ming zai lie yue xian .
jin gu yuan ying mei .fu cha guo yi mi .yu xun lan hui jing .huang hui man ting qi ..
kong gui xi cen ji .zhuang ge xi sheng chen .xuan cao xi tu shu .zi you xi qi min .
yi dian dao gui wu cai sheng .fei dan zou ru shen xian ku .
ying jin seng chan shi .sheng chui he meng han .xun chang feng yu ye .ying you gui shen kan ..
yun xie shu huang he .gen rong pian shi qin .shuai can xiang chang shou .shi yi jiu xian yin ..
shui wei gen xun zao hua gong .wei jun tu chu chun yuan dan .bai ri dang wu fang sheng kai .
.ju you zheng zhi fang chun yue .shu dao qian shan jie xiu fa .xi bian shi li wu li hua .
ku chang tu zi tu .ye wei fu he lei .ke lian pu shui liu .yi ye fan zhuang zi ..

译文及注释

译文
清早薄如轻纱的晨曦,滋润着大地,原野像浸透了酥油;傍晚滞留大地的余晖,迟迟不(bu)退,沙地闪闪发光。
总有奸臣当道犹如浮云遮日,长安望不见心中郁(yu)闷长怀愁。
长久将鲧禁闭羽山,为何三年还不放他?
若不是由于穷困怎会做这样的事?正因(yin)她心存恐惧反更该与她相亲。
连续十天(tian)的大醉,过了千年也会记得(de),何时再来一回?
  金陵是帝王居住的城邑。从六朝以至南唐,全都是偏安一方,无法与当地山川所呈现的王气相适应。直到当今皇上,建国定都于此,才足以与之相当。从此声威教化所及,不因地分南北而有所阻隔;涵养精神和穆而清明,几乎与天道融为一体。即使一次巡游、一次娱乐,也想到怎样被天下后世效法。
祖国的大好河山和原来没有什么不同,而人民已成了异族统治的臣民。
临行前一针针密密地缝缀(zhui),怕的是儿子回来得晚衣服破损。
焦遂五杯酒下肚,才得精神振奋。在酒席上高谈阔论,常常语惊四座。
整夜连绵的秋雨,就像陪伴着即将离别的人哭泣。
决心把满族统治者赶出山海关。
池水溶溶,一对鸳鸯在戏水,这水南北可通,时见有小船往来。雕梁画栋的楼阁上梯子已经撤去,黄昏以后,依然还是独个儿面对帘栊,望着斜照在它上面的冷冷清清的月亮。怀着深深的怨恨,我反复思量,我的命运竟然不如桃花杏花,它们倒还能嫁给东风,随风而去呢。
人的寿命长短,不只是由上天所决定的。

注释
(9)诛:这里作惩罚解。
(7)陟降:上行曰陟,下行曰降。
16、媵:读yìng。
(12)胡为乎:为了什么。
⑾断桥:实指,地处杭州西湖东北角,与白堤相连。自唐以来已有此名。或言本名宝祐桥 ,又名段家桥 ,今罕有称者。 唐张祜《杭州孤山寺》诗:“ 断桥 荒藓涩,空院落华深。”
⑶秋:秋季。割:断。愁肠:因思乡而忧愁,有如肝肠寸断。
(5)崇酒於觞(shāng):在酒杯里倒满了酒。崇:充实,充满,这里作动词用。

赏析

  中间二联,即承接“独上江城满目秋”,着力描写诗人眼中的秋光。晚烟凄迷中,一只水鸟孤零零地落在僻静无人的沙洲上。秋雨淅淅沥沥,江面上稀落地飘零着几片帆影,驶向归途。萧瑟的晚风,把山麓层林的红叶吹得七零八落。暗淡的寒云密布低空,阴沉沉地似乎要把古城压垮。一句一景,犹如四幅画屏,物象虽不同,却同是淡墨素彩,集中反映了秋光的萧瑟,创造了一个寥落清冷的意境。
  诗歌一开篇便起得雄浑壮阔。“湘上阴云锁梦魂”,这一句不但(dan)形象地描绘出暴雨将至之时的那种风急浪高、阴云密布的景色,而且点明题意,交代因雨受阻、夜宿湘江的缘由。一个“锁”字,流露出诗人被迫困于此地的无奈和怅惘。不过,由于整句取景壮阔,无奈怅惘之中并无衰飒之气,反倒更加激发了诗人的豪情壮志,所以接下来的“江边深夜舞刘琨”一句,诗人即用刘琨闻鸡起舞的故事,表明自己奋发振作、立志救时的抱负和决心。
  从“辞汉月”到“破天骄”,即从军队出发到克敌制胜,是一个极大的转折。“插羽”,鞍上箭。“天骄”,匈奴曾自称“天之骄子”,这里泛指敌人。从“弯弓”到“插羽”,瞬间就完成了这样一个大转折,省掉了多少鏖战情节和厮杀场面的描写,足见布局的简洁,笔法的洗炼。然而这又是十分自然的、可信的。既然是兵强马壮,士气高昂,自然就会旗开得胜,马到成功。天兵所向,势如拉枯摧朽。这是符合逻辑和顺理成章的。也(ye)暗示将领指挥得当,这次战役完全符合“兵贵神速”的兵法要求。
  王质《诗总闻》说:“大率此诗妇人为主辞,故‘子兴视夜’以下皆妇人之词。”此说影响直至清代,故清人论“对答体”诗,大多追溯至《孔雀东南飞》而不及《诗经》。其实,《《女曰鸡鸣》佚名 古诗》是首极富情趣的对话体诗,对话由短而长,节奏由慢而快,情感由平静而热烈,人物个性也由隐约而鲜明。
  欣赏这首小诗,读者很容易忘记自身的处境,仿佛自己也登上南楼来乘凉了。这样的感觉是这样来的。先从外界景象来看:四外山水落石出,十里芰荷 ,楼头清风,空中明月,远方近处,天上地下,以南楼为中心,构成一个高远、清空、富有立体感的艺术境界。再从自身感受来说(lai shuo):山光、水光、月光,是眼睛的视觉所感到的;芰花、荷花的香气,是鼻子的嗅觉所感到的;清风——夜凉,是皮肤的触觉以及耳朵的听觉听感到的;而“南楼一味凉”的“味”字,还隐含着口舌的味觉在起作用,好像在那里细细地美美地品尝一般。总之,读者的眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮肤种种器官司的视觉、嗅觉、听觉、味觉、触觉种种功能,统统被调动起来,集中起来,共同参与对这南楼夜景的感觉、领略、体验。此景此情,令人生出如临其境的感受,成了自然而然的事。这便是作品的艺术魅力,诗人的艺术追求了。
  造谣之可恨,在于以口舌杀人,杀了人还不犯死罪。作为受害者的诗人,为此对那些谮人发出强烈的诅咒,祈求上苍对他们进行正义的惩罚。诗人不仅投以憎恨,而且投以极大的厌恶:“取彼谮人,投畀豺虎!豺虎不食,投畀有北!有北不受,投畀有昊!”正是所谓“愤怒出诗人”。有人将它与俄国诗人莱蒙托夫《逃亡者》一诗中鄙夷叛徒的诗句“野兽不啃他的骨头,雨水也不洗他的创伤”比较,认为它们都是写天怒人怨,物我同憎的绝妙好辞,都是对那些罪大恶极,不可救药者的无情鞭挞,都是快心露骨之语。
  揭傒斯的五言短古,在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》:“ 疏星冻霜空,流月湿林薄。虚馆人不眠,时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二:“高花开几点,澹霭拂成衣。遥瞻应不见,相对尚依稀。”《洞庭秋月》:“灏气自澄穆,碧波还荡漾。应有凌风人,吹笛君山上。”《平沙落雁》:“天寒关塞远,水落洲渚阔。已逐夕阳低,还向黄芦没。”《烟寺晚钟》:“朝送山僧去,暮唤山僧归。相唤复相送,山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸,远离尘俗,表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味,小诗以寥寥二十字的白描,传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色,以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光(“林薄”,谓草木丛生),制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍,在“虚馆”的典型环境中,“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了,馆中人却能清晰的辨闻,足见夜间的寂静;而一个“时”(时时、时而之意)字,更将漫漫长夜中不眠人的警醒,表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系,而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪,可谓是神来之笔。
  诗人写景固然是从审美出发,但是都是以情为景的精神。没有情的景是死板的。诗人写情以景物人物事件为依托,没有景的情是空洞的。从原理上说来,形神兼备和情景交融是一致的,只不过形神兼备多用于事物描写,情景交融多用于景物描写。
  “瓦瓯蓬底独酌时”与上句互为因果:“卷钓丝”是“因”,“独酌时”是“果”。按照常理,收竿了,应该划船回家了,但诗人却没有,而是躲进船里,面对风雨迷茫,倒出瓦罐中的酒自斟自饮起来,或许诗人是想等雨稍稍小一点儿再继续垂钓;也可能是因为“山雨溪风”,正好有了过酒瘾的借口,诗人才有机会喝一杯。然而,透过画面的情景和气氛,这种闲适自乐的背后,却似乎隐藏着溪上人内心的无可奈何的情绪。[1] 《唐才子传》也说:“荀鹤嗜酒,善弹琴,风情雅度,千载犹可仰望也。”李白“金樽美酒斗十千”显出豪气,王翰“葡萄美酒夜光杯”凸现悲壮,而“瓦瓯蓬底独酌时”则只会让人觉得凄苦。深山僻水,风风雨雨,气氛是凄清的,那垂钓者形单影只,百无聊赖,以酒为伴,这酒恐怕就是苏东坡所称的“扫愁帚”吧。[2]
  就全诗来看,一二句尚(ju shang)属平平,三四句却似峰回路转,别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉,了无痕迹:虽写哀情,却借欢乐场面表现;虽为写己,却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣,即使读者不为诗人久客伤老之情所感染,也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
  这是一首寓情于景,状物抒怀的托物言志诗.起笔点明节令:初夏的一场细雨,驱散了春天的寒意,洗净了空气的尘埃,使得万里江山在经历了夏雨的洗礼后添得一份明朗,显得更加妩媚.紧接着转笔入近景:春去夏来,眼前已没有了那随风飞舞的柳絮,只有自始至终向着明媚阳光的葵花.诗人有意选择"柳絮","葵花"作比,言此意彼,恰恰要表明内心的情志:风雨之中我不会像称为"水性杨花"的败絮,我要做"永远向日"的葵花!
  这首是《小雅》中少有的几篇爱情诗之一,但是因为封建时代的学者囿于“雅”的缘故,从未有人当作写男女情事的诗来读,连最敢突破旧说的朱熹、姚际恒、方玉润诸人也不例外,他们与《诗序》不同,不视为“刺诗”,而认为是“喜见君子之诗”,已稍接近诗意,其中尤其是朱熹,解说此诗末章时,已引《楚辞·九歌·山鬼》的句子对照,他说:“楚辞所谓‘思公子兮未敢言’,意盖如此。爱之根于中深,故发之迟而有之久也。”(《诗集传》)似乎已触及情诗内容。近人多不取旧说,除个别人认为“是写臣子恩宠于王侯,感恩图报之歌”外,一般都理解为爱情诗,且作为女词。
  在一个阳光明媚的春日,一辆风尘仆仆的“征车”曲折颠簸在商山的山路上。峰回路转,车子进入麻涧谷口,一片迷人的“桃源”境界,一股沁人心脾的清新气息扑面而来,使得诗人一下子忘记了旅途的疲困,精神为之一振。
  这首诗脉络清晰,层次井然。在写法上,大抵前两句言景,后两句抒情,景和情能丝丝入扣,融为一体,把“告哀”的主旨表现得真挚深沉。
  陈子昂的《春夜别友人》共两首,这是第一首。约作于公元684年(武则天光宅元年)春。时年二十六岁的陈子昂离开家乡四川射洪,奔赴东都洛阳,准备向朝廷上书,求取功名。临行前,友人设宴欢送他。席间,友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。旋即写成这首离别之作。
  此诗二章,自宋范处义《诗补传》以下皆以之为赋体。也就是说它是用叙事或铺陈的方法进行描写的,但作者在叙写时是饱含感情的。两章字数、句数完全相等,意思也大致一样,唯有所押的韵不同。第一章“舜华”之“华”,朱熹《诗集传》谓“叶芳无反”,用反切的方法说明这个“华”字音“夫”,因此与以下的“琚”“都”属于一个韵部。《说文通训定声》将“华”字归入“豫部”,与《诗集传》相同,可证。第二章的“行”字,《诗集传》注云:“叶户郎反”,即音杭(háng) ;“英”字“叶於良反”,即音央(yāng),皆与以下的“将”“忘”属于一个韵部。从首章“六鱼”韵到次章“七阳”韵的转换,也反映了诗中情绪的变化,它更为欢快和昂扬了。
  这首诗写的是秋日的离愁:“飒飒秋风生,愁人怨离别。”交代离别时的节令,并用“飒飒秋风”渲染离愁别绪。接下去是写一对离人的表情(biao qing):“含情两相向,欲语气先咽。”相向,就是脸对着脸、眼对着眼;从“含情”二字里,使人想象到依恋难舍的情景,想象到汪汪热泪对着热泪汪汪的情景;想对爱人说些什么,早已抽抽咽咽,一句话也说不出来。因为这两句写得极为生动传情,宋代柳永,便把它点化到自己的词中,写出了“执手相看泪眼,竟无语凝咽”(《雨霖铃》)的名句。抽抽咽咽固然说不出话来,但抽咽稍定,到能够说话之时,却反而觉得没话可说了:“心曲千万端,悲来却难说。”原先对“离人”或稍有不放心,想嘱咐几句什么话,或表白一下自己的心迹,但看到对方那痛楚难堪的表情,已经没有什么需要说的了。“却难说”三字,确切地写出了双方当时的一种心境。这一对离人,虽然谁都没说什么,但“未说一言,胜过千言”,更表现了他们深挚的爱情和相互信赖。最后用一幅开阔的画面,写出了他们对别后情景的遐想:“别后唯所思,天涯共明月。”从这幅开阔的画面里,使人看到了他们在月光之下思念对方的情状,使人想象到“但愿人长久,千里共婵娟”的相互祝愿。总起来看,诗人以秋风渲染离别的气氛;写“含情”之难舍,以“气先咽”来描状;写“心曲”之复杂,以“却难说”来概括;写别后之深情,以“共明月”的画面来遐想两人“唯所思”的情状。诗人换用几种不同的表现手法,把抽象的感情写得很具体而动人。特别是“悲来却难说”一句,本是极抽(ji chou)象的叙述语,但由于诗人将其镶嵌在恰当的语言环境里,使人不仅不感到它抽象,而且觉得连女主人公复杂的心理活动都表现出来了。这正是作者“用常得奇”所收到的艺术效果。

创作背景

  《《满江红·赤壁怀古》戴复古 》写于1219年左右(宋宁宗嘉定十二年),作者这时正在鄂州、黄州一带漫游,黄城州外有赤壁矾,又名赤鼻矾,传说是三国战场,词人过此,也难免不发思古之念,故写了这篇赤壁怀古。

  

李寔( 唐代 )

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简 介

李寔 李寔,字公实,河南(今河南洛阳)人。仁宗庆历中官太常博士、监零陵市征。嘉祐六年(一○六一)迁秘书省校书郎、陕州主簿。事见《宋诗纪事补遗》卷一二。

眼儿媚·萧萧江上荻花秋 / 讷尔朴

濩落垂杨户,荒凉种杏封。塔留红舍利,池吐白芙蓉。
每到宫中歌舞会,折腰齐唱步虚词。"
"故人方远适,访我陈别情。此夜偶禅室,一言了无生。
惟能引水种金莲。白云乍可来青嶂,明月难教下碧天。
北风微雪后,晚景有云时。惆怅清江上,区区趁试期。"
鸑鷟对鼓舞,神仙双裴回。谁当巧裁制,披去升瑶台。"
况复念所亲,恸哭心肝摧。恸哭更何言,哀哉复哀哉。
履温行烧地,衣赤动霞风。又似朝天去,诸僧不可同。


减字木兰花·春情 / 姚学程

"无才多病分龙钟,不料虚名达九重。仰愧弹冠上华发,
晨斋来海客,夜磬到渔家。石鼎秋涛静,禅回有岳茶。"
常时华堂静,笑语度更筹。恍惚人事改,冥寞委荒丘。
"二生俱我友,清苦辈流稀。旧国居相近,孤帆秋共归。
剑起星奔万里诛,风雷时逐雨声粗。
唯有孤高江太守,不忘病客在禅灵。"
土肥多孟蕨,道老如婴孺。莫比优昙花,斯人更难遇。
吾师得此法,不论劫不劫。去矣不可留,无踪若为蹑。"


原州九日 / 卢炳

待鹤移阴过,听风落子频。青青寒木外,自与九霄邻。"
劳生有愿应回首,忍着无心与物违。"
"衔杯微动樱桃颗,咳唾轻飘茉莉香。
因思往事却成憨,曾读仙经第十三。武氏死时应室女,
公子歌声歇,诗人眼界空。遥思故山下,经雨两三丛。"
"我有一腹空谷虚,言之道有又还无。言之无兮不可舍,
枕着玉阶奏明主。"
北斗孤魂望已深。莲花幕下悲风起,细柳营边晓月临。


猗嗟 / 刘履芬

争如访取旧时伴,休更朝夕劳神魂。"
"支公别墅接花扃,买得前山总未经。
田地更无尘一点,是何人合住其中。"
午饭孤烟里,宵禅大石旁。羡师终不及,湘浪渌茫茫。"
忍惜文章便闲得,看他趋竞取时名。"
终朝每去依烟火,春至还归养子孙。 ——和且耶
惟君心与我心同,方敢倾心与君说。"
"谢将清酒寄愁人,澄澈甘香气味真。


己亥杂诗·其二百二十 / 姚承丰

空囊随客棹,几宿泊湖山。应有吟僧在,邻居树影间。"
猎蕙微风远,飘弦唳一声。林梢鸣淅沥,松径夜凄清。
都缘用久锋头尽,不得羲之手里擎。"
我见顽钝人,灯心柱须弥。蚁子啮大树,焉知气力微。
"寄居江岛边,闲咏见秋残。草白牛羊瘦,风高猿鸟寒。
昔日罗衣今化尽,白杨风起陇头寒。"
可见乱离世,况临衰病形。怜君此行兴,独入白云屏。"
"渐渐见苔青,疏疏遍地生。闲穿藤屐起,乱踏石阶行。


八月十五日夜瑶台寺对月绝句 / 萧翼

曾经纤手里,拈向翠眉边。能助千金笑,如何忍弃捐。"
东山东畔忽相逢,握手丁宁语似钟。
"往年吟月社,因乱散扬州。未免无端事,何妨出世流。
思量画得胜笼得,野性由来不恋人。"
从此不知兰麝贵,夜来新惹桂枝香。"
□雷车雨滴阶声,寂寞焚香独闭扃。锦绣文章无路达,
人临沅水望,雁映楚山飞。唯有传声政,家风重发挥。"
冥期傥可逢,生尽会无缘。幸愿示因业,代君运精专。


留别妻 / 赵不敌

结成一块紫金丸,变化飞腾天地久。丹入腹,非寻常,
"二月湖南春草遍,横山渡口花如霰。
海门收片雨,建业泊残阳。欲问淮王信,仙都即帝乡。"
真思凝瑶瑟,高情属云鹤。抉得骊龙珠,光彩曜掌握。
"崆峒老人专一一,黄梅真叟却无无。
伤心尽日有啼鸟,独步残春空落花。(《杜甫旧居》)
"闭眼即开门,人间事倦闻。如何迎好客,不似看闲云。
"古寺寒山上,远钟扬好风。声馀月树动,响尽霜天空。


一络索·送蜀守蒋龙图 / 李待问

禅叟知何幸,玄谈有宿因。双溪逢陆海,荆渚遇平津。
半红半黑道中玄,水养真金火养铅。解接往年三寸气,
"闲步浅青平绿,流水征车自逐。
不堪只履还西去,葱岭如今无使回。"
"闲步不觉远,萧萧木落初。诗情抛阃阈,江影动襟裾。
独把象牙梳插鬓,昆仑山上月初明。
时节正,用媒人,金翁姹女结亲姻。金翁偏爱骑白虎,
玉兔有情应记得,西边不见旧长安。"


鹧鸪天·嫩绿重重看得成 / 庞尚鹏

"证心何有梦,示说梦归频。文字赍秦本,诗骚学楚人。
涓子非我宗,然公有真诀。却寻丘壑趣,始与缨绂别。
"午夜君山玩月回,西邻小圃碧莲开。
应吹夏口樯竿折,定蹙湓城浪花咽。今朝莫怪沙岸明,
清晨醉起临春台,吴绫蜀锦胸襟开。狂多两手掀蓬莱,
梁州秦岭西,栈道与云齐。羌蛮万馀落,矛戟自高低。
"南北东西路,人生会不无。早曾依阁皂,又却上玄都。
多闲便是有情云。那忧宠辱来惊我,且寄风骚去敌君。


采桑子·花前失却游春侣 / 都穆

"雷电不敢伐,鳞皴势万端。蠹依枯节死,蛇入朽根盘。
"黄绮皆皓发,秦时隐商山。嘉谋匡帝道,高步游天关。
多情多病年应促,早办名香为返魂。"
人事掀天尽,光阴动地销。因知韦氏论,不独为吴朝。"
还将此道聊自遣。由来君子行最长,予亦知君寄心远。"
"台殿参差耸瑞烟,桂花飘雪水潺潺。
謇谔言无隐,公忠祸不防。谴深辞紫禁,恩在副朱方。
"已得浮生到老闲,且将新句拟玄关。自知清兴来无尽,