首页 古诗词 泂酌

泂酌

唐代 / 凌志圭

云穿捣药屋,雪压钓鱼舟。"
凭君为报群胥道,莫作循州刺史看。"
北阙欣初见,南枝顾未回。敛容残雪净,矫翼片云开。
"我重朱夫子,依然见古人。成名无愧色,得禄及慈亲。
"西汜驰晖过,东园别路长。岁华唯陇柏,春事罢公桑。
石氏金园无此艳,南都旧赋乏灵材。
虽妆蜀国三秋色,难入豳风七月诗。"
暧暧村烟暮,牧童出深坞。骑牛不顾人,吹笛寻山去。
我挥一杯水,自笑何区区。因人耻成事,贵欲决良图。
"数子皆故人,一时吏宛叶。经年总不见,书札徒满箧。
可惜落花君莫扫。君家兄弟不可当,列卿御史尚书郎。
雪岭花香灯影长。霄汉落泉供月界,蓬壶灵鸟侍云房。
林莺却不语,野兽翻有踪。山中应大寒,短褐何以完。
大臣小喑呜,谪窜天南垂。长沙不足舞,贝锦且成诗。


泂酌拼音解释:

yun chuan dao yao wu .xue ya diao yu zhou ..
ping jun wei bao qun xu dao .mo zuo xun zhou ci shi kan ..
bei que xin chu jian .nan zhi gu wei hui .lian rong can xue jing .jiao yi pian yun kai .
.wo zhong zhu fu zi .yi ran jian gu ren .cheng ming wu kui se .de lu ji ci qin .
.xi si chi hui guo .dong yuan bie lu chang .sui hua wei long bai .chun shi ba gong sang .
shi shi jin yuan wu ci yan .nan du jiu fu fa ling cai .
sui zhuang shu guo san qiu se .nan ru bin feng qi yue shi ..
ai ai cun yan mu .mu tong chu shen wu .qi niu bu gu ren .chui di xun shan qu .
wo hui yi bei shui .zi xiao he qu qu .yin ren chi cheng shi .gui yu jue liang tu .
.shu zi jie gu ren .yi shi li wan ye .jing nian zong bu jian .shu zha tu man qie .
ke xi luo hua jun mo sao .jun jia xiong di bu ke dang .lie qing yu shi shang shu lang .
xue ling hua xiang deng ying chang .xiao han luo quan gong yue jie .peng hu ling niao shi yun fang .
lin ying que bu yu .ye shou fan you zong .shan zhong ying da han .duan he he yi wan .
da chen xiao yin wu .zhe cuan tian nan chui .chang sha bu zu wu .bei jin qie cheng shi .

译文及注释

译文
尧帝曾经为这滔天的洪水,发出(chu)过慨叹。
他(ta)出入于九重天宇,华山为此增光(guang)辉;
洪水如渊深不见底,怎样才能将它填平?
在大沙漠里握雪成团而食,夜里拂去沙土露宿于旷野。
可惜的是没有那个喜欢闹闹的人提酒来,只能希望你写篇动人的文章来提提神!
夫子你秉承家义,群公也难以与你为邻。
归来吧返回故居,礼敬有加保证无(wu)妨。
  不会因为游玩而耽误公事,能无拘无束潇洒在山石草木之间游玩的,恐怕只这个职位了。而此地正好离我近,我将从现在开始出游,怎能没有记述?(这是)明万历二十七年(nian)二月啊。
我们俩同是天涯沦落的可悲人;今日相逢何必问是否曾经相识!
登上高楼,四望清秋入骨;才不会象春色那样使人发狂。
天空中轻云漂浮,闪烁的星星时隐时现,山前下起了淅淅沥沥的小雨,从前那熟(shu)悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中,山路一转,曾经那记忆深刻的溪流小桥呈现在他的眼前。
军(jun)队并进击敌两翼,他又如何指挥大兵?
军中大旗猎猎作响,汉家大将将要挥师出征;看他横刀立马,气吞万里如虎。关塞悠远,春风难以企及,未到关前,就已经看不到春色了;关外,风卷沙尘,黄沙弥漫如云,遮天蔽日。军中鼓声,悲壮激越,直达遥远的沙漠;戍台烽火,阻隔着浩荡的黄河。想到将军所去之地,在那阴山之北;慑于将军声威,入侵的强敌已经求和。
让侍女典卖珠宝维持生计,牵把青萝修补茅屋。
纵横六国扬清风,英名声望赫赫。

注释
⑴行:出行。此指行军,出征。 
6、仞:古代的长度单位,一仞相当于七尺或八尺(等于231cm或264cm,约等于2.3m或2.6m)。
②气岸,犹意气。
⑻这是一个转折语。代巢父点醒世人,也可看作转述巢父本人的话。草头露,是说容易消灭。这句和李白诗“功名宫贵若长在,汉水亦应西北流”同意。但世人不知,故苦苦相留。苦死留,唐时方言,犹今言拼命留。
21、“直烈”二句:古代神话:禹的父亲鲧(gǔn)没有天帝的命令,就擅自拿息壤(一种可以生长不息的神土,能堵塞洪水)治洪水,天帝就叫祝融将他杀死在羽山的荒野(据《山海经·海内经》)。屈原在《离骚》中说“鲧婞(xìng,倔强)直以亡身兮”,大胆肯定了鲧的耿介正直。“直烈”正是用了屈原的话;也正因为鲧是男子,所以诔文引来与芙蓉女儿相比,以反衬“巾帼”遭遇之惨甚于男子,与上一句引贾谊同。小说的续补者传统观念很深,像历来极大多数封建士大夫一样,把窃神土救洪灾的鲧和头触不周山的共工这一类具有斗争性、反抗性的人物看作坏人,将原稿这一句改为“贞烈遭危,巾帼惨于雁塞”(程高本),换成王昭君出塞和亲事。这一改,不仅有碍文理,且在思想性上也削弱了原稿中的叛逆精神。
(40)戎:汝,你。或训“大”。
(22)浩荡:广阔。这里指广阔的天空。

赏析

  诗的前两句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗,荒村一钓徒”从字面上看似乎有点消极。这里“荒村钓徒”是作者鲁迅的自况,一般说来,这不是一位“战士”而是一位“隐者”的形象。身在山水之间,心在江湖之上,以钓为乐,远避尘世,这种人没有什么积极于人世可言。然而,仔细推敲,作者鲁迅这里虽以“钓徒”自况,但在第一句看似轻松自然地写了一句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗”,对这一句可至关重要,因为这一句旨在说明,他是一位久经风浪,见过世面,敢于“直面人生”的战士。他对风波的险恶不但毫不畏惧,而且已经习惯,可谓是“大风浪里好行船”的水手,是“任凭风浪起,稳坐钓鱼船”的“钓者”。在这里,“荒村钓徒”不过是一个比喻,一个代号。即使从字面意思上也说明:在军阀当局的迫害下,危机四伏,荆棘遍地,为了避开特务的监视和袭击,作者鲁迅只能像一个飘泊江湖的渔夫,过着动荡不定的生活。他已经习惯了这样的生活,因此也不以为然,只把它当成正常的情况。
  第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人,能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”;《图画见闻录》说他“尤工小景,为寒江远渚,潇洒虚旷之象,人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意,才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》,更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字,既点明画的作者,又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”,但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上,一气而下,写因欣赏画中景色而生幻觉:恍惚之间,好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上,目送行行归雁,乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟,回归故乡。第三句中的“唤”字,有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡,传写出画中的“虚旷之象”,而且化画境为实境,融入思归之情。第四句从前三句中跌落,描写诗人身心已沉浸于幻境之中,忽听得友人说:“这是丹青!”才恍然省悟,知道错把画境当作真境。这样结尾,峰回路转,饶有情趣。
  另外,值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《《暮江吟》白居易 古诗》写了三个不同的“时间”。通过以上分析,《《暮江吟》白居易 古诗》前两句写的时间是日落前(一小段时间)或日落时;后两句主要写日落后(一小段时间),即黄昏;由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序,即作者先于日落前看到了“残阳铺照”,又于日落后看到了“月似弓”,再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为,“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的,前写天上,后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识,忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述,作者看到“九月初三”、“月似弓”之时,只能是在日落后不久。此时,由于太阳刚刚落山不久,地面散失的热量还不多,凉露尚未形成;而等到夜里“露似真珠”之时,似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。
  三、四句承上而来。一、二句写景,通过无主的花卉及无人耕种的荒田、盘旋的乌鸦,点出了背景后的人都已被杀尽逃光了,三、四句就更深一层写,说到处都是毁坏了的矮墙围着废井,这儿原来都住有人家。这两句呼应题目“《淮村兵后》戴复古 古诗”,把景物从大背景中拉回,定格在“村”上,具体写时则混写一句,以住家的破败来囊括兵后一切。家成了败垣废井,屋子自然无存,人就更不用说了。
  这是一首写在临安城一(cheng yi)家旅店墙壁上,不但通过描写乐景来表哀情,使情感(gan)倍增,而且在深邃的审美境界中,蕴含着深沉的意蕴。同时,诗人以讽刺的语言中,不漏声色地揭露了“游人们”的反动本质,也由此表现出诗人的愤激之情。
  这是一首汉乐府民歌,它书写了大唐平定天下,开创贞观之治后太宗皇帝的感慨。全诗没有具体描写两军作战的场面,而是形象地描述了这场战争的发生发展与胜利的过程,是一首描写当时现实事件的史诗。
  她们划着采莲船来到一个花的世界,而最后两句点出她们直到月上江头才回去。诗人不急着写回程,而是插叙采莲女来的情境,她们来时被花儿所迎接,可见花儿是很乐意为她们所造访,而隐着一层写她们对采莲这一活动是非常喜爱,近乎于享受。当她们回去时,那月儿实际上也就是花儿,便依依不舍地送她们了。“花迎人”和“月送归”运用了拟人手法,把整个采莲活动的现场给写活了,极富诗意,写荷花迎接采莲女和月亮送别采莲女,实际上还是为了表现采莲女之可爱。
  第二首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。两首诗的题材完全一样的,都是“惜”牡丹花,但是切入的角度却又有所不同,前一首“晚来唯有两枝残”,是硕果尚存,而这一首却已是败蕊残花,一片狼藉,看上去简直有点惨不忍睹了。诗是这样开头的:“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风。”当牡丹盛开之时,当然不会被冷落,可是一旦花期过后,真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散之际,就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚,或者关注她如今的凄凉处境。白居易用两个字“寂寞”,一语中的地道出了这其间的不幸。前一首以“惆怅”领起,说的是白居易惜花的无奈感受,这一首用“寂寞”开篇,点出了落花的冷落处境。这是一种真正护花使者才会有的境界,而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想象和体会的。咏物诗写到这个份上,其实已经是在借咏物而言志了,也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善行,可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。
  “兰风桂露洒幽翠,红弦袅云咽深思。”“红弦”代指筝声,盖唐时筝弦为红色。这两句写夜渐深沉,露冷风清,真珠犹自抚筝而弹,筝声掩抑低徊,有如哽咽之声,寄托着她幽怨的情思。
  为了增强画面效果,深化诗篇意境,诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中,写了日落,又写黄昏,使暮色加倍昏暗;写了春晚,又写落花满地,使春色扫地无余;写了金屋无人,又写庭院空寂,更写重门深掩,把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法,使为(shi wei)托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
  第三首诗是一首具有寓意的咏物诗。此诗正面赞美秋浦的锦驼鸟,而以山鸡作为陪衬,但对后者并无贬意。从诗意看,诗人对山鸡所倾注的同情(tong qing)似乎还更多一些。
  全诗虽然只有四句二十八字,但是有问、有答,有叙述、有描绘、有议论,其间转接轻灵,活泼流利。诗境似近而实远,诗情似淡而实浓。用笔有虚有实,实处的描写形象可感,虚处的用笔一触即止,虚实对比,蕴意幽邃。诗押平声韵,采用不拘格律的古绝形式,显得质朴自然,悠然舒缓,有助于传达出诗的情韵。
  王安石曾指出,唐朝人学习杜甫而真正得到杜诗神韵的就只有李商隐一人而已。李商隐在该诗中把时事之感融人酬答唱和之中,将抒情、叙事紧紧融合在一起,气势宏大,情韵深厚,笔力雄健,结构上参差错落,富于变化。诗的风格沉郁顿挫,苍劲雄迈,与杜甫晚年的七律,如《恨别》、《登楼》、《秋兴八首》等诗很相近,而与诗人描写爱情的《无题》那种隐微幽深、凄婉动情的风格大有不同。不过,李商隐此诗,并非单纯的模拟,更有自己的特色,诗歌中融入了较多的个人身世之感。其体情之入骨,用情之深挚,是他一以贯之的风格。
  总之,这首词先写醉酒,然后由乍见津亭和败壁题词虚写离别,而后由思及离别而叹息徘徊,上片写及思念但是感情想对疏缓;下片写出思念对象,自己和双方的感情,以双双泪零作结,感情达到高潮。最后一句亦今亦昔,很是巧妙。
其四
  从“长号”到“心摧”四句,具体地描写了出征战士被迫离家时的悲惨情景。被抓去充军的人们,临行前和他们的父母、亲人告别,这是生的分离,也是死的作别,彼此号大哭,哭得日月无光,天昏地暗,直到哭尽了泪水,流出了血水,心肝摧断,两无声息。诗中连用“长号”、“惨”、“泣尽”、“心摧”,充满感情色彩,从听觉视觉上造成强烈效果,给读者以深刻的印象,展现了这种生离死别惨绝人寰的悲剧。
  曰:“吾腰千钱,重,是以后。”腰缠千钱,财难舍,可谓“氓”之常情。到底是钱重要还是命重要?
事实的虚化  一般说来,抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触,因而在它的意境中,总可看到一些实实在在的人事场景。然而(蒙蒙)的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人?他为什么而追寻?我们不知道;被追寻的“伊人”是什么 身份?为什么他那么难以得到?我们也不知道;以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”,音容体貌均无,一会儿在河的上游,一会儿在河的下游,一忽儿在水中央,一忽儿在水边草地,飘忽不定,来去渺茫,简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑,由于追寻者、特别是被追寻者的虚化,使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来;然而也正是由于这事实的虚化、膜犹,诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感:追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃,而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
  永州,在湖南省的西南部,每年的春夏两季,雨水格外繁多。柳宗元曾经写过一篇《舜庙祈晴文》,其中有几句的大意是:“浓云密布,阴雨连绵,洪水泛滥,不仅河岸崩塌,而且冲断河堤,淹没了稻田和菜地,百姓遭灾,苦不堪言”。因此,祈盼舜帝体恤民情,赶快诛杀妖龙,驱散云雾,使阳光重新普照大地,不再让雨水危害百姓。结合这篇文章,再读《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》,反复咀嚼,诗人久雨蛰居之苦、远谪漂泊之痛、同情百姓遭遇的忧患意识、感叹自己空有经国济世的抱负,却又无法施展的愤激心情,皆在不言之中,凸显出来。诗人采用了小中见大、平淡之中寓含深意的写作手法,从表面上看来,四句都是写景,其实字字皆在抒情,真是“不着一字,尽得风流”(司空图《二十四诗品》)。
  《为李敬业讨武曌檄》的巨大人文价值集中体现在其篇首,即历数武氏罪状的部分,不仅为历史提供了一个丑恶的统治样本,也提示了一些历史未解之谜。为方便叙述,将这一部分内容分句标识。其文(qi wen)曰:

创作背景

  “蓬莱阁”,在绍兴市内。《会稽续志》:“蓬莱阁在州治设厅之后,卧龙山下。吴越王钱鏐建。”是当地的一处登临胜地。“履翁”,即吴潜。吴潜在公元1249年(淳祐九年)后,赴越州(绍兴)为浙乐安抚使,故称之“帅越”。此词应也作于是年。称“灯屏”,其时应在这年元宵前后。云履翁,可知梦窗此时尚未进入吴潜幕。故以“履翁”称吴潜,以明上下辈的年龄差异。

  

凌志圭( 唐代 )

收录诗词 (9582)
简 介

凌志圭 凌志圭,字桐叔,江宁人。有《惜分阴馆诗草》、《琐尾庐诗草》。

木兰花·晚妆初了明肌雪 / 刘曰萼

忽然梦里见真仪,脱下袈裟点神笔。高握节腕当空掷,
"茅檐闲寂寂,无事觉人和。井近时浇圃,城低下见河。
归来无所利,骨肉亦不喜。黄犬却有情,当门卧摇尾。
一囊穷海没,三藏故园稀。无复天花落,悲风满铁围。"
"向夕槐烟起,葱茏池馆曛。客中无偶坐,关外惜离群。
在山不为桂,徒辱君高冈。在水不为莲,徒占君深塘。
水光壁际动,山影浪中摇。不见李元礼,神仙何处要。"
莫使香风飘,留与红芳待。


送魏二 / 凌志圭

步月鬃云堕金雀。蕙楼凉簟翠波空,银缕香寒凤凰薄。
击壤太平朝野客,凤山深处□生辉。"
初发临沧观,醉栖征虏亭。旧国见秋月,长江流寒声。
"倚空高槛冷无尘,往事闲徵梦欲分。翠色本宜霜后见,
圣主若容辞重禄,便归烟水狎群鸥。"
兹郡何填委,遥山复几哉。苍苍皆草木,处处尽楼台。
算有开时不合归。歌槛宴馀风袅袅,闲园吟散雨霏霏。
栖息数年情已厚,营巢争肯傍他檐。"


金缕曲·咏白海棠 / 孙福清

"吾爱王子晋,得道伊洛滨。金骨既不毁,玉颜长自春。
诗八首,如《河阳居家女》长篇一首,押五十二韵,
圣主躬耕在籍田,公卿环卫待丰年。
袍裤宫人走迎驾,东风吹送御香来。
何必到清谿,忽来见沧洲。潜移岷山石,暗引巴江流。
高秋南斗转,凉夜北堂开。水影入朱户,萤光生绿苔。
过憩裴逸人,岩居陵丹梯。抱琴出深竹,为我弹鹍鸡。
"忽听新蝉发,客情其奈何。西风起槐柳,故国阻烟波。


野人送朱樱 / 王俊

"曾步金莲宠绝伦,岂甘今日委埃尘。
"高词弃浮靡,贞行表乡闾。未真南宫拜,聊偃东山居。
波外声初发,风前曲正长。凄清和万籁,断续绕三湘。
云分落叶拥樵径。张璪松石徒称奇,边鸾花鸟何足窥。
向夕问舟子,前程复几多。湾头正堪泊,淮里足风波。
天子一行遗圣迹,锦城长作帝王州。
因问满筵诗酒客,锦江何处有鲈鱼。"
有恨同湘女,无言类楚妃。寂然芳霭内,犹若待夫归。"


菊梦 / 陈希烈

"空蒙不自定,况值暄风度。旧赏逐流年,新愁忽盈素。
儒德尼丘降,兵钤太白传。援毫飞凤藻,发匣吼龙泉。
以上见《事文类聚》)
漏流昔吞翕,沓浪竞奔注。潭落天上星,龙开水中雾。
"江心澹澹芙蓉花,江口蛾眉独浣纱。可怜应是阳台女,
自知未应还,离居经三春。桃李今若为,当窗发光彩。
"暮春栏槛有佳期,公子开颜乍拆时。翠幄密笼莺未识,
解空弟子绝悲喜,犹自潸然对雪帏。"


渡江云·揭浩斋送春和韵 / 释枢

羞言梁苑地,烜赫耀旌旗。兄弟八九人,吴秦各分离。
"未上亨衢独醉吟,赋成无处博黄金。家人莫问张仪舌,
丽思阻文宴,芳踪阙宾筵。经时岂不怀,欲往事屡牵。
拂拂生残晖,层层如裂绯。天风剪成片,疑作仙人衣。
边尘涨北溟,虏骑正南驱。转斗岂长策,和亲非远图。
"莫倦寻春去,都无百日游。更堪正月过,已是一分休。
欲去返郊扉,端为一欢滞。"
猗嗟戙之为,彬彬坚且直。有如用武人,森森矗戈戟。


上林春令·十一月三十日见雪 / 叶泮英

"子有新岁庆,独此苦寒归。夜叩竹林寺,山行雪满衣。
夜宿剑门月,朝行巴水云。江城菊花发,满道香氛氲。"
"五峰习圣罢,干竺化身归。帝子传真印,门人哭宝衣。
一操临流袂,上耸干云辔。独往倦危途,怀冲寡幽致。
可怜浮丘公,猗靡与情亲。举首白日间,分明谢时人。
举国莫能和,巴人皆卷舌。一感登徒言,恩情遂中绝。"
"我爱陶家趣,园林无俗情。春雷百卉坼,寒食四邻清。
锦策匀铺寒玉齐,星锤高运日通犀。


江畔独步寻花·其六 / 钟离景伯

"那堪雨后更闻蝉,溪隔重湖路七千。
"幽庭凝碧亦涟漪,檐霤声繁聒梦归。半岫金乌才委照,
太空流素月,三五何明明。光耀侵白日,贤愚迷至精。
轩车人已散,箫管凤初来。今日龙门下,谁知文举才。"
幸得趋幕中,托身厕群才。早知安边计,未尽平生怀。"
"沿溯非便习,风波厌苦辛。忽闻迁谷鸟,来报五陵春。
惆怅秋草死,萧条芳岁阑。且寻沧洲路,遥指吴云端。
皇恩几日西归去,玉树扶疏正满庭。"


淡黄柳·咏柳 / 王胄

金马门前君识否,东方曼倩是前身。"
愿雪会稽耻,将期报恩荣。半道谢病还,无因东南征。
犹言看不足,更欲剪刀裁。"
倚树看黄叶,逢人诉白头。佳期不可失,落日自登楼。"
金屏笑坐如花人。今日非昨日,明日还复来。
弱藤已扶树,幽兰欲成丛。芳心幸如此,佳人时不同。"
翔集托阴险,鹐啄贪膻腥。日既恃威福,岁久为精灵。
炉中药熟分僧饭,枕上琴闲借客弹。"


谒金门·秋感 / 郑梁

还当守故扃,怅恨秉幽素。"
吟罢倚栏何限意,回头城郭暮烟笼。"
百金非所重,厚意良难得。旨酒亲与朋,芳年乐京国。
圣主乃东眷,俾贤拯元元。熙熙居守化,泛泛太府恩。
谁道金风能肃物,因何厚薄不相侔。"
"毕岁知无事,兵销复旧丁。竹门桑径狭,春日稻畦青。
"诗人饶楚思,淮上及春归。旧浦菱花发,闲门柳絮飞。
及我窜群舒,向风心郁郁。归来暮江上,云雾一披拂。