长亭送别
"谩费精神掉五侯，破琴孤剑是身仇。九衢双阙拟何去，
惆怅晋阳星拆后，世间兵革地荒芜。"
日暮一行高鸟处，依稀合是望春宫。"
公瑾窘饥求子敬，一言才起数船归。"
想得当时好烟月，管弦吹杀后庭花。"
独我方探禹穴深。鸡檄固应无下策，鹤书还要问中林。
莲浦浪澄堪倚钓，柳堤风暖好垂鞭。
"避时多喜葺居成，七字君题万象清。开户晓云连地白，
病骨逢春却未苏。镜里白须挦又长，枝头黄鸟静还唿。
"箫韶九奏韵凄锵，曲度虽高调不伤。
眼昏多为夜抄书。雁惊风浦渔灯动，猿叫霜林橡实疏。
长亭送别拼音解释:
.man fei jing shen diao wu hou .po qin gu jian shi shen chou .jiu qu shuang que ni he qu .
chou chang jin yang xing chai hou .shi jian bing ge di huang wu ..
ri mu yi xing gao niao chu .yi xi he shi wang chun gong ..
gong jin jiong ji qiu zi jing .yi yan cai qi shu chuan gui ..
xiang de dang shi hao yan yue .guan xian chui sha hou ting hua ..
du wo fang tan yu xue shen .ji xi gu ying wu xia ce .he shu huan yao wen zhong lin .
lian pu lang cheng kan yi diao .liu di feng nuan hao chui bian .
.bi shi duo xi qi ju cheng .qi zi jun ti wan xiang qing .kai hu xiao yun lian di bai .
bing gu feng chun que wei su .jing li bai xu xian you chang .zhi tou huang niao jing huan hu .
.xiao shao jiu zou yun qi qiang .qu du sui gao diao bu shang .
yan hun duo wei ye chao shu .yan jing feng pu yu deng dong .yuan jiao shuang lin xiang shi shu .
译文及注释
译文
思念呀，怨恨(hen)呀，哪儿是尽头，伊人呀，除非你归来才会罢休。一轮皓月当空照，让我俩紧紧偎傍，倚楼望月。
勤政楼前百技竞赛，各自展(zhan)现自己的(de)高超与魅力，而王大娘的长竿更是鹤立鸡群，惊险美妙无比。
那个殷商纣王自身，是谁使他狂暴昏乱？
我喜欢雪花不在于其轻盈的形态，更在于其在寒处生长。雪花，虽与牡丹、海棠等人间富贵花不同，而是另具高洁品性。谢道韫是咏雪的著名才女,在她死后已无人怜惜雪花了，只落得漂泊天涯，在寒冷(leng)的月光和悲笳声中任西风吹向无际的大漠。
砥柱山之高峻，如那危巢，难以攀援。人间有这样的险处有何用呢？原来是为了测辨忠奸。无须“燃犀下照”看水下美景，也不必像做飞用力拉弓，便可力挽狂澜。呼唤那个骑鲸客，击着鼓飞过银山。
满载着一船的秋色，行驶在广阔平展的江面上。行船被风浪所阻，微风吹起鳞鳞波浪，泛起波光。明日风向转为顺风更加好，那么今夜露宿又有什么关系呢？水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲，当到达岳阳时，准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
打柴打进深山里头，山林幽深树木重重叠叠。
西楚霸王啊，江东子弟人才济济，若能重整旗鼓卷土杀回(hui)，楚汉相争，谁输谁赢还很难说。
朝廷土崩瓦解，君臣风飘云散。这亡国的千古遗恨，叫我向谁诉说?面对破碎山河，我只能仰天哭泣，血泪斑斑洒满衣前。被掳北行，驿馆中夜晚常被战乱恶梦惊醒，天刚破晓，又复北行，车轮碾碎月影，颠簸在荒寒的关山。仰望一轮冷月，殷切询问嫦娥，能否容许我追随你，超脱尘世与月亮同圆同缺。
采莲女的罗裙绿得像荷叶(ye)一样，出水的荷花正朝着采莲女的脸庞开放。碧罗裙芙蓉面混杂在荷花池中难以辨认，听到歌声才发觉池中有人来采莲。
卞山的影子映照在城郭上，太湖烟波浩渺，浮天无岸。
且看将尽的落花从眼前飞过，也不再厌烦过多的酒入口。
注释
⑥故乡：指长安。长亭：古时于道路每隔十里设长亭，故亦称“ 十里长亭 ”。供行旅停息。近城者常为送别之处。
[11] 更（gēng）相：互相。
73.压桉（an4案）：压抑。桉，同"案",通"按"。学诵：学诵《诗经》。春秋战国士大夫社交往来常诵诗。
①薛昂夫：元代散曲家。他用[山坡羊]的曲调写了春、夏、秋、冬的西湖四季景色。这是第二首。
⑻胡儿：指居住在营州一带的奚、契丹少年。
①尊前：即樽前，饯行的酒席前。
64、酷烈：残暴。
27、许由：尧时隐士。尧想把天下让给他，他不肯接受，就到箕山去隐居。
1.遂：往。
赏析
此诗言打点行装，亲朋相送，自愧《入都》李鸿章(zhang) 古诗(gu shi)生计仍需父母扶持也。
《白胡桃》李白 古诗本是一种俗物，可一经大诗人李白的神笔点化，它却变得如珠似玉、高贵华美了!诗人那瑰丽奇特的“诗心”和那“点石成金”的生花妙笔，那状物却不滞于物、绘形而不囿于形的浪漫主义的创作方法，在这首小诗中得到了充分的体现。总之，这首诗虽无深意，但设想奇特，行文通俗且美妙，把《白胡桃》李白 古诗的形象描绘得生动而有趣。
三四句“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西”，是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树，长河没晓天”（《春夜别友人》）诗句，写拂晓与友人离别的景色，画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出，在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中(ju zhong)“秋”字点明了投宿山中的节令，“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程，透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中；当旅人缘着山径行进，随着峰回路转视角的变换，刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”，看似随意涉笔，无意求工，却清绝洗炼，独到含蓄：读者从“暂”字中可以领悟到，随着山路的曲折回环，明月还会跃出树丛；从“飞”字中可以感觉到，拂晓时万籁俱寂，天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面，意境幽美，景色错落有致，令人产生无限遐想。由于曙色渐开，银河逐渐西流沉沦，又被群峰遮蔽，所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”，一笔带过，戛然而止。这两句一详一略，一实一虚，把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序，将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中，给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时，透过这两句景色描绘，使人深深体味到旅人夜宿晓行，奔波不已的艰辛。
骊山是长安著名风景区，山上有华清宫，山脚有华清池。骊山两侧，为东西绣岭，广栽林木花卉，并置高台飞阁，是专供唐明皇及其后妃游幸玩乐之所。“春日迟迟春草绿”，迟迟，描写阳春的舒缓，可推测这是一个风和日丽的日子。这句写游绣岭宫的季节、天气以及满眼新绿的景色。在一般情况下，“春草绿”应是一种宜人之色，但用于此刻的登绣岭宫，便给人以“草遮回磴绝鸣鸾”之感，写的却是荒草萋萋的荒凉之境。如果说这句还只是通过对背景的联想才透出了“春草绿”的时代气息，那么，这“野棠开尽飘香玉”的时代气息就更其明显了。唐玄宗前期励精图治，遂成开元盛世，后期迷于声色狗马，讨厌政事，酿成安史之乱。但这些具体过程及其前因后果是无法写到一首小诗中去的，诗人便抓住了绣岭野棠来叙述，使读者思而得之，手法新奇。唐玄宗精通音律，曾在京城“梨园”培训乐队（“梨园”因广栽梨树而得名）。玄宗临幸华清宫，乐队居绣岭，也曾想于此广栽梨树，但梨树必须由棠梨（俗名杜梨）嫁接方成；棠梨栽后，未及嫁接，安史之乱起；这些准备嫁接的母本，此后便到处漫生。“野棠”的“野”字，包含了诗人的无限感叹。“开尽”的“尽”字，道出了无限“芳树无人花自落”之慨。“飘香玉”的“飘”字，蕴藏着诗人无限惋惜之情。原为御地之树，变为无主之林；原为笙管之地，变为无人之境；弟子散尽，香玉（棠梨花瓣）惊风；野、尽、飘三字，写出了无限令人感慨的意境。只迷声色，不理国政，梨未成，梦已绝，君主的荒淫享乐带来了无比深重的国灾民难。
此诗前六句均写景物，用词生动且令人感觉诗中所描述的景象栩栩如生。尾联为抒发个人的情感。此诗还有一个艺术特点是每一句都流露出对这(dui zhe)场及时雨的喜悦之情，但却通篇不用一个“喜”字。
韩翃所作七言绝句不多，但大多是佳作，胡应麟最称赏韩翃的七绝，他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁，绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫，金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒，春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里，秋河隔在数峰西”等五六联，以为是“全首高华明秀，而古意内含，非初非盛，直是梁陈妙语，行以唐调耳”。他又举出“柴门流水依然在，一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里，几处蛮家是主人”这二联，以为“自是钱、刘格，虽众所共称，非其至也”。这一段评论，反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子里仍是梁陈宫体，风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”，因为初唐则还没有唐调，盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人，渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材，成为一种秾艳的律诗。这个倾向，发展到晚唐的李商隐，温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子，还是清淡一派，属于钱起、郎士元的家数，而且还不是其中最好的，所以胡应麟似乎不很喜欢。
开头写端午节，相互祝福，长命百岁的风俗。接着写衣服挂着带有共同心愿的彩色丝线，以示端午节风俗。接下来转而写到尚书省空寂无人的感触。
这首诗歌激情奔涌，慷慨悲壮，但诗情又紧和缅怀魏武的题旨，做到诗情恣肆而有节制，思想内蕴而易外传。
这一节写虎“觉无异能者”的心理活动，尽管归结为“终不敢搏”，仍有怕的意味，但与开始的怕不仅有着程度上的不同，而且有着性质上的区别：以前的怕，是担心自己被对手吃掉的恐惧；怕，只不过是担心自己不能顺利吃掉对方的顾虑而已。所以，“终不敢搏”，既说明了老虎对驴的认识由“以为神”到“觉无异能者”的巨大进步，同时也说明了它对驴的彻底认识还有待于进一步深入。
这首诗是孟浩然回襄阳临行前留给王维的。诗人抒发出由于没人引荐，缺少知音而失意的哀怨情怀。这首诗表达直率，语言浅显，怨怼之中，又带有辛酸意味，感情真挚动人，耐人寻味(xun wei)。
此诗第一章“毖彼《泉水》佚名 古诗，亦流于淇”两句，用《泉水》佚名 古诗流入淇水起兴，委婉道出自己归宁的念头。这两句与《邶风·柏舟》首二句“泛彼柏舟，亦泛其流”同用“彼”、“亦”两字起调，文情凄惋悱侧而不突兀，由此点出诗题——“有怀于卫，靡日不思。”自己魂牵梦绕着卫国，但如今故国人事有所变故，自己想亲往探视而根据礼仪却不能返卫，深感无限委曲，内心焦急难奈。作为一个女性，在这样的情况下，首先想到的是自己的姐妹，由此引出“娈彼诸姬，聊与之谋”两句。主人公想找她们倾诉苦衷，希望她们能够为自己出个主意，想条妙计，即便无济于事，也能够稍解胸中的郁闷，聊以自慰。
《白胡桃》李白 古诗本是一种俗物，可一经大诗人李白的神笔点化，它却变得如珠似玉、高贵华美了!诗人那瑰丽奇特的“诗心”和那“点石成金”的生花妙笔，那状物却不滞于物、绘形而不囿于形的浪漫主义的创作方法，在这首小诗中得到了充分的体现。总之，这首诗虽无深意，但设想奇特，行文通俗且美妙，把《白胡桃》李白 古诗的形象描绘得生动而有趣。
三四句“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西”，是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树，长河没晓天”（《春夜别友人》）诗句，写拂晓与友人离别的景色，画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出，在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中(ju zhong)“秋”字点明了投宿山中的节令，“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程，透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中；当旅人缘着山径行进，随着峰回路转视角的变换，刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”，看似随意涉笔，无意求工，却清绝洗炼，独到含蓄：读者从“暂”字中可以领悟到，随着山路的曲折回环，明月还会跃出树丛；从“飞”字中可以感觉到，拂晓时万籁俱寂，天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面，意境幽美，景色错落有致，令人产生无限遐想。由于曙色渐开，银河逐渐西流沉沦，又被群峰遮蔽，所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”，一笔带过，戛然而止。这两句一详一略，一实一虚，把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序，将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中，给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时，透过这两句景色描绘，使人深深体味到旅人夜宿晓行，奔波不已的艰辛。
骊山是长安著名风景区，山上有华清宫，山脚有华清池。骊山两侧，为东西绣岭，广栽林木花卉，并置高台飞阁，是专供唐明皇及其后妃游幸玩乐之所。“春日迟迟春草绿”，迟迟，描写阳春的舒缓，可推测这是一个风和日丽的日子。这句写游绣岭宫的季节、天气以及满眼新绿的景色。在一般情况下，“春草绿”应是一种宜人之色，但用于此刻的登绣岭宫，便给人以“草遮回磴绝鸣鸾”之感，写的却是荒草萋萋的荒凉之境。如果说这句还只是通过对背景的联想才透出了“春草绿”的时代气息，那么，这“野棠开尽飘香玉”的时代气息就更其明显了。唐玄宗前期励精图治，遂成开元盛世，后期迷于声色狗马，讨厌政事，酿成安史之乱。但这些具体过程及其前因后果是无法写到一首小诗中去的，诗人便抓住了绣岭野棠来叙述，使读者思而得之，手法新奇。唐玄宗精通音律，曾在京城“梨园”培训乐队（“梨园”因广栽梨树而得名）。玄宗临幸华清宫，乐队居绣岭，也曾想于此广栽梨树，但梨树必须由棠梨（俗名杜梨）嫁接方成；棠梨栽后，未及嫁接，安史之乱起；这些准备嫁接的母本，此后便到处漫生。“野棠”的“野”字，包含了诗人的无限感叹。“开尽”的“尽”字，道出了无限“芳树无人花自落”之慨。“飘香玉”的“飘”字，蕴藏着诗人无限惋惜之情。原为御地之树，变为无主之林；原为笙管之地，变为无人之境；弟子散尽，香玉（棠梨花瓣）惊风；野、尽、飘三字，写出了无限令人感慨的意境。只迷声色，不理国政，梨未成，梦已绝，君主的荒淫享乐带来了无比深重的国灾民难。
此诗前六句均写景物，用词生动且令人感觉诗中所描述的景象栩栩如生。尾联为抒发个人的情感。此诗还有一个艺术特点是每一句都流露出对这(dui zhe)场及时雨的喜悦之情，但却通篇不用一个“喜”字。
韩翃所作七言绝句不多，但大多是佳作，胡应麟最称赏韩翃的七绝，他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁，绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫，金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒，春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里，秋河隔在数峰西”等五六联，以为是“全首高华明秀，而古意内含，非初非盛，直是梁陈妙语，行以唐调耳”。他又举出“柴门流水依然在，一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里，几处蛮家是主人”这二联，以为“自是钱、刘格，虽众所共称，非其至也”。这一段评论，反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子里仍是梁陈宫体，风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”，因为初唐则还没有唐调，盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人，渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材，成为一种秾艳的律诗。这个倾向，发展到晚唐的李商隐，温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子，还是清淡一派，属于钱起、郎士元的家数，而且还不是其中最好的，所以胡应麟似乎不很喜欢。
开头写端午节，相互祝福，长命百岁的风俗。接着写衣服挂着带有共同心愿的彩色丝线，以示端午节风俗。接下来转而写到尚书省空寂无人的感触。
这首诗歌激情奔涌，慷慨悲壮，但诗情又紧和缅怀魏武的题旨，做到诗情恣肆而有节制，思想内蕴而易外传。
这一节写虎“觉无异能者”的心理活动，尽管归结为“终不敢搏”，仍有怕的意味，但与开始的怕不仅有着程度上的不同，而且有着性质上的区别：以前的怕，是担心自己被对手吃掉的恐惧；怕，只不过是担心自己不能顺利吃掉对方的顾虑而已。所以，“终不敢搏”，既说明了老虎对驴的认识由“以为神”到“觉无异能者”的巨大进步，同时也说明了它对驴的彻底认识还有待于进一步深入。
这首诗是孟浩然回襄阳临行前留给王维的。诗人抒发出由于没人引荐，缺少知音而失意的哀怨情怀。这首诗表达直率，语言浅显，怨怼之中，又带有辛酸意味，感情真挚动人，耐人寻味(xun wei)。
此诗第一章“毖彼《泉水》佚名 古诗，亦流于淇”两句，用《泉水》佚名 古诗流入淇水起兴，委婉道出自己归宁的念头。这两句与《邶风·柏舟》首二句“泛彼柏舟，亦泛其流”同用“彼”、“亦”两字起调，文情凄惋悱侧而不突兀，由此点出诗题——“有怀于卫，靡日不思。”自己魂牵梦绕着卫国，但如今故国人事有所变故，自己想亲往探视而根据礼仪却不能返卫，深感无限委曲，内心焦急难奈。作为一个女性，在这样的情况下，首先想到的是自己的姐妹，由此引出“娈彼诸姬，聊与之谋”两句。主人公想找她们倾诉苦衷，希望她们能够为自己出个主意，想条妙计，即便无济于事，也能够稍解胸中的郁闷，聊以自慰。
创作背景
《《燕歌行》高适 古诗》虽用乐府旧题，却是因时事而作的，这是乐府诗的发展，如果再进一步，就到了杜甫《丽人行》、《兵车行》、“三吏”、“三别”等即事命篇的新乐府了。《《燕歌行》高适 古诗》是一个乐府题目，属于《相和歌》中的《平调曲》，这个曲调以前没有过记载，因此据说就是曹丕开创的。曹丕的《《燕歌行》高适 古诗》有两首，是写妇女秋思，由他首创，所以后人多学他如此用《燕歌行》高适 古诗曲调做闺怨诗。高适的《《燕歌行》高适 古诗》是写边塞将士生活，用《燕歌行》高适 古诗曲调写此题材他是第一个。历来注家未对序文史事详加考核，都以为是讽张守珪而作。作者有感于幽州节度使张守珪与奚族作战打了败仗却谎报军情，作诗加以讽刺。
刘泾( 五代 )
收录诗词 (3291) 首
简 介
刘泾 刘泾（1043？～1100？）字巨济，号前溪，简州阳安（今四川简阳）人。熙宁六年（1073）进士。为太学博士。元符末，官至职方郎中。米芾、苏轼之书画友。苏轼答刘泾诗云：“细书千纸杂真行。”鲜于伯机藏杂帖一册，内有刘泾墨帖一纸。善作林石槎竹，笔墨狂逸，体制拔俗。亦工墨竹，以圆笔作叶，成都太智院法堂有松竹画壁各一堵。卒年五十八。《宋史本传、画继、东坡集、云烟过眼录、图绘宝鉴》
杜工部蜀中离席
药香沾笔砚，竹色染衣巾。寄鹤眠云叟，骑驴入室宾。
白玉堂东遥见后，令人斗薄画杨妃。"
始知缘木更难求。鸰原谩欲均馀力，鹤发那堪问旧游。
"破暗长明世代深，烟和香气两沈沈。不知初点人何在，
松挂敲冰杖，垆温注月瓶。独愁悬旧旆，笏冷立残星。"
裴回尽日难成别，更待黄昏对酒楼。"
"朝朝沈醉引金船，不觉西风满树蝉。光景暗消银烛下，
"人皆言子屈，独我谓君非。明主既难谒，青山何不归。
兰亭集序 / 兰亭序
"个侬居处近诛茅，枳棘篱兼用荻梢。尽日风扉从自掩，
何如一衲尘埃外，日日香烟夜夜灯。"
拍手相思惟大笑，我曹宁比等闲人。"
"石径松轩亦自由，谩随浮世逐飘流。驽骀路结前程恨，
蜀王殿里三更月，不见骊山私语人。
何如掬取天池水，洒向人间救旱苗。"
"翠翘红颈覆金衣，滩上双双去又归。
犹胜堕力求飧者，五斗低腰走世尘。"
菊梦
晓鸡鸣野店，寒叶堕秋枝。寂寞前程去，闲吟欲共谁。"
兰棹一移风雨急，流莺千万莫长啼。"
林间学道如容我，今便辞他宠辱喧。
"满城春色花如雪，极目烟光月似钩。
"汉宫行庙略，簪笏落民间。直道三湘水，高情四皓山。
"吴起南奔魏国荒，必听公叔失贤良。
"雨中妆点望中黄，句引蝉声送夕阳。
争得便如岩下水，从他兴废自潺潺。"
春宫曲
正繁秦甸暖，渐厚楚宫饥。冻挹分泉涩，光凝二阁痴。
"数枝高柳带鸣鸦，一树山榴自落花。
谢脁留霞绮，甘宁弃锦张。何人休远道，是处有斜阳。
不得经时卧白云。千载茯苓携鹤劚，一峰仙掌与僧分。
"见君失意我惆怅，记得当年落第情。
八公山石君知否，休更中原作彗星。"
此境只应词客爱，投文空吊木玄虚。"
留得和羹滋味在，任他风雪苦相欺。"
营州歌
"红蜡香烟扑画楹，梅花落尽庾楼清。光辉圆魄衔山冷，
"九衢风景尽争新，独占天门近紫宸。宝马竞随朝暮客，
死恨物情难会处，莲花不肯嫁春风。"
幄中无策印空多。尘惊骑透潼关锁，云护龙游渭水波。
如何不借平齐策，空看长星落贼围。"
扇轻摇鹭羽，屏古画渔翁。自得无端趣，琴棋舫子中。"
"鹤非千岁饮犹难，莺舌偷含岂自安。光湿最宜丛菊亚，
"不纳良谋刘縯言，胡为衔璧向崇宣。
渔翁
"万树绿杨垂，千般黄鸟语。庭花风雨馀，岑寂如村坞。
"愤激计潜成，临危岂顾生。只空持一笏，便欲碎长鲸。
年年来伐年年割，割尽邯郸何所之。"
"雪窦峰前一派悬，雪窦五月无炎天。
"西园晚霁浮嫩凉，开尊漫摘葡萄尝。满架高撑紫络索，
良由上天意，恶盈戒奢侈。不独破吴国，不独生越水。
白发未逢媒，对景且裴回。（丑妇）
骏马轻车拥将去。"
生查子·重叶梅
玄兔丧子啼江春。咨嗟长史出人艺，如何值此艰难际。
有时红旭见蓬莱。碛连荒戍频频火，天绝纤云往往雷。
犹是玉轮曾辗处，一泓秋水涨浮萍。"
"记得初骑竹马年，送师来往御沟边。荆榛已失当时路，
惆怅引人还到夜，鞭鞘风冷柳烟轻。"
十日笙歌一宵梦，苎萝因雨失西施。"
不必恋恩多感激，过淮应合见徵黄。"
如何我是飘飘者，独向江头恋钓矶。"
画竹歌
绝顶神仙会，半空鸾鹤归。云台分远霭，树谷隐斜晖。
别燕殷勤语，残蝉仿佛鸣。古来悲不尽，况我本多情。"
能怜钝拙诛豪俊，悯弱摧强真丈夫。"
寒玲震月杂珮珰。云和不觉罢馀怨，莲峰一夜啼琴姜。
"四海兵戈无静处，人家废业望烽烟。
自从命向红儿去，不欲留心在裂缯。
"在我成何事，逢君更劝吟。纵饶不得力，犹胜别劳心。
"慈恩雁塔参差榜，杏苑莺花次第游。
诉衷情·夜寒茅店不成眠
稚杉应拂栋云齐。谩劳筋力趋丹凤，可有文词咏碧鸡。
寺寒三伏雨，松偃数朝枝。翻译如曾见，白莲开旧池。"
"自言因病学休粮，本意非求不死方。徒有至人传道术，
"何处狂歌破积愁，携觞共下木兰舟。绿泉溅石银屏湿，
天生洁白宜清净，何必殷红映洞房。
沙没迷行径，洲宽恣跃鳞。愿当舟楫便，一附济川人。"
到海须忧蚌失胎。千里风清闻戛玉，几人东下忆奔雷。
"害物伤生性岂驯，且宜笼罩待知人。惟擒燕雀啖腥血，
蝶恋花·九日和吴见山韵
哀荣悲往事，漂泊念多年。未便甘休去，吾宗尽见怜。"
"行宫接县判云泉，袍色虽青骨且仙。鄠杜忆过梨栗墅，
"归日值江春，看花过楚津。草晴虫网遍，沙晓浪痕新。
"儿孙闲弄雪霜髯，浪飐南山影入檐。卧稳篷舟龟作枕，
岂是阳德衰，不能使消除。岂是有主者，此乡宜毒荼。
月魄侵簪冷，江光逼屐清。半酣思救世，一手拟扶倾。
入夜莫愁迷下路，昔人犹在逐流萤。"
隋师战舰欲亡陈，国破应难保此身。