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临平道中

唐代 / 叶映榴

吹笙缑岭登山后,东注清流岂有穷。"
水声西北属洪都。烟霞尽入新诗卷,郭邑闲开古画图。
告急军书夜不通。并部义旗遮日暗,邺城飞焰照天红。
周郎若见红儿貌,料得无心念小乔。
静投孤店日初沈。一枝犹挂东堂梦,千里空驰北巷心。
到头诗卷须藏却,各向渔樵混姓名。"
不如沙上蓬,根断随长风。飘然与道俱,无情任西东。"
四大无根可预量。骨冷欲针先觉痛,肉顽频灸不成疮。
"南征虽赴辟,其奈负高科。水合湘潭住,山分越国多。
"上马如飞鸟,飘然隔去尘。共看今夜月,独作异乡人。
"倚醉无端寻旧约,却怜惆怅转难胜。静中楼阁深春雨。


临平道中拼音解释:

chui sheng gou ling deng shan hou .dong zhu qing liu qi you qiong ..
shui sheng xi bei shu hong du .yan xia jin ru xin shi juan .guo yi xian kai gu hua tu .
gao ji jun shu ye bu tong .bing bu yi qi zhe ri an .ye cheng fei yan zhao tian hong .
zhou lang ruo jian hong er mao .liao de wu xin nian xiao qiao .
jing tou gu dian ri chu shen .yi zhi you gua dong tang meng .qian li kong chi bei xiang xin .
dao tou shi juan xu cang que .ge xiang yu qiao hun xing ming ..
bu ru sha shang peng .gen duan sui chang feng .piao ran yu dao ju .wu qing ren xi dong ..
si da wu gen ke yu liang .gu leng yu zhen xian jue tong .rou wan pin jiu bu cheng chuang .
.nan zheng sui fu bi .qi nai fu gao ke .shui he xiang tan zhu .shan fen yue guo duo .
.shang ma ru fei niao .piao ran ge qu chen .gong kan jin ye yue .du zuo yi xiang ren .
.yi zui wu duan xun jiu yue .que lian chou chang zhuan nan sheng .jing zhong lou ge shen chun yu .

译文及注释

译文
  鹦鹉回答:"我虽然知道一点点的水不能救它们。但是我曾经寄居在这座山, 飞禽走兽友好地对待我如同兄弟, 我只是不忍心看见它们被大火烧死罢了!"
秀木高于林而惊飙摧之,虽然被人憋屈,我的品质却更加明显。
我叫天门守卫把门打开,他却倚靠天门把我呆望。
江南(nan)《清明》杜牧 古诗时节细雨纷纷飘洒,路上羁旅行人个个落魄断魂。
诗文竟致横祸,劝君封笔隐名。
义公高僧安于禅房的寂静,将房子修在空寂的树林之中。
谁说闲情逸致被忘记了太久?每到(dao)新春来到,我的惆怅心绪一如故(gu)旧。为了消除这种闲愁,我天天在花前痛(tong)饮,让自己放任大醉,不惜身体消瘦,对着镜子自己容颜已改。
层层宫门关锁,荒凉的皇家园林异常安静;我靠着窗户,含愁望秋天的夜空。自从皇帝去后,这里便一片寂静,再也看不到皇帝的踪影。宫殿里歌声乐声,也早已断绝,去追随那一去不返的风。
夫子你秉承家义,群公也难以与你为邻。
思念家乡的愁和恨,怎么也压抑不住,只能向天悲叹!
犹如一对亲昵的小儿女轻言细语(yu),卿卿我我聚两(liang)个俏冤家暗叙哀曲(qu)。
幻觉中仿佛乐工进入了神山,把技艺向女仙传授;老鱼兴奋得在波中跳跃,瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
残余的积雪压在枝头好象有碧桔在摇晃,

注释
窟,洞。
16. 翼然:像鸟张开翅膀一样。
⒀古诗:“采葵莫伤根,伤根葵不生。结交莫羞贫,羞贫交不成。”
思为双飞燕二句:上句是说愿与歌者成为“双飞燕”。下句是“君”,指歌者。“衔泥巢屋”,意指同居。
(7)今行而无信,则秦未可亲也:当下去却没有什么凭信之物,就无法接近秦王。信:凭信之物。亲:亲近,接近。
已耳:罢了。
10、毡大亩许:左右。
⒈水陆草木之花,可爱者甚蕃(fán)。
⑽分付:交托。
⑴潇湘:二水名,在今湖南境内。等闲:轻易、随便。

赏析

  《《东山》佚名 古诗》的每段回环往复地吟诵,不仅仅是音节的简单重复,而是情节与情感的推进。
  严酷的现实,使他不得不对朝廷对皇帝,对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样,在深夜,万籁俱寂时,作者眼前没有现实生活的情景搅扰,可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想,说任何放言达词。而身在繁荣帝都,作者却身不由己。临安城虽然春色明媚,但官僚们偏安一隅,忘报国仇,粉饰太平。作者是时刻清醒的,他在表面(biao mian)的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩,想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱,又无法托情梦,只好借春色说愁绪,把春天写成了无情之物。
  人亡物在,借物寄慨,在悼亡诗中很常见。潘岳《悼亡诗》云:“帏屏无仿佛,翰墨有余迹。流芳未及歇,遗挂犹在壁。”沈约《悼亡》云:“帘屏既毁撤,帷席更施张。游尘掩虚座,孤帐覆空床。”李商隐此诗也(shi ye)不例外,触物生情,最为感伤。但此诗和潘、沈二诗也有不同处。潘、沈二诗用笔直朴,颇有古风。此诗“玉簟”、“罗碧”等语,冷中有艳,意象鲜明。此诗的枕、簟与潘诗的“帏屏”、“翰墨”,沈诗的“帘屏”、“帷席”等都与各自的亡妻有关,但商隐不仅写了物,而且由枕联想到王氏的眼神(秋波),由簟写及王氏的体态(柔肤),亡妻的形象具体,历历在目,较潘、沈二诗似有情韵。结构上,“已不见”是其主旨,“泣幽素”定其基调。先空间后时间,空间则先室外后室内;时间则先眼前后往昔,接着又是眼前,最后写未来。全诗十六句,四句一转韵,为一节;每节悼亡的角度不尽相同,但相互关联、补充。如前所述(suo shu),一节之中又有两层安排得极为巧妙的意思,或正或反,或得或失,或今或昔,或虚或实,以反写正,以得写失,以昔写今,以虚写实,环环相扣,脉络清晰可按。
  画面在“望”中一幅幅依次展开。先是一幅“方外寺”:阴森森的树林里,隐隐约约地闪现出几所寺院。诗人身处佛地,所以第一眼看到的便是佛寺。暮色苍茫,远远望去,这个景色暗淡得就像一帧退了颜色的约画。寺在“画轴”之中,想象奇妙。眼中是画,诗笔下也是画。画境寂静幽深,正见方外本色。再是一幅“葑上田”。诗人转移了一下视角,但见水面上零零星星地飘荡着一块块的架田,犹如那棋盘上割下来的方格子。枰,棋盘。以棋盘方格譬架田,比喻贴切。其时夕阳西下,夜幕将临,农失们都已荷锄归家了,因此画面上空无一人,分外宁静。
  此诗中“数骑”和“敢”字都是经过锻炼的字眼。只用三个字就表现了安禄山叛军的强壮和官军的怯弱。“青是烽烟白人骨”这一句,本来应该说“青是烽烟,白是人骨”。缩成七言句只好省略一个“是”字。《同谷歌》有一句“前飞鴐鹅后鹙鶬”,本来是“前飞鴐鹅,后飞鹙鶬”。省略了一个“飞”字。又《李潮八分小篆歌》有一句“秦有李斯汉蔡邕”,省略了一个“有”字。这种句法,仅见于七言古诗,五言诗中绝对不可能有。七言律诗中也少见。“青是烽烟白人骨”止是一个描写句,“白人骨”还属于夸张手法。阵亡士兵的尸体暴露在荒野里,至少要几个月才剩一堆白骨。杜甫此句,只表现“尸横遍野”的情景。他有一首《释闷》诗,其中有一联道:“豺狼塞路人断绝,烽火照夜尸纵横。”也是写战后的原野,它和“青是烽烟白人骨”是同一意境的两种写法。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味(wei)。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  《《胡旋女》白居易 古诗》在结构上可以分为三个层次:
  诗人将劝酒的内容放在诗的开头,使作品具有一种新奇突兀之感,同时也表明诗人已大彻大悟,对时光不存任何芥蒂。接着又以“吾不识”与“惟见”相配合,排除不相关的事情,将目光聚焦到人寿短促一点上,既照应了题目“《苦昼短》李贺 古诗”三字,又使作品产生巨大的向心力,以此为纲,展开后面的内容。“神君何在,太一安有?”是个反问句,答案是不喻自明的。经过一番求索,诗人完成了他的心路历程,整段内容,一气呵成。
  “制彼衣裳,勿士行枚”,战士能够结束战争生活,都赶紧解开军装,匆匆穿上平时的衣裳。通过这样一个细节描写,战士喜形於色、昐望早日和平的情绪,表达得淋漓尽致。同时,以“行枚”这样典型的行为,代指军旅生活,是用了一种借代的写作手法。《诗经》的艺术手法之成就可见一斑。
  这首《《送人东游》温庭筠 古诗》诗载于《全唐诗》卷五百八十一。下面是古典诗词鉴赏家赵庆培先生对此诗的赏析。
  如果说,颔联主要是颂扬刘备的功业,那么,颈联进一步指出刘备功业之不能卒成,为之叹惜。“得相能开国”,是说刘备三顾茅庐,得诸葛亮辅佐,建立了蜀国;“生儿不象贤”,则说后主刘禅不能效法先人贤德,狎近小人,愚昧昏聩,致使蜀国的基业被他葬送。创业难,守成更难,刘禹锡认为这是一个深刻的历史教训,所以特意加以指出。这一联用刘备的长于任贤择相,与他的短于教子、致使嗣子不肖相对比,正反相形,具有词意颉颃、声情顿挫之妙。五律的颈联最忌与颔联措意雷同。此诗颔联咏功业,颈联说人事,转接之间,富于变化;且颔联承上,颈联启下,脉络相当清晰。
  第三首也是写失意的爱情。而这种失意的爱情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的爱情感慨中也可窥见他仕途失意的不幸遭际。
  该文写的是吕蒙在孙权劝说下“乃始就学”。《孙权劝学》司马光 撰 古诗,先向吕蒙指出“学”的必要性,即因其“当涂掌事”的重要身份而“不可不学”;继而现身说法,指出“学”的可能性。使吕蒙无可推辞、“乃始就学”。从孙权的话中,既可以看出他的善劝,又可以感到他对吕蒙的亲近、关心和期望,而又不失人主的身份。“卿今者才略,非复吴下阿蒙”,是情不自禁的赞叹,可见鲁肃十分惊奇的神态,以他眼中吕蒙变化之大竟然判若两人,表现吕蒙因“学”而使才略有了令人难以置信的惊人长进。需要指出的是,鲁肃不仅地位高于吕蒙,而且很有学识,由他说出这番话,更可表明吕蒙的长进确实非同一般。“士别三日,即更刮目相待,大兄何见事之晚乎?”是吕蒙对鲁肃赞叹的巧妙接应。从吕蒙的答话中可见吕蒙颇为自得的神态,吕蒙以当之无愧的坦然态度,表明自己才略长进之快之大。孙权的话是认真相劝,鲁肃、吕蒙的话则有调侃的意味,二者的情调是不同的。其才略很快就有惊人的长进而令鲁肃叹服并与之“结友”的故事,说明了人只要肯学习就会有长进,突出了学习重要性。
  其一是回忆情人晓镜中残妆慵懒的可人情态。诗人同韦丛结婚,二人恩爱无比,这首诗是“思”情人一夜恩爱晓起后残妆慵懒的动人情态。诗人不直接去抒写,而是“自爱残妆晓镜中”的情人,残妆晓镜中的她,钗环参差不齐,绿色丝缕丛杂不整。很快日出东方映照面颊红如一朵胭脂,脸庞肌肤红润柔腻好像要立即融化消溶一样,给读者展示了一幅明丽动人娇媚的风姿。
  “王师非乐战,之子慎佳兵”,统治者当垂恤生灵,“偃兵天下”,因此王师不喜战伐,以仁义为本。这里用“慎佳兵”来劝友人要慎重兵事,少杀戮。两句表面歌颂王师,实则规谏崔融,显得委婉含蓄。
  全诗无一字叙事,只是抒写女主人公的思夫之情。然而,一个性格鲜明的人物形象却栩栩如生(ru sheng)。
  这首诗在诗歌意象与创作风格方面有神接屈子、境妙滴仙之致,但其老成诗笔与曲折情怀,归根到底还是杜甫式的。诗歌遣词造意异常精省凝炼;章法上尤能巧设伏笔,处处呼应,虽纵横驰骋而浑然一体,表现出杜甫一贯严密的诗思和严谨的结构;情感的抒发一波三折,曲尽其意,含晦而深挚。
  此诗开篇“幽意无断绝”句,以“幽意”二字透露了全诗的主旨,即幽居独处,不与世事,放任自适的意趣。这种“幽意”支配着他的人生,不曾“断绝”,因此,他这次出游只是轻舟荡漾,任其自然,故云“此去随所偶”。“偶”即“遇(yu)”。诗人在这里流露出一种随遇而安的情绪。
  这首短诗,后面写兵临易水、提剑誓死?其主题确与战斗有关。但前四句 着重写景,除“甲花”、“角声”表明此处有兵士而外,围城、突围等等全无 明确描写。因此,解说之分歧,多出于对“言外之意”的不同体会。“言”外 之“意”虽在“言”外,仍然来自“言”。一首诗积字成句,积句成篇,成为 有内在联系的整体。这篇诗前四句颇难碓解,后四句却比较显豁。说清后四句, 再反观前四句,通篇的意义便不难领会。
  诗以“艰哉何巍巍”总领全篇,通过征途所见突出一个“艰”字。“树木何萧瑟,北风声正悲”二句为全诗奠定了萧瑟悲凉的基调,使诗笼罩在一片凄哀险恶的气氛中。为了进一步渲染凄哀险恶的气氛,诗人又以羊肠小路、恐怖战栗的熊吼虎叫、罕无人迹的漫漫大雪等物象感叹行军的艰难。以此为铺垫,顺势提出“思欲一东归”的念想。末二句并写两面,一写诗人同情长期征战的战士,渴望战争结束、实现统一的心情;一写诗人以周公自比,排除万难、取得征讨胜利的决心。整个诗歌弥漫着悲凉之气,抒情真挚感人。
  “舟从广陵去,水入会稽长。”两句进一步补充离别和要去的地点,并借“舟”、“水"二字点明诗人乃由水路进发,从而自然引出下面两句舟行所特有的景象。翠竹本生于岸边,却说“溪下绿’’,显见这是水中倒影;荷花原生予水中,却说“镜中香’’,令人于形象的比喻中悟出真象。这里,前句巧妙地衬托出溪水之清,后句突出地渲染了水面之静。水静而且清,伴以飘香的荷花,泛绿的翠竹,活画出了江南水乡所独具的特色。
  此文是苏辙19岁时写给韩琦的信。选自《栾城集》卷二十二。枢密韩太尉(即韩琦),当时任枢密使(掌管军事大权)。“太尉”,秦、汉时官名,掌兵权。枢密使相当于太尉,所以称韩琦为太尉。 作者写这封信的目的,是希望得到韩琦的接见。一个是刚刚考取进士的青年,一个是掌管全国军权的大官,怎么开口下笔呢?
  第一、三两首均以“陇头流水”起兴,与下文内容的联系是在陇头之水“流离”而下——无定所、不由自主方面。

创作背景

  该诗的作者问题,历来有争议。《文选》李善注云:“此辞不知作者姓名。”《玉台新咏》则以为是汉蔡邕所作。当代也有人从该诗的韵律、声律的角度分析,及对蔡邕创作情况的观照,说明该诗的作者与蔡邕并无关系,而是东汉之前即流传于民间的歌诗。

  

叶映榴( 唐代 )

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简 介

叶映榴 (1642—1688)清江南上海人,字炳霞,号苍岩。顺治十八年进士。江南奏销案起,降国子监博士。康熙二十四年,任湖广粮储道。二十七年,署布政使。适裁兵夏逢龙起事,不屈被杀。谥忠节。有《苍岩山房遗稿》、《叶忠节公遗稿》等。

大雅·召旻 / 狗嘉宝

他日朱门恐难扫,沙堤新筑必无尘。"
诏散松梢别,棋终竹节收。静增双阙念,高并五翁游。
"穷荒始得静天骄,又说天兵拟渡辽。圣主尚嫌蕃界近,
只我白头空爱吟。月在钓潭秋睡重,云横樵径野情深。
"春半烟深汴水东,黄金丝软不胜风。
烛共寒酸影,蛩添苦楚吟。何当遂归去,一径入松林。"
阳升既非佑,阴伏若为佐。焉冻群生腹,将止天下祸。
今日老输崔博士,不妨疏逸伴双旌。"


杨生青花紫石砚歌 / 夹谷根辈

谢家池馆花笼月,萧寺房廊竹飐风。
护果憎禽啄,栖霜觑叶零。唯应卧岚客,怜尔傍岩扃。"
"何劳谄笑学趋时,务实清修胜用机。勐虎十年摇尾立,
"行止竟何从,深溪与古峰。青荷巢瑞质,绿水返灵踪。
旋听霓裳适九天。得路自能酬造化,立身何必恋林泉。
飞入百花深处烟。避烧几曾遗远岫,引雏时见饮晴川。
昔时霜鬓今如漆,疑是年光却倒流。"
王孙不见草空绿,惆怅渡头春复春。


南乡子·端午 / 操笑寒

不说思君令人老。"
槛边几笑东篱菊,冷折金风待降霜。"
结根方迸竹,疏荫托高桐。苒苒齐芳草,飘飘笑断蓬。
回肠一寸危如线,赖得商山未有猿。"
兔穴归时失,禽枝宿处干。豪家宁肯厌,五月画图看。"
"陇树塞风吹,辽城角几枝。霜凝无暂歇,君貌莫应衰。
如何千载留遗庙,血食巴山伴武侯。"
不怕金风浩荡时。草色长承垂地叶,日华先动映楼枝。


高祖功臣侯者年表 / 东方爱军

破衲新添线,空门夜不关。心知与眼见,终取到无间。"
高出营门远出墙,朱阑门闭绿成行。
"谢城还拥入,师以接人劳。过午休斋惯,离经吐论高。
王相不能探物理,可能虚上短辕车。
也曾芜没作荒城。鱼龙爵马皆如梦,风月烟花岂有情。
"此去青云莫更疑,出人才行足人知。况当朝野搜贤日,
"太子无嫌礼乐亏,愿听贫富与安危。
"无路能酬国士恩,短亭寂寂到黄昏。


送陆鸿渐栖霞寺采茶 / 尉迟辽源

牢锁黄金实可哀。是个少年皆老去,争知荒冢不荣来。
松挂敲冰杖,垆温注月瓶。独愁悬旧旆,笏冷立残星。"
簟委班姬扇,蝉悲蔡琰琴。方愁丹桂远,已怯二毛侵。
劚竹烟岚冻,偷湫雨雹腥。闲房僧灌顶,浴涧鹤遗翎。
"湘浦波春始北归,玉关摇落又南飞。数声飘去和秋色,
人间不见清凉事,犹向溪翁乞画屏。"
应笑乘轺青琐客,此时无暇听猿啼。"
损花微雪似无情。疏林自觉长堤在,春水空连古岸平。


除夜 / 巴山道中除夜书怀 / 姓夏柳

狂简斐然吟咏足,却邀群彦重吟看。"
红纸千张言不尽,至诚无语传心印。但得鸳鸯枕臂眠,
昔时霜鬓今如漆,疑是年光却倒流。"
"解寄缭绫小字封,探花筵上映春丛。黛眉印在微微绿,
片时留静者,一夜响鸣蛩。野露通宵滴,溪烟尽日蒙。
无名无位堪休去,犹拟朝衣换钓蓑。"
今日竞飞杨叶箭,魏舒休作画筹人。"
"行止竟何从,深溪与古峰。青荷巢瑞质,绿水返灵踪。


寒食雨二首 / 赫连含巧

就养江南熟,移居井赋新。襄阳曾卜隐,应与孟家邻。"
形骸仅盈寸,咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟,多获于锄犁。"
"屠肆监门一贱微,信陵交结国人非。
只馀丹诀转凄凉,黄金范蠡曾辞禄,白首虞翻未信方。
"流落复蹉跎,交亲半逝波。谋身非不切,言命欲如何。
渐解巴儿语,谁怜越客吟。黄花徒满手,白发不胜簪。"
绝顶神仙会,半空鸾鹤归。云台分远霭,树谷隐斜晖。
年如流去水,山似转来蓬。尽日都无事,安禅石窟中。"


怀旧诗伤谢朓 / 碧鲁杰

如今父老偏垂泪,不见承平四十年。"
名卿名相尽知音,遇酒遇琴无间隔。如今世乱独翛然,
"不得同君住,当春别帝乡。年华落第老,岐路出关长。
"兴亡何故遽环回,汤纣身为事可哀。
锦帐佳人梦里知。雪圃乍开红菜甲,彩幡新翦绿杨丝。
酒殢丹砂暖,茶催小玉煎。频邀筹箸挣,时乞绣针穿。
总是动人乡思处,更堪容易上高楼。"
"危槛倚山城,风帆槛外行。日生沧海赤,潮落浙江清。


芦花 / 占安青

"危栏压溪溪澹碧,翠袅红飘莺寂寂。此日长亭怆别离,
篾篓挑将水边货。纵横连爪一尺长,秀凝铁色含湖光。
"高敞吟轩近钓湾,尘中来似出人间。若教明月休生桂,
"莫恨东墙下,频伤命不通。苦心如有感,他日自推公。
姚家园、叶家林及此句,今杂感诗亡)
"捩翠融青瑞色新,陶成先得贡吾君。功剜明月染春水,
"秋千打困解罗裙,指点醍醐索一尊。
造化功何广,阳和力自均。今当发生日,沥恳祝良辰。"


登太白峰 / 郜阏逢

"出山三见月如眉,蝶梦终宵绕戟枝。旅客思归鸿去日,
"乡路穿京过,宁心去少同。日斜寻阔碛,春尽逐归鸿。
"滋赋諴文侯李盛,终求一袭锦衣难。
"五月巴陵值积阴,送君千里客于郴。北风吹雨黄梅落,
"零零夜雨渍愁根,触物伤离好断魂。
"春雷醉别镜湖边,官显才狂正少年。
别酒莫辞今夜醉,故人知我几时来。(合赋)
自古风流皆暗销,才魂妖魂谁与招?彩笺丽句今已矣,