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焚书坑

未知 / 郑少连

水得天符下玉都,三千日里积功夫。祷祈天地开金鼎,
"非是无人助,意欲自鸣砧。向月怜孤影,承风送迥音。
"错错在禅庭,高宜与竹名。健添秋雨响,干助夜风清。
胡虏如今勿胡虏。封侯十万始无心,玉关凯入君看取。"
道薄犹怀土,时难欲厌贫。微才如可寄,赤县有乡亲。"
叶落乍难聚,情离不可收。何日乘杯至,详观演法流。"
不堪回首沧江上,万仞庐峰在杳冥。"
北帝南辰掌内观,潜通造化暗相传。金槌袖里居元宅,
凭阑寂寂看明月,欲种桃花待阮郎。"
此心不许世人知,只向仙宫未曾出。"
心悲空林下,泪洒秋景前。夫子寡兄弟,抚孤伤藐然。
不堪更有精搜处,谁见萧萧雨夜堂。"
此中势与真松争。高柯细叶动飒飒,乍听幽飗如有声。
乱甚无乔木,溪多不钓鱼。只应金岳色,如尔复如余。"


焚书坑拼音解释:

shui de tian fu xia yu du .san qian ri li ji gong fu .dao qi tian di kai jin ding .
.fei shi wu ren zhu .yi yu zi ming zhen .xiang yue lian gu ying .cheng feng song jiong yin .
.cuo cuo zai chan ting .gao yi yu zhu ming .jian tian qiu yu xiang .gan zhu ye feng qing .
hu lu ru jin wu hu lu .feng hou shi wan shi wu xin .yu guan kai ru jun kan qu ..
dao bao you huai tu .shi nan yu yan pin .wei cai ru ke ji .chi xian you xiang qin ..
ye luo zha nan ju .qing li bu ke shou .he ri cheng bei zhi .xiang guan yan fa liu ..
bu kan hui shou cang jiang shang .wan ren lu feng zai yao ming ..
bei di nan chen zhang nei guan .qian tong zao hua an xiang chuan .jin chui xiu li ju yuan zhai .
ping lan ji ji kan ming yue .yu zhong tao hua dai ruan lang ..
ci xin bu xu shi ren zhi .zhi xiang xian gong wei zeng chu ..
xin bei kong lin xia .lei sa qiu jing qian .fu zi gua xiong di .fu gu shang miao ran .
bu kan geng you jing sou chu .shui jian xiao xiao yu ye tang ..
ci zhong shi yu zhen song zheng .gao ke xi ye dong sa sa .zha ting you liu ru you sheng .
luan shen wu qiao mu .xi duo bu diao yu .zhi ying jin yue se .ru er fu ru yu ..

译文及注释

译文
长久将鲧禁闭羽山,为何三年还不放他?
西方(fang)的大灾害,是那(na)流沙千里平铺。
这个世道混浊善(shan)恶不分,喜欢嫉妒别(bie)人抹煞所长。
  钟架横板崇牙配,大鼓大钟都齐备。啊呀钟鼓节奏美,啊呀离宫乐不归。
参战数万将士多而杂乱,经过战斗后却无(wu)一生还。
轻扣柴门竟无童仆回问声,窥看室内只有桌案和茶几。
古来青垂史名屡见不鲜,如今将军功名胜过古人。
玳弦琴瑟急促的乐曲,又一曲终了,明月初出乐极生悲,我心中惶惶。
风中的落叶时聚时散,寒鸦本已栖息,又被明月惊起。
为何贤子竟伤母命(ming),使她肢解满地尸骨?
积满哀怨啊积满思虑,心中烦闷啊饭也不想吃。
你稳坐中军筹划灭敌计谋,北方的边境秋天就能(neng)平定。
每到达一个驿站我都要首先下马,沿墙绕柱东看西樵寻(xun)找你的题诗。
提着篮忘了采叶,昨夜又梦到渔阳。

注释
⑾羁旅:漂泊流浪。
⑴采莲曲:古曲名。内容多描写江南一带水国风光,采莲女劳动生活情态。
[37]舳舻(zhú lú 逐卢):战船前后相接。这里指战船。
扶者:即扶着。
6.卫叔卿:传说中的仙人。据《神仙传》载,仙人卫叔卿曾乘云车,驾百鹿去见汉武帝,但武帝只以臣下相待,于是大失所望,飘然离去。

赏析

  “月色”二字。说明别宴在夜间举行。雪满前庭,当然月色也满前庭。月光与雪光交辉。好一个银装世界!然而这样的美景却无人去赏,也无心去赏。一个“闲”字,流露出多少惋惜与感叹!
  这首小诗,既没有奇特新颖的想象,更没有精工华美的辞藻;它只是用叙述的语气,写远客思乡之情,然而它却意味深长,耐人寻味,千百年来,如此广泛地吸引着读者。
  作者以梅自况,虽展现了中国传统文人的一贯追求,然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言,欧阳修说:“前世咏梅者多矣,未有此句也。”陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高,誉之为千古绝唱:“暗香和月人佳句,压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”因为这联特别出名,所以“疏影”、“暗香”二词,就成了后人填写梅词的调名,如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》,此后即成为咏梅的专有名词,可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一,更为重要的是梅在林逋的笔下,不再是浑身冷香了,而是充满了一种“丰满的美丽”,很有精神,很有力度,也很温度,很有未来。正因为如此,该诗才有着强烈的现实感,让人感到很真实,回到它的起始状态,作为“梅妻鹤子”的林逋,写出此种具有理想主义倾向的诗句来,着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
  从全诗来看,作者在写宫女的幽闭生活时,叙事、抒情、写景三者结合,诗句间具有浓郁的悲剧氛围。 这首诗的语言具有质朴平易、“意深词浅,思苦言甘”(袁枚《续诗品》)、“用常得奇”(刘熙载《艺概》)的特点,充分发扬了乐府民歌语言的优良传统。全诗以七字句为主,又时或掺杂三字句等,长短相间、错落有致。而“顶针”手法的运用,及音韵转换之灵活,则使诗读来琅琅上口,有一气流转之妙。
  这组诗共三首,其中第三首(“三日入厨下”)最受推崇。下面是中国唐代文学学会常务理事、中国韵文学会常务理事兼诗学分会会长、安徽师范大学中国古代文学专业博士生导师余恕诚教授对此诗的赏析。
  修辞手法的多样,丰富了感情表达的内涵。如“盖文王拘而演《周易》”以下八个迭句,实际隐含着八组对比,同时又两两对偶,与排比相结合,既表明了对历史上杰出人物历经磨难而奋发有为的现象的认识,又表明了以他们为榜样,矢志进取、成就伟业的坚强意志,气势雄浑,令人(ling ren)欲悲欲叹。又如“猛虎在山,百兽震恐……”一句,运用比喻,沉痛控诉了人间暴政对人性的扼杀和扭曲,形象地说明了“士节”不可以稍加受辱的道理,真是痛彻心脾。其他像引用、夸张、讳饰等修辞手法的运用,都真切的表达出作者跌宕起伏的情感,有时奔放激荡,不可遏止;有时隐晦曲折,欲言又止,让我们似乎触摸到了作者内心极其复杂的矛盾与痛苦。
  “白头搔更短,浑欲不胜簪。”烽火连月,家信不至,国愁家忧齐上心头,内忧外患纠缠难解。眼前一片惨戚景象,内心焦虑至极,不觉于极无聊赖之时刻,搔首徘徊,意志踌躇,青丝变成白发。自离家以来一直在战乱中奔波流浪,而又身陷于长安数月,头发更为稀疏,用手搔发,顿觉稀少短浅,简直连发簪也插不住了。诗人由国破家亡、战乱分离写到自己的衰老。 “白发”是愁出来的,“搔”欲解愁而愁更愁。头发白了、疏了,从头发的变化,使读者感到诗人内心的痛苦和愁怨,读者更加体会到诗人伤时忧国、思念家人的真切形象,这是一个感人至深、完整丰满的艺术形象。
  诗人远离家乡,想到家中的妻儿,不禁潸然泪下,泪水滴落江中,化作滚滚的滔天巨浪咆哮着、怒吼着似乎发泄着心中的怨愤。一夜西风,流更急,浪更大,仿佛长江也被风浪所阻。江水翻腾,浪花雪白;诗人伫立风中,白发飘飘,触景伤情,心有戚戚:故园之思,羁旅之愁,仕途之苦......,种种复杂的情感“才下眉头,又上心头” 。“以我观物,物皆着我之色。”诗人的身心与长江融为一体,我即江水,江水即我,诗人的愁苦也融入了江中,朵朵浪花不正是满江的白发吗!
  第三、四两句正是上述感情的自然发展,揭示环境的寒冷和菊花命运的不公平。作者想象有朝一日自己作了“青帝”(司春之神),就要让菊花和桃花一起在春天开放。这一充满强烈浪漫主义激情的想象,集中地表达了作者的宏伟抱负。统观全诗,寓意是比较明显的。诗中的菊花,是当时社会上千千万万处于底层的人民的化身。作者既赞赏他们迎风霜而开放的顽强生命力,又深深为他们所处的环境、所遭的命运而愤激不平,立志要彻底加以改变。所谓“为青帝”,不妨看作建立农民革命政权的形象化表述。作者想象,到了那一天,广大劳苦大众就都能生活在温暖的春天里。值得注意的是,这里还体现了农民朴素的平等观念。因为在作者看来,菊花和桃花同为百花之一,理应享受同样的待遇,菊花独处寒秋,蕊寒香冷,实在是天公极大的不公。因此他决心要让菊花同桃花一样享受春天的温暖。不妨认为,这是诗化了的农民平等思想。
  最后四句,有的本子另作一章,不无道理,然依旧本,多与前四句并为一节,这样似更为合理。这四句当是承前而言,谓夫人归途中一边想向齐国求救,求救不成,又对劝阻她的许大夫心怀愤懑。此处朱熹《诗集传》释云:“大夫,即跋涉之大夫;君子,谓许国之众人也。”“大夫君子,无以我为有过,虽尔所以处此百方,然不如使我得自尽其心之为愈也。”照此解释则与首章“大夫跋涉,我心则忧”,前后呼应。字面上虽是“无我有尤”,实质上应是她对许大夫不让她适卫赴齐产生怨尤,正话反说,语气委婉,体现了《诗经》“温柔敦厚”之旨。末二句,表现了夫人的自信心,意为:那些大夫君子纵有千条妙计,总不如我的救卫之策高明。“我所之”的“之”字,若作动词解,便是往卫国或齐国去一趟的意思;也有训为“思”的,就是自指夫人的想法。不管哪一种解释,都反映了许穆夫人是一个颇有主张的人,她的救国之志、爱国之心始终不渝。全诗至此戛然而止,但它却留下无穷的诗意让读者去咀嚼回味,真是语尽而意不尽,令人一唱而三叹。
  这首诗的语言浅近,著色素淡,但取材巧妙。民谣说:“无郎无姊不成歌”。可见情歌总是很动人的。这首诗并不明言爱情,就此而言可以说是“无郎无姊”,但这种欲言又止、处于萌芽状态的爱情,却风度绝妙。
  这是一首叙事诗,描绘了一个“少小离家老大回”的老兵返乡途中与到家之后的情景,抒发了这一老兵的情感,也反映了当时的社会现实,具有一定的典型意义。开篇便不同凡响:“《十五从军征》佚名 古诗,八十始得归。”这两句,直言老兵“十五”岁从军,“八十”岁方回,看似平淡无奇,像不经意间道来,实却耐人寻味,颇见功力。他“《十五从军征》佚名 古诗”,奔赴何处,诗中未作说明;其军旅生活如何,战况怎样,诗中也均未交代。这就给读者留下众多想象的空间。但有一点是明确的,那就是他“从军征”,系出于战事,而且这一去就是数十年!“八十”与“十五”相对照,突出其“从军征”时间之久;“始得归”与“从军征”相呼应,则表明他中途一直未能回来。
内容结构
  这首诗为人们所爱读。因为诗人表现的生活作风虽然很放诞,但并不颓废,支配全诗的,是对他自己所过的浪漫生活的自我欣赏和陶醉。诗人用直率的笔调,给自己勾勒出一个天真烂漫的醉汉形象。诗里生活场景的描写非常生动而富有强烈戏剧色彩,达到了绘声绘影的程度,反映了盛唐社会生活中生动活泼的一面。
  颈联生死攸关之际,人的心境更是复杂多变、不可捉摸的,在一阵冲杀之后,感慨也随之而来。因此颈联自然地转入抒情性的叙述。“冰水寒伤马”,化用陈琳诗句:“饮马长城窟,水寒伤马骨。往谓长城吏,‘慎莫稽留太原卒 !’”(《饮马长城窟行》)这里表面上是写马,实则写人 ,巧妙地表达边地苦寒不宜“稽留”之意 。“悲风愁杀人”,化用宋玉“悲哉秋之为气也”的句意,进一步直抒胸臆。秋风凛冽,塞外草衰,一派萧瑟之气,倍添征人思乡怀归的愁绪。这联诗真实地反映了广大塞外将士的思想和情绪,也是诗人思想倾向的流露。
  颔联“悲凉千里道,凄断百年身”,紧承上联“穷路”、“问津”而深入一层述说:在这迢迢千里的行程中,惟有一颗悲凉失意的心作伴,这简直会拖垮人生不过百年的孱弱身体。这二句是作者发自肺腑之语(zhi yu)。诗人联系自己仕途的坎坷,结合自身的抱负有感而发。所以,诗意就不能仅仅理解为只是在向远行人指出可能会遭受的厄运,其实也是作者在短短的人生道路上所亲身感受到的切肤之痛。
  五、六两句让画卷再向下推移,它不仅显示了更大的空间,更细的景物,而且出神入化,展现了诗人的心境。这时夜阑人静,连秋虫都已停止了歌唱,只有露珠滴落在枯叶上的响声,一滴接着一滴,虽很微弱,却很清晰。这句“空园白露滴”用的是以“动”烘托“静”的手法,比写无声的静更能表现环境的寂静(ji jing),露滴的声音不但没有划破长(po chang)夜的寂静,反而更使人感到静得可怕。连露滴的声音都可听到,就没有什么比这更寂静的了。下一句“孤壁野僧邻”同样是用烘托的手法。明明要说的是自己孑然一身,孤单无依,却偏说出还有一个邻居,而这个邻居竟是一个绝迹尘世、犹如闲云野鹤的僧人。与这样的野僧为邻,诗人的处境的孤独就显得更加突出了。这两句在写景的同时进一步写出了诗人的心境:秋夜孤房连露滴的声音都可听到,正说明他思潮起伏,长夜无眠;而所与为邻的只有一个野僧,表明他正想到自己已经被抛出世外,不知何日才能结束这种生涯。正是因为这样,所以诗的最后两句也就与前面的描写自然衔接起来,不显得突兀。
  再说,按行程顺序叙写,也就是按时间顺序叙写,时间不同,天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点,就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤;这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”,而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调,呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字,表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景,新奇而多变。因为他不是写一般的朝景,而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句,总括了山中雨霁,地面潮湿,黎明之时,浓雾弥漫的特点,然后用“出入高下穷烟霏”一句,画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”,阳光普照,就看见涧水经雨而更深更碧,山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧,红碧相辉映,色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴,秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调,因而感到光用“红”、“碧”还很不够,又用“纷烂漫”加以渲染,才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
  此诗从某种意义上看,也只是发发牢骚而已。诗中多典故,皆隐语,借古讽今,隐而有指,十分曲折含蓄地表达了诗人复杂的思想感情。
  第二首诗也是以女子的口吻写与情人离别的愁思。具体的写作时间已不可考。
  如果把屏风搬到水边,每个字恐怕都要化成龙,游到水里去了。这一想象更为奇特,但也并非无来处。古人把写草书比为“笔走龙蛇”,如李白《草书歌行》:“时时只见龙蛇走,左盘右蹙如惊电。”因为笔画的盘绕曲折,有如龙蛇迅速有力的游动。从这个比喻中,可见怀素草书是何等的笔势飞矫,生动活泼,显现了旺盛的活力。另外,古人常以“龙跳天门,虎卧凤阙”来比喻“书圣”王羲之的字,此处隐然以怀素比王羲之,可见推许之高。“恐”字,不仅有估计的意思,也还恐怕它真化为龙,从水中飞走,而失去这珍贵难得的字幅的意思,有一种风趣的意味隐含其中,曲折委婉地表达了对怀素草书遗墨的万分珍爱之情,使前四句那种惊喜神情一直贯穿到结束,全诗洋溢着充沛的激情。诗人从屏风写起,然后写怀素草书,写怀素草书又先表现整体感觉,然后再以形象的笔墨作具体的描述,全诗层层深入,步步递进,最后又以神奇的想象结尾,留下回味不尽的余意,同篇首暗中照应,在章法上显得严谨、完整,表现出精心的安排。特别是形象的生动描写,激情的强烈抒发,使全篇荡漾着盎然诗意,语语动人心弦,具有很强的艺术感染力。

创作背景

  此诗似作于任职前头一年宋哲宗元祐元年(1086年)的除夕。这一年秦觏与诗人同在京师,交往密切。除夕之夜,诗人置酒待客,与朋友们一起开怀畅饮。正当酒酣耳热之际,诗人却想起了自己的遭遇。于是趁着酒兴,发发牢骚,把满肚皮的不合时宜对朋友倾泄一番,希望这样能让自己过得心情舒畅一点。

  

郑少连( 未知 )

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简 介

郑少连 郑少连,字仪鲁,仙游(今属福建)人。仁宗嘉祐二年(一○五七)特奏名进士,授剑浦主簿。历摄五县,改许州判官,以老乞致仕,除大理寺丞告归。事见清干隆《仙游县志》卷三九。

登乐游原 / 危玄黓

蜀路南行,燕师北至。本拟白日升天,且看黑龙饮渭。
故人千里同明月,尽夕无言空倚楼。"
"浊世住终难,孤峰念永安。逆风眉磔磔,冲雪锡珊珊。
却是边鸿的当来。乳窦孤明含海日,石桥危滑长春苔。
"昔去繁霜月,今来苦雾时。相逢仍卧病,欲语泪先垂。
修生一路就中难,迷者徒将万卷看。水火均平方是药,
春风澹澹白云闲,惊湍流水响千山。一夜此中对明月,
盐出符真主,麟来合大规。赓歌随羽籥,奕叶斅伊祁。


定风波·莫听穿林打叶声 / 司寇秀兰

南枝复北枝,玉露沾毛衣。"
姹女住离宫,身边产雌雄。炉中七返毕,鼎内九还终。
"日月何忙忙,出没住不得。使我勇壮心,少年如顷刻。
莫问无机性,甘名百钝人。一床铺冷落,长日卧精神。
世上有人烧得住,寿齐天地更无双。
樵客见之犹不采,郢人何事苦搜寻。"
留客朝尝酒,忧民夜画灰。终期冒风雪,江上见宗雷。"
江人休举网,虏将又虚弓。莫失南来伴,衡阳树即红。"


忆秦娥·山重叠 / 富察胜楠

见《吟窗杂录》)"
鹦鹉洲边若回首,为思前事一扪膺。"
日西来远棹,风外见平流。终欲重寻去,僧窗古岸头。"
"飘然绿毛节,杳去洛城端。隔水见秋岳,兼霜扫石坛。
"玉垒山前风雪夜,锦官城外别离魂。
乡云心渺渺,楚水路遥遥。林下方欢会,山中独寂寥。
时应记得长安事,曾向文场属思劳。"
"太乙初分何处寻,空留历数变人心。九天日月移朝暮,


马嵬二首 / 淳于大渊献

露洒一鹤睡,钟馀万象闲。惭将此时意,明日寄东山。"
良人得意正年少,今夜醉眠何处楼。"
"会合都从戊巳家,金铅水汞莫须夸。
巨海鸿崖乱夜津。入万死,求一生。投针偶穴非同喻,
闲床饶得石,杂树少于松。近有谁堪语,浏阳妙指踪。"
"洪偃汤休道不殊,高帆共载兴何俱。北京丧乱离丹凤,
家为买琴添旧价,厨因养鹤减晨炊。(同上)
得罪钟多故,投荒岂是迍。玉寒方重涩,松古更青皴。


忆旧游寄谯郡元参军 / 邗丑

名遂功成自不知。卷箔倚阑云欲雪,拥垆倾榼酒如饴。
堑雪消难尽,邻僧睡太奇。知音不可得,始为一吟之。
"知泛沧浪棹未还,西峰房锁夜潺潺。春陪相府游仙洞,
卜筮训流俗,指归畅玄经。闭关动元象,何必游紫庭。"
英雄贵黎庶,封土绝精灵。句践魂如在,应悬战血腥。"
"三界无家是出家,岂宜拊凤睹新麻。幸生白发逢今圣,
"饵柏身轻叠嶂间,是非无意到尘寰。
浮名浮利两何堪,回首归山味转甘。举世算无心可契,


诉衷情·琵琶女 / 塞壬子

"雨霁湘楚晚,水凉天亦澄。山中应解夏,渡口有行僧。
风骚犹壮寂寥心。缑山碧树遮藏密,丹穴红霞掩映深。
一宿觌幽胜,形清烦虑屏。新声殊激楚,丽句同歌郢。
"居游正值芳春月,蜀道千山皆秀发。溪边十里五里花,
亦非般若。白趾碧目,数百潇洒。苦竹大于杉,
"乐氏骑龙上碧天,东吴遗宅尚依然。悟来大道无多事,
达者贵量力,至人尚知几。京房洞幽赞,神奥咸发挥。
政乱皆因乱,安人必藉仁。皇天开白日,殷鼎辍诚臣。


玉楼春·西湖南北烟波阔 / 纳峻峰

轮王千个子,巷伯勿孙儿。 ——讲师"
草见吴洲发,花思御苑开。羊公惜风景,欲别几迟回。"
欲识无为理,心中不挂丝。生生勤苦学,必定睹天师。
"渚宫江上别,倏忽十馀年。举世唯攻说,多君即不然。
朝满倾心客,溪连学道僧。半旬持一食,此事有谁能。"
野外有一人,独立无四邻。彼见是我身,我见是彼身。
难将此意临江别,无限春风葭菼青。"
莫问无求意,浮云喻可知。满盈如不戒,倚伏更何疑。


早秋山中作 / 夏侯辛卯

"度关悲失志,万绪乱心机。下坂马无力,扫门尘满衣。
青盖作镜大吉昌,巧工刊之成文章。左龙右虎辟不祥,
"何意廉从事,还来会默仙。寒空惊雪遍,春意入歌偏。
只修祖性不修丹,万劫阴灵难入圣。达命宗,迷祖性,
"相公经文复经武,常侍好今兼好古。
"真我性无主,谁为尘识昏。奈何求其本,若拔大木根。
"二陕周分地,恩除左掖臣。门阑开幕重,枪甲下天新。
蓝桥便是神仙窟,何必崎岖上玉清。"


送梁六自洞庭山作 / 朋珩一

从此不知兰麝贵,夜来新惹桂枝香。"
山有石,石有玉。玉有瑕,即休也。
树叠藏仙洞,山蒸足爆雷。从他嫌复笑,门更不曾开。
舍此应休也,何人更赏之。淹留仙境晚,回骑雪风吹。"
"青霄一路少人行,休话兴亡事不成。金榜因何无姓字,
身不老,俗难侵,貌返童颜骨变金。"
"岳僧传的信,闻在麓山亡。郡有为诗客,谁来一影堂。
人道长生没得来,自古至今有有有。"


哀郢 / 佴壬

"微凉砧满城,林下石床平。发岂无端白,诗须出世清。
山出一千里,溪行三百滩。松间楼里月,秋入五陵看。"
通灵一颗正金丹,不在天涯地角安。讨论穷经深莫究,
面作天地玄,鼻有雁门紫。既无左达承,何劳罔谈彼。
"牛得自由骑,春风细雨飞。青山青草里,一笛一蓑衣。
得奉衣冠盛,仍观书轨同。犹言待封告,未忍向华嵩。"
"地变贤人丧,疮痍不可观。一闻消息苦,千种破除难。
"嘉遁有新吟,因僧寄竹林。静思来鸟外,闲味绕松阴。