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木兰花·独上小楼春欲暮

金朝 / 李瑗

山下劚得厅前栽。烂熳一阑十八树,根株有数花无数。
岂独肢体畅,仍加志气大。当时遗形骸,竟日忘冠带。
绿蚁杯香嫩,红丝脍缕肥。故园无此味,何必苦思归。"
杂虏同谋夏,宗周暂去豳。陵园深暮景,霜露下秋旻.
笼深鹤残悴,山远云飘泊。去处虽不同,同负平生约。
日高甑中未拂尘。江城山寺十一月,北风吹沙雪纷纷。
西山夏雪消,江势东南泻。风波高若天,滟滪低于马。
亦曾酉日放粗狂。醉来枕麹贫如富,身后堆金有若亡。
疑是两般心未决,雨中神女月中仙。"
凉魄潭空洞,虚弓雁畏威。上弦何汲汲,佳色转依依。
此生知负少年春,不展愁眉欲三十。"
五十已后衰,二十已前痴。昼夜又分半,其间几何时。
勿笑风俗陋,勿欺官府贫。蜂巢与蚁穴,随分有君臣。"
"香刹看非远,祇园入始深。龙蟠松矫矫,玉立竹森森。
唯有恩爱火,往往犹熬煎。岂是药无效,病多难尽蠲。"


木兰花·独上小楼春欲暮拼音解释:

shan xia zhu de ting qian zai .lan man yi lan shi ba shu .gen zhu you shu hua wu shu .
qi du zhi ti chang .reng jia zhi qi da .dang shi yi xing hai .jing ri wang guan dai .
lv yi bei xiang nen .hong si kuai lv fei .gu yuan wu ci wei .he bi ku si gui ..
za lu tong mou xia .zong zhou zan qu bin .ling yuan shen mu jing .shuang lu xia qiu min .
long shen he can cui .shan yuan yun piao bo .qu chu sui bu tong .tong fu ping sheng yue .
ri gao zeng zhong wei fu chen .jiang cheng shan si shi yi yue .bei feng chui sha xue fen fen .
xi shan xia xue xiao .jiang shi dong nan xie .feng bo gao ruo tian .yan yu di yu ma .
yi zeng you ri fang cu kuang .zui lai zhen qu pin ru fu .shen hou dui jin you ruo wang .
yi shi liang ban xin wei jue .yu zhong shen nv yue zhong xian ..
liang po tan kong dong .xu gong yan wei wei .shang xian he ji ji .jia se zhuan yi yi .
ci sheng zhi fu shao nian chun .bu zhan chou mei yu san shi ..
wu shi yi hou shuai .er shi yi qian chi .zhou ye you fen ban .qi jian ji he shi .
wu xiao feng su lou .wu qi guan fu pin .feng chao yu yi xue .sui fen you jun chen ..
.xiang sha kan fei yuan .qi yuan ru shi shen .long pan song jiao jiao .yu li zhu sen sen .
wei you en ai huo .wang wang you ao jian .qi shi yao wu xiao .bing duo nan jin juan ..

译文及注释

译文
  他的母亲说:“也让国君知道这事,好吗?”
刚抽出的花芽如玉(yu)簪,
可叹在岁月面前,圣贤也罢蠢人也罢都是(shi)瞬息过客,
环绕穿越里社丘陵,为何私通之人却生出令尹子文?
哪儿得来(lai)涂山之女,与她结合就在台桑?
  鲁国有个拿着长竿子进城门(men)的人,起初竖立起来拿着它,但不能进入城门,横过来拿着它,也不能进入城门,他实在是想不出什么办法来了。不久,有个老人来到这里说:“我虽然不是圣贤,只不过见到的事情多了,为什么不用(yong)锯子将长竿从中截断后进入城门呢?”于是那个鲁国人依从了老人的办法将长竿子截断了。
分别后我也曾访过六桥故地,却再也得不到关于佳人的任何信息。往事如烟,春花枯萎,无情的风风雨雨,埋葬香花和美玉。
长安沦陷,国家破碎,只有山河依旧;春天来了,人烟稀少的长安城里草木茂密。
如果鲧不能胜任治水,众人为何仍将他推举?
张将军往东击溃了胡军,胡军再也不敢在边境惹是生非。
梅伯受刑剁成肉酱,箕子装疯消极避世。
主人十分喜爱你,不管江妃如何抱怨,也要折下最繁(fan)茂的枝头,插进壶中,供人玩赏。
火烤乌鸦清蒸野鸭,烫熟的鹌鹑案头陈。

注释
谋:谋划,指不好的东西
(38)为客:意思是算作饶介的一个门客;这是谦词。少:年龄小。
17.发于南海:于,从。
⒀湛(dān):深厚。《毛传》:“湛,乐之久。”
2、莲城:即今浙江丽水城区,当时为处州府府治。
②头陀:梵语Dhata之音译,又作杜荼、杜多,意译有抖擞、抖拣、浣洗等,意为去除衣服、饮食、住处三种贪着之行法。俗则称僧人之行脚乞食者为头陀。此诗取前一意。
⒄殊:远。嗟:感叹。
1.“月化”句:《十六国春秋·后燕录》载,后燕慕容熙建始无年,太史丞梁延年梦月化为五白龙。梦中占之曰:“月,臣也;龙,君也。月化为龙,当有臣为君。”比喻安禄山称帝。

赏析

  次联的“潮平两岸阔”,“阔”,是表现“潮平”的结果。春潮涌涨,江水浩渺,放眼望去,江面似乎与岸平了,船上人的视野也因之开阔。这一句,写得恢弘阔大(da),下一句“风正一帆悬”,便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人(shi ren)不用“风顺”而用“风正”,是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺,却很猛,那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风,又是和风,帆才能够“悬”。那个“正”字,兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此,如王夫之所指出,这句诗的妙处,还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想,如果在曲曲折折的小河里行船,老要转弯子,这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船,即使风顺而风和,却依然波翻浪涌,这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景,把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
  颔联既写了近景,又写了远景,景物之间相互映衬,相得益彰。颈联描写别墅园庭,竹林上覆盖着积雪,白天的庭院却显得幽暗,以此烘托出《苏氏别业》祖咏 古诗环境的清幽。这两联以新奇的笔法和语言,写出了奇特的深山幽景。前人对这四句诗评价很高。这四句诗的确写出了新鲜的、不同寻常的深山幽景。“庭昏未夕阴”一句,是自晋宋诗人颜延年《赠王太常诗》中的“庭昏见野阴”一句化出,但二语所写景色侧重点不同。颜诗是从“庭昏”显出旷野之阴;祖诗只写“庭昏”,却以“未夕阴”来烘衬。
  《《石壕吏》杜甫 古诗》是一首杰出的现实主义的叙事诗,写了差吏到石壕村乘夜捉人征兵,连年老力衰的老妇也被抓服役的故事,揭露了官吏的残暴和兵役制度的黑暗,对安史之乱中人民遭受的苦难深表同情。艺术上,精炼是这首诗的一大特点,把抒情和议论寓于叙事之中,爱憎分明。场面和细节描写自然真实。善于裁剪,中心突出。
  这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景,后两句景中状物,而景物相间相融,各得其妙。
  这首诗通篇写砚:砚质,砚色,砚型,砚体,砚品,砚德。而砚的使用,又离不开墨、笔、纸,尤其是墨,所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的,却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句,一路不停,络绎而下,如同缨络垂下;字句精炼,语言跳跃,没有一处浪费笔墨,也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问,极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。
  末联归结到话别,其实也是话旧。明天一清早,诗人又将孤零零地乘船离别了。想起那黄河边,桥头下,亲友搭起饯饮的青色幔亭,又要见到当年离别的一幕,真叫人犯愁!相逢重别的新愁,其实是勾起往事的旧愁;明朝饯别的苦酒,怎比今晚欢聚的快酒;所以送别不如不送,是谓“愁见”。这两句结束了话旧,也等于在告别,有不尽惜别之情,有人生坎坷的感慨。从“酒初醒”起,到“酒幔青”结,在重逢和再别之间,在欢饮和苦酒之间,这一夜的话旧,也是清醒地回顾他们的人生经历。
  这是(zhe shi)一篇著名的寓言体讽刺散文,全文可分为三个部分。第一部分以洗炼的笔墨记述了故事的经过,可说是全文的引子,作者先写柑子外表具有金玉之美,其中却如败絮之劣,在一优一劣而形成的鲜明对比之中,自然而然地引起发问,“将炫外以惑愚瞽也?”也自然而然地引出指责,“甚矣哉,为欺也!”作者在此突出一个“欺”字,这是全文的核心,也是贯串始终的主线,看似不经意地提出,实则是精心设计的。正是这个文眼,才引起卖柑者大段的深刻的议论。
  一般写宫廷荒淫生活的诗,不论时间背景是在白天或在夜间,也不论用铺陈之笔还是用简约之笔,总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终,没有一笔正面描绘《吴宫》李商隐 古诗华靡生活,纯从侧面着笔。
  第七句宕开一笔,直写“今逢”之世,第八句说往日的军事堡垒,如今已荒废在一片秋风芦荻之中。这残破荒凉的遗迹,便是六朝覆灭的见证,便是分裂失败的象征,也是“今逢四海为家日”、江山一统的结果。怀古慨今,收束了全诗。全诗借古讽今,沉郁感伤,但繁简得当,直点现实。
  这是白居易应和好友元稹的诗。首句“靖安宅里当窗柳”,元稹住宅在长安靖安里,他的夫人韦丛当时就住在那里,诗人写元稹的住宅,诗句就自然联系到元稹的妻子。“当窗柳”意即怀人。唐人风俗,爱折柳以赠行人,因柳而思游子,这是取柳丝柔长不断,以寓彼此情愫不绝之意。这诗句里,表现出韦丛天天守着窗前碧柳、凝眸念远的情景,她对丈夫的怀念之情很深。次句“《望驿台》白居易 古诗前扑地花”是写元稹。元稹当时在四川广元,春意阑珊,落红满地。元稹一人独处驿邸,见落花而念家中如花之人。这一句巧用比喻,富于联想,也饶有诗情。三句“两处春光同日尽”,更是好句。“尽”字如利刀割水,效果强烈,它含有春光尽矣、人在天涯的感伤情绪。“春光”不单指春天,而兼有美好的时光、美好的希望的意思。“春光同日尽”,也就是两人预期的欢聚落空了。这样,就自然导出了“居人思客客思家”。本来,思念决不只是限在这一天,但这一日既是春尽日,这种思念之情便更加重了。一种相思,两处离愁,感情的暗线把千里之外的两颗心紧紧联系起来了。
  这是一首写古代迎接新年的即景之作,取材于民间习俗,敏感地摄取老百姓过春节时的典型素材,抓住有代表性的生活细节:点燃爆竹,饮屠苏酒,换新桃符,充分表现出年节的欢乐气氛,富有浓厚的生活气息。
  这里讲的是张仲素和白居易两位诗人唱和的两组诗,各三首。燕子楼的故事及两人作诗的缘由,见于白居易诗的小序。其文云:“徐州故张尚书有爱妓曰盼盼,善歌舞,雅多风态。余为校书郎时,游徐、泗间。张尚书宴余,酒酣,出盼盼以佐欢,欢甚。余因赠诗云:‘醉娇胜不得,风袅牡丹花。’一欢而去,尔后绝不相闻,迨兹仅一纪矣。昨日,司勋员外郎张仲素绘之访余,因吟新诗,有《燕子楼》三首,词甚婉丽,诘其由,为盼盼作也。绘之从事武宁军(唐代地方军区之一,治徐州。)累年,颇知盼盼始末,云:‘尚书既殁,归葬东洛,而彭城(即徐州)有张氏旧第,第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁,居是楼十余年,幽独块然,于今尚在。’余爱绘之新咏,感彭城旧游,因同其题,作三绝句。”张尚书名愔,是名臣张建封之子。有的记载以尚书为建封,是错误的。因为白居易做校书郎是在贞元十九年到元和元年(803-806),而张建封则已于贞元十六年(800)去世,而且张愔曾任武宁军节度使、检校工部尚书,最后又征为兵部尚书,没有到任就死了,与诗序合。再则张仲素原唱三篇,都是托为盼盼的口吻而写的,有的记载又因而误认为是盼盼所作。这都是应当首先加以辩正的。  张仲素这第一首诗写盼盼在十多年中经历过的无数不眠之夜中的一夜。起句中“残灯”、“晓霜”,是天亮时燕子楼内外的景色。用一个“伴”字,将楼外之寒冷与楼内之孤寂联系起来,是为人的出场作安排。次句正面写盼盼。这很难着笔。写她躺在床上哭吗?写她唉声叹气吗?都不好。因为已整整过了一夜,哭也该哭过了,叹也该叹过了。这时,她该起床了,于是,就写起床。用起床的动作,来表达人物的心情,如元稹在《会真记》中写的“自从消瘦减容光,万转千回懒下床”,就写得很动人。但张仲素在这里并不多写她本人的动作,而另出一奇,以人和床作极其强烈的对比,深刻地发掘了她的内心世界。合欢是古代一种象征爱情的花纹图案,也可用来指含有此类意义的器物,如合欢襦、合欢被等。一面是残灯、晓霜相伴的不眠人,一面是值得深情回忆的合欢床。在寒冷孤寂之中,这位不眠人煎熬了一整夜之后,仍然只好从这张合欢床上起来,心里是一种什么滋味,还用得着多费笔墨吗?  后两句是补笔,写盼盼的彻夜失眠,也就是《诗经》第一篇《关雎》所说的“悠哉悠哉,辗转反侧”。“地角天涯”,道路可算得长了,然而比起自己的相思之情,又算得什么呢?一夜之情的长度,已非天涯地角的距离所能比拟,何况是这么地过了十多年而且还要这么地过下去呢?  先写早起,再写失眠;不写梦中会见情人,而写相思之极,根本无法入梦,都将这位“念旧爱”的女子的精神活动描绘得更为突出。用笔深曲,摆脱常情。  白居易和诗第一首的前两句也是写盼盼晓起情景。天冷了,当然要放下帘子御寒,霜花结在帘上,满帘皆霜,足见寒气之重。帘虽可防霜,却不能遮月,月光依旧透过帘隙而洒满了这张合欢床。天寒则“被冷”,夜久则“灯残”。被冷灯残,愁人无奈,于是只好起来收拾卧床了。古人常以“拂枕席”或“侍枕席”这类用语代指侍妾。这里写盼盼“拂卧床”,既暗示了她的身分,也反映了她生活上的变化,因为过去她是为张愔拂床,而今则不过是为自己了。原唱将楼内残灯与楼外晓霜合写,独眠人与合欢床对照。和诗则以满床月与满帘霜合写,被冷与灯残合写,又增添了她拂床的动作,这就与原唱既相衔接又不雷同。  后两句也是写盼盼的失眠,但将这位独眠人与住在“张氏旧第”中的其他人对比着想。在寒冷的有月有霜的秋夜里,别人都按时入睡了。沉沉地睡了一夜,醒来之后,谁会觉得夜长呢?古诗云:“愁多知夜长”,只有因愁苦相思而不能成眠的人,才会深刻地体会到时间多么难以消磨。燕子楼中虽然还有其他人住着,但感到霜月之夜如此之漫长的,只是盼盼一人而已。原唱作为盼盼的自白,感叹天涯地角都不及自己此情之长。和诗则是感叹这凄凉秋夜竟似为她一人而显得特别缓慢,这就是同中见异。
语言质直洁爽  “千顷云得天池诸山作案”,天池山简直像是千顷云山的几桌一样,这是在形象与形象间的对比中加以突出,反衬出千顷云的高,也显示出主体审美视点的高。“面北为平远堂旧址,空旷无际,仅虞山一点在望”,这又显示出主体的视线之远。这一段直接描述虎丘剑泉一带的自然景象的文字,作者仿佛随意拈出,稍加轻涂,没有腴言芜词,一切显得质直洁爽,而一切又无不蕴含着主体的审美感受,成为袁宏道审美主张“独抒性灵,不拘格套”“情与景会,顷刻千言”(《叙小修诗》)的实践。例如,见千顷云之峻高,峦壑竞秀,生发出的“最可觞”的情趣;“过午则日光射人”所产生的是“不堪久坐”的感受;至于欲祠韦苏州、白乐天,却因事过境迁而未成,最终还是“兴阑”所致。主体的审美感受在所有物象的描述中成为归结点,这正体现了袁宏道山水游记的基本特色。 最后一段,就更具有感受性了。“吏吴两载,登虎丘者六。”袁宏道于万历二十三年(1595年)至万历二十五年(1597年)任吴县县令达两年时间,登临虎丘有六次之多。可见,他对虎丘山水的留连的感受之深,由此也透露了他写《《虎丘记》袁宏道 古诗》是综合概括再加审美选择的构思特色。最后一次是“与江进之、方子公同登,迟月生公石上”,这一次所见月是怎样的娇妍,因与主体感受的关系不大,就略而不写。

创作背景

  这是一首应试诗。《唐诗纪事》记载,祖咏年轻时去长安应考,文题是“《终南望余雪》祖咏 古诗”,必须写出一首六韵十二句的五言长律。祖咏看完后思考了一下,写出了四句就搁笔了。他感到这四句已经表达完整,若按照考官要求写成六韵十二句的五言体,则有画蛇添足的感觉。当考官让他重写时,他还是坚持了自己的看法,考官很不高兴。结果祖咏未被录取。

  

李瑗( 金朝 )

收录诗词 (8911)
简 介

李瑗 华亭人,朱彦则室。有《来凤吟》。

生查子·年年玉镜台 / 杨靖

南郡忽感激,却立舍锋铓。抚背称阿姉,归我如归乡。
"真娘墓头春草碧,心奴鬓上秋霜白。为问苏台酒席中,
上言阳公行,友悌无等夷。骨肉同衾裯,至死不相离。
"亲宾相贺问何如,服色恩光尽反初。头白喜抛黄草峡,
岂料洛阳风月夜,故人垂老得相依。"
君恩壮健犹难报,况被年年老逼身。"
"葛衣疏且单,纱帽轻复宽。一衣与一帽,可以过炎天。
"写了吟看满卷愁,浅红笺纸小银钩。


读山海经十三首·其四 / 李懿曾

"一株青玉立,千叶绿云委。亭亭五丈馀,高意犹未已。
的成终世恨,焉用此宵为。鸾镜灯前扑,鸳衾手下隳。
百吏瞻相面,千夫捧拥身。自然闲兴少,应负镜湖春。"
泥金刻玉,与秦始皇。周公傅说,何不长宰相。老聃仲尼,
"自惭到府来周岁,惠爱威棱一事无。
陶巷招居住,茅家许往还。饱谙荣辱事,无意恋人间。"
"昨夜凉风又飒然,萤飘叶坠卧床前。
铮鏦越调管弦高。寒流带月澄如镜,夕吹和霜利似刀。


三日寻李九庄 / 沈湘云

明日不推缘国忌,依前不得花前醉。韩员外家好辛夷,
扶疏多透日,寥落未成丛。惟有团团节,坚贞大小同。"
受君雨露恩,不独含芳荣。戒君无戏言,翦叶封弟兄。
世虑休相扰,身谋且自强。犹须务衣食,未免事农桑。
碧落三仙曾识面,年深记得姓名无。"
回首却归朝市去,一稊米落太仓中。"
随日合破坏,至今粗完全。齿牙未缺落,肢体尚轻便。
永崇里巷静,华阳观院幽。轩车不到处,满地槐花秋。


季札观周乐 / 季札观乐 / 高傪

庭前吏散后,江畔路干时。请君携竹杖,一赴郡斋期。"
号为道州任土贡。任土贡,宁若斯,不闻使人生别离,
"朝起视事毕,晏坐饱食终。散步长廊下,卧退小斋中。
慎勿空将录制词。"
勿谓神默默,勿谓天恢恢。勿喜犬不捕,勿夸雕不猜。
始知驾鹤乘云外,别有逍遥地上仙。"
胧月斜穿隔子明。桦烛焰高黄耳吠,柳堤风静紫骝声。
琵琶弦断倚屏帏。人间有梦何曾入,泉下无家岂是归。


豫让论 / 杨皇后

彼矜杏梁贵,此嗟茅栋贱。眼看秋社至,两处俱难恋。
"何因散地共徘徊,人道君才我不才。骑少马蹄生易蹶,
"草浅马翩翩,新晴薄暮天。柳条春拂面,衫袖醉垂鞭。
无儿虽薄命,有妻偕老矣。幸免生别离,犹胜商陵氏。"
开卷恣咏谣,望云闲徙倚。新菊媚鲜妍,短萍怜靃靡。
一从贼垒平,陈蔡民晏然。骡军成牛户,鬼火变人烟。
偏入诸巢探众雏。归来仍占主人树,腹饱巢高声响粗。
"忽忆郡南山顶上,昔时同醉是今辰。笙歌委曲声延耳,


浪淘沙·秋 / 方武子

"烛泪夜粘桃叶袖,酒痕春污石榴裙。
鸟兽及水木,本不与民伍。胡然生变迁,不待死归土。
况当垂老岁,所要无多物。一裘暖过冬,一饭饱终日。
"年来白发两三茎,忆别君时髭未生。
万里路长在,六年身始归。所经多旧馆,大半主人非。
"但喜暑随三伏去,不知秋送二毛来。
多在华清随至尊。是时天下太平久,年年十月坐朝元。
人生未死间,不能忘其身。所须者衣食,不过饱与温。


巫山一段云·萧氏贤夫妇 / 李俊民

因小以明大,借家可喻邦。周秦宅殽函,其宅非不同。
自嫌诗酒犹多兴,若比先生是俗人。"
望骓礼拜见骓哭。皆言玄宗当时无此马,不免骑骡来幸蜀。
为念旧游终一去,扁舟直拟到沧浪。"
本是山头物,今为砌下芳。千丛相向背,万朵互低昂。
无妨却有他心眼,妆点亭台即不能。"
裁红起高焰,缀绿排新萼。凭此遣幽怀,非言念将谑。
池塘草绿无佳句,虚卧春窗梦阿怜。"


九日与陆处士羽饮茶 / 吴维彰

逢时念既济,聚学思大畜。端详筮仕蓍,磨拭穿杨镞。
尧舜求理切,夔龙启沃忙。怀才抱智者,无不走遑遑。
野僧偶向花前定,满树狂风满树花。"
东郊萧处士,聊可与开眉。能饮满杯酒,善吟长句诗。
又无宾客至,何以销闲日。已向微阳前,暖酒开诗帙。
地甲门阑大,天开禁掖崇。层台张舞凤,阁道架飞虹。
江流慢处亦无冰。欲将何药防春瘴,只有元家金石棱。"
廉察安江甸,澄清肃海夷。股肱分外守,耳目付中司。


杨柳八首·其二 / 陈应祥

"守岁尊无酒,思乡泪满巾。始知为客苦,不及在家贫。
绝顶忽上盘,众山皆下视。下视千万峰,峰头如浪起。
凡人贵达日,多在长大时。欲报亲不待,孝心无所施。
睡少钟偏警,行迟漏苦摧。风霜趁朝去,泥雪拜陵回。
我闻此曲深叹息,唧唧不异秋草虫。忆年十五学构厦,
忽从风雨别,遂被簪缨缚。君作出山云,我为入笼鹤。
"窃见胡三问牡丹,为言依旧满西栏。
出笼鹤翩翩,归林凤雍雍。在火辨良玉,经霜识贞松。


杂诗 / 王从道

"紫微今日烟霄地,赤岭前年泥土身。得水鱼还动鳞鬣,
"忆在贞元岁,初登典校司。身名同日授,心事一言知。
忽见此驿名,良久涕欲垂。何故阳道州,名姓同于斯。
怅望武丘路,沉吟浒水亭。还乡信有兴,去郡能无情。"
水阁初成百度过。醉摘樱桃投小玉,懒梳丛鬓舞曹婆。
朱颜今日虽欺我,白发他时不放君。"
四时未尝歇,一物不暂住。唯有病客心,沉然独如故。
供奉班中作老臣。清净久辞香火伴,尘劳难索幻泡身。