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回董提举中秋请宴启

唐代 / 王仲霞

临春风,听春鸟。别时多,见时少。愁人夜永不得眠,
"任子徇遐禄,结友开旧襟。撰酌辍行叹,指途勤远心。
虏入白登道,烽交紫塞途。连兵屯北地,清野备东胡。
云幄临悬圃,霞杯荐赤城。神明近兹地,何必往蓬瀛。"
主歌悲顾鹤,帝策重安人。独有琼箫去,悠悠思锦轮。"
牵缀从浮事,迟回谢所钦。东南行舫远,秋浦念猿吟。"
"宝马权奇出未央,雕鞍照曜紫金装。春草初生驰上苑,
"锦节衔天使,琼仙驾羽君。投金翠山曲,奠璧清江濆。
言谢垂钩隐,来参负鼎职。天子不见知,群公讵相识。
"同方久厌俗,相与事遐讨。及此云山去,窅然岩径好。
"首夏别京辅,杪秋滞三河。沉沉蓬莱阁,日夕乡思多。
赤土流星剑,乌号明月弓。秋阴生蜀道,杀气绕湟中。
湘水吊灵妃,斑竹为情绪。汉水访游女,解佩欲谁与。
坐历山川险,吁嗟陵谷迁。长吟空抱膝,短翮讵冲天。
此别黄叶下,前期安可知。谁怜楚南树,不为岁寒移。"
三峡七百里,惟言巫峡长。重岩窅不极,叠嶂凌苍苍。绝壁横天险,莓苔烂锦章。入夜分明见,无风波浪狂。忠信吾所蹈,泛舟亦何伤!可以涉砥柱,可以浮吕梁。美人今何在?灵芝徒自芳。山空夜猿啸,征客泪沾裳。


回董提举中秋请宴启拼音解释:

lin chun feng .ting chun niao .bie shi duo .jian shi shao .chou ren ye yong bu de mian .
.ren zi xun xia lu .jie you kai jiu jin .zhuan zhuo chuo xing tan .zhi tu qin yuan xin .
lu ru bai deng dao .feng jiao zi sai tu .lian bing tun bei di .qing ye bei dong hu .
yun wo lin xuan pu .xia bei jian chi cheng .shen ming jin zi di .he bi wang peng ying ..
zhu ge bei gu he .di ce zhong an ren .du you qiong xiao qu .you you si jin lun ..
qian zhui cong fu shi .chi hui xie suo qin .dong nan xing fang yuan .qiu pu nian yuan yin ..
.bao ma quan qi chu wei yang .diao an zhao yao zi jin zhuang .chun cao chu sheng chi shang yuan .
.jin jie xian tian shi .qiong xian jia yu jun .tou jin cui shan qu .dian bi qing jiang pen .
yan xie chui gou yin .lai can fu ding zhi .tian zi bu jian zhi .qun gong ju xiang shi .
.tong fang jiu yan su .xiang yu shi xia tao .ji ci yun shan qu .yao ran yan jing hao .
.shou xia bie jing fu .miao qiu zhi san he .chen chen peng lai ge .ri xi xiang si duo .
chi tu liu xing jian .wu hao ming yue gong .qiu yin sheng shu dao .sha qi rao huang zhong .
xiang shui diao ling fei .ban zhu wei qing xu .han shui fang you nv .jie pei yu shui yu .
zuo li shan chuan xian .yu jie ling gu qian .chang yin kong bao xi .duan he ju chong tian .
ci bie huang ye xia .qian qi an ke zhi .shui lian chu nan shu .bu wei sui han yi ..
san xia qi bai li .wei yan wu xia chang .zhong yan yao bu ji .die zhang ling cang cang .jue bi heng tian xian .mei tai lan jin zhang .ru ye fen ming jian .wu feng bo lang kuang .zhong xin wu suo dao .fan zhou yi he shang .ke yi she di zhu .ke yi fu lv liang .mei ren jin he zai .ling zhi tu zi fang .shan kong ye yuan xiao .zheng ke lei zhan shang .

译文及注释

译文
骑马向西走几乎来到天边,离家以后已(yi)见到两次月圆。
浏览你在荆山(shan)的大作,堪与江淹鲍照的文笔媲美。
驾起马车啊去了还得回,不能见你啊伤(shang)痛郁悒。
  于是申生派人去向师傅狐突诀别说:“申生有罪,没有听从您的教导,以至难免一死。申生不敢贪生怕死。然而,我的国君老了,他的爱子奚齐还年幼,国家将会多灾多难。您不出来为国君谋划政事也就罢了,如果您出来为国君筹划政事,申生虽死也蒙受您的恩惠。”于是拜了两拜,叩了头,就自杀了。因此他的谥号为“恭世子”。
神思恍惚啊望着远方,只(zhi)见江水啊缓缓流淌。
由于只是害怕在这(zhe)深夜时分,花儿就会睡去,因此燃着高高的蜡烛,不肯错过欣赏这《海棠》苏轼 古诗盛开的时机。
密林之中何人知晓我在这里?只有一轮明月静静与我相伴。
  站在高高的石头城上,放眼望去,苍天的尽头与吴、楚两国连接在一起,一片空旷。昔日六朝胜地的繁华,如今已荡然无存,只有江河青山依旧。遥想当年,战火纷飞,硝烟不断,生灵涂炭,白骨遍野如雪。多少英雄豪杰都已经随着时间的长河席卷而去,只有浩瀚的长江依然奔腾不息,滚(gun)滚东流。
想到海天之外去寻找明月,
(晏子)说:“(国王)只是我一人的君主吗,我干嘛死啊?”
朱雀桥边一些野草开花,《乌衣巷》刘禹锡 古诗口唯有夕阳斜挂。当年王导、谢(xie)安檐下的燕子,如今已飞进寻常百姓家中。
谁还记得吴王夫差的事儿呢?只有那城西河中的明月,曾经照耀过吴王宫(gong)殿,照耀过在宫中灯红酒绿的人。
不需要别人夸它的颜色好看,只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。

注释
(2)数(shuò):屡次。
凤膺(yīng):凤凰的胸脯,指节以下若膺处。
⑽日星光:屈原《九章·涉江》:“与天地兮比寿,与日月兮同光。”这句是说屈原的忠义气节永不泯灭,就像太阳和星星的光辉一样。
125.班:同“斑”。
⑧关:此处指门闩。
(13)龙盘虎踞:钟山龙蟠,石头虎踞。帝王州,南朝谢脁《入朝曲》诗句“江南佳丽地,金陵帝王州”为其所本。
(14)火龙黼(fǔ)黻:都是古代礼服上所绣的花纹,如火形者为“火”,如龙形者为“龙”,黑白色相间如斧形者为“黼”,黑青色相间如“亚”形者为“黻”。

赏析

  “雁啼红叶天,人醉黄花地,芭蕉雨声秋梦里”这一句其实颇为经典,既充分体现张可久“清丽派”的作风,又充分体现曲在营造意境上对诗词手法的传承,强调了一种有构图讲究的图画般的美感。这一句却能够从人的多种感官角度把一种写来写去的思乡情怀具体化,形象化,把主观感受融入客观景物里,虽是一种常用的表现手法,又因作者能对颜色、声音、炼字、音韵都做出很好地把握,使得此曲经得起反复的品读。“红叶”“黄花”秋意尽显,颜色鲜明,令人印象深刻,脑海中立即出现相似的画面;“啼”“醉”可以说是有炼字的功夫在内的,雁啼虽不同于杜鹃啼,但只要说到啼声,总是会有些感情在其中,无非雁就是像“我”一样,呼唤着同伴南迁,顺便一提,张可久是浙江人,也就是南方人,那么北雁南飞对于他的意义就更为具体了,而这啼声中,也夹杂着一些复杂的情绪,也许隐含了悲伤、急切、思念、担忧等等,醉,作者认为黄花遍地的景色醉人,但有道是景不醉人人自醉,能够归乡的喜悦心情才真正让作者沉醉其中;芭蕉雨声秋梦里,芭蕉在古代是有特定所指的意象,一般指代愁思、闺思、乡怀、悲凉,而雨打芭蕉一般是指愁上加愁,不可排解。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的,急得发愁,也许正遇上某些事,回乡无望,因而听着雨打芭蕉的声音,似乎只能籍着秋夜的清凉,做个好梦,梦回家乡探望亲人。
  这首宫怨,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。
  “未知歌舞能多少,虚减宫厨为细腰。”由于楚灵王好细腰,这条审美标准风靡一时,成了满城年轻女子的共同追求目标。她们心甘情愿地竞相节食减膳,以便在楚王面前轻歌曼舞,呈现自己绰约纤柔的风姿,博得楚王的垂青和宠爱。她们似乎丝毫没有想到,这样的细腰曼舞又能持续多久呢。此时细腰竞妍,将来也难保不成为地下的累累白骨。这自愿而又盲目地走向坟墓的悲剧(bei ju),比起那种纯粹是被迫而清醒(qing xing)地走向死亡的悲剧,即使不一定更深刻,却无疑更能发人深省。因为前一种悲剧如果没有人出来揭示它的本质,它就将长期地以各种方式不受阻碍地持续下去。所以这两句中,“未知”、“虚减”,前呼后应,正是对追逐细腰悲剧的点睛之笔。讽刺入骨,又悲凉彻骨。讽刺之中又寄寓着同情,这种同情包含着一种悲天悯人式的冷峻。
  三、四句写“东家老女”婚嫁失时,自伤迟暮。宋玉《登徒子好色赋》说:“臣里之美者,莫若臣东家之子(指女儿)。”可见东家老女之所以不嫁,并非貌不美,只是家境贫寒。这两句先推出人物,再展开一幅丽日当天,春光将暮的图景。不用任何说明(shuo ming),读者自能想见容华绝世而婚嫁失时的东家老女面对春光将暮之哀伤。五、六句写另一女子。溧阳公主是梁简文帝的女儿,嫁侯景,为景所宠。这里借用此名代称贵家女子。同样是阳春三月,丽日当天,一边是年长难嫁,形单影只;一边却是少年得志,夫妇同游。用对比鲜明的图景,表现了两种不同社会地位的女子完全不同的境遇。
  以下写泛舟的时间和路线,描写沿岸景物。“晚风吹行舟,花路入溪口”,习习晚风,吹拂着游船,船儿任凭轻风吹送,转入春花夹岸的溪口,恍如进了武陵桃源胜境,多么清幽,多么闲适!“晚”字点明泛舟的时间,“花”字切合题中的“春”,看似信笔写来,却又显得用心细致。“际夜转西壑,隔山望南斗”,写出游程中时间的推移和景致的转换。“际夜”,是到了夜晚,说明泛舟时间之久,正是“幽意无断绝”的具体写照。“西壑”,是舟行所至的另一境地,当置身新境,心旷神怡之时,抬头遥望南天斗宿,不觉已经“隔山”了。
  这首诗,韵凡四变,句式凡三变。不像鲍照之作,一韵到底,句式不过一变。盖以腾踏之势,步步设疑,层层折进,引人入胜。入后,既揭示其底蕴,又从反面来一笔,把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的,也不是鲍照的那首只写到“体君歌,逐君音。不贵声,贵意深”的同题之作所能比拟的。
  《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚,诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色,吸引着这位怀着旅愁的游子,使他领略到一种情味隽永的诗意美,写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
  诗的前六句为第一段,以古柏兴起,赞其高大,君臣际会。“云来”十句为第二段,由夔州古柏,想到成都先主庙的古柏,其中“落落”两句,既写树,又写人,树人相融。“大厦”八句为第三段,因物及人,大发感想。最后一句语意双关,抒发诗人宏图不展的怨愤和大材不为用之感慨。
  《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇,为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武,连年征战,给人民造成了巨大的灾难,具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗,无论是前一段的描写叙述,还是后一段的代人叙言,诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情,都自然地融汇在全诗的始终,诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应,舒得开,收得起,变化开阖,井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛,给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫;而第二段的长篇叙言,则进一步深化了第一段场面描写的思想内容,前后辉映,互相补充。同时,情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合,随着叙述,句型、韵脚不断变化,三、五、七言,错杂运用,加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句,急促短迫,扣人心弦。后来在大段的七字句中,忽然穿插上八个五字句,表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情,格外传神。用韵上,全诗八个韵,四平四仄,平仄相间,抑扬起伏,声情并茂。再次,是在叙述中运用过渡句和习用词语,如在大段代人叙言中,穿插“道旁过者问行人,行人但云点行频。”“长者虽有问,役夫敢申恨?”和“君不见”、“君不闻”等语,不仅避免了冗长平板,还不断提示,惊醒读者,造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法,如“牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人,行人但云点行频”等,这样蝉联而下,累累如贯珠,朗读起来,铿锵和谐,优美(you mei)动听。最后,采用了通俗口语,如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等,清新自然,明白如话,是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此,曾这样说:“语杂歌谣,最易感人,愈浅愈切。”这些民歌手法的运用,给诗增添了明快而亲切的感染力。
  首四句,为吴武陵这样横遭贬谪的人才而愤激不平。诗意是说,太平世道当然会轻视人才,把他们(ta men)弃置在边荒的潇湘之边,正如敲石所击出的小小火花,在阳光普照之下毫无用处一样。这是柳宗元满腔愤怒而发出的控诉和辛辣讥讽。在权贵们看来,当时世道太平,阳光普照,根本用不着革新多事,有所作为,这是权贵打击摧残才士的无耻借口。他们竭力掩盖国事的矛盾、弊端和危机,仇视改革,排斥新秀,只知一味地谄谀奉承,沉湎享乐而不以为耻,其腐朽黑暗可想而知,根本没有太平盛世可言,当然也没有阳光普照。其实是权贵们害怕杰出人才参与朝政,有所作为,触动他们的既得利益和地位,所以对那些显露出才华而又不肯屈从的人才,横加指责和挑剔,一开始就进行无情的扼杀和摧残。这四句最突出的地方就是反语讥讽,“理”实为乱,“阳光”实为黑暗。其次是隐喻,前二句与后二句构成比喻关系,但没有使用比喻词。
  第三句是人物动态描写。“急走”与“追”相结合,儿童们那种双手扑扑打打,两脚跌跌撞撞追蝶的兴奋、欢快场面就历历在目了,反映了儿童们的天真活泼。
  第三句“千门万户曈曈日”,承接前面诗意,是说家家户户都沐浴在初春朝阳的光照之中。结尾一句描述转发议论。挂桃符,这也是古代民间的一种习俗。“总把新桃换旧符”,是个压缩省略的句式,“新桃”省略了“符”字,“旧符”省略了“桃”字,交替运用,这是因为七绝每句字数限制的缘故。
  这首诗几乎通篇写景(第二句从抒情主人公心中所想的角度去理解,也是写景,而非叙事),没有直接抒情的句子,也没有多少叙事成分。图景与图景之间没有勾连过渡,似续似断,中间的空白比一般的诗要大得多。语言则比一般的诗要柔婉绮丽,这些,都更接近词的作风。温庭筠的小诗近词,倒主要不是表明词对诗的影响,而是反映出诗向词演化的迹象。
  诗的后两句写思后之梦。由于白天的怀想,所以夜眠洞房,因忆成梦。在枕上虽只片刻功夫,而在梦中却已走完去到江南的数千里路程了。用“片时”,正是为了和“数千里”互相对衬。这两句既写出了梦中的迷离惝恍,也暗示出平日的密意深情。换句话说,是用时间的速度和空间的广度,来显示感情的强度和深度。宋晏几道《蝶恋花》云:“梦入江南烟水路,行尽江南,不与离人遇。”即从此诗化出。在醒时多年无法做到的事,在梦中片时就实现了,虽嫌迷离,终觉美好。很多人都有这种生活经验,诗人在这里对这种经验给予了动人的再现。
  最后一首:“不是爱花即欲死”。痛快干脆,毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底,常用狠语,如“语不惊人死不休”,即是如此。他又写道:“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景,写花枝之易落,花蕊的慢开,景中寓借花之深情,以对句出之,更是加倍写法,而又密不透风,情深语细。

创作背景

  这是一首题画词,关于创作时间,一种说法是作于元丰元年(1078年)四月,秦观到徐州拜谒苏轼,题苏轼所藏崔徽半身像。另一种说法是约在元祐五(1090年)至元祐八年(1093年)作者居京期间。

  

王仲霞( 唐代 )

收录诗词 (1953)
简 介

王仲霞 女,继之女,骐女孙,六汝猷室。着有绮馀阁小草。

九辩 / 进紫袍

绣装帕额宝花冠,夷歌骑舞借人看。
渤海三千里,泥沙几万重。似舟飘不定,如梗泛何从。
山宾皎皎,国胄青青。黄裳元吉,邦家以宁。"
"楼观空烟里,初年瑞雪过。苑花齐玉树,池水作银河。
"汤沐三千赋,楼台十二重。银炉称贵幸,玉辇盛过逢。
蒲新节尚短,荷小盖犹低。无劳拂长袖,直待夜乌啼。"
谷鸟啭尚涩,源桃惊未红。再来期春暮,当造林端穷。
积水仍将银汉连。岸傍花柳看胜画,浦上楼台问是仙。


赠虞部员外郎谭公昉致仕 / 度绮露

锦帐随情设,金炉任意熏。惟愁员外署,不应列星文。
理识当朝远,文华振古希。风云神契合,舟楫道心微。
飘飖羽服,掣曳云旗。眷言主鬯,心乎怆兹。"
"高深不可厌,巡属复来过。本与众山绝,况兹韶景和。
春桂答,春华讵能久。风霜摇落时,独秀君知不。"
"步辇寻丹嶂,行宫在翠微。川长看鸟灭,谷转听猿稀。
"因心克孝,位震遗芬。宾天道茂,轸怀气分。
荒凉萧相阙,芜没邵平园。全盛今何在,英雄难重论。


堤上行二首 / 殳从易

"提剑云雷动,垂衣日月明。禁花呈瑞色,国老见星精。
绿渚传歌榜,红桥度舞旂。和风偏应律,细雨不沾衣。
岂如武安凿,自若茅山通。造物良有寄,嬉游乃惬衷。
明月弹琴夜,清风入幌初。方知决胜策,黄石受兵书。"
"圣人信恭己,天命允昭回。苍极神功被,青云秘箓开。
"红萼竞妍春苑曙,粉茸新向御筵开。
"客心悬陇路,游子倦江干。槿丰朝砌静,筱密夜窗寒。
朝朝暮暮催疲老。扣冰晨饮黄河源,拂雪夜食天山草。


九日齐山登高 / 九日齐安登高 / 拓跋松奇

"温洛年光早,皇州景望华。连镳寻上路,乘兴入山家。
"路出金河道,山连玉塞门。旌旗云里度,杨柳曲中喧。
"树色参差隐翠微,泉流百尺向空飞。
"北极严气升,南至温风谢。调丝竞短歌,拂枕怜长夜。
画舫烟中浅,青阳日际微。锦帆冲浪湿,罗袖拂行衣。
池色摇晚空,岩花敛馀煦。清切丹禁静,浩荡文河注。
网户飞花缀,幡竿度鸟回。豫游仙唱动,潇洒出尘埃。"
"黄鹤烟云去,青江琴酒同。离帆方楚越,沟水复西东。


减字木兰花·题雄州驿 / 费莫利娜

"婿贫如珠玉,婿富如埃尘。贫时不忘旧,富贵多宠新。
言从天上落,乃是地仙人。白璧疑冤楚,乌裘似入秦。
肃命趋仙阙,侨装抚传车。念行开祖帐,怜别降题舆。
江寒天一色,日静水重纹。树坐参猿啸,沙行入鹭群。
阶树含斜日,池风泛早凉。赠言未终竟,流涕忽沾裳。"
赠君泪潺湲,相思无断绝。妾有秦家镜,宝匣装珠玑。
"嵰州表奇贶,閟竹应遐巡。何如御京洛,流霰下天津。
长尔得成无横死。"


念奴娇·梅 / 单于著雍

"小隐山人十洲客,莓苔为衣双耳白。青编为我忽降书,
向迹虽愚谷,求名异盗丘。息阴芳木所,空复越乡忧。"
龙驾帝服,上腾五云。泮宫复閟,寂寞无闻。"
传发关门候,觞称邑里欢。早持京副入,旋伫洛书刊。"
落影临秋扇,虚轮入夜弦。所欣东馆里,预奉西园篇。"
云深庙远不可觅,十二峰头插天碧。"
叹息襟怀无定分,当时怨来归又恨。不知愁怨意若何,
吟草遍簪绂,逸韵合宫商。功名守留省,滥迹在文昌。


望黄鹤楼 / 金中

麝脐龙髓怜娇饶。秋罗拂衣碎光动,露重花多香不销。
陇山鹦鹉能言语,为报闺人数寄书。"
竹树萧萧画不成。羽骑将过持袂拂,香车欲度卷帘行。
"玉缨翠珮杂轻罗,香汗微渍朱颜酡。为君起唱白纻歌,
春来日日出,服御何轻肥。朝从博徒饮,暮有倡楼期。
"既洁酒醴,聿陈熟腥。肃将震念,昭格储灵。
"水国何辽旷,风波遂极天。西江三纪合,南浦二湖连。
"远方来下客,輶轩摄使臣。弄琴宜在夜,倾酒贵逢春。


荷叶杯·五月南塘水满 / 端木安荷

楚席光文雅,瑶山侍讨论。凤词凌汉阁,龟辩罩周园。
碓上米不舂,窗中丝罢络。看渠驾去车,定是无四角。
古壁彩虬金帖尾,雨工骑入秋潭水。百年老鸮成木魅,
触影含沙怒,逢人女草摇。露浓看菌湿,风飓觉船飘。
新系青丝百尺绳,心在君家辘轳上。
"列位簪缨序,隐居林野躅。徇物爽全直,栖真昧均俗。
"落日生苹末,摇扬遍远林。带花疑凤舞,向竹似龙吟。
前殿临朝罢,长陵合葬归。山川不可望,文物尽成非。


秋别 / 卑语梦

"旅泊青山夜,荒庭白露秋。洞房悬月影,高枕听江流。
中道方溯洄,迟念自兹撰。赖欣衡阳美,持以蠲忧患。"
六子方呈瑞,三仙实可嘉。终朝奉絺绤,谒帝伫非赊。"
少壮无见期,水深风浩浩。"
孔壁采遗篆,周韦考绝编。袁公论剑术,孙子叙兵篇。
长怀赤松意,复忆紫芝歌。避世辞轩冕,逢时解薜萝。
御陌开函次,离宫夹树行。桂枝笼騕褭,松叶覆堂皇。
回鞍拂桂白,赪汗类尘红。灭没徒留影,无因图汉宫。"


咏史 / 亓官山菡

古镜菱花暗,愁眉柳叶颦。唯有清笳曲,时闻芳树春。"
冒水新荷卷复披。帐殿疑从画里出,楼船直在镜中移。
暖日晨光浅,飞烟旦彩轻。塞寒桃变色,冰断箭流声。
未及冯公老,何惊孺子贫。青云傥可致,北海忆孙宾。"
上界有黄房,仙家道路长。神来知位次,乐变协宫商。
祥河疏叠涧,慧日皎重轮。叶暗龙宫密,花明鹿苑春。
"城隅有乐游,表里见皇州。策马既长远,云山亦悠悠。
"君马黄,我马白,马色虽不同,人心本无隔。