夏日田园杂兴
愿奉圣情欢不极，长游云汉几昭回。"
春至林木变，洞房夕含清。单居谁能裁，好鸟对我鸣。
"宝坊求往迹，神理驻沿洄。雁塔酬前愿，王身更后来。
寄言搴芳者，无乃后时人。
年深玉颜老，时薄花妆新。拭泪下金殿，娇多不顾身。
则知无不可，通变有馀地。器宇溟渤宽，文锋镆铘利。
"辘轳井上双梧桐，飞鸟衔花日将没。深闺女儿莫愁年，
"乡关眇天末，引领怅怀归。羁旅久淫滞，物色屡芳菲。
家爱方休杵，皇慈更撤县。铭旌西蜀路，骑吹北邙田。
孟阳题剑阁，子云献甘泉。斯须旷千里，婉娩将十年。
夏日田园杂兴拼音解释:
yuan feng sheng qing huan bu ji .chang you yun han ji zhao hui ..
chun zhi lin mu bian .dong fang xi han qing .dan ju shui neng cai .hao niao dui wo ming .
.bao fang qiu wang ji .shen li zhu yan hui .yan ta chou qian yuan .wang shen geng hou lai .
ji yan qian fang zhe .wu nai hou shi ren .
nian shen yu yan lao .shi bao hua zhuang xin .shi lei xia jin dian .jiao duo bu gu shen .
ze zhi wu bu ke .tong bian you yu di .qi yu ming bo kuan .wen feng mo ye li .
.lu lu jing shang shuang wu tong .fei niao xian hua ri jiang mei .shen gui nv er mo chou nian .
.xiang guan miao tian mo .yin ling chang huai gui .ji lv jiu yin zhi .wu se lv fang fei .
jia ai fang xiu chu .huang ci geng che xian .ming jing xi shu lu .qi chui bei mang tian .
meng yang ti jian ge .zi yun xian gan quan .si xu kuang qian li .wan mian jiang shi nian .
译文及注释
译文
如画江山与身在长安的我没太多关系，暂且在长安度尽春天。
华山峥嵘(rong)而崔嵬，是(shi)何等的壮伟高峻呀！
是男儿就应该有远大的抱负，不该眷恋家园，而应以天下为家，建功立业。汉高祖自新丰起兵后，项羽又何曾在故乡待过。
弯曲的山路上原来没有下雨，可这(zhe)浓浓的青松翠柏中烟雾迷蒙，水气很重，似欲流欲滴，才沾湿了行人的衣裳。
美好的江山好像也在那儿等着我的；花也绽笑脸，柳也扭柔腰，无私地奉献着一切，欢迎我再度登临。
我终日或游走于山崖峻岭中，或在泛起清光的河上泛舟。
到处都欠着酒债，那是寻常小事(shi)，人能够活到七十岁，古来也是很少的了。
波渺渺，柳依依。双蝶绣罗裙的女子，你与幸福，只有一朵花的距离。但是春天却送来绵绵细雨，让你久坐闺中，辜负了美好的芳春。天晴的时候，双燕已归，柳枝低垂。娇嗔如你，一春弹泪话凄凉。寒夜到来，你掩上望归的门。默默地，朱粉不深匀，闲花春。想他的时候，你独自站在瑶阶上。柔肠已寸寸，粉泪已盈盈。
今日黄河波浪汹涌连天黑，行船在渡口停驻不敢过江。
气势轩昂的屋脊夹着皇帝专用(yong)的道路，杨柳的柳荫盖住流经宫苑的河道。
西边太白山有飞鸟能过的小道。从那小路走可横渡峨眉山顶端。
疏疏的树木漏下几点星光，月亮迎着行云匆匆前行。
面对大人的垂青真是有点惭愧，将就在你华美的宴席上凑个人数吧！一段来自寒山，仿佛无用的臃肿树瘤木头，挖空作为酒杯。
注释
⑻销：另一版本为“消”。。
③寒碧：苍翠。寒，清冷，竹叶给人有清凉之感，故称寒碧。 涟漪：细小的水波。《诗经》：“坎坎伐檀兮，置之河之干兮，河水清且涟漪。”
⑹蜀天：蜀中雅州，常多阴雨，号曰漏天。
⑶郑子真：汉时谷口人。《杨子·法言·问神篇》：“谷口郑子真不屈其志，而耕乎岩石之下，名震于京师。”这里是作者回忆自己十年的田园生活。
⑴玉楼：华贵的楼阁。迕：风吹动。
良：善良可靠。
39.蹑：踏。
重价：高价。
赏析
值得注意的是，李白在劳山（“崂山”在古代的另一个写法）时并没有当场吟诗，而是在离开崂山之后不久，以回忆的笔调写的。滑稽的是，唐朝的大部分皇帝都仅仅因为自认为是道教创始人李聃的后裔而把道教奉为国教，尊老子为“太上玄元皇帝”；更加滑稽的是，李白仅仅因为也姓李而去凑这个“道教至上”的热闹。他之所以去崂山，是因为唐朝另一位老道吴筠的怂恿。吴因为进士不第而学道，在744年遇到李白之前，已经去嵩山和茅山修炼过多年。李白到了崂山，印象更深的是海，而不是山，所以，他先说“东海”（东边的海，泛指，而不是现如今作为专有名词的“东海”），然后说“劳山”。
随着唐代商业的发达，嫁作商人妇的少女越来越多，因而有《啰唝曲》之类的作品出现，而闺妇、行人之所以听到此曲“莫不涟泣”，正因为它写的是一个有社会意义的题材，写出了商人家庭的矛盾和苦闷。
全诗扣紧一个“闻”字，抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听，却不期然而打动了许许多多听众，这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散，传遍了洛阳城。这是诗人的想象，也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声，吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》，于是紧接一句说，哪个(na ge)能不被引发思念故乡家园的情感呢！水到渠成而戛然而止，因而余韵袅袅，久久萦绕于读者心间，令人回味无穷。
五松山下住着一位姓荀的农民妇女。一天晚上李白借宿在她家，受到主人诚挚的款待。这首诗就是写诗人当时的心情。
首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮)，读起来流畅自然，有如天造地设，略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析，便发现词性、音调(yin diao)、意象、情思，又无一不对，实在是异常工丽的对偶句。看来(kan lai)作者已懂得调整平仄，上句开头之所以不用“柳条”、“柳枝”、“柳丝”，是因为第二字应是仄声。改用“杨柳”，“柳”是仄声，却未能表现“柳条”。而继之以“青青着地垂”，则万丝千条，便展现于读者眼前。“着地”，状柳条之长，把读者的视线由树梢引向地面。“垂”，表静态，以见风和日暖。“青青”，既写柳色，亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”，则时间不断流逝，而今已是暮春了。
李副使将离武威，远赴碛西，因而诗的开头两句即点明时令，以李副使出塞途中必经的火山、赤亭这段最艰苦的旅程开篇。“火山五月人行少”，诗人早有吟咏，况六月酷暑。作者不从饯行话别落笔，而以火山、赤亭起句，造成一个特殊的背景，烘托出李副使不畏艰苦、毅然应命前行的豪迈气概，而一路珍重的送别之意也暗含其中了。三、四两句在写法上作一转折，明写李氏不平凡的经历，激励其一往无前：“知道您经常出入边地，岂能见到轮台的月亮而惹起乡愁呢？”这里“岂能”故作反问，暗示出李副使长期驰骋沙场，早已把乡愁置于脑后了。“岂能愁见轮台月”，是盛唐时代人们积极进取精神的反映，是盛唐之音中一个昂扬的音节。诗的五、六两句是招呼、劝说的口气，挽留李副使脱鞍稍驻，暂入酒家，饮酒话别。作者越过一般送别诗多诉依依不舍之情的(qing de)藩篱，直接提出此次西行“击胡”的使命，化惆怅为豪放，在送别的诗题下开拓了新的意境。诗末两句直抒胸襟，更是气贯长虹：“功名请向戎马沙场上求取，这才是一个真正的大丈夫。”“祗向”，语气恭敬而坚决。这既可看作岑参勉励李氏立功扬名，创造英雄业绩，又是自己的理想和壮志。这两句将诗情推向高潮，英雄豪气使后世多少读者为之激动振奋。
谨小慎微，忙忙碌碌，以那些微小琐碎的事情为要，干涉下属的工作，侵夺下属应做的事拿来自己做，并夸耀自己，没有全局观，丢掉了那些重大的，长远的事情。这是不懂得管理道理的人干的事情，是不会收到好的管理效果的。
“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂，诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过：“日之夕矣，牛羊下来”。（《王风·君子役》）然而诗人并不去重复前人诗意，而是捕捉到一个全新的艺术形象：老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。宋人诗力求生新，于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢？为什么不直说：“夕阳牛背寒鸦立？”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔，引起读者提出问题：那么到底有什么东西在牛背上呢？于是引出“带得寒鸦两两归”，形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
此诗是燕乐歌词，因而它的博爱的题旨可广泛传播，有一定的影响。在艺术上它给人的突出印象有三个方面：一是靠头的比兴部分不仅构成比较鲜明的画面，而且有生动的情节，它既是独立的，又与主题部分联系紧密，这样，主体部分的命意就更加明朗，便于读者和听众感受；二是把被邀的客人分别用“诸父”“诸舅”和“兄弟”指代，覆盖面大，而又意象分明，对表达诗歌的题旨起着重要的作用，可见作者选用词语的匠心；三是结尾表现的场面色彩浓丽，节奏明快，全然是就筵席写筵席，没有穿插“点题”笔墨，却成功地渲染出团结友善的醉人气氛。诗人把自己的人生追求化作可以闻见景象，因而颇具艺术魅力。
这是唐代西北边民对唐朝名将哥舒翰的颂歌。此诗从内容上看，是颂扬哥舒翰抵御吐蕃侵扰、安定边疆的；同时也通过这个形象寄寓了人民渴望和平、安定的理想和愿望。“北斗七星高，哥舒夜带刀”。第一句是起兴，诗人用高挂在天上的北斗星，表达边地百姓对哥舒翰的敬仰。“至今窥牧马(mu ma)，不敢过临洮”，牧马，就其含意而言，也就是代指一切侵扰活动。自从遭到哥舒翰的抵御，吐蕃再也不敢越过临洮进行骚扰。
第二章与第一章相似．只是把笔触转向房屋钟鼓，说它们需要“洒扫”、“鼓考”。可见主人并不是吝啬，而足节俭或太忙，因为越是吝啬的人，越会对自己的财物爱惜得无以复加，一定会把它们收拾得整齐干净，不会“弗洒弗扫” 再结合主人空有编钟大鼓，却从来都不敲不击，可以推测出主人真的灶忙。虽然家资殷富，但没有享乐的时间和闲心。
“夜战桑乾北，秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果，使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事，真实地反映一场战争。表面看来，作者对此战争未附以感情色彩，但从他描写战争造成的惨重伤亡看，他是十分同情在战争中牺牲的战士，是不赞成这场战争的。另外，诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战，那主要是防守；如今却打到了河的北岸，那就是主动方了。主动出击而被打败，其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代，唐朝已日益走下坡路，边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争，一般习惯于以“汉”代“唐”，但许浑在这里用了“秦”，主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面，将唐王朝比做“暴秦”，或许也折射出对统治者的不满。
一、二两句说明他此行的使命和去向。轺，使者乘坐的车辆。紫泥，古人书信用泥封，泥上加盖印章，皇帝的诏书用紫泥，这里即指诏书。第一句等于说：他是奉朝廷之命去出使的。去的地方是“泽国渺天涯”，是到那遥远的水乡泽国去。
随着唐代商业的发达，嫁作商人妇的少女越来越多，因而有《啰唝曲》之类的作品出现，而闺妇、行人之所以听到此曲“莫不涟泣”，正因为它写的是一个有社会意义的题材，写出了商人家庭的矛盾和苦闷。
全诗扣紧一个“闻”字，抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听，却不期然而打动了许许多多听众，这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散，传遍了洛阳城。这是诗人的想象，也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声，吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》，于是紧接一句说，哪个(na ge)能不被引发思念故乡家园的情感呢！水到渠成而戛然而止，因而余韵袅袅，久久萦绕于读者心间，令人回味无穷。
五松山下住着一位姓荀的农民妇女。一天晚上李白借宿在她家，受到主人诚挚的款待。这首诗就是写诗人当时的心情。
首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮)，读起来流畅自然，有如天造地设，略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析，便发现词性、音调(yin diao)、意象、情思，又无一不对，实在是异常工丽的对偶句。看来(kan lai)作者已懂得调整平仄，上句开头之所以不用“柳条”、“柳枝”、“柳丝”，是因为第二字应是仄声。改用“杨柳”，“柳”是仄声，却未能表现“柳条”。而继之以“青青着地垂”，则万丝千条，便展现于读者眼前。“着地”，状柳条之长，把读者的视线由树梢引向地面。“垂”，表静态，以见风和日暖。“青青”，既写柳色，亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”，则时间不断流逝，而今已是暮春了。
李副使将离武威，远赴碛西，因而诗的开头两句即点明时令，以李副使出塞途中必经的火山、赤亭这段最艰苦的旅程开篇。“火山五月人行少”，诗人早有吟咏，况六月酷暑。作者不从饯行话别落笔，而以火山、赤亭起句，造成一个特殊的背景，烘托出李副使不畏艰苦、毅然应命前行的豪迈气概，而一路珍重的送别之意也暗含其中了。三、四两句在写法上作一转折，明写李氏不平凡的经历，激励其一往无前：“知道您经常出入边地，岂能见到轮台的月亮而惹起乡愁呢？”这里“岂能”故作反问，暗示出李副使长期驰骋沙场，早已把乡愁置于脑后了。“岂能愁见轮台月”，是盛唐时代人们积极进取精神的反映，是盛唐之音中一个昂扬的音节。诗的五、六两句是招呼、劝说的口气，挽留李副使脱鞍稍驻，暂入酒家，饮酒话别。作者越过一般送别诗多诉依依不舍之情的(qing de)藩篱，直接提出此次西行“击胡”的使命，化惆怅为豪放，在送别的诗题下开拓了新的意境。诗末两句直抒胸襟，更是气贯长虹：“功名请向戎马沙场上求取，这才是一个真正的大丈夫。”“祗向”，语气恭敬而坚决。这既可看作岑参勉励李氏立功扬名，创造英雄业绩，又是自己的理想和壮志。这两句将诗情推向高潮，英雄豪气使后世多少读者为之激动振奋。
谨小慎微，忙忙碌碌，以那些微小琐碎的事情为要，干涉下属的工作，侵夺下属应做的事拿来自己做，并夸耀自己，没有全局观，丢掉了那些重大的，长远的事情。这是不懂得管理道理的人干的事情，是不会收到好的管理效果的。
“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂，诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过：“日之夕矣，牛羊下来”。（《王风·君子役》）然而诗人并不去重复前人诗意，而是捕捉到一个全新的艺术形象：老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。宋人诗力求生新，于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢？为什么不直说：“夕阳牛背寒鸦立？”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔，引起读者提出问题：那么到底有什么东西在牛背上呢？于是引出“带得寒鸦两两归”，形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
此诗是燕乐歌词，因而它的博爱的题旨可广泛传播，有一定的影响。在艺术上它给人的突出印象有三个方面：一是靠头的比兴部分不仅构成比较鲜明的画面，而且有生动的情节，它既是独立的，又与主题部分联系紧密，这样，主体部分的命意就更加明朗，便于读者和听众感受；二是把被邀的客人分别用“诸父”“诸舅”和“兄弟”指代，覆盖面大，而又意象分明，对表达诗歌的题旨起着重要的作用，可见作者选用词语的匠心；三是结尾表现的场面色彩浓丽，节奏明快，全然是就筵席写筵席，没有穿插“点题”笔墨，却成功地渲染出团结友善的醉人气氛。诗人把自己的人生追求化作可以闻见景象，因而颇具艺术魅力。
这是唐代西北边民对唐朝名将哥舒翰的颂歌。此诗从内容上看，是颂扬哥舒翰抵御吐蕃侵扰、安定边疆的；同时也通过这个形象寄寓了人民渴望和平、安定的理想和愿望。“北斗七星高，哥舒夜带刀”。第一句是起兴，诗人用高挂在天上的北斗星，表达边地百姓对哥舒翰的敬仰。“至今窥牧马(mu ma)，不敢过临洮”，牧马，就其含意而言，也就是代指一切侵扰活动。自从遭到哥舒翰的抵御，吐蕃再也不敢越过临洮进行骚扰。
第二章与第一章相似．只是把笔触转向房屋钟鼓，说它们需要“洒扫”、“鼓考”。可见主人并不是吝啬，而足节俭或太忙，因为越是吝啬的人，越会对自己的财物爱惜得无以复加，一定会把它们收拾得整齐干净，不会“弗洒弗扫” 再结合主人空有编钟大鼓，却从来都不敲不击，可以推测出主人真的灶忙。虽然家资殷富，但没有享乐的时间和闲心。
“夜战桑乾北，秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果，使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事，真实地反映一场战争。表面看来，作者对此战争未附以感情色彩，但从他描写战争造成的惨重伤亡看，他是十分同情在战争中牺牲的战士，是不赞成这场战争的。另外，诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战，那主要是防守；如今却打到了河的北岸，那就是主动方了。主动出击而被打败，其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代，唐朝已日益走下坡路，边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争，一般习惯于以“汉”代“唐”，但许浑在这里用了“秦”，主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面，将唐王朝比做“暴秦”，或许也折射出对统治者的不满。
一、二两句说明他此行的使命和去向。轺，使者乘坐的车辆。紫泥，古人书信用泥封，泥上加盖印章，皇帝的诏书用紫泥，这里即指诏书。第一句等于说：他是奉朝廷之命去出使的。去的地方是“泽国渺天涯”，是到那遥远的水乡泽国去。
创作背景
廖燕于1757年（康熙二十二年）所写的《草亭诗集序》说：“余十年前游羊城，寓友某家，检架上书阅之。”又在《上某郡守书》说：“燕始学为文……家贫无书……走羊城。闻某故老家多书，上书请读。期年，读其书几遍。”
萧立之( 隋代 )
收录诗词 (3264) 首
简 介
萧立之 萧立之（一二○三～？）（生年据本集卷下《壬午元日试笔……》“年似渭滨人样子”、“记前壬午甫能冠”推定），原名立等，字斯立，号冰崖，宁都（今属江西）人。理宗淳祐十年（一二五○）进士。历知南城县，南昌推官，通判辰州。宋亡归隐。有《冰崖诗集》二十六卷，已佚。明弘治十八年九世孙敏辑刊《冰崖公诗拾遗》三卷。事见本集末附萧敏《识后》，明嘉靖《赣州府志》卷九有传。 萧立之诗，以《四部丛刊》影印明弘治十八年刻本为底本。新辑集外诗附于卷末。
中秋月二首·其二
"沿溯非便习，风波厌苦辛。忽闻迁谷鸟，来报五陵春。
"故事修春禊，新宫展豫游。明君移凤辇，太子出龙楼。
淅沥危叶振，萧瑟凉气生。始遇兹管赏，已怀故园情。"
佳咏邀清月，幽赏滞芳丛。迨予一出守，与子限西东。
衣服藏内箧，药草曝前阶。谁复知次第，濩落且安排。
稽首求丹经，乃出怀中方。披读了不悟，归来问嵇康。
汉使开宾幕，胡笳送酒卮。风霜迎马首，雨雪事鱼丽。
此时怅望新丰道，握手相看共黯然。"
咏芭蕉
丈夫当为国，破敌如摧山。何必事州府，坐使鬓毛斑。"
旧居太行北，远宦沧溟东。各有四方事，白云处处通。"
白玉换斗粟，黄金买尺薪。闭门木叶下，始觉秋非春。
去国难为别，思归各未旋。空馀贾生泪，相顾共凄然。"
危径几万转，数里将三休。回环见徒侣，隐映隔林丘。飒飒松上雨，潺潺石中流。静言深溪里，长啸高山头。望见南山阳，白露霭悠悠。青皋丽已净，绿树郁如浮。曾是厌蒙密，旷然销人忧。
绿萝袅袅不可攀。龙山高，谁能践。灵原中，苍翠晚。
幽涧人夜汲，深林鸟长啼。还持郡斋酒，慰子霜露凄。"
令德弃人世，明朝降宠章。起居存有位，着作没为郎。
河渎神·河上望丛祠
春罗双鸳鸯，出自寒夜女。心精烟雾色，指历千万绪。
"真人上清室，乃在中峰前。花雾生玉井，霓裳画列仙。
宣室才华子，金闺讽议臣。承明有三入，去去速归轮。"
石崖向西豁，引领望黄河。千里一飞鸟，孤光东逝波。
顾谓侍女董双成，酒阑可奏云和笙。红霞白日俨不动，
今日应弹佞幸夫。"
光辉恨未瞩，归思坐难通。苍苍松桂姿，想在掖垣中。"
长揖五侯门，拂衣谢中贵。丈夫多别离，各有四方事。
报任少卿书 / 报任安书
万里长相思，终身望南月。"
陇右长亭堠，山阴古塞秋。不知呜咽水，何事向西流。
"一鹤东飞过沧海，放心散漫知何在。仙人浩歌望我来，
"江城建业楼，山尽沧海头。副职守兹县，东南棹孤舟。
轩车自来往，空名对清阴。川涘将钓玉，乡亭期散金。
舞腰愁欲断，春心望不还。风花滚成雪，罗绮乱斑斑。"
合砖起花台，折草成玉节。天鸡弄白羽，王母垂玄发。
幽姿闲自媚，逸翮思一骋。如有长风吹，青云在俄顷。"
菩萨蛮·杏花含露团香雪
秦台悲白首，楚泽怨青苹.草色迷征路，莺声伤逐臣。
西园宴公子，北里召王侯。讵似将军猎，空嗟亭尉留。"
"郊原春欲暮，桃杏落纷纷。何处随芳草，留家寄白云。
能令秋大有，鼓吹远相催。"
宠列貂蝉位，恩深侍从年。九重初起草，五夜即成篇。
少年游太学，负气蔑诸生。蹉跎三十载，今日海隅行。
即事玩文墨，抱冲披道经。于焉日淡泊，徒使芳尊盈。"
始唱已惭拙，将酬益难伸。濡毫意黾勉，一用写悁勤。"
渔家傲·雪里已知春信至
"为吏恩犹旧，投沙惠此蒙。江边悠尔处，泗上宛然同。
"尔恐碧草晚，我畏朱颜移。愁看杨花飞，置酒正相宜。
频蒙露版诏，时降软轮车。山静泉逾响，松高枝转疏。
夏叶开红药，馀花发紫藤。微臣亦何幸，叨此预文朋。"
凤凰宿谁家，遂与群鸡匹。田家养老马，穷士归其门。
随风飘向何处落，唯见曲尽平湖深。明发与君离别后，
"锦衣馀翟茀，绣毂罢鱼轩。淑女诗长在，夫人法尚存。
霜露已凄凄，星汉复昭回。朔风中夜起，惊鸿千里来。
咏怀八十二首
转入鸳鸯金殿里。美人含笑出联翩，艳逸相轻斗容止。
清泉映疏松，不知几千古。寒月摇清波，流光入窗户。对此空长吟，思君意何深。无因见安道，兴尽愁人心。
宣室才华子，金闺讽议臣。承明有三入，去去速归轮。"
司徒拥精甲，誓将除国氛。儒生幸持斧，可以佐功勋。
尚忆青骡去，宁知白马来。汉臣修史记，莫蔽褚生才。"
"舟人自相报，落日下芳潭。夜火连淮市，春风满客帆。
访戴昔未偶，寻嵇此相得。愁颜发新欢，终宴叙前识。
奔车得停轨，风火何相逼。仁义岂有常，肝胆反为贼。
杵声齐·砧面莹
行将泣团扇，戚戚愁人肠。"
响悲遇衰齿，节谢属离群。还忆郊园日，独向涧中闻。"
"前阶微雨歇，开户散窥林。月出夜方浅，水凉池更深。
时许山神请，偶逢洞仙博。救世多慈悲，即心无行作。
生涯投越徼，世业陷胡尘。杳杳钟陵暮，悠悠鄱水春。
此地饶古迹，世人多忘归。经年松雪在，永日世情稀。
猿护窗前树，泉浇谷后田。沃洲能共隐，不用道林钱。"
碧玉先时费，苍头此自将。兴言叹家口，何处待赢粮。
初入淮河四绝句·其三
猿饮石下潭，鸟还日边树。观奇恨来晚，倚棹惜将暮。
"圣心忧万国，端居在穆清。玄功致海晏，锡宴表文明。
"夜寒宿芦苇，晓色明西林。初日在川上，便澄游子心。
南出登阊门，惊飙左右吹。所别谅非远，要令心不怡。"
共道繁华不复全。赤县唯馀江树月，黄图半入海人烟。
童年且未学，肉食骛华轩。岂乏中林士，无人荐至尊。
眉如松雪齐四皓，调笑可以安储皇。君能礼此最下士，
一餐咽琼液，五内发金沙。举手何所待，青龙白虎车。"
纪辽东二首
"漭漭江势阔，雨开浔阳秋。驿门是高岸，望尽黄芦洲。
岸上种莲岂得生，池中种槿岂得成。丈夫一去花落树，
若道平分四时气，南枝为底发春偏。"
"公门世绪昌，才子冠裴王。出自平津邸，还为吏部郎。
未闻东菑稼，一气嘉谷成。上天降寒暑，地利乃可生。
寂寞群动息，风泉清道心。"
"向夕敛微雨，晴开湖上天。离人正惆怅，新月愁婵娟。
"南望青山满禁闱，晓陪鸳鹭正差池。