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一枝春·竹爆惊春

唐代 / 傅德称

度曲飘清汉,馀音遏晓云。两楹凄已合,九仞杳难分。
"鼓绝门方掩,萧条作吏心。露垂庭际草,萤照竹间禽。
一月三回寒食会,春光应不负今年。"
低枝似泥幽人醉,莫道无情似有情。"
上有明王颁诏下,重选贤良恤孤寡。春日迟迟驱五马,
但得杯中渌,从生甑上尘。烦君问生计,忧醒不忧贫。"
岛香回栈柏,秋荫出庵松。若救吴人病,须降震泽龙。"
岂并春风旧,俄同圣寿长。微臣时一望,短羽欲翱翔。"
鹧鸪猿鸟声相续,椎髻哓唿同戚促。百处谿滩异雨晴,
棋罢嫌无敌,诗成愧在前。明朝题壁上,谁得众人传。"
"方塘菡萏高,繁艳相照耀。幽人夜眠起,忽疑野中烧。


一枝春·竹爆惊春拼音解释:

du qu piao qing han .yu yin e xiao yun .liang ying qi yi he .jiu ren yao nan fen .
.gu jue men fang yan .xiao tiao zuo li xin .lu chui ting ji cao .ying zhao zhu jian qin .
yi yue san hui han shi hui .chun guang ying bu fu jin nian ..
di zhi si ni you ren zui .mo dao wu qing si you qing ..
shang you ming wang ban zhao xia .zhong xuan xian liang xu gu gua .chun ri chi chi qu wu ma .
dan de bei zhong lu .cong sheng zeng shang chen .fan jun wen sheng ji .you xing bu you pin ..
dao xiang hui zhan bai .qiu yin chu an song .ruo jiu wu ren bing .xu jiang zhen ze long ..
qi bing chun feng jiu .e tong sheng shou chang .wei chen shi yi wang .duan yu yu ao xiang ..
zhe gu yuan niao sheng xiang xu .zhui ji xiao hu tong qi cu .bai chu xi tan yi yu qing .
qi ba xian wu di .shi cheng kui zai qian .ming chao ti bi shang .shui de zhong ren chuan ..
.fang tang han dan gao .fan yan xiang zhao yao .you ren ye mian qi .hu yi ye zhong shao .

译文及注释

译文
神君可在(zai)何处,太(tai)一哪(na)里(li)真有?
  荣幸之至,书不尽怀,曾巩再拜上。
  人生中的(de)祸患常常是从细微的事情中积淀下来的,人的智慧和勇气常常被自己所溺爱的事物所困,难道只有宠爱伶人才会这样吗?
背着斗笠披着斜阳,独回青山渐行渐远。
神游依稀荆门现,云烟缭绕恍若真。
稀疏的影儿,横斜在清浅的水中,清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。
春回故乡美妙的景象无边无涯,那优美的小栏高槛是别人的家。
像冯谖那样弹剑作歌(ge)发牢骚,在权贵之门卑躬屈节是不合我心意的。
  告急的军使跃马扬鞭,飞驰而来,一走马便是十里,一扬鞭便是五里,漫长的路程风驰电掣般一闪(shan)而过。这是西北都护府的军使,他传来了加急的军书,报告匈奴的军队已经包围了我大唐的西域重镇酒泉。在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟的痕迹,原来军中的烽火联系已经中断了。
  “过去先王的教(jiao)诲,即使认真遵行还恐怕有所差池。像这样荒废先王的遗教、抛弃先王的法度、蔑视先王的分职、违背先王的政令,那凭什么来保守国家呢?地处大国的中间而不仰仗先王的遗教、法度、分职、政令,能够支持长久吗?”
不知婆婆什么口味,做好先让小姑品尝。
孤独的白鹤为何回得晚,要知道昏鸦早已宿满林。

注释
[18] 目:作动词用,看作。
沧洲:水滨,隐者所居。《南史·张充传》:“飞竿钓渚,濯足沧洲。”南齐谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》诗:“既欢怀禄情,复协沧洲趣。”老:喻旅途之苦。
罍,端着酒杯。
⑾黄叶:枯黄的树叶。亦借指将落之叶。
⑷“青烟翠雾”二句:形容珠翠冠的盛饰,皆为妇女的头饰。轻盈:形容女子的仪态美。

赏析

  宋代著名史学家、词人宋祁说:“《《离骚》屈原 古诗》为词赋之祖,后人为之,如至方不能加矩,至圆不能过规。”这就是说,《《离骚》屈原 古诗》不仅开辟了一个广阔的文学领域,而且是中国诗赋方面永远不可企及的典范。
  该诗是曹植《杂诗》六首中的第四首。诗中作者以佳人自比,抒发自己虽值盛年却无法施展抱负的深沉慨叹。
  颈联是从山野间的昆虫的声音,也就是从听觉的角度来描写早秋寒凉萧瑟的特点。蟋蟀和秋蝉的凄苦音响,预示着一个寥落季节的来临,予人一种萧索落寞的秋季感受。临秋的蟋蟀响急,薄暮的寒蝉声悲,是景语,也是情语,映衬出作者的迟暮感。
  此诗采用了分总式的表现结构方式,开头简洁利落点出“娇女”主题。接着用了十四句描写小女儿纨素,中间十六句描写大女儿惠芳,诗人恰如其分的展现了两个不同年龄的幼女形象,小女儿娇憨笨拙,稚气横生;大女儿矜持爱美,稚气未脱。后半部分合纵写了她们共有的童年顽劣乐趣,同时展现了她们活泼可爱的天性,字里行间闪烁着一个慈父忍俊不禁的爱意和家庭生活特有的情趣。
  汉江,流经陕豫鄂,经过作者的好友吴国宾的家乡,吴国宾来到南京,现在就要回乡,只身踏上万里归途,汉江的明月会一路相送,回家后,不要轻易把身上的衣服洗掉,因为衣上沾着了帝京的灰尘。
  此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的“早春”之意。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。这里有两层意思,既是表明,为诗家所喜爱的清新景色,正在这早春之中;同时也表明,这清新的早春景色,最能激发诗家的诗情。一个“清”字用得贴切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人,也兼指这种景色刚刚开始显露出来,还没引起人们的注意,所以环境显得很清幽。
  “壶觞负吟啸,尘土足悲咤”,前人常用“壶觞”来表示饮酒闲适的生活。如陶潜《归去来辞》:“引壶觞以自酌。”面对如此美景,诗人禁不住把酒临风,吟诗长啸。这是历代文人诗酒生涯的理想生活图景:置醇酒一斛,约朋友两三,觅美景一处,流觞曲水,吟诗唱和……这是何等的潇洒,何等的飘逸。然而,诗人的笔锋一转,又回到现实中来:人生不如意十之八九,想起在尘世间的劳碌奔波,远离家乡的漂泊、知交的零落,诗人不由得悲从中来,仰天长叹。
  这首诗中的议论原本是借古讽今,为现实感受而发。林黛玉讥刺汉元帝大权旁落,听命于画工,表现了她自己不肯听人摆布的独(de du)立性格。
  所以,“可怜”在这里只能是爱怜之意。“可怜”作“可爱”解古已有之。如古乐府《孔雀东南飞》:“自名秦罗敷,可怜体无比。”唐·杜牧《睦州四韵》:“州在钓台边,溪山实可怜。”宋王安石《北堂》:“可怜新月为谁好,无数晚山相对愁。”据此,末两句是说,海南荔枝之所以天生就具有一种无以伦比的甜美味道,是因为它长在得天独厚的海之角天之涯,才能生就如此无以伦比的天然美质,才能这样(zhe yang)加倍招人喜爱和受人青睐。只有在天涯海角这片得天独厚的热土上,才能生长出海南荔枝这种无比珍贵的天然美物。诗人对海南荔枝这种无以复加的嘉许推崇,其中正寄托着诗人对海南故土的无以复加的厚爱与眷恋。而这种寄托又妙合无垠,自然巧妙,更显得意蕴深厚意味深长,既深得风人之旨又深得咏物三昧。
  第四首诗借用典故来写饮酒的好处。开头写诗人借酒浇愁,希望能用酒镇住忧愁,并以推理的口气说:“所以知酒圣,酒酣心自开。”接着就把饮酒行乐说成是人世生活中最为实用最有意思的事情。诗人故意贬抑了伯夷、叔齐和颜回等人,表达虚名不如饮酒的观点。诗人对伯夷、叔齐和颜回等人未必持否定态度,这样写是为了表示对及时饮酒行乐的肯定。然后,诗人又拿神仙与饮酒相比较,表明饮酒之乐胜于神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故,并不是真的要学毕卓以饮酒了结一生,更不是肯定纣王在酒池肉林中过糜烂生活,只是想说明必须乐饮于当代。最后的结论就是:“且须饮美酒,乘月醉高台。”话虽(hua sui)这样说,但只要细细品味诗意,便可以感觉到,诗人从酒中领略到的不是快乐,而是愁苦。
  诗人用“纷纷”两个字来形容那天的“泼火雨”,真是好极了。怎见得呢?“纷纷”,若是形容下雪,那该是大雪,所谓“纷纷扬扬,降下好一场大雪来”。但是临到雨,情况却正相反,那种叫人感到“纷纷”的,绝不是大雨,而是细雨。这细雨,也正就是春雨的特色。细雨纷纷,是那种“天街小雨润如酥”样的雨,它不同于夏天的如倾如注的暴雨,也和那种淅淅沥沥的秋雨绝不是一个味道。这“雨纷纷”,正抓住了《清明》杜牧 古诗“泼火雨”的精神,传达了那种“做冷欺花,将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界。
  宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色(chun se)满园关不住,一枝红杏出墙来”,是古今传诵的名句。其实,在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象,由伸出墙外的一枝红杏,把人引入墙内、让人想象墙内;孟诗则是通过听觉形象,由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔,就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明,那盎然的春意,自是阻挡不住的,你看,它不是冲破了围墙屋壁,展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗?
  “握中有悬璧,本自荆山出”,“悬璧”指“悬黎璧”,是美玉名。荆山璆,“璆”也是美玉。春秋时楚人卞和在荆山得璞玉,世称和氏璧。美玉象征良才,荆山美玉表示绝代良才。《论语·子罕》篇中说:“子贡问孔子:‘现在有块美玉,你是把它藏在盒子里还是等个好价钱卖掉?’孔子说:‘卖掉它!卖掉它!我在等个好价钱。’”这两句诗,内含三层意思:一是赞美卢谌出身名门素有才德。二是暗喻自己和卢谌都是被晋室重用的名门贤才。三是激励卢谌表示我们都是名门出身有盖世奇才的国家栋梁,要联手相惜建功立业,不能让美才荒废。卢谌曾为刘琨的主簿,转从事中郎,后为段匹磾的别驾。刘琨在被段匹磾拘禁后,知道鲜卑人要置他于死地,写诗希望卢谌设法劝说段匹磾,眷念同仇敌忾的知遇之情,饶他一死,共建功业。
  首句“玉帐牙旗”,是说刘从谏握有重兵,为一方雄藩。昭义镇辖泽、潞等州,靠近京城长安,军事上据有极便利的形势,所以说“得上游”。这句重笔渲染,显示刘的实力雄厚,条件优越,完全有平定宦官之乱的条件,以逼出下句,点明正意:在国家危急存亡之秋,作为一方雄藩理应与君主共忧患。句中“须”字极见用意,强调的是义不容辞的责任。如改用“誓”字,就变成纯粹赞赏了。“须”字高屋建瓴,下面的“宜”“岂有”“更无”等才字字有根。
  从思想上看 ,此诗与《谏佛骨表》,一诗一文,可称双璧,很能表现韩愈思想中进步的一面。就艺术上看,这首诗是韩诗七律中佳作。其特点诚如何焯所评“沉郁顿挫”,风格近似杜甫。沉郁指其风格的沉雄,感情的深厚抑郁,而顿挫是指其手法的高妙:笔势纵横,开合动荡。如“朝奏 ”、“ 夕贬”、“九重天”、“路八千”等,对比鲜明,高度概括。一上来就有高屋建瓴之势。三、四句用“流水对”,十四字形成一整体,紧紧承接上文,令人有浑然天成之感。五、六句跳开一笔,写景抒情,“云横雪拥 ”,境界雄阔。“横”状广度,
  诗题“《行经华阴》崔颢 古诗”,既是“行经”,必有所往;所往之地,就是求名求利的集中地——“咸京”。诗中提到的“太华”、“三峰”、“武帝祠”、“仙人掌”、“秦关”、“汉畤”等都是唐代京都附近的名胜与景物。当时京师的北面是雍县,秦文公曾在这里作鄜畤(畤,谓“神灵所止之地”,即后世神坛之类),到汉高祖作北畤止,这里共有五畤,诗中的“汉畤”即指京师北面的这一古迹。而京师的东南面,就是崔颢行经的华阴县。县南有五岳之一的西岳华山,又称太华,山势高峻。神话传说这里是“群仙之天”,曾由“巨灵手劈”,所以“仙掌之形,莹然在目”(《云笈七签》)。华山各峰都如刀削,最峭的一峰,号称“仙人掌”。汉武帝观仙人掌时,立巨灵祠以供祭祀,即为“武帝祠”。华阴县北就是黄河,隔岸为风陵渡,这一边是秦代的潼关(一说是华阴县东灵宝县的函谷关)。华阴县不但河山壮险,而且是由河南一带西赴咸京的要道,行客络绎不绝。
  从全诗的结构及内容来看,全诗373句1560字,是一首以四字句为基本格式的长诗,对天文、地理、历史、哲学等许多方面提出了一百七十多个(一说一百五十多个)问题,这些问题有许多是在他那个时代尚未解决而他又怀疑的,也有明知故问的,对许多历史问题的提问,往往表现出作者的思想感情、政治见解和对历史的总结、褒贬;对自然所提的问题,表现的是作者对宇宙的探索精神,对传说的怀疑,从而也看出作者比同时代人进步的宇宙观、认识论。《《天问》屈原 古诗》以新奇的艺术手法表现精深的内容,使之成为世界文库中绝无仅有的奇作。
  “了知”二句更深一层作结,说虽然明知不是在梦中相见,但犹恐眼前的会面只是梦境,心中仍然恍恍惚惚,不能安定。这种心理的描绘,写得入木三分。由此可以推知:在与亲人分离的四年中,诗人多少次梦见亲人,然而却是一场空欢喜,反增添了无限的愁思和悲苦,正因为失望太多,幻灭太多,所以当真的会面时,反而产生了怀疑,唯恐仍是梦中之事,深沉的思念之情便在此中曲折表现了出来。这两句源于杜甫《羌村》组诗中写回家初见亲人的惊喜和疑虑:“夜阑更秉烛,相对如梦寐。”意谓久别重逢,如相见于梦中,后来司空曙《云阳馆与韩绅宿别》中“乍见翻疑梦,相悲各问年”,即用杜甫诗意;而陈师道此二句是翻用杜甫诗的句子,与晏几道《鹧鸪天》中所说的“今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中”,意境略同,可见陈师道取前人诗意能点化出新意。
  第一个方面,是开始四句,诗人将胡笳之声与“胡人”的吹奏情形结合起来写。诗中用红胡子、绿眼睛的“胡人”形象,来渲染异域情调,同时用“楼兰征戍儿”的“愁杀”来衬托胡笳声音之悲,“君不闻”三个字,隐隐透露出豪壮的情调。
  作为一首山水诗,这首诗的艺术是独特而成功的。这首诗表面上只是在描写、赞美瀑布景象,有一种欣赏风景、吟咏山水的名士气度。但其中蕴激情,怀壮志,显出诗人胸襟开阔,风度豪放,豪情满怀,其艺术效果是奇妙有味的。“诗言志”,山水即人,这首山水诗是一个成功的例证。
  历代的诗论家们公认王维“诗中有画”,但往往没有注意到,他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到,他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物,而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意,很富创造性,有很高的借鉴价值。
  以夫妻或男女爱情关系比拟君臣以及朋友、师生等其他社会关系,乃是中国古典诗歌中从《楚辞》就开始出现并在其后得到发展的一种传统表现手法。此诗也是用这种手法写的。
  前两句写“游子春衫”,游子长年在外,对气候冷暖的变化最易感知。此时游子脱去冬衣而换上单薄的“春衫”,这个视觉形象反映出气候的温煦,又给人一种舒服、轻松的美感。一个“试”字写出游子的心理状态,寓有因气温不稳定而尝试之意,也为后面的“又作东风十日寒”埋下伏笔。次写“桃花”和“野梅”。桃花于仲春开放,但此时已“飞尽”;梅花于初春开放,夏初结梅子,此时则“野梅酸”,二物皆足以显示江南三四月的特征。写桃花,仍从视觉角度,不仅“桃花”二字有色彩感,“尽”前冠以“飞”,又显示了动态美。写梅则从味觉角度,一个“酸”字,足使口舌生津。这两句写气侯乍暖,点出春夏之交的季节。

创作背景

  贺铸妻赵氏,为宋宗室济国公赵克彰之女。赵氏,勤劳贤惠,贺铸曾有《问内》诗写赵氏冒酷暑为他缝补冬衣的情景,夫妻俩的感情很深。

  

傅德称( 唐代 )

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简 介

傅德称 (1250—1335)元南安人,字季谟,号古直。六岁通《大学》、《论语》大义。长有文名。成宗大德初,以荐授漳州路儒学正。以《太极图》两铭合而讲之,听者悦服。改福州路三山书院山长,后以平江路儒学教授致仕。

谒金门·五月雨 / 秃夏菡

"酬恩不顾名,走马觉身轻。迢递河边路,苍茫塞上城。
春娥慢笑无愁色,别向人家舞柘枝。
"西园到日栽桃李,红白低枝拂酒杯。繁艳只愁风处落,
亦息于渊。人皆知进,我独止焉。人皆务明,我独晦焉。
地冷饶霜气,山高碍雁行。应无离别恨,车马自生光。"
龙喷疑通海,鲸吞想漏川。磬疏闻启梵,钟息见安禅。
"自说轩皇息战威,万方无复事戎衣。
且看牡丹吟丽句,不知此外复何如。"


临江仙·送王缄 / 零丁酉

"竹鞋葵扇白绡巾,林野为家云是身。山寺每游多寄宿,
绣履娇行缓,花筵笑上迟。身轻委回雪,罗薄透凝脂。
云雾疑无日,笳箫别起风。金茎难复见,寒露落空中。
"四松相对植,苍翠映中台。擢干凌空去,移根劚石开。
老岂无谈笑,贫犹有酒浆。随时来伴侣,逐日用风光。
送穷穷不去,相泥欲何为。今日官家宅,淹留又几时。
要路风波险,权门市井忙。世间无可恋,不是不思量。"
龙节双油重,蛇矛百练明。跃鱼连后旆,腾虎耀前旌。


秋蕊香·七夕 / 东门瑞珺

"致斋分直宿南宫,越石卢谌此夜同。位极班行犹念旧,
无违无失。今素貌虽陋,未至衰摧。骆力犹壮,
人贱拾支床,鹘欺擒暖脚。寄言立身者,不得全柔弱。
我图辨鬼魅,信美留烟阙。形神乍相逢,竟夕难取别。
"每忆云山养短才,悔缘名利入尘埃。
"风吹鲁国人,飘荡蜀江滨。湿地饶蛙黾,衰年足鬼神。
从此香山风月夜,只应长是一身来。
"只怪素亭黏黛色,溪烟为我染莓苔。


长相思·南高峰 / 能访旋

"离鸿声怨碧云净,楚瑟调高清晓天。
"秋风吹却九皋禽,一片闲云万里心。碧落有情应怅望,
"笑辞聘礼深坊住,门馆长闲似退居。太学官资清品秩,
"暂荣暂悴石敲火,即空即色眼生花。
耳同经剑阁,身若到天台。溅树吹成冻,邻祠触作灰。
风凄林叶萎,苔糁行径涩。海峤誓同归,橡栗充朝给。"
一半花犹属别人。吟处不妨嫌鼓闹,眼前唯称与僧邻。
"萧关路绝久,石堠亦为尘。护塞空兵帐,和戎在使臣。


浣纱女 / 北信瑞

惟有门人怜钝拙,劝教沈醉洛阳春。"
江边道路多苔藓,尘土无由得上衣。"
"暝色沧州迥,秋声玉峡长。只因江上月,不觉过浔阳。
"白须虏将话边事,自失公权怨语多。汉主岂劳思李牧,
"画梁朽折红窗破,独立池边尽日看。
"萍岸新淘见碧霄,中流相去忽成遥。空馀孤屿来诗景,
"嗟君没世委空囊,几度劳心翰墨场。
置榻素屏下,移炉青帐前。书听孙子读,汤看侍儿煎。


满路花·冬 / 牛乙未

敌怨不在弦,一哀尚能继。那令不知休,泣血经世世。
"争走金车叱鞅牛,笑声唯是说千秋。
"闻君采奇石,剪断赤城霞。潭上倒虹影,波中摇日华。
"莫怪频过有酒家,多情长是惜年华。
"江树欲含曛,清歌一送君。征骖辞荔浦,别袂暗松云。
"管妙弦清歌入云,老人合眼醉醺醺。
"已收身向园林下,犹寄名于禄仕间。不锻嵇康弥懒静,
"市朝扰扰千古,林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶,


采桑子·群芳过后西湖好 / 夏侯宏雨

"好官病免曾三度,散地归休已七年。老自退闲非世弃,
"一片白葛巾,潜夫自能结。篱边折枯蒿,聊用簪华发。
"穷通应计一时间,今日甘从刖足还。
"布囊悬蹇驴,千里到贫居。饮酒谁堪伴,留诗自与书。
"千骑风生大旆舒,春江重到武侯庐。共悬龟印衔新绶,
惊春花落树,闻梵涧摇风。二谛欣咨启,还应梦寐通。"
"浮客倦长道,秋深夜如年。久行惜日月,常起鸡鸣前。
"簇锦攒花斗胜游,万人行处最风流。


清平乐·红笺小字 / 上官美霞

"灌木藏岑色,天寒望即愁。高斋何日去,远瀑入城流。
金榜高张登上第。春闱未了冬登科,九万抟风谁与继。
知君少壮无几年,莫爱闲吟老松月。"
坐拾车前子,行看肘后方。无端忧食忌,开镜倍萎黄。"
僻地人行涩,荒林虎迹稠。殷勤话新守,生物赖诸侯。"
皓彩松上见,寒光波际轻。还将孤赏意,暂寄玉琴声。"
烦虑渐消虚白长,一年心胜一年心。"
今到白家诗句出,无人不咏洛阳秋。"


浣溪沙·舟泊东流 / 亓官淼

集仙殿里新词到,便播笙歌作乐章。"
见说凤池推独步,高名何事滞川中。"
牧童火入九泉底,烧作灰时犹未枯。"
"万里客南迁,孤城涨海边。瘴云秋不断,阴火夜长然。
案迟吟坐待,宅近步行归。见说论诗道,应愁判是非。"
闲分楚水入丹青,不下此堂临洞庭。水文不浪烟不动,
白波舟不定,黄叶路难寻。自此尊中物,谁当更共斟。"
"白鹤西山别,更看上去船。遥知寻寺路,应念宿江烟。


长信秋词五首 / 钰心

自古名高闲不得,肯容王粲赋登楼。"
定知不彻南天竺,死在条支阴碛中。"
荷叶荷裙相映色,闻歌不见采莲人。"
"江馆迢遥处,知音信渐赊。夜深乡梦觉,窗下月明斜。
几时身计浑无事,拣取深山一处居。"
凡称曰治具,小大无不施。明庭开广敞,才隽受羁维。
归来长揖功成后,黄石当年故有期。"
洞中日月洞中仙,不算离家是几年。