泾溪
世事知难了，应须问苦空。羞将看花眼，来入梵王宫。
"旧隐即云林，思归日日深。如今来此地，无复有前心。
"凄凄切切断肠声，指滑音柔万种情。
"昔人别馆淹留处，卜筑东山学谢家。丛桂半空摧枳棘，
今日散材遮不得，看看气色欲凌云。"
"炀帝龙舟向此行，三千宫女采桡轻。
"江山万万重，归去指何峰。未入连云寺，先斋越浪钟。
谁怜翠色兼寒影，静落茶瓯与酒杯。"
容辉明十地，香气遍千门。愿莫随桃李，芳菲不为言。"
岛外归云迥，林间坠叶黄。数宵千里梦，时见旧书堂。"
人生不得如松树，却遇秦封作大夫。"
泾溪拼音解释:
shi shi zhi nan liao .ying xu wen ku kong .xiu jiang kan hua yan .lai ru fan wang gong .
.jiu yin ji yun lin .si gui ri ri shen .ru jin lai ci di .wu fu you qian xin .
.qi qi qie qie duan chang sheng .zhi hua yin rou wan zhong qing .
.xi ren bie guan yan liu chu .bo zhu dong shan xue xie jia .cong gui ban kong cui zhi ji .
jin ri san cai zhe bu de .kan kan qi se yu ling yun ..
.yang di long zhou xiang ci xing .san qian gong nv cai rao qing .
.jiang shan wan wan zhong .gui qu zhi he feng .wei ru lian yun si .xian zhai yue lang zhong .
shui lian cui se jian han ying .jing luo cha ou yu jiu bei ..
rong hui ming shi di .xiang qi bian qian men .yuan mo sui tao li .fang fei bu wei yan ..
dao wai gui yun jiong .lin jian zhui ye huang .shu xiao qian li meng .shi jian jiu shu tang ..
ren sheng bu de ru song shu .que yu qin feng zuo da fu ..
译文及注释
译文
西园夜(ye)里宴饮，乐工们吹奏起胡笳。缤纷高挂的华灯遮掩了月(yue)色，飞驰的车盖碰损了繁花(hua)。花园尚未凋残，游子却渐生霜发，重来旧地事事感慨吁嗟。暮(mu)霭里一面酒旗斜挂。空倚楼纵目远眺，时而看见栖树归鸦。见此情景，我油然而生归隐之心，神思已暗自随着流水奔到天涯。
侍女为你端上盛(sheng)满杨梅的玉盘，再为你端上花皎如雪的吴盐。
观看你书写的人一个个惶惶然如见鬼(gui)神。满眼只见龙飞凤舞巨蟒游走。
先帝园陵本来有神灵保佑，保护陵墓、祭礼全部执行不能缺失。
莫学那自恃勇武游侠儿，
铁枢铁键重重紧锁的雄关，汉军的五丈大旗已一举撞破门环。
围绕着杏花的是满塘的春水，岸上的花，水中的花影，都是那么地鲜艳动人。
夕阳西下暮色朦胧，花蕊笼罩轻烟，月华如练，我思念着情郎终夜不眠。柱上雕饰凤凰的赵瑟，我刚刚停奏，心想再弹奏蜀琴(qin)，又怕触动鸳鸯(yang)弦。这饱含情意的曲调，可惜无人传递，但愿它随着春风，送到遥远的燕然。忆情郎啊，情郎他迢迢隔在天那边，当年递送秋波的双眼，而今成了流泪的源泉。您若不信贱妾怀思肝肠欲断，请归来看看明镜前我的容颜！
游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
纵有六翮，利如刀芒。
郁孤台下这赣江的水，水中有多少行人的眼泪。我举头眺望西北的长安，可惜只看到无数青山。
秋气早来，树叶飘落，令人心惊；凋零之情就如同这远客的遭遇。
体恤厚待夭亡疾病之人，慰问孤男寡女送温暖。
有的红得像朱砂，有的黑得像点点的生漆。
寸寸柔肠痛断，行行盈淌粉泪，不要登高楼望远把栏杆凭倚。平坦的草地尽头就是重重春山，行人还在那重重春山之外。
你明知我已经有了丈夫，还偏要送给我一对明珠。
注释
⑥蟋蟀在房：这里借用《诗经》的诗句：“蟋蟀在堂，岁律其莫。今我不乐，日月其除。”《诗经》原意是教人及时依照礼制而适当取乐。陆机在这里运用此意。
厅事：指大堂。
漏声断：漏声尽。指夜深。漏，古代计时器。
⑷无情有思（sì）：言杨花看似无情，却自有它的愁思。用唐韩愈《晚春》诗：“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。”这里反用其意。思：心绪，情思。
6.因：于是。
289. 负：背着。
（39）五伯：即春秋五霸，指齐桓公、晋文公、秦穆公、宋襄公、楚庄王。
猿啼三声：郦道元《水经注·江水》栽渔者歌：“巴东三峡巫峡长，猿啼三声泪沾裳。”
赏析
这首诗熔叙事、抒情、议论于一炉，并且突破了一般送别诗的窠臼。其口语化的诗歌语言，让人感到亲切洒脱。悠扬流美的声调给人以奔放明快的诗意感受。自由活泼的韵律，跌宕有致的节奏，显示出一种豪迈的气势，传达出火一般的激情，将给远行者以极大的鼓舞力量。
梅圣俞说：“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。”（见《六一诗话》）这两句话恰好可以说明此诗(ci shi)在艺术上的特点。一、三句写景，把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字，形容词当动词用，很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感，而且有温度感。二、四两句写宫女，含蓄蕴藉，很耐人寻味。诗中(shi zhong)虽没有一句抒情的话，但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外，从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
“三日入厨下”直赋其事，同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节，写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行，却分明有几分踌躇。原因很简单：“未谙姑（婆婆）食性”。考虑到姑食性的问题，颇见出新妇的精细。同样一道羹汤，兴许有说咸，有说淡。这里不仅有个客观好坏标准，还有个主观好恶标准。“知己不知彼”，是不能稳操胜券的。她需要参谋，还要考虑谁来参谋。夫婿么，十个男儿九粗心，他在回答母亲食性问题上，也许远不如对“画眉深浅”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的，女儿的习惯往往来自母亲的习惯，食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西，说不清而辨得出，不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知，总未成年，还很稚气。她也许心想尝汤而末敢僭先的，所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间，嫂是尊长。对夫婿要低声问，对小姑则可“遣”矣。情事各别，均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境，写得细腻传神。
王勃还有一首《羁春》诗：“客心千里倦，春事一朝归。还伤北园里，重见落花飞。”诗的韵脚与这首《《山中》王勃 古诗》诗完全相同，抒写的也是羁旅之思，只是一首写于暮春，一首写于晚秋，季节不同，用来衬托情意的景物就有“落花飞”与“黄叶飞”之异。两诗参读，有助于进(yu jin)一步了解诗人的感情并领会诗笔的运用和变化。
这首诗是白居易于公元831（太和五年）至832年（太和六年）冬任河南尹时所作。当时诗人已是六十岁的老人了，壮年时代的白居易曾以写作《新乐府》、《秦中吟》闻名于世。在那些富有现实主义精神的光辉篇章中，白居易深刻揭露了统治阶级给人民带来的深重灾难，同情人民的疾苦。后来由于仕途上的多次挫折，青壮年时的锐气逐渐消失，以致“露饱蝉声懒”，但他关心百姓(bai xing)疾苦的人道主义思想始终未泯。这首《《新制绫袄成感而有咏》白居易 古诗》即是明证。
这表明，面对大国的不义之战，要敢于斗争。一方面要从道义上揭露其不义，使他们在舆论上威风扫地；另一方面，要从实力上作好充分准备，使他们的侵略野心无法得逞。这个道理，不仅在历史上是行之有效的，而且在今天也不无借鉴意义。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上(shui shang)水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
全诗分两大段。“人人迷不悟”以上十四句，写京城贵游买花；以下六句，写田舍翁看买花。
这首诗写的是作者人到《中年》郑谷 古诗后的一些感受。郑谷当时寓居长安，面临着新春的到来。漠漠秦云（长安旧属秦地），淡淡天色，正是西北春天的典型景象。望见这个景象，诗人自然会想到，又一个春天降临人间。但随即也会浮起这样的念头：跟着时光推移，自己的年岁不断增添，如今是愈来愈品尝到《中年》郑谷 古诗的滋味了。
《板》诗是刺周厉王无道之作，赏析另见他文，而《《荡》佚名 古诗》诗也是刺厉王之作。《毛诗序》云：“《《荡》佚名 古诗》，召穆公伤周室大坏也。厉王无道，天下《荡》佚名 古诗然无纲纪文章，故作是诗也。”三家诗无异义。朱熹《诗序辨说》云：“苏氏（苏辙）曰，《《荡》佚名 古诗》之名篇以首句有‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝’耳。《序》说云云，非本义也。”今人陈子展《诗经直解》以为此“宋儒异说不可从”，极是。也有人怀疑此诗为武王载文王木主伐殷纣，借遵文王声讨纣罪的檄文，与《尚书》的《泰誓》、《牧誓》诸篇类似，只是有韵罢了。这也如陈子展所说“此想当然耳，实未有据”。兹从《毛诗序》之说。
此诗以《凯风》佚名 古诗吹彼棘心开篇，把母亲的抚育比作温暖的南风，把自己弟兄们小时候比作酸枣树的嫩芽，“丛生的”小嫩芽之所以能够健康成长，全是母亲大人辛勤哺育的功劳。七个儿子一个一个长大成人（材）了，母亲的大恩大德，堪称圣善，儿子却是不孝儿，这就是自责自称，总嫌自己做得还远远不够，与母亲的养育之恩相比，还差得很远很远，无以为报。
他三十一岁时曾在沈园与被专制家长拆散的原妻唐琬偶尔相遇，作《钗头凤》题壁以记其苦思深恨，岂料这一面竟成永诀。晚年陆游多次到沈园悼亡，这两首是他的悼亡诗中最为深婉动人者。
梅圣俞说：“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。”（见《六一诗话》）这两句话恰好可以说明此诗(ci shi)在艺术上的特点。一、三句写景，把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字，形容词当动词用，很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感，而且有温度感。二、四两句写宫女，含蓄蕴藉，很耐人寻味。诗中(shi zhong)虽没有一句抒情的话，但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外，从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
“三日入厨下”直赋其事，同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节，写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行，却分明有几分踌躇。原因很简单：“未谙姑（婆婆）食性”。考虑到姑食性的问题，颇见出新妇的精细。同样一道羹汤，兴许有说咸，有说淡。这里不仅有个客观好坏标准，还有个主观好恶标准。“知己不知彼”，是不能稳操胜券的。她需要参谋，还要考虑谁来参谋。夫婿么，十个男儿九粗心，他在回答母亲食性问题上，也许远不如对“画眉深浅”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的，女儿的习惯往往来自母亲的习惯，食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西，说不清而辨得出，不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知，总未成年，还很稚气。她也许心想尝汤而末敢僭先的，所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间，嫂是尊长。对夫婿要低声问，对小姑则可“遣”矣。情事各别，均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境，写得细腻传神。
王勃还有一首《羁春》诗：“客心千里倦，春事一朝归。还伤北园里，重见落花飞。”诗的韵脚与这首《《山中》王勃 古诗》诗完全相同，抒写的也是羁旅之思，只是一首写于暮春，一首写于晚秋，季节不同，用来衬托情意的景物就有“落花飞”与“黄叶飞”之异。两诗参读，有助于进(yu jin)一步了解诗人的感情并领会诗笔的运用和变化。
这首诗是白居易于公元831（太和五年）至832年（太和六年）冬任河南尹时所作。当时诗人已是六十岁的老人了，壮年时代的白居易曾以写作《新乐府》、《秦中吟》闻名于世。在那些富有现实主义精神的光辉篇章中，白居易深刻揭露了统治阶级给人民带来的深重灾难，同情人民的疾苦。后来由于仕途上的多次挫折，青壮年时的锐气逐渐消失，以致“露饱蝉声懒”，但他关心百姓(bai xing)疾苦的人道主义思想始终未泯。这首《《新制绫袄成感而有咏》白居易 古诗》即是明证。
这表明，面对大国的不义之战，要敢于斗争。一方面要从道义上揭露其不义，使他们在舆论上威风扫地；另一方面，要从实力上作好充分准备，使他们的侵略野心无法得逞。这个道理，不仅在历史上是行之有效的，而且在今天也不无借鉴意义。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上(shui shang)水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
全诗分两大段。“人人迷不悟”以上十四句，写京城贵游买花；以下六句，写田舍翁看买花。
这首诗写的是作者人到《中年》郑谷 古诗后的一些感受。郑谷当时寓居长安，面临着新春的到来。漠漠秦云（长安旧属秦地），淡淡天色，正是西北春天的典型景象。望见这个景象，诗人自然会想到，又一个春天降临人间。但随即也会浮起这样的念头：跟着时光推移，自己的年岁不断增添，如今是愈来愈品尝到《中年》郑谷 古诗的滋味了。
《板》诗是刺周厉王无道之作，赏析另见他文，而《《荡》佚名 古诗》诗也是刺厉王之作。《毛诗序》云：“《《荡》佚名 古诗》，召穆公伤周室大坏也。厉王无道，天下《荡》佚名 古诗然无纲纪文章，故作是诗也。”三家诗无异义。朱熹《诗序辨说》云：“苏氏（苏辙）曰，《《荡》佚名 古诗》之名篇以首句有‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝’耳。《序》说云云，非本义也。”今人陈子展《诗经直解》以为此“宋儒异说不可从”，极是。也有人怀疑此诗为武王载文王木主伐殷纣，借遵文王声讨纣罪的檄文，与《尚书》的《泰誓》、《牧誓》诸篇类似，只是有韵罢了。这也如陈子展所说“此想当然耳，实未有据”。兹从《毛诗序》之说。
此诗以《凯风》佚名 古诗吹彼棘心开篇，把母亲的抚育比作温暖的南风，把自己弟兄们小时候比作酸枣树的嫩芽，“丛生的”小嫩芽之所以能够健康成长，全是母亲大人辛勤哺育的功劳。七个儿子一个一个长大成人（材）了，母亲的大恩大德，堪称圣善，儿子却是不孝儿，这就是自责自称，总嫌自己做得还远远不够，与母亲的养育之恩相比，还差得很远很远，无以为报。
他三十一岁时曾在沈园与被专制家长拆散的原妻唐琬偶尔相遇，作《钗头凤》题壁以记其苦思深恨，岂料这一面竟成永诀。晚年陆游多次到沈园悼亡，这两首是他的悼亡诗中最为深婉动人者。
创作背景
魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱，又要适应改朝换代，一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促，生命的脆弱，命运的难卜，祸福的无常，以及个人的无能为力，从而形成文学的悲剧性基调，以及作为悲剧性基调之补偿的放达，后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。
姚镛( 未知 )
收录诗词 (7843) 首
简 介
姚镛 姚镛（1191～？）（生年据集中《继周圹记》‘馀年将四十而鳏’推定），字希声，号雪篷，又号敬庵，剡溪（今浙江嵊县）人。宁宗嘉定十年（1217）进士，理宗绍定元年（1228）为吉州判官。六年，以平寇功，擢守赣州。因忤帅臣，贬衡阳。嘉熙元年（1237）始离贬所。景定五年（1264）掌教黄岩县学。镛工诗词，有《雪篷集》一卷，《绝妙好词笺》传于世。
江楼夕望招客
"逐客指天涯，人间此路赊。地图经大庾，水驿过长沙。
干戈南北常纵横。中原膏血焦欲尽，四郊贪将犹凭陵。
"自识来清瘦，寻常语论真。药成休伏火，符验不传人。
"归省值花时，闲吟落第诗。高情怜道在，公论觉才遗。
浅水孤舟泊，轻尘一座蒙。晚来云雨去，荒草是残风。"
白帝心边镜乍磨。海上几时霜雪积，人间此夜管弦多。
"老去愧妻儿，冬来有劝词。暖寒从饮酒，冲冷少吟诗。
人烟不隔江城近，水石虽清海气深。波动只观罗刹相，
蚕妇
此夕临风叹，零露沾衣裳。"
嗟予有林壑，兹夕念原衍。绿筱连岭多，青莎近溪浅。
汉臣一没丁零塞，牧羊西过阴沙外。朝凭南雁信难回，
白须吟丽句，红叶吐朝阳。徒有归山意，君恩未可忘。"
山色城池近，江声鼓角连。不应夸战胜，知在檄蛮篇。"
岁积苌弘怨，春深杜宇哀。家贫移未得，愁上望乡台。"
亲友送我于浐水。登高山兮车倒轮摧，渡汉水兮马跙蹄开。
"九衢名与利，无计扰闲人。道远期轻世，才高贵重身。
赋得自君之出矣
睡雨高梧密，棋灯小阁虚。冻醪元亮秫，寒鲙季鹰鱼。
花开半山晓，竹动数村寒。斗雀翻衣袂，惊鱼触钓竿。
菌阁饶佳树，菱潭有钓舟。不如羊叔子，名与岘山留。"
"短屏风掩卧床头，乌帽青毡白氎裘。
"玄都开秘箓，白石礼先生。上界秋光静，中元夜景清。
"西陵树已尽，铜雀思偏多。雪密疑楼阁，花开想绮罗。
心随明月到杭州。风清听漏惊乡梦，灯下闻歌乱别愁。
夜归不到应闲事，热饮三杯即是家。"
别诸弟三首庚子二月·其三
"岩石在朱户，风泉当翠楼。始知岘亭赏，难与清晖留。
浅才唯是我，高论更何人。携手宜相访，穷行少路尘。"
看猎临胡帐，思乡见汉城。来春拥边骑，新草满归程。"
分能知止足，迹贵出尘嚣。松竹心长固，池台兴自饶。
遥贺来年二三月，彩衣先辈过春关。"
"素屏素屏，胡为乎不文不饰，不丹不青？
屈指相知唯五人。四人先去我在后，一枝蒲柳衰残身。
"长安里巷旧邻居，未解梳头五岁馀。
唐多令·惜别
"吴兴城阙水云中，画舫青帘处处通。
"门枕平湖秋景好，水烟松色远相依。罢官馀俸租田种，
"闻君有美酒，与我正相宜。溢瓮清如水，黏杯半似脂。
蓦上心来消未得，梦回又听五更钟。
因书问故人，能忘批纸尾。公或忆姓名，为说都憔悴。"
夷狄日开张，黎元愈憔悴。邈矣远太平，萧然尽烦费。
"北陆冰初结，南宫漏更长。何劳却睡草，不验返魂香。
"少在兵马间，长还系戎职。鸡飞不得远，岂要生羽翼。
二翁登泰山
十五锐行走，快马不能追。二十入山林，一去无还期。
三千宾客总珠履，欲使何人杀李园。"
"忆见特公赏秋处，凉溪看月清光寒。
都作无成不归去，古来妻嫂笑苏秦。"
"昨日复今辰，悠悠七十春。所经多故处，却想似前身。
登楼一南望，淮树楚山连。见雁无书寄，归吴定此年。
支持酒肉赖交亲。俸随日计钱盈贯，禄逐年支粟满囷。
篱崩瓜豆蔓，圃坏牛羊迹。断续古祠鸦，高低远村笛。
塞翁失马
落日回鞭相指点，前程从此是青云。"
大笑鲁儒年四十，腰间犹未识金鱼。"
青帝来时值远芳，残花残雪尚交光。
海云明灭满扬州。望深江汉连天远，思起乡闾满眼愁。
才分曙色第二鸣，旌旆红尘已出城。妇人上城乱招手，
"清晨相访立门前，麻履方袍一少年。懒读经文求作佛，
终日与君除蠹害，莫嫌无事不频飞。"
近竹开方丈，依林架桔槔。春池八九曲，画舫两三艘。
同蔡孚起居咏鹦鹉
茶风无奈笔，酒秃不胜簪。"
"殷殷生念厚，戚戚劳者多。二时昼夜等，百岁讵几何。
"身归紫霄岭，书下白云来。翦笋发寒字，烧花芳夜雷。
"忽忆前年初病后，此生甘分不衔杯。
感羡料应知我意，今生此事不如君。"
出门即是寻常处，未可还它跨鹤鞭。"
"柳梢黄嫩草芽新，又入开成第四春。近日放慵多不出，
"夷女采山蕉，缉纱浸江水。野花满髻妆色新，
景帝令二千石修职诏
今朝欢喜缘何事，礼彻佛名百部经。"
"宫女三千去不回，真珠翠羽是尘埃。
或水或陆，自北徂南。泥黏雪滑，足力不堪。吾本两足，
"淮上前朝寺，因公始建亭。虽无山可望，多有鹤堪听。
雾湿关城月，花香驿路尘。连枝相庭树，岁岁一家春。"
"吾友今生不可逢，风流空想旧仪容。
闲蹋莓苔绕琪树，海光清净对心灯。"
青袍相映道逾新。十年江海鱼缄尽，一夜笙歌凤吹频。
题君山
化成同轨表清平，恩结连枝感圣明。帝与九龄虽吉梦，
故友多朝客，新文尽国风。艺精心更苦，何患不成功。"
片时喜得东风便，回首钟声隔凤城。"
"春居无俗喧，时立涧前村。路远少来客，山深多过猿。
"宫殿半山上，人家向下居。古厅眠易魇，老吏语多虚。
八月连阴秋雨时。歌脸有情凝睇久，舞腰无力转裙迟。
塞北愁攀折，江南苦别离。黄遮金谷岸，绿映杏园池。
堂上白鹤翁，神清心无烦。斋心侍席前，跪请长生恩。