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石鱼湖上醉歌

未知 / 周师厚

"少年芸阁吏,罢直暂归休。独与亲知别,行逢江海秋。
明月临沧海,闲云恋故山。诗名满天下,终日掩柴关。
星汉徘徊山有风,禅翁静扣月明中。群仙下云龙出水,
引泉通绝涧,放鹤入孤云。幸许宗雷到,清谈不易闻。"
多时水马出,尽日蜻蜓绕。朝早独来看,冷星沈碧晓。"
到洞必伤情,巡房见旧名。醮疏坛路涩,汲少井栏倾。
骑省潘郎思,衡闱宋玉愁。神仙惭李郭,词赋谢曹刘。
云车龙阙下,火树凤楼前。今夜沧州夜,沧州夜月圆。"
如今看之总无益,又不能崎岖傍朝市。且当事耕稼,
"登临何事见琼枝,白露黄花自绕篱。
"令节寰宇泰,神都佳气浓。赓歌禹功盛,击壤尧年丰。
夜泉无晓日,枯树足悲风。更想幽冥事,唯应有梦同。"
"今日陪樽俎,良筹复在兹。献酬君有礼,赏罚我无私。
飘飘翠羽薄,掩映红襦明。兰麝远不散,管弦闲自清。
坐想征人两头别。世情多以风尘隔,泣尽无因画筹策。
县中贤大夫,一月前此游。赛神贺得雨,岂暇多停留。


石鱼湖上醉歌拼音解释:

.shao nian yun ge li .ba zhi zan gui xiu .du yu qin zhi bie .xing feng jiang hai qiu .
ming yue lin cang hai .xian yun lian gu shan .shi ming man tian xia .zhong ri yan chai guan .
xing han pai huai shan you feng .chan weng jing kou yue ming zhong .qun xian xia yun long chu shui .
yin quan tong jue jian .fang he ru gu yun .xing xu zong lei dao .qing tan bu yi wen ..
duo shi shui ma chu .jin ri qing ting rao .chao zao du lai kan .leng xing shen bi xiao ..
dao dong bi shang qing .xun fang jian jiu ming .jiao shu tan lu se .ji shao jing lan qing .
qi sheng pan lang si .heng wei song yu chou .shen xian can li guo .ci fu xie cao liu .
yun che long que xia .huo shu feng lou qian .jin ye cang zhou ye .cang zhou ye yue yuan ..
ru jin kan zhi zong wu yi .you bu neng qi qu bang chao shi .qie dang shi geng jia .
.deng lin he shi jian qiong zhi .bai lu huang hua zi rao li .
.ling jie huan yu tai .shen du jia qi nong .geng ge yu gong sheng .ji rang yao nian feng .
ye quan wu xiao ri .ku shu zu bei feng .geng xiang you ming shi .wei ying you meng tong ..
.jin ri pei zun zu .liang chou fu zai zi .xian chou jun you li .shang fa wo wu si .
piao piao cui yu bao .yan ying hong ru ming .lan she yuan bu san .guan xian xian zi qing .
zuo xiang zheng ren liang tou bie .shi qing duo yi feng chen ge .qi jin wu yin hua chou ce .
xian zhong xian da fu .yi yue qian ci you .sai shen he de yu .qi xia duo ting liu .

译文及注释

译文
渡过沅水湘水向(xiang)南走去,我要对虞舜把道理讲清:
家乡旧业已经被战乱毁尽,哪堪再听见江上鼓角声声。
驾起马车啊去了还(huan)得回,不能见你啊伤痛郁悒。
在温馨幽密的(de)银屏深处,有过多少快乐和欢娱,可惜春长梦短,欢乐的时光何其短促。
重(zhong)阳节这天,我刚刚插戴上茱萸,便在窗前给妹妹写起诗来。
丹丘面对苍天,高声谈论着宇宙桑田。
定夺天下先主曾三顾茅庐拜访,辅佐两朝开国与继业忠诚满腔。
清早秋风来到庭中的树木上,孤独的旅人最先听到秋风的声音。
山农陪伴我参观焙茶,深表歉意地说,不要嗔怪被烟熏了;到打谷场上,山农为天晴可以打谷而欣喜不禁。
你近来平安吗?即便你回来,回首以前令人悲债的事,你又怎能够承受!昔日朋友形同陌生的路人,又有谁安慰你?你母老家贫子幼,早记不起杯酒相娱的时侯。魑魅搏(bo)人的事应该可空见惯,正直人却总是输在覆雨翻云的小人之手。我们与寒冷的冰雪,打交道已经很久很久。
可如今,他们的皇冠都散为烟尘,他们的金玉宝座都变为冷灰。
当世的风气轻视美丽的容颜,贝齿(chi)轻启的微笑为谁而发呢?

注释
主:掌管,主管,负责管理;也可翻译成“养”。
⒀归念:归隐的念头。
赵姬:即赵飞燕,汉成帝因宠爱赵飞燕而疏远班婕妤。
34、如:依照,按照。
何所似:像什么。何,什么;似,像。
平:平坦。

赏析

  《《东门行》佚名 古诗》描绘了一幅凄惨又壮丽的画面。主人公走出家门,不想回家,可是(shi)妻子儿女又难以割舍。一进屋门,家徒四壁,生活无望,又拔剑出门,妻子生怕出事,一边哭泣一边劝阻,但主人公仍感到无路可走,终于挥衣而去。
  尾联“只缘五斗米,辜负一渔竿”两句用典。“五斗米”不是指实数,而是一种修辞手法——夸张,即言其少,意思是指“俸禄微薄”。这是用东晋陶渊明“不为五斗米折腰”的典故。除了这首诗之外,岑参还在多首诗中用了这个典故,如“看君五斗米,不谢万户侯”(《送许拾遗恩归江宁拜亲》);“久别二室间,图他五斗米”(《峨眉东脚临江听猿怀二室旧庐》);“五斗米留人,东溪忆垂钓”(《衙郡守还》)。此诗结尾二句运用了用典、借代的修辞手法,很生动的写景,同时暗喻诗人为了微薄的官禄不得不割舍闲适自得的生活的矛盾心理。
  王禹偁是北宋倡导诗文革新的第一人,主张行文要明白晓畅,自然平易。《《待漏院记》王禹偁 古诗》不仅在结构上具有对称美,语言成就更为突出:以四字句为基本句式,明快平易而琅琅上口;某些段落灵活押韵并自由换韵,充满节奏美、韵律美;以“之”字收尾的一系列句式,既整齐匀称,又有纡徐之致。五十多年后,庆历新政中失败被贬的范仲淹写下《岳阳楼记》,其中“先忧后乐”的警句固然与此文之中“夙兴夜寐,以事一人”的精神息息相通,其构思、布局乃至句式,都可看到《《待漏院记》王禹偁 古诗》的影子。
  昔西伯拘羑里,演《周易》;孔子厄陈、蔡,作《春秋》;屈原放逐,著《离骚》;左丘失明,厥有《国语》;孙子膑脚,而论兵法;不韦迁蜀,世传《吕览》;韩非囚秦,《说难》、《孤愤》;《诗》三百篇,大抵贤圣发愤之所为作也。(《史记太史公 自序》)
  “良工锻炼凡几年,铸得宝剑名龙泉。”而此剑是“十年磨一剑”,可见其制作精良足可与传说中的龙泉宝剑比肩。开篇先侧写一笔,已显示出此剑非同一般。接着,正面一点:“霜刃未曾试。”写出此剑颜色如霜雪,闪烁着寒光,是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。虽说“未曾试”,而跃跃欲试之意已流于言外。此剑一出,定会使人“咨嗟叹奇绝”的,这里同时表现了作者(zuo zhe)的充分自信。这位剑客经过潜心修养,苦练多年,身怀绝技却还没有机会一显身手,便不禁跃跃欲试,期盼能有表现自己才能的机会。这两句咏物而兼自喻,意在以宝剑未试来比喻自己抱负和才华不得施展。诗人未写自己十年寒窗刻苦读书的生涯,也未正面写自己出众的才能和宏大的理想,然而通过托物言志,已可洞悉诗人的心理。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法,确是很高(hen gao)明的。
  这首诗是诗人于边秋《野望》杜甫 古诗而作,全篇都是写望中所见之景物。
  这是一个富有边地特色的军中酒会。第一首诗开头两句在点出酒会及其时间地点的同时,便以“剑舞”、“击鼓”写出戎旅之间的酒会特色,点染着边地酒会的气氛,为“醉”字伏笔。紧接着两句写席间胡筋声起,催人泪下。何以“泪如雨”,这里没有交代,但隐含的情调却是慷慨悲壮的,这种气氛也为“醉”准备了条件。《全唐诗》将以上四句列作一首七言绝句是有原因的,因为它们可以勾划出一幅完整的、情景交融的意境。这在这组诗中也起到笼罩的作用。
  颈联“晨摇玉佩趋金殿,夕奉天书拜琐闱”是写郭给事官职的显要。早朝时摇弄出玉佩的美音去金殿朝见皇帝,傍晚时捧着皇帝的诏书回到门下省给官吏们宣读。他那恭谨的样子,有一个“趋”和一个“拜”字生动地描写出来了。“晨”、“夕”两字,则使人感到他时时紧随皇帝左右,处于一种令人嘱目的地位。从全诗结构看,这里是极扬一笔,为最后点出全诗主旨作好准备。
  在一个仅有三百余字的简单的故事里,将较多的矛盾集中起来描写,能够收到戏剧性的艺术效果,否则顺流平坡地写下去,还不只是索然寡味,更重要的是所要强调的内容得不到强调,不能使主题通过人物形象的塑造而圆满地表达出来。一般地讲,从简单中见复杂,在情节安排上并不容易,因此处理得不好,就会使人感到复杂中仍然显得简单。《《愚公移山》列御寇 古诗》故事本身简单,但由于在情节的处理上没有平铺直叙,而是从矛盾相继出现的(xian de)尖锐性上去显示复杂性,这样就增强了文章跌宕的气势,引人入胜。解决矛质,没有简单化,愚公说服其妻,不是以空话大话压服,而是靠众人拿出办法;驳倒智叟,不是泛泛顶撞,而是据理而言。愚公的“理”,非等闲之论,它是作品中哲理思想的精髓,字字如锤击出的火星,句句似脱了弦的利箭,都是性格化的语言,又都是有哲理思想深度的语言,。正是如此,理直才能气壮,理屈必然词穷,愚公驳得智叟哑口(ya kou)无言。两个人的辩论将故事情节推上了高潮,使寓言的寓意得到充分的展示。
  这首诗的题目很长,原文是:“北邻卖饼儿,每五鼓未旦即绕街呼卖,虽大寒烈风不废,而时略不少差也。因为作诗,且有所警,示秬(读‘巨’)秸(读‘街’。)”这实际上是本诗写作动机的一个详细说明。最后一句的意思就是写给他的两个儿子“秬”和“秸”看,所以我们就用这三个字作题目。 “北风吹衣射我饼,不忧衣单忧饼冷”这两句,显然是在学习白居易的“可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒”(《卖炭翁》)。但是,请大家仔细比较一下,就知道张诗在使用文字比不上白居易:一、张诗又是“吹”,又是“射”,何其累赘!二、两个“衣”字,两个“饼”字,两个“忧”字,字重意拙。三、读起来也不顺口。四、而白诗格律整齐押韵,读起来顺口。五、“可怜”二字,突出了诗人对卖炭翁的无限同情。六、“衣单”、“心忧”、“炭贱”、“天寒”,全是主谓结构的词组,读起来突出后一个字,非常具体地写出了卖炭翁的心理,表明了四者之间的逻辑关系。老人不仅不忧自己的衣单,而且希望天气更冷,这就显得更加悲惨了。
  此诗首句“红叶醉秋色”五字,用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色,宜人的气候,令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句,然“红叶醉秋色”的境界,却也别具韵味。诗人用一“醉”字,把“红叶”与“秋色”联系起来,使抽象的秋色具体可感,描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼,以少总多。
  梅,据考证是一种原产于中国的植物,自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多,诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实,也只是作为起兴的由头,没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗,也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象,那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开,不与众芳为伍,所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格;又因为梅花开在冬末早春,相比于三春光景那种桃李芳菲,百花烂漫的盛季,它算是占得了春先,所以人们又赋予了它报春使者的声名,成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌,就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
  此诗反映了作者追念往日的政治活动,伤叹自己老而无成的感慨。这不只是个人的遭遇,而更主要的是国家的治乱问题。因此,渗透于这首诗中的感情,主要是政治性的。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  作者接着寻根溯源,探究秋声所以形成的缘由?“予曰:‘噫嘻悲哉!此秋声也,胡为而来哉?’”,自答曰:“盖夫秋之为状也,其色惨淡,烟霏云敛;其容清明,天高日晶;其气栗冽,砭人肌骨;其意萧条,山川寂寥。……”秋声,是秋天的声音,作者从秋之色,容,气,意四个方面把秋天的到来之后万物所呈现的风貌和秋之内在“气质”描绘得具体可感,其色颜容貌似乎呈现眼前,其栗冽之气似乎穿透衣服直刺肌肤,其萧条之意似已围裹全身。这种秋气,是一种肃杀之气,是让人速生冷颤之气。它只要施展它的一点余威,就会使繁茂蓊郁的绿色变色,葱茏的佳木凋零。这样,通过秋声的描绘和感受把“秋”之威力作了形象化的描绘。“秋”何以有这样的威力和会使人产生如此的感受呢?
  首句展示的是《雨后池上》刘攽 古诗春景的静态美。第一句写雨后池塘水面的平静,只淡淡地出一“平”字。如果只读这一句,会觉得它过于平常,但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”,却境界顿出。“淡磨”二字颇可玩味。施者是春雨,受者是池面,经春雨洗涤过的池面,好比经人轻磨拂拭过的明镜,比中有比,比中有拟人,这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。不仅能使读者感受到春《雨后池上》刘攽 古诗异常平静、明净的状态,并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。“淡磨明镜照檐楹”,创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应,这两句语势平缓,无一字不清静,连略带动感、略为经意的“淡磨”二字,也一如字面,给读者以一种轻淡的心理感受,显得毫不着力。
  “晦迹南阳,栖身东海,一举成功。”南阳,东海是两处地点,分别承接“农夫”与“渔翁”,诸葛亮在未出山之前,曾经在南阳过着隐居的生活,而姜太公也曾经在渭水之滨垂钓,同样过着悠闲恬淡的日子。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。

创作背景

  同时杜牧还留下了一首《芙蓉湖》),赞誉江阴美景:

  

周师厚( 未知 )

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简 介

周师厚 明州鄞县人,字敦夫。仁宗皇祐五年进士。累迁提举湖北常平、通判河南府,仕至荆湖南路转运判官。时役法方行,师厚言四方风俗不同,复有劳逸轻重,不宜概赋。章惇以溪洞蛮扰辰、沅二州,议输常平粟以备边,师厚谓当使边卒广屯田为便,朝议称是。

浣溪沙·马上凝情忆旧游 / 杨志坚

今日方知命,前身自觉非。不能忧岁计,无限故山薇。"
"故人怆久别,兹夕款郊扉。山僮漉野酝,稚子褰书帷。
迟客唯长簟,忘言有匣琴。画披灵物态,书见古人心。
若为种得千竿竹,引取君家一眼泉。"
"少年芸阁吏,罢直暂归休。独与亲知别,行逢江海秋。
纷纷对寂寞,往往落衣巾。松色空照水,经声时有人。
六艺从师得机要,百发穿杨含绝妙。白羽风驰碎锦毛,
借问君欲何处来,黄姑织女机边出。"


鹦鹉洲送王九之江左 / 崔公信

盛美超三代,洪休降百祥。自怜朝末坐,空此咏无疆。"
正直死犹忌,况乃未死前。汨罗有翻浪,恐是嫌屈原。
蒙分一丸药,相偶穷年祀。
良宵惊曙早,闰岁怨秋迟。何事金闺子,空传得网丝。"
故人石渠署,美价满中朝。落落杉松直,芬芬兰杜飘。
"联飞独不前,迥落海南天。贾傅竟行矣,邵公唯泫然。
"仙槎江口槎溪寺,几度停舟访未能。自恨频年为远客,
"八月更漏长,愁人起常早。闭门寂无事,满院生秋草。


蝶恋花·早行 / 解叔禄

"尽日吟诗坐忍饥,万人中觅似君稀。僮眠冷榻朝犹卧。
前惊羽人会,白日天居肃。问我将致辞,笑之自相目。
"红粉当三五,青娥艳一双。绮罗回锦陌,弦管入花江。
"古人留路去,今日共君行。若待青山尽,应逢白发生。
"寄家丹水边,归去种春田。白发无知己,空山又一年。
乍听丝声似竹声,又疑丹穴九雏惊。
繁花越台上,细柳吴宫侧。绿水青山知有君,
独岛缘空翠,孤霞上泬寥。蟾蜍同汉月,螮蝀异秦桥。


浪淘沙·九日从吴见山觅酒 / 刘彝

可能相别还相忆,莫遣杨花笑白头。"
习多倚附欹竿滑,上下蹁跹皆着袜。翻身垂颈欲落地,
兄弟可存半,空为亡者惜。冥冥无再期,哀哀望松柏。
"高梧叶尽鸟巢空,洛水潺湲夕照中。
欲题名字知相访,又恐芭蕉不奈秋。"
爱彼云外人,求取涧底泉。 风吹芭蕉拆,鸟啄梧桐落。(并《诗式》)。
静女看花佛寺中。书剑学多心欲懒,田园荒废望频空。
相送汀州兰棹晚,菱歌一曲泪沾衣。"


飞龙引二首·其二 / 宝廷

水程通海货,地利杂吴风。一别金门远,何人复荐雄。"
伏奏徒将命,周行自引才。可怜霄汉曙,鸳鹭正徘徊。"
毵毵拂人行不进,依依送君无远近。青春去住随柳条,
到洞必伤情,巡房见旧名。醮疏坛路涩,汲少井栏倾。
泥积辙更深,木冰花不发。郑君间世贤,忠孝乃双全。
神圣恶如此,物华不能妍。禄山一微胡,驱马来自燕。
断桥通远浦,野墅接秋山。更喜陪清兴,尊前一解颜。"
银釭倦秋馆,绮瑟瞻永路。重有携手期,清光倚玉树。


题农父庐舍 / 朱向芳

山川同昔日,荆棘是今时。征战何年定,家家有画旗。"
送君偏有无言泪,天下关山行路难。"
昔赞神功启,今符圣祚延。已题金简字,仍访玉堂仙。
"萧条心境外,兀坐独参禅。萝月明盘石,松风落涧泉。
莺飞绮阁曙,柳拂画堂春。几日调金鼎,诸君欲望尘。"
"读书林下寺,不出动经年。草阁连僧院,山厨共石泉。
得丧心既齐,清净教益敦。境来每自惬,理胜或不言。
向此隐来经几载,如今已是汉家朝。"


咏槿 / 张绍龄

不知飞在灵嘉寺,一国之人皆若狂。东南之美天下传,
本家零落尽,恸哭来时路。忆昔未嫁君,闻君甚周旋。
霓幢仿佛游仙都。琳琅暗戛玉华殿,天香静袅金芙蕖。
锦幨银珂触雨游。何处少年吹玉笛,谁家鹦鹉语红楼。
看花独往寻诗客,不为经时谒丈人。"
春露条应弱,秋霜果定肥。影移行子盖,香扑使臣衣。
如今天下无冤气,乞为邦君雪谤书。
俗富行应乐,官雄禄岂微。魏舒终有泪,还识宁家衣。"


好事近·飞雪过江来 / 周文豹

"阴云万里昼漫漫,愁坐关心事几般。
"三日韶光处处新,九华仙洞七香轮。
繐帐尘空暗,铭旌雨不飞。依然旧乡路,寂寞几回归。"
"高堂新月明,虚殿夕风清。素影纱窗霁,浮凉羽扇轻。
钟鼎勋庸大,山河诫誓长。英姿凌虎视,逸步压龙骧。
三湘漂寓若流萍,万里湘乡隔洞庭。
曾作江南步从事,秋来还复忆鲈鱼。
锦谷岚烟里,刀州晚照西。旅情方浩荡,蜀魄满林啼。"


和贾舍人早朝大明宫之作 / 吴贞闺

玉楼天半起笙歌,风送宫嫔笑语和。
"年少一仙官,清羸驾彩鸾。洞宫云渺渺,花路水漫漫。
定远功那比,平津策乃迂。执心思报国,效节在忘躯。
红叶晴来忽有蝉。韩康助采君臣药,支遁同看内外篇。
"同受艰难骠骑营,半年中听揭枪声。草头送酒驱村乐,
自将荆璞比,不与郑环同。正朔虽传汉,衣冠尚带戎。
渔商三楚接,郡邑九江分。高兴应难遂,元戎有大勋。"
"何地避春愁,终年忆旧游。一家千里外,百舌五更头。


二翁登泰山 / 李象鹄

"女郎闺阁春,抱瑟坐花茵。艳粉宜斜烛,羞蛾惨向人。
"对织芭蕉雪毳新,长缝双袖窄裁身。
剑有龙泉赐,上奉明时事无事。人间方外兴偏多,
自是姓同亲向说,九重争得外人知。"
曹溪第六祖,踏碓逾三年。伊人自何方,长绶趋遥泉。
低碍更俯身,渐远昼夜同。时时白蝙蝠,飞入茅衣中。
"妾思常悬悬,君行复绵绵。征途向何处,碧海与青天。
事将名共易,文与行空高。去矣奉戎律,悲君为我曹。"