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酬元九侍御赠璧竹鞭长句

金朝 / 郭为观

"病根冬养得,春到一时生。眼暗怜晨惨,心寒怯夜清。
欲起九原看一遍,秦淮声急日西斜。"
辞我麻姑山畔去,蔡经踪迹必相亲。"
"陇山高共鸟行齐,瞰险盘空甚蹑梯。云势崩腾时向背,
何如圣代弹冠出,方朔曾为汉侍郎。"
"湛湛腾空下碧霄,地卑湿处更偏饶。
醉吹村笛酒楼寒。只言圣代谋身易,争奈贫儒得路难。
"谢舞仍宫柳,高奇世少双。侍中生不到,园令死须降。
鸟归残烧外,帆出断云间。此地秋风起,应随计吏还。"
岂止遗生奉混茫。空挂黄衣宁续寿,曾闻玄教在知常。
万国空瞻玉藻声。禁火曙然烟焰袅,宫衣寒拂雪花轻。
才子何堪更问津。万转江山通蜀国,两行珠翠见褒人。
"入门又到门,到门戟相对。玉箫声尚远,疑似人不在。


酬元九侍御赠璧竹鞭长句拼音解释:

.bing gen dong yang de .chun dao yi shi sheng .yan an lian chen can .xin han qie ye qing .
yu qi jiu yuan kan yi bian .qin huai sheng ji ri xi xie ..
ci wo ma gu shan pan qu .cai jing zong ji bi xiang qin ..
.long shan gao gong niao xing qi .kan xian pan kong shen nie ti .yun shi beng teng shi xiang bei .
he ru sheng dai dan guan chu .fang shuo zeng wei han shi lang ..
.zhan zhan teng kong xia bi xiao .di bei shi chu geng pian rao .
zui chui cun di jiu lou han .zhi yan sheng dai mou shen yi .zheng nai pin ru de lu nan .
.xie wu reng gong liu .gao qi shi shao shuang .shi zhong sheng bu dao .yuan ling si xu jiang .
niao gui can shao wai .fan chu duan yun jian .ci di qiu feng qi .ying sui ji li huan ..
qi zhi yi sheng feng hun mang .kong gua huang yi ning xu shou .zeng wen xuan jiao zai zhi chang .
wan guo kong zhan yu zao sheng .jin huo shu ran yan yan niao .gong yi han fu xue hua qing .
cai zi he kan geng wen jin .wan zhuan jiang shan tong shu guo .liang xing zhu cui jian bao ren .
.ru men you dao men .dao men ji xiang dui .yu xiao sheng shang yuan .yi si ren bu zai .

译文及注释

译文
烟波渺渺,垂柳依依,芳(fang)草萋萋蔓延至天际,远处斜横着几间茅屋,在夕阳余辉的映照中又飞舞着片(pian)片杏花(hua)。江南的春天已经过去,离人愁思萦绕;汀州长(chang)满了蘋花,心上人还未回还。
  木兰决定替代父亲去服役,喂饱了马后著上戎装踏上行程。换掉了华丽的闺阁衣裳,洗净了铅华的妆饰。纵马赶赴军营,豪壮地提携着宝剑(注:干将是古剑,此处借用为宝剑。)早晨停马在雪山之下(xia),傍晚借宿在青海湖的旁边。夜晚三更突袭了燕地部族的胡虏,抓住了于滇的酋长。(注:此二句为互文)。将军(应是木兰)得胜荣归,士卒(zu)返回故乡。
虽然才智堪比东汉祢衡,但命运却如穷困失意的原宪。
春日里贪睡不知不觉天已破晓,搅乱我酣眠的是那(na)啁啾的小鸟。
伯强之神居于何处?天地和气又在哪里?
上党地势险要,历来被人称作天下之脊,先生志向远大,原来就以治理天下为己任。恰逢太平之时也是您不被重用的原因。
青天上明月高悬起于何时?我现在停下酒杯且一问之。
秋天一眼望去清旷无极,远处隐隐约约荡起层云。
那个给蛇画脚(jiao)的人最终失掉了那壶酒。
等到秋天九月重阳节来临的时候,菊花盛开以后别的花就凋零了。
我驾着小舟在若耶溪上悠闲地游玩,天空倒映在水中,水天相和,一起荡悠。

注释
长相思:唐教坊曲名,后用为词牌名。因 南朝梁陈 乐府《长相思》而得名。又名《双红豆》、《忆多娇》等。双调三十六字。平韵格为前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底;仄韵格如是压仄韵。
5 飞鸿:飞行着的鸿雁。
82、华子鱼:三国时华歆的字。幼安:管宁的字。两人为同学好友,魏文帝时,华歆为太尉,想推举管宁接任自己的职务,管宁便举家渡海而归,华歆也不加强迫。
⑴孟亨之:孟震,东平人,曾中进土。
涵空:指水映天空。
③熏风无浪:带着香气的微风不起风浪。
⑤济:渡。

赏析

  中晚唐时,强藩割据,天下纷扰。李德裕坚决主张讨伐叛镇,为武宗所信用,官拜太尉,总理戎机。“内官传诏问戎机”,表面看不过从容叙事。但读者却感觉到一种非凡的襟抱、气概。因为这经历,这口气,都不是普通人所能有的。大厦之将倾,全仗栋梁的扶持,关系非轻。一“传”一“问”,反映出皇帝的殷切期望和高度信任,也间接显示出人物的身份。
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读(shi du)者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  由于使用反语、双关语和俚语,这诗蒙有插科打诨的打油诗格调,因而前人有嫌它过显不雅的,也有说它怨意不深的。总之是认为它并未见佳。但杜甫《饮中八仙歌》写到李适之时却特地称引此诗,有“衔杯乐圣称必贤”句,可算知音。而这诗得能传诵至今,更重要的原因在事不在诗。由于这诗,李适之在罢相后被认为与韦坚等相善,诬陷株连,被贬后自杀。因而这诗便更为著名。
  “且乐杯中物”,借用陶渊明《责子诗》“天运苟如此,且进杯中物”。末尾两句暗用张翰的话:“使我有身后名,不如即时一杯酒。”(《晋书·文苑·张翰传》)大意说:“我且喝酒乐我的,管他什么名不名。这也是愤激之辞。诗人素有强烈的功名心,希望像鸿鹄那样搏击长空,一展宏图。但是,怀才不遇,不被赏识,报国无门,只好去游山玩水。
  这是一个斜风细雨天气,光景别饶情趣:翠竹轻摇,带着水光的枝枝叶叶明净悦目;细雨出落得荷花格外娇艳,而微风吹送,清香可闻。颔联结撰极为精心,写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓,有小心爱护意味,则风之微不言而喻。“裛”通“浥”,比洗、洒一类字更轻柔,有“润物细无声”的意味,则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨,而第三句风中有雨,这从“净”字可以体味(雨后翠筿如洗,方“净”);第四句雨中有风,这从“香”字可以会心(没有微风,是嗅不到细香的)。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词:翠、娟娟(美好貌)、净;红、冉冉(娇柔貌)、香,却安置妥贴,无堆砌之感;而“冉冉”、“娟娟”的叠词,又平添音韵之美。要之,此联意蕴丰富,形式精工,充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。
  10、杀姊屠兄,弑君鸩母。人神所同嫉,天地所不容。”够了。
  能就江楼销暑否?比君茅舍校清凉尾联以问答的形式,以江楼茅舍消暑“校清凉”亲切、诙谐,因口吻而使人物形象跃然纸上。
  “珊瑚映绿水,未足比光辉”。海石榴之所以是世间所稀之物,是因为它有倒映着绿水的像珊瑚一样明艳的花朵,它有任何东西所不能与之相比的光辉,它有随风散发的醉人的清香。同样,这两句也包含着赞美鲁女的内容。红花绿水,相互映衬,构成这幅画的基本色调,也充分体现了这幅画的色彩美。
  三联:“见愁汗马西戎逼,曾闪朱旗北斗殷。”
  元代人虞集生长于江南,但仕宦生涯又使得他不得不留在北方的大都(今北京)。他在晚年曾屡次请求回到南方,但终不获允许,乡关之思由此而愈加浓烈。此诗正反映他的这种乡愁和苦楚的心理。
  这是首七言绝句。前两句评论王冕作的倒枝梅花图的特点。从梅花的颜色和气味肯定梅花具有洁白的姿态,独有的芳香,她的神韵可以压倒其他花的俗气的姿态。王冕不能再画梅花高高挺起的梅枝。为什么不能再画梅花的高枝呢?因梅花本身的色、香所具有的特点,不画高枝也能展示其特有的神韵了。
  次句写到弹筝。连用了两个“自”字,这并不等于说独处(诗题一作“听《夜筝》白居易 古诗”),而是旁若无人的意思。它写出弹筝者已全神倾注于筝乐的情态。“自弹”,是信手弹来,“低眉信手续续弹”,得心应手;“自感”,弹奏者完全沉浸在乐曲之中。唯有“自感”,才能感人。“自弹自感”把演奏者灵感到来的一种精神状态写得惟妙惟肖。旧时乐妓大多都有一本心酸史,诗中的筝人虽未能像琵琶女那样敛容自陈一番,仅“闇低容”(闇:àn,黯淡)三字,已能使读者想象无穷。
  诗的前两句“边霜昨夜堕关榆,吹角当城汉月孤”,是以环境气氛来烘托角声,点明这片角声响起的地点是边关,季节当深秋,时间方破晓。这时,浓霜满地,榆叶凋零,晨星寥落,残月在天;回荡在如此凄清的环境气氛中的角声,其声(qi sheng)情该是多么悲凉哀怨,这是不言而喻的。从表面看,这两句只是写景,写角声,但这是以没有出场的征人为中心,写他的所见所闻,而且,字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头,写霜而曰“边霜”,这既说明夜来的霜是降落在边关上,也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写(mo xie)到月,而在月后加了一个“孤”字;这不仅形容天上的月是孤零零的,更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
  柳宗元礼赞苍鹰,读者想要知道作者的真意,可从他坦陈心事的书信中寻找答案。《寄许京兆孟客书》云:“宗元早岁,与负罪者友善,始奇其能,谓可以立仁义,裨教化。过不自料,勤勤免励,唯以中正信义为志,以兴尧、舜、孔子之道,利安元元为务,不知愚陋,不可为强,其素意如此也”。又云:“年少气锐,不识几徵,不知当否,但欲一心直遂,果陷刑法,皆自所求得之,又何怪也?”这里虽有自轻自责的意思,但他并不讳言“永贞革新”之际,怀有济世救民的志向,期望“一心直遂”,取得成功。柳宗元少年得志,位居显要,那种卓厉的气概,就活似矫健的苍鹰。
  首联的“一片能教一断肠,可堪平砌更堆墙”,描绘了一幅凄凉衰败的《落梅》刘克庄 古诗景象,奠定了全诗凄怆忧愤的基调。每一片《落梅》刘克庄 古诗都使诗人触目愁肠,更何况那如雪花般飘落下来的铺满台阶又堆上了墙头的《落梅》刘克庄 古诗呢?面对如此凄凉的景象,自然引起诗人对社会、人生的思考。
  这两句意境优美,音情摇曳,把“一种相思,两处闲愁”的两地徘徊表现得兴味悠长,多少情思尽在其中。清人陆鸣皋说:“妙在‘同’,又妙在‘各自’,他人累言不能尽者,此以一语蔽之。”赞叹的就是这两句诗的含韵不尽。
  首句写这位姑娘的身分和容貌。她是越州的一位采菱姑娘。这时,她刚刚打扮好,出现在镜湖的湖心,边采菱边唱着歌。次句写她的心情。她当然知道自己长得美艳,光彩照人。但因为爱好的心情过分了,却又沉吟起来。(沉吟,本是沉思吟味之意,引申为暗自忖度、思谋。)朱庆馀是越州(今浙江省绍兴市)人,越州多出美女,镜湖则是其地的名胜。所以张籍将他比为越女,而且出现于镜心。这两句是回答朱诗中的后两句,“新妆”与“画眉”相对,“更沉吟”与“入时无”相对。全诗以“入时无”三字为灵魂。新娘打扮得入不入时,能否讨得公婆欢心,最好先问问新郎,如此精心设问寓意自明,令人惊叹。 后半进一步肯定她的才艺出众,说:虽然有许多其他姑娘,身上穿的是齐地(今山东省)出产的贵重丝绸制成的衣服,可是那并不值得人们的看重,反之,这位采菱姑娘的一串珠喉,才真抵得上一万金哩。这是进一步打消朱庆馀“入时无”的顾虑,所以特别以“时人”与之相对。朱的赠诗写得好,张也答得妙,文人相重,酬答俱妙,可谓珠联璧合,千年来传为诗坛佳话。
  此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离(mi li)。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境,未入梦已扰人心神,然后才是女神现身,仍有一种似曾相识的朦胧感觉,继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化,一波三折,显示出作者行文上的腾挪纵收之妙。
  这是妻子思念丈夫的诗。丈夫久别,凄然独处,对于季节的迁移和气候的变化异常敏感;因而先从季节、气候写起。孟冬,旧历冬季的第一月,即十月。就一年说,主人公已在思念丈夫的愁苦中熬过了春、夏、秋三季。冬天一来,她首先感到的是“寒”。“《孟冬寒气至》佚名 古诗”,一个“至”字,把“寒气”拟人化,它在不受欢迎的情况下来“至”主人公的院中、屋里、乃至内心深处。主人公日思夜盼的是丈夫“至”、不是“寒气至”。“寒气”又“至”而无犹不“至”,怎能不加倍地感到“寒”!第二句以“北风”补充“寒气”;“何惨栗”三字,如闻主人公寒彻心髓的惊叹之声。 时入孟冬,主人公与“寒气”同时感到的是“夜长”。对于无忧无虑的人来说,一觉睡到大天亮,根本不会觉察到夜已变长。“愁多知夜长”一句、看似平淡,实非身试者说不出;最先说出,便觉新警。主人公经年累月思念丈夫,夜不成寐;一到冬季,“寒”与“愁”并,更感到长夜难明。

创作背景

  李白游泾县(在今安徽省)桃花潭时,附近贾村的汪伦经常用自己酿的美酒款待李白,两人便由此结下深厚的友谊。历代出版的《李白集》、《唐诗三百首》、《全唐诗》注解,都认定汪伦是李白游历泾县时遇到的一个普通村民,这个观点一直延续至今,今人安徽学者汪光泽和李子龙先后研读了泾县《汪氏宗谱》、《汪渐公谱》、《汪氏续修支谱》,确知“汪伦又名凤林,为唐时知名士”,与李白、王维等人关系很好,经常以诗文往来赠答。开元天宝年间,汪伦为泾县令,李白“往候之,款洽不忍别”(详见《李白学刊》第二辑李子龙《关于汪伦其人》)。按此诗或为汪伦已闲居桃花潭时,李白来访所作。李白于天宝十三载(754年)自广陵、金陵至宣城,则此诗当不早于此前。

  

郭为观( 金朝 )

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简 介

郭为观 郭为观,字叔瞻,猗氏人。雍正丙午举人。有《涑壖集》。

送陈七赴西军 / 查容

白石山中自有天,竹花藤叶隔溪烟。
蛟丝玉线难裁割,须借玉妃金剪刀。
"片帆孤客晚夷犹,红蓼花前水驿秋。岁月方惊离别尽,
不知入夜能来否,红蜡先教刻五分。"
无复偷闲却养生。当宴每垂听乐泪,望云长起忆山情。
未受阳和一点恩。栽处不容依玉砌,要时还许上金尊。
"闲倚蒲团向日眠,不能归老岳云边。
民共敬贵如君师。当时只效乌鹊辈,岂是有意陈尊卑。


鹧鸪 / 张林

"愁坐兰闺日过迟,卷帘巢燕羡双飞。管弦楼上春应在,
烦心入夜醒,疾首带凉抓。杉叶尖如镞,藤丝韧似鞘。
闻说江南旧歌曲,至今犹自唱吴姬。"
盛事两般君总得,老莱衣服戴颙家。"
"菰烟芦雪是侬乡,钓线随身好坐忘。徒爱右军遗点画,
忽然山家犬,起吠白日傍。公心与神志,相向如玄黄。
"一函迢递过东瀛,只为先生处乞铭。已得雄词封静检,
"芳径春归花半开,碧山波暖雁初回。满楼月色还依旧,


阳关曲·中秋月 / 高鹏飞

"积粟成尘竟不开,谁知拒谏剖贤才。
灵境太蹂践,因兹塞林屋。空阔嫌太湖,崎岖开练渎。
"移家近汉阴,不复问华簪。买酒宜城远,烧田梦泽深。
花奇忽如荐,树曲浑成几。乐静烟霭知,忘机猿狖喜。
家在楚乡身在蜀,一年春色负归期。"
河遥分断野,树乱起飞尘。时见东来骑,心知近别秦。"
"钓公来信自松江,三尺春鱼拨剌霜。腹内旧钩苔染涩,
eQ蠃时时上几案,蛙黾往往跳琴书。桃花米斗半百钱,


霜花腴·重阳前一日泛石湖 / 胡舜陟

晓景半和山气白,薇香清净杂纤云。
蛟丝玉线难裁割,须借玉妃金剪刀。
"乌焰才沈桂魄生,霜阶拥褐暂吟行。闲思江市白醪满,
看看万里休征戍,莫向新词寄断肠。"
"仙侣无何访蔡经,两烦韶濩出彤庭。
月冷风微宿上方。病后书求嵩少药,定回衣染贝多香。
照墙灯焰细,着瓦雨声繁。漂泊仍千里,清吟欲断魂。"
"嫩红钩曲雪花攒,月殿栖时片影残。


正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵 / 焦文烱

至竟朝昏谁主掌,好骑赪鲤问阳侯。"
"寻人直到月坞北,觅鹤便过云峰西。
旱苗当垄死,流水资嘉致。余心甘至愚,不会皇天意。"
藓缝才半尺,中有怪物腥。欲去既嚄唶,将回又伶俜。
炙背野人兴,亦思侯伯怜。也知饮冰苦,愿受一瓶泉。"
芝草不为瑞,还共木叶零。恨如辙中土,终岁填不平。
花落月明空所思。长恐病侵多事日,可堪贫过少年时。
天下若不平,吾当甘弃市。"


庭燎 / 韩绎

大半生涯在钓船。蜀魄叫回芳草色,鹭鸶飞破夕阳烟。
的卢何处埋龙骨,流水依前绕大堤。"
碛鸿来每后,朝日见常先。东鄙云霞广,高林间水天。"
萝深境静日欲落,石上未眠闻远钟。
白日无情空往来。霄汉何年征赋客,烟花随处作愁媒。
"惠人须宰邑,为政贵通经。却用清琴理,犹嫌薄俗听。
"一片昆明石,千秋织女名。见人虚脉脉,临水更盈盈。
"君家尽是我家山,严子前台枕古湾。


生查子·年年玉镜台 / 刘纶

吴王荒金尊,越妾挟玉瑟。当时虽愁霖,亦若惜落月。"
"虚抛南楚滞西秦,白首依前衣白身。退鹢已经三十载,
"远色岳阳楼,湘帆数片愁。竹风山上路,沙月水中洲。
率怕人言谨,闲宜酒韵高。山林若无虑,名利不难逃。"
碧海灵童夜到时,徒劳相唤上琼池。
芙蓉散尽西归去,唯有山阴九万笺。"
"当暑忆归林,陶家借柳阴。蝉从初伏噪,客向晚凉吟。
前峰自去种松子,坐见年来取茯神。"


玉楼春·戏林推 / 何扶

火满酒炉诗在口,今人无计奈侬何。"
"水香甘似醴,知是入袁溪。黄竹成丛密,青萝夹岸低。
五湖烟月无穷水,何事迁延到陆沉。"
一半遥峰雨,三条古井烟。金庭如有路,应到左神天。"
龙跃虬蟠旋作潭,绕红溅绿下东南。
犹胜登高闲望断,孤烟残照马嘶回。"
有郁其鬯,有俨其彝。九变未作,全乘来之。
"翠石数百步,如板漂不流。空疑水妃意,浮出青玉洲。


寄王屋山人孟大融 / 周璠

"绀甲青筐染菭衣,岛夷初寄北人时。离居定有石帆觉,
好去立高节,重来振羽翎。"
"延陵称贵邑,季子有高踪。古迹传多代,仙山管几峰。
"手关一室翠微里,日暮白云栖半间。
"风细酒初醒,凭栏别有情。蝉稀秋树瘦,雨尽晚云轻。
"故人不见五春风,异地相逢岳影中。旧业久抛耕钓侣,
沙野先生闭玉虚,焚香夜写紫微书。
不知林下访渔樵。花盘小墢晴初压,叶拥疏篱冻未烧。


田园乐七首·其二 / 蔡鸿书

"少见南人识,识来嗟复惊。始知春有色,不信尔无情。
"苻坚举国出西秦,东晋危如累卵晨。
势欲摩霄自不知。正直早年闻苦节,从容此日见清规。
风骚牢兮愁烟孤。大几望兮微将晦翳,睨瀛溶兮敛然而退。
既见陆夫子,驽心却伏厩。结彼世外交,遇之于邂逅。
万树影参差,石床藤半垂。萤光虽散草,鸟迹尚临池。
上玄赏唐德,生贤命之授。是为汉阳王,帝曰俞尔奏。
夏过无担石,日高开板扉。僧虽与筒簟,人不典蕉衣。