咏怀八十二首·其七十九
那堪回首长洲苑，烽火年年报虏尘。"
才经冬至阳生后，今日工夫一线多。
云溪古流水，春晚桃花香。忆与我师别，片帆归沧浪。
夫子且归去，明时方爱才。还须及秋赋，莫即隐嵩莱。"
向夕波摇明月动，更疑神女弄珠游。"
萧萧春雨密还疏，景象三时固不如，寒入远林莺翅重，
"淇上春风涨，鸳鸯逐浪飞。清明桑叶小，度雨杏花稀。
拟延更漏共无由。那教人世长多恨，未必天仙不解愁。
珍重宗亲相寄惠，水亭山阁自携持。"
"州中案牍鱼鳞密，界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪，
咏怀八十二首·其七十九拼音解释:
na kan hui shou chang zhou yuan .feng huo nian nian bao lu chen ..
cai jing dong zhi yang sheng hou .jin ri gong fu yi xian duo .
yun xi gu liu shui .chun wan tao hua xiang .yi yu wo shi bie .pian fan gui cang lang .
fu zi qie gui qu .ming shi fang ai cai .huan xu ji qiu fu .mo ji yin song lai ..
xiang xi bo yao ming yue dong .geng yi shen nv nong zhu you ..
xiao xiao chun yu mi huan shu .jing xiang san shi gu bu ru .han ru yuan lin ying chi zhong .
.qi shang chun feng zhang .yuan yang zhu lang fei .qing ming sang ye xiao .du yu xing hua xi .
ni yan geng lou gong wu you .na jiao ren shi chang duo hen .wei bi tian xian bu jie chou .
zhen zhong zong qin xiang ji hui .shui ting shan ge zi xie chi ..
.zhou zhong an du yu lin mi .jie shang jun shu zhu jie chou .yan di hao hua hun si xue .
译文及注释
译文
我心惆(chou)怅因你要连夜分别扬孤帆，送行之(zhi)时云色微茫月儿淡淡。陪酒的(de)歌妓不用冲着酒杯太凄(qi)婉。人生就是一趟艰难的旅程，你我都是那匆匆过客，就如在不同的客栈停了又走，走了又停。
黄台下种着瓜，瓜成熟的季节(jie)，瓜蔓上几长了很多瓜。
在二月的曲江江边，各种花红得风光旖旎。
雨滴自己滴到台阶前的大梧桐叶，关您什么事呢而作哀伤的吟唱？
我恪守本分，拒绝登上香车与君王同行；我脉脉含泪，吟咏着凄凉的《团扇(shan)(shan)歌》。
对草木好坏还分辨不清，怎么能够正确评价玉器？
战马行走在那碎石道上，四蹄磨出鲜血洒在路间。
大雁南归，声声鸣叫，使人断肠的鸣声消失在布着丝丝残云的碧空中。窗(chuang)外飘下了纷纷扬扬的雪花，室内垂直地升起了一缕炉烟。在微微烛光的映照下她头上插戴着明亮的凤钗，凤钗上所装饰的人胜首饰那么轻巧。
一串长长的歌声还在耳边回响，可舟子荡起船桨，如飞似的驶过我停泊的地方。
我心中感激你情意缠绵，把明珠系在我红罗(luo)短衫。
其五
昨天的夜晚，风雨交加， 遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响，窗户外传来了令人心烦的风声雨声，整整响了一夜。蜡烛燃烧的所剩无几，壶中水已漏尽，我不停的多次起来斜靠在枕头上。 躺下坐起来思绪都不能够平稳。
凄凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。
嫦娥经历了古代到今天，怎能妨碍暂停下来听我说话?同一年事物随着影子起舞。妙曲虽然流传，毕竟不知道是什么地方的人。
注释
⑵百果：泛指各种果树。
⑽习为俗：长期习惯成为风俗。
26、君世：为君于世。“君”作动词用。
（11）识（zhì）：同“志”，记住。
①万里：形容道路遥远。
赏析
诗题为“捣衣”，但跟前面所引的谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》具体描绘捣衣劳动的写法不同，除结尾处略点寄衣之事外，其它六句几乎不涉捣衣本题，表面上看似有些离题。实则首联揭出游人之淹滞远方，为捣衣之由，中间两联写景，为捣衣时所见所想，仍处处关合题目。只是此篇旨在抒写捣衣的女子对远人的思念、体贴，对捣衣劳动本身则不作正面描写。这种构思，使诗的意境更为空灵，也更富抒情色彩。
诗的第一章以“射则臧兮”一句总括他的射技之精。第二章则以“终日射侯”一语，赞美少年的勤学苦练精神；以“不出正兮”一语赞美他的射则必中的技艺。第三章以“射则贯兮”赞美他的连射技术。这种连射不是两箭、三箭的重复入孔，而是“四矢反兮”，连续四矢射中一的，是一位百发百中的射手了。至此，这位少年射手的形象和技艺均描写得栩栩如生了。具有这种高超射技的少年，自然是国家的栋梁之材。“以御乱兮”一语，是全诗的结束，也是对他的总体评价。
诗人在这里用了很鲜明的色调来赞誉汉高祖，并以项羽作陪衬突出了高祖建汉的恢弘气势。刘邦和项羽虽然都同为反秦义军的领袖人物，可最后的胜利还是不可(bu ke)避免地归了刘邦，这是一种王者之风的胜利，项羽大败垓下是历史的必然。全诗对汉高祖的崇羡之情溢于言表，并立志要效仿汉高祖干一番轰轰烈烈的事业。
从表现手法来看，这首长诗，运用了比喻(yu)、反诘、衬托、夸张、对比等多种手法。
“亲戚对我悲，朋友相追攀。”写离别时的情景。这两句是互文，“悲”的不仅有“亲戚"，还有“朋友”；“相追攀”的也不仅有“朋友”，还有“亲戚”。诗人描写送别时的表情和动作，固然是为了表现诗人和亲戚朋友的深厚感情，更重要的是制造一种悲惨的气氛，使人感到这是一场生离死别。
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示出一种动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄(zhuo)”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《《钱塘湖春行》白居易 古诗》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑。
诗歌在语言上遒健质朴，写景之语，并无华丽之辞，与边塞情调极为相称。遣词用字也十分精当，例如“吹”、“动”、“宜”、“重”这些字，看似一任自然，实际经过认真锤炼，用得恰到好处，对写景、抒情起了很好的作用。
写阴陵迷道，目的在揭示这位末路英雄丧失人心；写东城溃围、斩将、刈旗，则着意于进一步展开他拔山盖世的意气和个人英雄主义的性格。此刻，他丝毫不存幸胜突围之心，只图打一个痛快仗给追随他的残部看看，确证他的失败(shi bai)是“天之亡我”。在这位英雄心目中，死，从来就是不可怕的；英名受侮，承认自己失败，那才可怕。要死也死个痛快，死在胜利之中。这种心态，可笑而又可悲。在这场“快战”中，司马迁再一次运用细节描绘，写项羽的拔山之力，不世之威：“于是项王大呼驰下，汉军皆披靡”；“赤泉侯……追项王，项王嗔目(chen mu)叱之，赤泉侯人马俱惊，辟易数里”。这里，仍用虚笔，集中写他的声音。一呼则汉军披靡，一叱则不仅人惊，连马也吓得后退数里，这是何等的声威力量！他像一尊凛然不可犯的天神，一只被猎犬激怒了的猛虎，须眉毕张，咆哮跳踉，谁也不敢靠近他一步。特别是他“复聚其骑”后，“乃谓其骑曰：‘何如！’骑皆伏曰：‘如大王言！’”“何如”二字，写得意，写自负，声口毕见，活活画出项羽豪迈的性格。在这一瞬间，他感受到的只是一种不屈服的自我肯定的甜蜜，哪里还曾意识到自己是千枪万箭追杀的目标！
“翠微”三句，述登山。“翠微”，指山。梦窗《霜叶飞·重九》词有“但约明年，翠微高处”可以互证。杨铁夫《吴梦窗词笺释》认为这两句是“以登高陪泛湖”。所以，这两句是写词人攀登在山间小路上，沉醉在秋日的晚风中，而且秋风将他的帽子也吹歪了。“凭谁”句是翻杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗中“笑倩旁人为整冠”句意。三句意思不可分割，山高路窄而有风，才会想到凭谁整冠。“霜饱”三句，写出老年登高时的感受。俞陛云在《唐五代两宋词选释》说：“‘霜饱’句，凡咏菊者无人道及。‘烛消’句，善写秋怀，此八字为篇中骊珠。‘花腴’而‘人瘦’，故以‘秋光难做’承之。”又“霜饱花腴”句，即词牌名的出处。且头两句又是对偶句式。此言傲霜耐寒的菊花开得更为茂盛，而自己衰弱的身体，犹如残烛之将尽，所以想要根据自己的设想去观赏这大好秋光，恐怕是很困难了。“人瘦”，也是化用李清照《醉花阴》词“人比黄花瘦”句意。“病怀”两句，承上写登高感怀。陈洵《海绡说词》说：“‘病怀强宽’，领起雁声感触，才宽又恨。”杨铁夫《笺释》认为这两句仍是写山上，并说：“歌是乐境，雁声是愁境。落在前，则未乐而先愁也，故曰恨。”此言词人以羸弱之身登高，才有心旷之感，又逢归雁哀啼而打扰清心，所以有才宽又恨，未乐先愁的感受。“记年时”两句，回忆往年重阳泛湖时情景。言往年重阳，也曾游览石湖，在暮霭沉沉，秋雨萧索之中，曾经过郊外的荒桥边。回忆中也是一派凄凉景象。上片写泛湖前登高。
诗中对形象的赞颂，是为赞美他的射箭技术服务的。假若这位少年没有以上所描写的身体素质，他也就不可能成为一位优秀射手了。
诗的第一章以“射则臧兮”一句总括他的射技之精。第二章则以“终日射侯”一语，赞美少年的勤学苦练精神；以“不出正兮”一语赞美他的射则必中的技艺。第三章以“射则贯兮”赞美他的连射技术。这种连射不是两箭、三箭的重复入孔，而是“四矢反兮”，连续四矢射中一的，是一位百发百中的射手了。至此，这位少年射手的形象和技艺均描写得栩栩如生了。具有这种高超射技的少年，自然是国家的栋梁之材。“以御乱兮”一语，是全诗的结束，也是对他的总体评价。
诗人在这里用了很鲜明的色调来赞誉汉高祖，并以项羽作陪衬突出了高祖建汉的恢弘气势。刘邦和项羽虽然都同为反秦义军的领袖人物，可最后的胜利还是不可(bu ke)避免地归了刘邦，这是一种王者之风的胜利，项羽大败垓下是历史的必然。全诗对汉高祖的崇羡之情溢于言表，并立志要效仿汉高祖干一番轰轰烈烈的事业。
从表现手法来看，这首长诗，运用了比喻(yu)、反诘、衬托、夸张、对比等多种手法。
“亲戚对我悲，朋友相追攀。”写离别时的情景。这两句是互文，“悲”的不仅有“亲戚"，还有“朋友”；“相追攀”的也不仅有“朋友”，还有“亲戚”。诗人描写送别时的表情和动作，固然是为了表现诗人和亲戚朋友的深厚感情，更重要的是制造一种悲惨的气氛，使人感到这是一场生离死别。
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示出一种动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄(zhuo)”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《《钱塘湖春行》白居易 古诗》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑。
诗歌在语言上遒健质朴，写景之语，并无华丽之辞，与边塞情调极为相称。遣词用字也十分精当，例如“吹”、“动”、“宜”、“重”这些字，看似一任自然，实际经过认真锤炼，用得恰到好处，对写景、抒情起了很好的作用。
写阴陵迷道，目的在揭示这位末路英雄丧失人心；写东城溃围、斩将、刈旗，则着意于进一步展开他拔山盖世的意气和个人英雄主义的性格。此刻，他丝毫不存幸胜突围之心，只图打一个痛快仗给追随他的残部看看，确证他的失败(shi bai)是“天之亡我”。在这位英雄心目中，死，从来就是不可怕的；英名受侮，承认自己失败，那才可怕。要死也死个痛快，死在胜利之中。这种心态，可笑而又可悲。在这场“快战”中，司马迁再一次运用细节描绘，写项羽的拔山之力，不世之威：“于是项王大呼驰下，汉军皆披靡”；“赤泉侯……追项王，项王嗔目(chen mu)叱之，赤泉侯人马俱惊，辟易数里”。这里，仍用虚笔，集中写他的声音。一呼则汉军披靡，一叱则不仅人惊，连马也吓得后退数里，这是何等的声威力量！他像一尊凛然不可犯的天神，一只被猎犬激怒了的猛虎，须眉毕张，咆哮跳踉，谁也不敢靠近他一步。特别是他“复聚其骑”后，“乃谓其骑曰：‘何如！’骑皆伏曰：‘如大王言！’”“何如”二字，写得意，写自负，声口毕见，活活画出项羽豪迈的性格。在这一瞬间，他感受到的只是一种不屈服的自我肯定的甜蜜，哪里还曾意识到自己是千枪万箭追杀的目标！
“翠微”三句，述登山。“翠微”，指山。梦窗《霜叶飞·重九》词有“但约明年，翠微高处”可以互证。杨铁夫《吴梦窗词笺释》认为这两句是“以登高陪泛湖”。所以，这两句是写词人攀登在山间小路上，沉醉在秋日的晚风中，而且秋风将他的帽子也吹歪了。“凭谁”句是翻杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗中“笑倩旁人为整冠”句意。三句意思不可分割，山高路窄而有风，才会想到凭谁整冠。“霜饱”三句，写出老年登高时的感受。俞陛云在《唐五代两宋词选释》说：“‘霜饱’句，凡咏菊者无人道及。‘烛消’句，善写秋怀，此八字为篇中骊珠。‘花腴’而‘人瘦’，故以‘秋光难做’承之。”又“霜饱花腴”句，即词牌名的出处。且头两句又是对偶句式。此言傲霜耐寒的菊花开得更为茂盛，而自己衰弱的身体，犹如残烛之将尽，所以想要根据自己的设想去观赏这大好秋光，恐怕是很困难了。“人瘦”，也是化用李清照《醉花阴》词“人比黄花瘦”句意。“病怀”两句，承上写登高感怀。陈洵《海绡说词》说：“‘病怀强宽’，领起雁声感触，才宽又恨。”杨铁夫《笺释》认为这两句仍是写山上，并说：“歌是乐境，雁声是愁境。落在前，则未乐而先愁也，故曰恨。”此言词人以羸弱之身登高，才有心旷之感，又逢归雁哀啼而打扰清心，所以有才宽又恨，未乐先愁的感受。“记年时”两句，回忆往年重阳泛湖时情景。言往年重阳，也曾游览石湖，在暮霭沉沉，秋雨萧索之中，曾经过郊外的荒桥边。回忆中也是一派凄凉景象。上片写泛湖前登高。
诗中对形象的赞颂，是为赞美他的射箭技术服务的。假若这位少年没有以上所描写的身体素质，他也就不可能成为一位优秀射手了。
创作背景
在龚自珍生活的时代，虽然清王朝还保持着表面的繁荣，但清王朝的衰朽本质和没落趋势日益显现。他始终关注着国家的命运和民生疾苦，并寄以炽烈的渴望和极大的热情。诗就是这种情志的体现。诗人对落花的深情赞美，实质上体现着他对时代感受和改革渴望。那浪潮般壮阔、激战般炽烈、神话般迷人的落花奇景，正是诗人心目中社会变革的象征；诗中对佛国仙境的追求，正是诗人在这种黑暗现实的压抑下，向往光明美好事物的曲折反映。
刘汋( 唐代 )
收录诗词 (3582) 首
简 介
刘汋 （1613—1664）明末清初浙江山阴人，字伯绳。刘宗周子。能通父学。宗周殉国难后，明唐、鲁二王皆遣使祭，荫官，辞而不就。治丧毕，隐剡溪之秀峰，杜门二十年，考订遗经，以竟父业。卒，门人私谥贞孝先生。有《礼经考次》。
乱后逢村叟
聿来自东山，群彦仰馀辉。谈笑取高第，绾绶即言归。
雅望归安石，深知在叔牙。还成吉甫颂，赠答比瑶华。"
野鹤乘轩云出岫，不知何日再相逢。"
袍裤宫人走迎驾，东风吹送御香来。
红踯躅繁金殿暖，碧芙蓉笑水宫秋。（《锦绣万花谷》）"
谁见长门深锁，黄昏细雨相和。"
襄王梦行雨，才子谪长沙。长沙饶瘴疠，胡为苦留滞。
一望岚峰拜还使，腰间铜印与心违。"
庚子送灶即事
一杯太阴君，鹪鹩岂无求。明日将片叶，三山东南浮。"
岂唯务驰骋，猗尔暴田畴。残杀非不痛，古来良有由。"
有德必报之，千金耻为轻。缅书羁孤意，远寄棹歌声。"
霜露已凄凄，星汉复昭回。朔风中夜起，惊鸿千里来。
人非昆山玉，安得长璀错。身没期不朽，荣名在麟阁。
此日从臣何不言。独有威声振千古，君不见后嗣尊为武。"
少事河阳府，晚守淮南壖。平生几会散，已及蹉跎年。
"运筹时所贵，前席礼偏深。羸驾归贫宅，欹冠出禁林。
乌夜啼·同瞻园登戒坛千佛阁
金陵受围，洞为七言诗，榜路傍云云。“家国愔愔，
葳蕤紫鸾鸟，巢在昆山树。惊风西北吹，飞落南溟去。
惊起黑龙眠不得，狂风勐雨不多时。"
日暮瓜洲江北岸，两行清泪滴西风。"
傍见精舍开，长廊饭僧毕。石渠流雪水，金子耀霜橘。
凋氓积逋税，华鬓集新秋。谁言恋虎符，终当还旧丘。"
主人无厌且专利，百斛须臾一壶费。初醲后薄为大偷，
水客弄归棹，云帆卷轻霜。扁舟敬亭下，五两先飘扬。
减字木兰花·冬至
"郊园夏雨歇，闲院绿阴生。职事方无效，幽赏独违情。
吹浪游鳞小，黏苔碎石圆。会将腰下组，换取钓鱼船。"
亲友各驰骛，谁当访敝庐。思君在何夕，明月照广除。"
自领蓬莱都水监，只忧沧海变成尘。"
长卿曾作美人赋，玄成今有责躬诗。报章欲托还京信，
"猎客张兔罝，不能挂龙虎。所以青云人，高歌在岩户。
栖止且偏僻，嬉游无早宴。逐兔上坡冈，捕鱼缘赤涧。
"汉水波浪远，巫山云雨飞。东风吹客梦，西落此中时。
调笑令·边草
"汉马千蹄合一群，单于鼓角隔山闻。
"春馀草木繁，耕种满田园。酌酒聊自劝，农夫安与言。
我来游礼酬心愿，欲共怡神契自然。"
绿苔日已满，幽寂谁来顾。"
依草与附木，诬诡殊不经。城狐与社鼠，琐细何足听。
西山木石尽，巨壑何时平。"
一身无累似虚舟。满朝权贵皆曾忤，绕郭林泉已遍游。
纻衣岂寒御，蔬食非饥疗。虽甘巷北单，岂塞青紫耀。
送人游塞
吴岫分烟景，楚甸散林丘。方悟关塞眇，重轸故园愁。
怪石安拂嵌复枯，真僧列坐连跏趺。形如瘦鹤精神健，
开元天子曾如此，今日将军好用心。"
绿杨移傍小亭栽，便拥秾烟拨不开。
似雪飘阊阖，从风点近臣。南宫有芳树，不并禁垣春。"
"云卧三十年，好闲复爱仙。蓬壶虽冥绝，鸾鹤心悠然。
方念清宵宴，已度芳林春。从兹一分手，缅邈吴与秦。
早年好金丹，方士传口诀。敝庐终南下，久与真侣别。
三姝媚·过都城旧居有感
"结庐对中岳，青翠常在门。遂耽水木兴，尽作渔樵言。
青云岂无姿，黄鹄素不群。一辞芸香吏，几岁沧江濆。
九青鸾倚洪崖醉。丹穴饥儿笑风雨，娲皇碧玉星星语。
雨痕连地绿，日色出林斑。却笑兴公赋，临危滑石间。"
若奉西园夜，浩想北园愁。无因逐萍藻，从尔泛清流。"
投笔抗声连叫唿。信知鬼神助此道，墨池未尽书已好。
"烂熳红霞光照衣，苔封白石路微微。
蛮笺象管休凝思，且放春心入醉乡。"
烛影摇红·越上霖雨应祷
素秉栖遁志，况贻招隐诗。坐见林木荣，愿赴沧洲期。
"旅馆飘飘类断蓬，悠悠心绪有谁同。一宵风雨花飞后，
"田园经雨绿分畦，飞盖闲行九里堤。拂袖清风尘不起，
云中来雁急，天末去帆孤。明月谁同我，悠悠上帝都。"
小舟若凫雁，大舟若鲸鲵。开帆散长风，舒卷与云齐。
"招灵铸柱垂英烈，手执干戈征百越。诞今铸柱庇黔黎，
有时巫峡色，终日洞庭波。丞相今为郡，应无劳者歌。"
锡杖倚枯松，绳床映深竹。东谿草堂路，来往行自熟。
小园赋
青史遗芳满，黄枢故事存。空悲渭桥路，谁对汉皇言。
旧馆眠云旅梦通。郢客岂能陪下里，皋禽争肯恋樊笼。
野寺望山雪，空斋对竹林。我以养愚地，生君道者心。
梦想忽如睹，惊起复徘徊。此心良无已，绕屋生蒿莱。"
祠宫长在鹤频来。岩边桂树攀仍倚，洞口桃花落复开。
二八如同雪，三春类早花。分行向烛转，一种逐风斜。
笑折残花劝君酒，金丹成熟是何时。"
荆南渭北难相见，莫惜衫襟着酒痕。"
荷叶杯·记得那年花下
"新春蕊绽訾家洲，信是南方最胜游。酒满百分殊不怕，
深夜竹亭雪，孤灯案上书。不遇无为化，谁复得闲居。
昨日方髽髻，如今满颔髯。紫阁无心恋，青山有意潜。
夕郎威望拜霜台。青绫对覆蓬壶晚，赤棒前驱道路开。
清明节日颁新火，蜡炬星飞下九天。
"泸北行人绝，云南信未还。庭前花不扫，门外柳谁攀。
雨过风头黑，云开日脚黄。知君解起草，早去入文昌。"
昨夜盘中甘露满，婕妤争去奏官家。