晚泊岳阳
"一阵孤军不复回，更无分别只荒堆。
却拟还家望少微。战马到秋长泪落，伤禽无夜不魂飞。
明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。"
分明胜败无寻处，空听渔歌到夕曛。"
"避地淹留已自悲，况逢寒食欲沾衣。浓春孤馆人愁坐，
"相知四十年，故国与长安。俱喜今辰在，休论往岁难。
穷冬气暖着春衣。溪荒毒鸟随船啅，洞黑冤蛇出树飞。
"主暗臣忠枉就刑，遂教强国醉中倾。人亡建业空城在，
通宵甲帐散香尘，汉帝精神礼百神。
树阴移草上，岸色透庭间。入内谈经彻，空携讲疏还。"
紫溪旧隐还如此，清夜梁山月更明。"
晚泊岳阳拼音解释:
.yi zhen gu jun bu fu hui .geng wu fen bie zhi huang dui .
que ni huan jia wang shao wei .zhan ma dao qiu chang lei luo .shang qin wu ye bu hun fei .
ming yue diao zhou yu pu yuan .qing shan xue lang an sui chao ..
fen ming sheng bai wu xun chu .kong ting yu ge dao xi xun ..
.bi di yan liu yi zi bei .kuang feng han shi yu zhan yi .nong chun gu guan ren chou zuo .
.xiang zhi si shi nian .gu guo yu chang an .ju xi jin chen zai .xiu lun wang sui nan .
qiong dong qi nuan zhuo chun yi .xi huang du niao sui chuan zhuo .dong hei yuan she chu shu fei .
.zhu an chen zhong wang jiu xing .sui jiao qiang guo zui zhong qing .ren wang jian ye kong cheng zai .
tong xiao jia zhang san xiang chen .han di jing shen li bai shen .
shu yin yi cao shang .an se tou ting jian .ru nei tan jing che .kong xie jiang shu huan ..
zi xi jiu yin huan ru ci .qing ye liang shan yue geng ming ..
译文及注释
译文
纵使飞到天地的(de)尽头，那里又有埋葬香花的魂丘？
秋天花草凋零，微明的灯光使秋夜显得更加漫长。
人生是既定的，怎么能成天自怨自哀。
我真悔恨嫁做(zuo)瞿塘商人妇，
温柔的春风又吹绿了大江南岸，可是，天上的明月呀，你什么时候才能够照着我回家呢？
《州桥》范成大 古诗南北的天街之上，中原父老伫足南望，他们年(nian)年盼望王师返回。
然而相聚的时间毕竟是短暂的，转眼之间（软风即暮春之风）暮春之风吹过窗纱，与她一 别相隔天涯。从此每逢暮春时节便伤春、伤别，黄昏日(ri)落，只一人空对梨花悠悠地思念她。
精疲力竭不觉酷热，只是珍惜夏日天长。
不要去东方和西方，也不要去南方和北方。
一个小孩儿说：“太阳刚出时像车的车盖一样大，到了中午时就如同盘子一般小了，这不是远小近大的道理吗？”
齐王脸色一变，不好意思地说：“我并不是喜好先(xian)王清(qing)静典雅的音乐，只不过喜好当下世俗流行的音乐罢了。
终于知道君的家是不能够住下去的，可是奈何离开家门却没有去处。
青海湖上乌云密布，连绵雪山一片黯淡。边塞古城(cheng)，玉门雄关，远隔千里，遥遥相望。
贾女隔帘窥韩寿，是爱他年轻貌美，
人们说，那太阳落山的地方就是天涯，我竭力朝天涯眺望，也没法看到我的家。
这位贫家姑娘回到家后一夜辗转无眠，只有梁间的燕子，听到她的长叹。
我在来到兖州看望我父亲的日子里，初次登上城楼(lou)放眼远眺，飘浮的白云连接着东海和泰山，一马平川的原野直入青州和徐州。秦始皇的石碑像一座高高的山峰屹立在这里，鲁恭王修的灵光殿只剩下一片荒芜的城池。我从来就有怀古伤感之情，在城楼上远眺，独自徘徊，心中十分感慨。
只有那朝夕(xi)相处的汉月，伴随铜人走出官邸。
注释
⑼忆妾深闺里：妾一作“昔”。
⑤降：这里指走下殿阶。
飙：突然而紧急。
④前古：古代；往古。 汉·赵晔 《吴越春秋·勾践入臣外传》：“今大王诚赦越王，则功冠於五霸，名越於前古。”
衰翁：老人。
赏析
处在边缘的小人物的呼号，是软弱无力又震撼人心的。软弱无力，是因为位卑职微而不会有人理睬，不会有人在意；震撼人心，是因为这种呼号表明了不向命运认同、要自我的尊严和价值得到承认和尊重的自觉意识。
这首诗的结构很不匀称，前一部分为十二句，后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔，从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面，精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转，却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵，其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式，更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运，有力地强化了全诗的主题。
这首《《军城早秋》严武 古诗》，一方面使读者看到严武作为镇守一方的主将的才略和武功，另一方面也表现了这位统兵主将的词章文采，能文善武，无怪杜甫称其为“出群”之才。
此诗通篇造语质朴浑厚，无矫饰造作之气，读来恻恻感人，其原因主要在于诗人感情的真挚，语语皆从肺腑中流出，所谓至情无文，即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习，然而他并不在字句上摹仿前人，而在格调立意上倩鉴前人，故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说(hua shuo)：“今人爱杜甫诗，一句之内，至窃取数字以仿像之，非善学者。学诗之要，在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧，宁朴毋华”（《后山诗话》），即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多，故尤为珍贵。
《《卷耳》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》：“女承筐，无实；士刲(shi kui)羊，无血。”“女承筐，无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗，不盈顷筐”对应。把民谣用作套语，像一个套子一样放在诗章句首，为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示，这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的：诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的：诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”，以酒浇愁，便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的：“云何？吁矣！”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接，也是以“吁”一字对全诗进行的总结，点名“愁”的主题，堪称诗眼。
全诗以一天雪景的变化为线索，记叙送别归京使臣的过程，文思开阔，结构缜密。共分三个部分。
读完此诗，仿佛一股夏日的清新迎面扑来，想着就令人觉得清爽。还不止于此，我们感受着诗人那种安宁恬静的情怀的同时，自己的心情也随着变得轻松起来。
【其七】 蜀麻吴盐自古通：是说四川和长江下游一带古已有物资交流，不仅指蜀吴两地；商品也非定指麻盐，夔州并不缺盐。杜甫《负薪行》中“死生射利兼盐进”可证。万斛之舟行若风：说明当时已常有巨舟大商来往。 长年三老长歌里，白昼昼摊钱高浪中：长年，篙师。“三老”船工。这两句是说，船工们在高浪中驾船飞速行驶，放声歌唱；商贾们则只顾在阳光下摊钱赌博。“长歌”，当是一种减轻疲劳、抒胸臆的川江号子。诗中对行船、船工、商贾写得形象生动，语言朴实。
岑参这首诗，反映了当时社会在这次战乱中所遭到破坏的情况。不过他 不是用数字而是用形象，选取了一个非常典型的情景。
从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色，铺排有序，很见功力。前三句写树，错落有致，句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字，生动地描画出了枝叶攀(ye pan)腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中，诗人用笔由视觉而到嗅觉，“石响”句更进而写到听觉，由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物，这就使画面更充满活力，线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。
这首诗前四句写“往岐亭”途中所见，五六句写女王城饯别，末二句因饯别而联想到前一年无人“把酒慰深幽”。表面上看，全诗“于题不甚顾”（冯班语，见《纪批瀛奎律髓》），实际是紧扣题意。写初春之景，景色如画；写友人之情，情意深厚。全诗一气贯注，看似信笔挥洒，实则勾勒甚密，有天机自得之妙。
刘长卿这首诗的意境是从"夜"这个中心词生发开去的."夜"是全诗的脉络,"天寒"和"风雪"加深了"夜"的寒意.这夜,是眼前客观现实的寒夜,也是诗人内心对时势有所感受的象征意味的寒夜.刘长卿是一个"魏阙心常在,随君亦向秦"(《送王员外归朝》)的入世者,但现实生活却使他沦为一个寄迹楚湘的谪臣.他痛恨上司诬加的罪名,也深知代宗的圣意难违.在诗人心目中朝廷和官场的现状就如同这"风雪夜"一般,他既不愿随波逐流、攀龙附凤,又无力拨乱反正,自然只好怆然喟叹.由于在人生道路上长期奔波,当诗人这一次于风雪之夜得到芙蓉山主人的接待,其内心的复杂思绪:悲凉、辛酸之感中夹杂着某种庆幸和温暖的慰藉,是可以想见的.
这首诗是情思缠绵与健美风格的有机结合。前两句诗人将思远之情写得深情款款，卒章处却是开阔雄放。缠绵与雄放，统一在诗人的妙笔下，表现出了诗人既富有感情又能正确对待儿女情长的大将风度。诗的个性就在于此，作品的可贵也在于此。
诗人巧妙地利用时空穿插，在这里补叙出主人的身份：“飘飘戟带俨相次，二十四枝龙画竿。”据《典略》载：“天子戟二十有四。”那么温庭筠在这里是把批判的矛头指向封建的最高统治者了。他用典章制度形象地告诉了人们：原来这儿的主人就是天子，无怪乎是如此之豪华。这象征着天子之威仪的用金描着龙的戟竿，却滑稽地对着轻狂的醉汉；而那戟上显示雍容华贵的缎带，于歌舞妓的寒栗中飘动，构成了穆肃威严而又靡烂悲凉的意境。这真是晚唐极其鲜明而又深刻的写照。
此诗以重章复叠句的形式唱出了妻子对丈夫的思念之情，在反覆咏唱中加深了情感的表达。每章均以雷起兴，却变易雷响的地点，不仅写出了雷声飘忽不定的特点，而且还引逗出对丈夫行踪无定(wu ding)的漂泊生活的挂念，诚如胡承珙所云：“细绎经文三章，皆言‘在’而屡易其地，正以雷之无定在，兴君子之不遑宁居。”(《诗经后笺》)“遑”、“息”、“居”三字则层层深入地表现了忠于职守、不敢懈怠的态度。此诗的每一章虽只寥寥数语，却转折跌宕，展示了女主人公抱怨、理解、赞叹、期望等多种情感交织起伏的复杂心态，活现出一位思妇的心理轨迹，堪称妙笔。初读此诗会不得要领，或以偏概全，产生上文所述的岐见，因而姚际恒会这样批评朱熹：“夫冀其归，可也，何必美其德耶!二义难以合并，诗人语意断不如是。”殊不知诗作为心灵的自白，断不是非此即彼的逻辑推理，可以说诗人之语正当如是。此诗之妙正在于其上下不一的语意转折，在否定亦复肯定中呈现活的心灵。此外，此诗的语言简洁朴素，齐言中又有长短相错，模拟说话的声口，在一唱三叹中倾吐衷情，颇为传神。（黄宝华）
李白在欣赏荆门一带风光的时候，面对那流经故乡的滔滔江水，不禁起了思乡之情：
这首诗的结构很不匀称，前一部分为十二句，后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔，从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面，精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转，却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵，其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式，更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运，有力地强化了全诗的主题。
这首《《军城早秋》严武 古诗》，一方面使读者看到严武作为镇守一方的主将的才略和武功，另一方面也表现了这位统兵主将的词章文采，能文善武，无怪杜甫称其为“出群”之才。
此诗通篇造语质朴浑厚，无矫饰造作之气，读来恻恻感人，其原因主要在于诗人感情的真挚，语语皆从肺腑中流出，所谓至情无文，即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习，然而他并不在字句上摹仿前人，而在格调立意上倩鉴前人，故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说(hua shuo)：“今人爱杜甫诗，一句之内，至窃取数字以仿像之，非善学者。学诗之要，在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧，宁朴毋华”（《后山诗话》），即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多，故尤为珍贵。
《《卷耳》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》：“女承筐，无实；士刲(shi kui)羊，无血。”“女承筐，无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗，不盈顷筐”对应。把民谣用作套语，像一个套子一样放在诗章句首，为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示，这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的：诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的：诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”，以酒浇愁，便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的：“云何？吁矣！”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接，也是以“吁”一字对全诗进行的总结，点名“愁”的主题，堪称诗眼。
全诗以一天雪景的变化为线索，记叙送别归京使臣的过程，文思开阔，结构缜密。共分三个部分。
读完此诗，仿佛一股夏日的清新迎面扑来，想着就令人觉得清爽。还不止于此，我们感受着诗人那种安宁恬静的情怀的同时，自己的心情也随着变得轻松起来。
【其七】 蜀麻吴盐自古通：是说四川和长江下游一带古已有物资交流，不仅指蜀吴两地；商品也非定指麻盐，夔州并不缺盐。杜甫《负薪行》中“死生射利兼盐进”可证。万斛之舟行若风：说明当时已常有巨舟大商来往。 长年三老长歌里，白昼昼摊钱高浪中：长年，篙师。“三老”船工。这两句是说，船工们在高浪中驾船飞速行驶，放声歌唱；商贾们则只顾在阳光下摊钱赌博。“长歌”，当是一种减轻疲劳、抒胸臆的川江号子。诗中对行船、船工、商贾写得形象生动，语言朴实。
岑参这首诗，反映了当时社会在这次战乱中所遭到破坏的情况。不过他 不是用数字而是用形象，选取了一个非常典型的情景。
从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色，铺排有序，很见功力。前三句写树，错落有致，句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字，生动地描画出了枝叶攀(ye pan)腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中，诗人用笔由视觉而到嗅觉，“石响”句更进而写到听觉，由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物，这就使画面更充满活力，线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。
这首诗前四句写“往岐亭”途中所见，五六句写女王城饯别，末二句因饯别而联想到前一年无人“把酒慰深幽”。表面上看，全诗“于题不甚顾”（冯班语，见《纪批瀛奎律髓》），实际是紧扣题意。写初春之景，景色如画；写友人之情，情意深厚。全诗一气贯注，看似信笔挥洒，实则勾勒甚密，有天机自得之妙。
刘长卿这首诗的意境是从"夜"这个中心词生发开去的."夜"是全诗的脉络,"天寒"和"风雪"加深了"夜"的寒意.这夜,是眼前客观现实的寒夜,也是诗人内心对时势有所感受的象征意味的寒夜.刘长卿是一个"魏阙心常在,随君亦向秦"(《送王员外归朝》)的入世者,但现实生活却使他沦为一个寄迹楚湘的谪臣.他痛恨上司诬加的罪名,也深知代宗的圣意难违.在诗人心目中朝廷和官场的现状就如同这"风雪夜"一般,他既不愿随波逐流、攀龙附凤,又无力拨乱反正,自然只好怆然喟叹.由于在人生道路上长期奔波,当诗人这一次于风雪之夜得到芙蓉山主人的接待,其内心的复杂思绪:悲凉、辛酸之感中夹杂着某种庆幸和温暖的慰藉,是可以想见的.
这首诗是情思缠绵与健美风格的有机结合。前两句诗人将思远之情写得深情款款，卒章处却是开阔雄放。缠绵与雄放，统一在诗人的妙笔下，表现出了诗人既富有感情又能正确对待儿女情长的大将风度。诗的个性就在于此，作品的可贵也在于此。
诗人巧妙地利用时空穿插，在这里补叙出主人的身份：“飘飘戟带俨相次，二十四枝龙画竿。”据《典略》载：“天子戟二十有四。”那么温庭筠在这里是把批判的矛头指向封建的最高统治者了。他用典章制度形象地告诉了人们：原来这儿的主人就是天子，无怪乎是如此之豪华。这象征着天子之威仪的用金描着龙的戟竿，却滑稽地对着轻狂的醉汉；而那戟上显示雍容华贵的缎带，于歌舞妓的寒栗中飘动，构成了穆肃威严而又靡烂悲凉的意境。这真是晚唐极其鲜明而又深刻的写照。
此诗以重章复叠句的形式唱出了妻子对丈夫的思念之情，在反覆咏唱中加深了情感的表达。每章均以雷起兴，却变易雷响的地点，不仅写出了雷声飘忽不定的特点，而且还引逗出对丈夫行踪无定(wu ding)的漂泊生活的挂念，诚如胡承珙所云：“细绎经文三章，皆言‘在’而屡易其地，正以雷之无定在，兴君子之不遑宁居。”(《诗经后笺》)“遑”、“息”、“居”三字则层层深入地表现了忠于职守、不敢懈怠的态度。此诗的每一章虽只寥寥数语，却转折跌宕，展示了女主人公抱怨、理解、赞叹、期望等多种情感交织起伏的复杂心态，活现出一位思妇的心理轨迹，堪称妙笔。初读此诗会不得要领，或以偏概全，产生上文所述的岐见，因而姚际恒会这样批评朱熹：“夫冀其归，可也，何必美其德耶!二义难以合并，诗人语意断不如是。”殊不知诗作为心灵的自白，断不是非此即彼的逻辑推理，可以说诗人之语正当如是。此诗之妙正在于其上下不一的语意转折，在否定亦复肯定中呈现活的心灵。此外，此诗的语言简洁朴素，齐言中又有长短相错，模拟说话的声口，在一唱三叹中倾吐衷情，颇为传神。（黄宝华）
李白在欣赏荆门一带风光的时候，面对那流经故乡的滔滔江水，不禁起了思乡之情：
创作背景
按照常例，抒情词的主人公往往是词人自己，可是在唐宋中也有很多事代言体。宋词为应歌而作，而歌者多为女性。为了使演唱逼真，所以在词中不少词人往往以女性的角度去写景、状物、抒情。这首词中便是词人王诜以一个女子的角度写对故人的忆念。
张丹( 宋代 )
收录诗词 (6458) 首
简 介
张丹 （1619—?）明末清初浙江钱塘人，原名纲孙，字祖望，号秦亭，又号竹隐君。美须髯。性淡泊，不乐交游，喜游览深溪邃谷。其诗悲凉沉远，尤长于五言古诗。与丁澎、陆圻等称西泠十子。有《秦亭诗集》等。
仙人篇
卧草跧如兔，听冰怯似狐。仍闻关外火，昨夜彻皇都。"
"岚霭润窗棂，吟诗得冷症。教餐有效药，多愧独行僧。
两度还家还未有，别论光彩向冠裳。"
垂梢丛上出，柔叶箨间成。何用高唐峡，风枝扫月明。"
"深将宠辱齐，往往亦凄凄。白日知丹抱，青云有旧蹊。
此间青草更远，不唯空绕汀洲。那里朝日才出，
忆别悠悠岁月长，酒兵无计敌愁肠。
杏园终待隔年开。自从玉帐论兵后，不许金门谏猎来。
途中寒食题黄梅临江驿寄崔融
阴阳愆期乃人致。病生心腹不自医，古屋澄潭何神祟。"
花中方得见菖蒲。阳春唱后应无曲，明月圆来别是珠。
自怜闲坐渔矶石，万级云台落梦魂。"
朝廷济济百揆序，宁将对面容奸回。祸生有基妖有渐，
二十四岩天上，一鸡啼破晴云。
象外烟霞有句通。几度相留侵鼓散，频闻会宿着僧同。
试望家田还自适，满畦秋水稻苗平。"
"生平酌与吟，谁是见君心。上国一归去，沧波闲至今。
送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子
晨肇重来路已迷，碧桃花谢武陵溪。
"蓼水菊篱边，新晴有乱蝉。秋光终寂寞，晚醉自留连。
虽言闽越系生贤，谁是还家宠自天。山简槐兼诸郡命，
"人指南台山与川，大惊喜气异当年。花迎金册非时拆，
莫遣胡兵近汉疆。洒碛雪粘旗力重，冻河风揭角声长。
如今足得成持取，莫使江湖却钓鱼。"
"谁无泉石趣，朝下少同过。贪胜觉程近，爱闲经宿多。
"汉文穷相作前王，悭惜明珠不斗量。
长干行·其一
祖席诸宾散，空郊匹马行。自怜非达识，局促为浮名。"
沙寒鸿鹄聚，底极龟鱼分。异日谁为侣，逍遥耕钓群。"
岸稳人偷钓，阶明日上基。世间多弊事，事事要良医。"
"旧山来复去，不与世人论。得道书留箧，忘机酒满尊。
将除暴虐诚能阻，何异崎岖助纣来。"
匣镜金螭怒，帘旌绣兽狞。颈长堪鹤并，腰细任蜂争。
莲叶初浮水，鸥雏已狎人。渔心惭未遂，空厌路岐尘。"
山前空有无情水，犹绕当时碧树村。"
泂酌
翠落人间白昼寒。不觉衡阳遮雁过，如何钟阜斗龙盘。
不知天泽答何人。秋登岳寺云随步，夜宴江楼月满身。
"旅人游汲汲，春气又融融。农事蛙声里，归程草色中。
"宅上愁云吹不散，桂林诗骨葬云根。满楼山色供邻里，
"垂须长似发，七十色如黳.醉眼青天小，吟情太华低。
灞陵老将无功业，犹忆当时夜猎归。"
"出麾临建水，下世在公堂。苦集休开箧，清资罢转郎。
"长安多路岐，西去欲何依。浮世只如此，旧山长忆归。
清平乐·弹琴峡题壁
应笑我曹身是梦，白头犹自学诗狂。"
"左右澄漪小槛前，直堤高筑古平川。十分春水双檐影，
三榜生徒逾七十，岂期龙坂纳非才。"
影交新长叶，皴匝旧生枝。多少同时种，深山不得移。"
满面春愁消不得，更看溪鹭寂寥飞。"
又如防风死后骨，又如于菟活时额。又如成人枫，
"桑柘穷头三四家，挂罾垂钓是生涯。
昏蒙愚主听谗说，公子云亡国亦亡。"
清如玉壶冰 / 赋得清如玉壶冰
"强兵四合国将危，赖有谋臣为发挥。
神鼎已干龙虎伏，一条真气出云端。"
"已向鸳行接雁行，便应双拜紫薇郎。才闻阙下征书急，
无名无位堪休去，犹拟朝衣换钓蓑。"
凭谁筑断东溟路，龙影蝉光免运行。"
惜别远相送，却成惆怅多。独归回首处，争那暮山何。
"鹿鸣筵上强称贤，一送离家十四年。
银蟾借与金波路，得入重轮伴羿妻。"
柳
归来能作烟波伴，我有鱼舟在五溪。"
"送君同上酒家楼，酩酊翻成一笑休。
去时期刻刺桐花。春风避酒多游寺，晓骑听鸡早入衙。
"敏手何妨误汰金，敢怀私忿斅羊斟。直应宣室还三接，
野饭楼中迥，晴峰案上多。三年罢趋府，应更战高科。"
凌云头角压麒麟。金壶藉草溪亭晚，玉勒穿花野寺春。
"穰穰何祷手何赍，一呷村浆与只鸡。
此书未到心先到，想在孤城海岸头。"
卜算子·燕子不曾来
"酒醒欲得适闲情，骑马那胜策杖行。天暖天寒三月暮，
盗据三秦地，兵缠八水乡。战尘轻犯阙，羽旆远巡梁。
"轻风滴砾动帘钩，宿酒犹酣懒卸头。但觉夜深花有露，
为忆故溪千万树，几年辜负雪中开。"
"一般毛羽结群飞，雨岸烟汀好景时。
佛授金刚般若经。懿德好书添女诫，素容堪画上银屏。
有景供吟且如此，算来何必躁于名。"
闲想此中遗胜事，宿斋吟绕凤池行。"
乱后逢村叟
敲折玉钗歌转咽，一声声作两眉愁。"
苔长空州狱，花开梦省曹。濮阳流政化，一半布风骚。"
王相不能探物理，可能虚上短辕车。
"布衣空手取中原，劲卒雄师不足论。
"长贪山水羡渔樵，自笑扬鞭趁早朝。
"静景须教静者寻，清狂何必在山阴。蜂穿窗纸尘侵砚，
佩兰应语宫臣道，莫向金盘进荔枝。"
羊祜江山只暝光。林下远分南去马，渡头偏认北归航。