诗经·东山
划多灰渐冷，坐久席成痕。（《江南野录》）
"东，西， ——鲍防
"幽庭凝碧亦涟漪，檐霤声繁聒梦归。半岫金乌才委照，
华滋尚照灼，幽气含纷郁。的的冒空园，萋萋被幽谷。
东邻妓女字英英。流年倏忽成陈事，春物依稀有旧情。
罨画披袍从窣地，更寻宫柳看鸣蝉。
"北府迎尘南郡来，莫将芳意更迟回。虽言天上光阴别，
"休说人间有陆沈，一樽闲待月明斟。时来不怕沧溟阔，
"一幅轻绡寄海滨，越姑长感昔时恩。
"百戏罢，五音清，解红一曲新教成。
燕台财力知多少，谁筑黄金到九层。"
诗经·东山拼音解释:
hua duo hui jian leng .zuo jiu xi cheng hen ...jiang nan ye lu ..
.dong .xi . ..bao fang
.you ting ning bi yi lian yi .yan liu sheng fan guo meng gui .ban xiu jin wu cai wei zhao .
hua zi shang zhao zhuo .you qi han fen yu .de de mao kong yuan .qi qi bei you gu .
dong lin ji nv zi ying ying .liu nian shu hu cheng chen shi .chun wu yi xi you jiu qing .
yan hua pi pao cong su di .geng xun gong liu kan ming chan .
.bei fu ying chen nan jun lai .mo jiang fang yi geng chi hui .sui yan tian shang guang yin bie .
.xiu shuo ren jian you lu shen .yi zun xian dai yue ming zhen .shi lai bu pa cang ming kuo .
.yi fu qing xiao ji hai bin .yue gu chang gan xi shi en .
.bai xi ba .wu yin qing .jie hong yi qu xin jiao cheng .
yan tai cai li zhi duo shao .shui zhu huang jin dao jiu ceng ..
译文及注释
译文
人世间的(de)悲欢离合，盛衰荣辱，如同浮云一样，都是过眼云烟；可是，依依离情，却像那悠长的江水一样，绵绵不绝。
我想寻找幽静山(shan)林隐去，又可惜要与老朋友分离。
枯枝上发出了美丽的新叶，涸流中也清泉汩汩，一片生机。
金陵是帝王居住的城邑。从六朝以至南唐(tang)，全都是偏安一方，无法与当地山川所呈现的王气相适应。直(zhi)到当今皇上，建国定都于此，才足以与之相当。从此声威教化所及，不因地分南北而有所阻隔；涵养精神和穆而清明，几乎与天道融为一体。即(ji)使一次巡游、一次娱乐，也想到怎样被天下后世效法。
心怀忧虑啊又何忍一走了之，凄惨悲伤让我肝肠寸断。韵译
丙辰年的中秋节，高兴地喝酒直到第二天早晨，喝到大醉，写了这首词，同时思念弟弟苏辙。明月从什么时候才开始出现的？我端起酒杯遥问苍天。不知道在天上的宫殿，何年何月。我想要乘御清风回到天上，又恐怕在美玉砌成的楼宇，受不住高耸九天的寒冷。翩翩起舞玩赏着月下清影，哪像是在人间。
晋阳已被攻陷远远抛在了后主脑后，冯淑妃请求后主再重新围猎一次。
楼上飘下了弦歌之声，这声音是多么的让人悲伤啊！谁能弹此曲,是那悲夫为齐君战死,悲恸而"抗声长哭"竟使杞之都城为之倾颓的女子.。
浓密的柳阴遮住了黄鹂的倩影，也听不到它的歌唱。蝴蝶翻飞于鲜花上，不知是庄周还是蝴蝶令人迷惘。我知道自己的两鬓已白，就像当年的潘郎。我没有用罗衫遮掩面庞，只是把眼泪偷偷掩藏。回忆往事，飞逝的时光令我畏惧。早春再回人间，我偷偷地看一看那落(luo)着细雨的池塘，不由得暗自神伤，只见一朵梅花正绽开一半，含情脉脉，宛如徐妃的半面粉妆。
木兰决定替代父亲去服役，喂饱了马后著上戎装踏上行程。换掉了华丽的闺阁衣裳，洗净了铅华的妆饰。纵马赶赴军营，豪壮地提携着宝剑（注：干将是古剑，此处借用为宝剑。）早晨停马在雪山之下，傍晚借宿在青海湖的旁边。夜晚三更突袭了燕地部族的胡虏，抓住了于滇的酋长。（注：此二句为互文）。将军（应是木兰）得胜荣归，士卒返回故乡。
一天晚上，坐在陶编修家楼上，随意抽阅架上陈放的书，得《阙编》诗集一函。纸张装订都很差，刷板墨质低劣，字迹模糊不清。略凑近灯前阅读，看了没几首，不由得惊喜欢跃，连忙叫石篑，问他：“《阙编》是谁作的？是今人还是古人？”石篑说：“这是我同乡前辈徐天池先生著的书。先生名渭，字文长，嘉靖、隆庆间人，五六年前才去世。现在卷轴、题额上有署田水月的，就是他。”我方才明白前后所猜疑的都是文长一人。再加上如今正当诗歌领域荒芜浊污的时候，得到这样的奇珍秘宝，犹如在恶梦中被唤醒。我们俩跳起来，在灯影下，读了又叫，叫了又读，睡着的佣人们都被惊起。我从此以后，或者对人家口说，或者写书信，都标表文长先生。有来看望我的，就拿出文长的诗给他读。一时文学界著名的人物，渐渐地知道向往仰慕他。
拿着柔软蕙草揩抹眼泪，热泪滚滚沾湿我的衣裳。
注释
（5）万里船：不远万里开来的船只。
⑩骋：发挥才能。径寸翰：形容大手笔。
⑷殷勤：恳切；深厚。
（73）内：对内。
（17）“二帝”句：是二帝不在京城的委婉说法。实际是安史叛军逼近长安，玄宗奔蜀，肃宗即位灵武。
赏析
此(ci)诗一上来就写吴苑的残破，苏台的荒凉，而人事的变化，兴废的无常，自在其中。后面紧接以杨柳在春天又发新芽，柳色青青，年年如旧，岁岁常新，以“新”与“旧”不变，不变的景物与变化的人事，做鲜明的对照，更加深了凭吊古迹的感慨。一句之中，以两种不同的事物来对比，写出古今盛衰之感，用意遣词，精练而自然。次句接写当前景色，而昔日的帝王宫殿，美女(mei nv)笙歌，却一切都已化为乌有。所以后两句便点出，只有悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月，是亘古不变的；只有她，才照见过吴宫的繁华，看见过像夫差、西施这样的当时人物，可以做历史的见证人罢了。
前两句的境界极为美好。诗中宫花大约是指桃花，此时春晴正开，花朵上缀着露滴，有“灼灼其华”的光彩。晴花沾露，越发娇美秾艳。夜来花香尤易为人察觉，春风散入，更是暗香满殿。这是写境，又不单纯是写境。这种美好境界，与昭阳殿里歌舞人的快乐心情极为谐调，浑融为一。昭阳殿里彻夜笙歌，欢乐的人还未休息。说“歌吹在昭阳”是好理解的，而明月却是无处不“在”，为什么独归于昭阳呢？诗人这里巧妙暗示，连月亮也是昭阳殿的特别明亮。两句虽然都是写境，但能使读者感到境中有人，继而由景入情。这两句写的不是《宫怨》李益 古诗，恰恰是《宫怨》李益 古诗的对立面，是得宠承恩的情景。
第三首：“江深竹静两三家，多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来，把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了，花却繁忙起来了。诗的起句是写静态，红花白花也平常。而加“多事”两字，顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的，其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情，把春光拟人化。“报答春光知有处，应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍该是爱花。
次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开，细雨(xi yu)绵绵，杨柳婀娜，微风拂面。诗人不从正面写花草树木，而是把春雨春风与杏花、杨柳结合，展示神态，重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”，表现了濛濛细雨似有若无的情景，又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花，花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字，点出季节，说春风扑面，带有丝丝暖意，连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面，越发表现出春的宜人。这样表达，使整个画面色彩缤纷，充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是耐心惬意的春日远足。
颔联上承首句，扣住诗题，写《北斋雨后》文同 古诗之景。鸟雀和蝴蝶最怕雨，雨后天睛，它们也最先出来活动，所以作者最先听到竹上的鸟雀声。特用“双禽”两字，不仅因为鸟雀常常成对而飞，还因为两鸟对鸣，双双跳跃，更能见出鸟雀鸣叫的欢快悦耳，竹枝的摇曳多姿，如一鸟便有孤栖冷落之感。“占”是占有之意，写出鸟雀的欢喜得意神情，如改“占”为“站”，那就写成死鸟，索然无味了。深秋时节，蝶影已稀，故只写一蝶。因为这时花事已少，所以那只蝴蝶飞来飞去，四处寻觅。文同是宋代大画家，尤其擅长画竹，苏轼曾多(zeng duo)次为其所画之竹题赞，《图画见闻志》也说：“文同墨竹富潇洒之姿，逼檀栾之秀，疑风可动，不笋而成。”此联鸟声蝶影，高下相映，竹摇翠影，花含水珠，再衬着蓝天碧草，画面美丽，是大画家的手笔。“占”字、“寻”字，尤其传神，近代诗人陈衍特别赞赏它“下得切”，（见《宋诗精华录》），点评得很确切。这里的一切景物都是那样淡雅素净，雨后的空气一尘不染，一切都显得那么清新，正是首句“绝清佳”的绝好写照。诗中虽然只写了景，可是这景中还有一个人，就是站在庭中欣赏这美景的作者，因而又同次句紧紧关合。
这首诗是情思缠绵与健美风格的有机结合。前两句诗人将思远之情写得深情款款，卒章处却是开阔雄放。缠绵与雄放，统一在诗人的妙笔下，表现出了诗人既富有感情又能正确对待儿女情长的大将风度。诗的个性就在于此，作品的可贵也在于此。
“正忆往时严仆射，共迎中使望乡台。”二句追“忆”在严武幕时，曾陪严武于望乡台“共迎中使”的“往”事。情景依然，谁知严已成古人。严武死后，追赠尚书左仆射，因而称为“仆射”。“中使”，宦官，皇帝所派宫中特使。“望乡台”，在成都县北。“主恩前后三持节，军令分明数举怀。”接前两句写了严武镇蜀业绩。上句写唐“主恩”宠之隆，严武剖符“持节”一任东川节度使，两任剑南节度使。“三持节”是对严这一经历的最好概括。下句写严武的儒将风度。严武治军甚严，赏罚分明，但又好整以暇，多次与杜甫“举杯”饮酒，开怀赋诗，不愧兼擅文经武略。
这首诗在艺术上进行了富有个性的探索，它没有采用奇特的幻想形式，也没有采用借景抒情为主的笔法，而是集中笔墨来倾吐自己的心声，迂曲婉转地揭示出复杂的心理活动和细微的思想感情，呈现出情深意曲的艺术特色。
全诗以淡彩绘景，以重笔写情，结尾点题，天然朴实，率直真诚，毫无妆束之态。以情景交融之妙笔，实虚转化，将临别之际内心的复杂感情描摹得愁杀苦闷。
这首诗的第一联：“茨菰叶烂别西湾，莲子花开不见还”。“茨菰叶烂”的时间当在秋末冬初。“莲子花开”的时间当是第二年的夏天。去年茨菰叶烂的时候在西湾送别，眼下又已是荷花盛开了，可盼望的人儿还没有回家。也可能他曾经相许在“莲子花开”之前返家的。这是先回忆分别的时间、地点，再由此说到现在不见人归。说来简单，可诗人却描绘得有情有景，相思绵绵。前者暗示出一个水枯叶烂、寒风萧萧的景象，它衬托出别离的凄楚；后者点染出满池荷花、红绿相映、生机勃勃的画面，反衬出孤居的寂寞难耐。笔法细腻含情。
紧接着六句，以“畴昔”二字引出对生前交游的追忆：追忆当年，贪自然之“灵奇”，共“登临”而赋诗；游“南浦”而同舟，泛“西江”而玩月”（南浦、西江均在今武昌一带）；虽勤苦（“契阔”即勤苦）多远别，但情深而缠绵（“绸缪”即缠绵）。两联细描高度概括了他们二人相处的欢乐，交情的亲密，乃至生死不渝。这既是对前面“泪沾臆”的补充说明，又反衬出痛失故友的巨大悲伤。
前两句的境界极为美好。诗中宫花大约是指桃花，此时春晴正开，花朵上缀着露滴，有“灼灼其华”的光彩。晴花沾露，越发娇美秾艳。夜来花香尤易为人察觉，春风散入，更是暗香满殿。这是写境，又不单纯是写境。这种美好境界，与昭阳殿里歌舞人的快乐心情极为谐调，浑融为一。昭阳殿里彻夜笙歌，欢乐的人还未休息。说“歌吹在昭阳”是好理解的，而明月却是无处不“在”，为什么独归于昭阳呢？诗人这里巧妙暗示，连月亮也是昭阳殿的特别明亮。两句虽然都是写境，但能使读者感到境中有人，继而由景入情。这两句写的不是《宫怨》李益 古诗，恰恰是《宫怨》李益 古诗的对立面，是得宠承恩的情景。
第三首：“江深竹静两三家，多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来，把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了，花却繁忙起来了。诗的起句是写静态，红花白花也平常。而加“多事”两字，顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的，其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情，把春光拟人化。“报答春光知有处，应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍该是爱花。
次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开，细雨(xi yu)绵绵，杨柳婀娜，微风拂面。诗人不从正面写花草树木，而是把春雨春风与杏花、杨柳结合，展示神态，重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”，表现了濛濛细雨似有若无的情景，又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花，花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字，点出季节，说春风扑面，带有丝丝暖意，连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面，越发表现出春的宜人。这样表达，使整个画面色彩缤纷，充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是耐心惬意的春日远足。
颔联上承首句，扣住诗题，写《北斋雨后》文同 古诗之景。鸟雀和蝴蝶最怕雨，雨后天睛，它们也最先出来活动，所以作者最先听到竹上的鸟雀声。特用“双禽”两字，不仅因为鸟雀常常成对而飞，还因为两鸟对鸣，双双跳跃，更能见出鸟雀鸣叫的欢快悦耳，竹枝的摇曳多姿，如一鸟便有孤栖冷落之感。“占”是占有之意，写出鸟雀的欢喜得意神情，如改“占”为“站”，那就写成死鸟，索然无味了。深秋时节，蝶影已稀，故只写一蝶。因为这时花事已少，所以那只蝴蝶飞来飞去，四处寻觅。文同是宋代大画家，尤其擅长画竹，苏轼曾多(zeng duo)次为其所画之竹题赞，《图画见闻志》也说：“文同墨竹富潇洒之姿，逼檀栾之秀，疑风可动，不笋而成。”此联鸟声蝶影，高下相映，竹摇翠影，花含水珠，再衬着蓝天碧草，画面美丽，是大画家的手笔。“占”字、“寻”字，尤其传神，近代诗人陈衍特别赞赏它“下得切”，（见《宋诗精华录》），点评得很确切。这里的一切景物都是那样淡雅素净，雨后的空气一尘不染，一切都显得那么清新，正是首句“绝清佳”的绝好写照。诗中虽然只写了景，可是这景中还有一个人，就是站在庭中欣赏这美景的作者，因而又同次句紧紧关合。
这首诗是情思缠绵与健美风格的有机结合。前两句诗人将思远之情写得深情款款，卒章处却是开阔雄放。缠绵与雄放，统一在诗人的妙笔下，表现出了诗人既富有感情又能正确对待儿女情长的大将风度。诗的个性就在于此，作品的可贵也在于此。
“正忆往时严仆射，共迎中使望乡台。”二句追“忆”在严武幕时，曾陪严武于望乡台“共迎中使”的“往”事。情景依然，谁知严已成古人。严武死后，追赠尚书左仆射，因而称为“仆射”。“中使”，宦官，皇帝所派宫中特使。“望乡台”，在成都县北。“主恩前后三持节，军令分明数举怀。”接前两句写了严武镇蜀业绩。上句写唐“主恩”宠之隆，严武剖符“持节”一任东川节度使，两任剑南节度使。“三持节”是对严这一经历的最好概括。下句写严武的儒将风度。严武治军甚严，赏罚分明，但又好整以暇，多次与杜甫“举杯”饮酒，开怀赋诗，不愧兼擅文经武略。
这首诗在艺术上进行了富有个性的探索，它没有采用奇特的幻想形式，也没有采用借景抒情为主的笔法，而是集中笔墨来倾吐自己的心声，迂曲婉转地揭示出复杂的心理活动和细微的思想感情，呈现出情深意曲的艺术特色。
全诗以淡彩绘景，以重笔写情，结尾点题，天然朴实，率直真诚，毫无妆束之态。以情景交融之妙笔，实虚转化，将临别之际内心的复杂感情描摹得愁杀苦闷。
这首诗的第一联：“茨菰叶烂别西湾，莲子花开不见还”。“茨菰叶烂”的时间当在秋末冬初。“莲子花开”的时间当是第二年的夏天。去年茨菰叶烂的时候在西湾送别，眼下又已是荷花盛开了，可盼望的人儿还没有回家。也可能他曾经相许在“莲子花开”之前返家的。这是先回忆分别的时间、地点，再由此说到现在不见人归。说来简单，可诗人却描绘得有情有景，相思绵绵。前者暗示出一个水枯叶烂、寒风萧萧的景象，它衬托出别离的凄楚；后者点染出满池荷花、红绿相映、生机勃勃的画面，反衬出孤居的寂寞难耐。笔法细腻含情。
紧接着六句，以“畴昔”二字引出对生前交游的追忆：追忆当年，贪自然之“灵奇”，共“登临”而赋诗；游“南浦”而同舟，泛“西江”而玩月”（南浦、西江均在今武昌一带）；虽勤苦（“契阔”即勤苦）多远别，但情深而缠绵（“绸缪”即缠绵）。两联细描高度概括了他们二人相处的欢乐，交情的亲密，乃至生死不渝。这既是对前面“泪沾臆”的补充说明，又反衬出痛失故友的巨大悲伤。
创作背景
梁启超说的“别有考证”后来也未见发表，倒是发表了否定自己的看法。他说：“刘克庄《后村诗话》疑这诗非汉人作品。他说汉人没有这种长篇叙事诗，应为六朝人拟作。我从前也觉此说新奇，颇表同意。但仔细研究，六朝人不会有此朴拙笔墨。原序说焦仲卿是建安时人，若此诗作于建安末年，便与魏的黄初紧相衔接。那时候如蔡琰的《悲愤诗》，曹植的《赠白马王彪》，都是篇幅很长。然则《孔雀东南飞》也有在那时代写成的可能性，我们还是不翻旧案的好。（见《中国之美文及其历史》）
萧注( 近现代 )
收录诗词 (8784) 首
简 介
萧注 （1013—1073）临江军新喻人，字岩夫。萧谔从孙。仁宗庆历间进士。摄广州番禺令。侬智高围广州，注突围出募海滨壮士与战，破其众，擢知邕州。复擒智高母及二弟，募死士入大理取智高，函首归献。历荆南铃辖、泰州团练副使。熙宁初，知宁州、桂州，罢归道卒。
剑门
与君尽力行公道，敢向昌朝俟陟明。"
平生耻论兵，末暮不轻诺。徒然感恩义，谁复论勋爵。 ——韩愈
"庭罗衙吏眼看山，真恐风流是谪仙。垂柳五株春娅姹，
众木排疏影，寒流叠细纹。遥遥望丹桂，心绪正纷纷。"
华滋尚照灼，幽气含纷郁。的的冒空园，萋萋被幽谷。
"四十里城花发时，锦囊高下照坤维。
"海岳两无边，去来都偶然。齿因吟后冷，心向静中圆。
"谁家旧宅春无主，深院帘垂杏花雨。
咏菊
"笙磬闻何处，凄锵宛在东。激扬音自彻，高下曲宜同。
远接关河高接云，雨馀洗出半天津。
"常寂常居常寂里，年年月月是空空。阶前未放岩根断，
幻生还幻灭，大幻莫过身。安心自有处，求人无有人。
匡政必能除苟媚，去邪当断勿狐疑。"
春榆初改火，律管又飞灰。红药多迟发，碧松宜乱栽。 ——刘禹锡
"花枝千万趁春开，三月瓓珊即自回。
铁钟孤舂锽.瘿颈闹鸠鸽， ——孟郊
夕阳
"憧憧洛阳道，尘下生春草。行者岂无家，无人在家老。
昼漏犹怜永，丛兰未觉衰。疏篁巢翡翠，折苇覆鸬鹚。
如从平陆到蓬壶。虽惭锦鲤成穿额，忝获骊龙不寐珠。
身荣金紫倍光辉。入门邻里喧迎接，列坐儿童见等威。
仙乐春来按舞腰，清声偏似傍娇饶。
洞中尝入静，河上旧谈玄。 ——陈元初
"强哀强惨亦从伊，归到私庭喜可知。
莫言疏野全无事，明月清风肯放君。"
西湖晤袁子才喜赠
高鸟思茂林，穷鱼乐洿池。平生握中宝，无使岁寒移。"
故乡逢尽白头人，清江颜色何曾老。"
"怜君庭下木芙蓉，袅袅纤枝淡淡红。晓吐芳心零宿露，
俗必期康济，诗谁互唱酬。晚凉诸吏散，海月入虚楼。"
"离情折杨柳，此别异春哉。含露东篱艳，泛香南浦杯。
春至不生连理枝。雪女冢头瑶草合，贵妃池里玉莲衰。
蔼蔼贤哲事，依依离别言。 ——强蒙
世上金壶远，人间玉龠空。唯馀养身法，修此与天通。
夜泊黄山闻殷十四吴吟
"迸出班犀数十株，更添幽景向蓬壶。
"金翠丝黄略不舒，蚌盘清宴意何如。
唯有两般烧不得，洞庭湖水老僧闲。"
心惑多嫌正直言。冷眼静看真好笑，倾怀与说却为冤。
断足尔能行不足，逢君谁肯不酬君。"
夜静声弥怨，天空影更微。往年离别泪，今夕重沾衣。"
茶取寒泉试，松于远涧移。吾曹来顶手，不合不题诗。"
缭绕藤轩密，逶迤竹径深。为传同学志，兹宇可清心。"
和端午
却似春闱就试时。少女不吹方熠爚，东君偏惜未离披。
楼西残月尚胧明，中禁鸡人报晓声。
皇天高莫问，白酒恨难平。悒怏寒江上，谁人知此情。"
不见步兵诗，空怀康乐屐。 ——陆龟蒙
回头因叹浮生事，梦里光阴疾若飞。"
"江海分飞二十春，重论前事不堪闻。主忧臣辱谁非我，
欲知便是银河水，堕落人间合却回。"
"侍宴黄昏晓未休，玉阶夜色月如流。
大雅·瞻卬
步触珠幡响，吟窥钵水澄。 ——郑符
宦情归兴休相挠，隼旆渔舟总未厌。"
日暮归来泪满衣。"
诚知阡陌近，无奈别离频。 ——皇甫曾
昼梦不成吟有兴，挥毫书在枕边屏。"
天道尚如此，人理安可论。"
"悠然四望通，渺渺水无穷。海鹤飞天际，烟林出镜中。
"王气生秦四百年，晋元东渡浪花船。正惭海内皆涂地，
柳梢青·吴中
"溪边山一色，水拥竹千竿。鸟触翠微湿，人居酷暑寒。
柳色临流动，春光到县分。贤人多静理，未爽醉醺醺。"
惟有妖娥曾舞处，古台寂寞起愁烟。"
"天心惟助善，圣迹此开阳。 ——段成式
春风落第不曾羞。风尘色里凋双鬓，鼙鼓声中历几州。
陇遂添新草，珠还满旧籝.苍苍难可问，原上晚烟横。"
为火不生榆柳中。一一照通黄卷字，轻轻化出绿芜丛。
绮霞阁上诗题在，从此还应有颂声。"
浣溪沙·山色横侵蘸晕霞
"秦地城池二百年，何期如此贱田园。
僧教开竹户，客许戴纱巾。且喜琴书在，苏生未厌贫。"
"佳人一去无消息，梦觉香残愁复入。
战地三尺骨，将军一身贵。自古若吊冤，落花少于泪。
"五月巴陵值积阴，送君千里客于郴。北风吹雨黄梅落，
"长羡闲居一水湄，吟情高古有谁知。石楼待月横琴久，
云消澄遍碧，霞起澹微红。落日浮光满，遥山翠色同。
论似人情鼎鼐浓。岂有地能先凤掖，别无山更胜鳌峰。
满江红·忧喜相寻
耿耿离幽谷，悠悠望瓯越。杞妇哭夫时，城崩无此说。"
曲岸藏翘鹭，垂杨拂跃鳞。徒怜汀草色，未是醉眠人。"
每沈良久方能语，及语还唿桀纣君。"
梦秦书印斗，思越画渔船。掷笏南归去，波涛路几千。"
"斜风飘雨三十夜， ——疾（失姓）
路匪人遮去，官须自觅休。焉宜更羸老，扶杖作公侯。"
东都权葬未归茔。渐穷老仆慵看马，着惨佳人暗理筝。
"愁见清明后，纷纷盖地红。惜看难过日，自落不因风。