踏莎行·碧海无波
乘危自有妻公在，安许鸾凰是尉迟。"
一谷势当午，孤峰耸起丁。远平丹凤阙，冷射五侯厅。
"影未沈山水面红，遥天雨过促征鸿。
务闲偏长看山情。松轩待月僧同坐，药圃寻花鹤伴行。
屈宋接武，班马继作。 ——皎然
太常吏部相对时。 ——严维
"筇竹岩边剔翠苔，锦江波冷洗琼瑰。累累节转苍龙骨，
义激忠贞没，词伤兰蕙焚。国人皆堕泪，王府已铭勋。
玉李寻皆谢，金桃亦暗衰。花中应独贵，庭下故开迟。
清入御沟朝圣君。迸滴几山穿破石，迅飞层峤喷开云。
三年未得分明梦，却为兰陵起霸图。"
踏莎行·碧海无波拼音解释:
cheng wei zi you qi gong zai .an xu luan huang shi wei chi ..
yi gu shi dang wu .gu feng song qi ding .yuan ping dan feng que .leng she wu hou ting .
.ying wei shen shan shui mian hong .yao tian yu guo cu zheng hong .
wu xian pian chang kan shan qing .song xuan dai yue seng tong zuo .yao pu xun hua he ban xing .
qu song jie wu .ban ma ji zuo . ..jiao ran
tai chang li bu xiang dui shi . ..yan wei
.qiong zhu yan bian ti cui tai .jin jiang bo leng xi qiong gui .lei lei jie zhuan cang long gu .
yi ji zhong zhen mei .ci shang lan hui fen .guo ren jie duo lei .wang fu yi ming xun .
yu li xun jie xie .jin tao yi an shuai .hua zhong ying du gui .ting xia gu kai chi .
qing ru yu gou chao sheng jun .beng di ji shan chuan po shi .xun fei ceng jiao pen kai yun .
san nian wei de fen ming meng .que wei lan ling qi ba tu ..
译文及注释
译文
大自然和人类社会不(bu)断的运动发展，新事物，新思想层出不穷。
且让我(wo)传话给春(chun)游的客人，请回过头来细细注视。
沙(sha)滩里水平波(bo)息声影消失(shi)，斟杯美酒相劝请你唱支歌。
明月落下清辉洒满了屋梁， 迷离中见到你的颜容憔悴。 水深浪阔旅途请多加小心， 不要失足落入蛟龙(long)的嘴里。
秦朝得到了120座雄关，得以兼并诸侯；齐国得到了12座雄关，田生才得以献出筹略。况且这种关口，是国土的边缘。一个人在此防守，千万人马都踌躇不前。地形如此的地方，不是亲信可千万不能派他坚守此地！
在大沙漠里握雪成团而食，夜里拂去沙土露宿于旷野。
我东西漂泊，一再奔走他乡异土，今日歇脚阆州，来悼别你的孤坟。
肌肤细腻如脂如玉，留下动人一瞥意味深长。
我忍痛告别了中原的乡土，把一身暂托给遥远的荆蛮。
我很惭愧，当我年轻的时候，曾经有出外游历天下的志愿，但是因为学业未成，没有空闲的时间。到了壮年可以出游时，四面八方战火纷飞，没有落脚的地方。及至当今，圣明天子兴(xing)起天下安定，远到海边，合为一家，而我已经年龄更加大了。想要再像庭学君那样去游历，还能够实现吗?
《文王》佚名 古诗的风度庄重而恭敬，行事光明正大又谨慎。伟大的天命所决定，商的子孙成了周的属臣。商的那些子孙后代，人数众多算不清。上帝既已降下意旨，就臣服周朝顺应天命。
有空就写诗作曲，来了情绪就在丹阳湖上高唱《白纻词》。
注释
纪清适：记录此时的清闲与悠适。
⑿绕堤画舸：化用汤显祖《紫钗记》中“河桥路，见了些无情画舸，有恨香车”句意。
之：主谓之间取消句子独立性。
槿（jǐn）：即木槿花。开花时间较短，一般朝开暮落。
⑶母笋：大笋。龙材：比喻不凡之材。
①碧海：传说中的海名。东方朔《十洲记》：“扶桑在东海之东岸。岸直，陆行登岸一万里，东复有碧海。海广狭浩汗，与东海等。水既不咸苦，正作碧色，甘香味美。”又做青天解。宋晁补之《洞仙歌》：“青烟幂处，碧海飞天镜。”
赏析
文章思路
诗开头就表现了边亭告警的紧急情况：“羽檄起边亭，烽火入咸阳。征骑屯广武，分兵救朔方。”敌方入侵的信息接连传入京城，汉军征集马队，屯驻广武，分遣精兵，出救朔方。前两句“羽檄”、“烽火”用互文见义法，强化了军情的危急。后两句为一触即发的生死搏斗埋下了伏笔。
序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象(jing xiang)的描摹，似乎重复，实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹，侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象，妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地，正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美，给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写，展现出神女美丽多情，但又洁清守身，非礼难近，似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥，读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
“博山炉中沉香火，双烟一气凌紫霞。”沉香，即名贵的沉水香。博山炉是一种炉盖呈重叠山形的薰炉。这两句承“君醉留妾家”把诗推向高潮，进一步写男女欢会。男子的醉留，正如沉香投入炉中，爱情的火焰立刻燃烧起来，情意融洽，像香火化成烟，双双一气，凌入云霞。
一个普通的农庄，一回鸡黍饭的普通款待，被表现得富有诗意。描写的是眼前景，使用的是口头语，描述的层次也是完全任其自然，笔笔都显得很轻松，连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格，与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心情与环境的惬意的契合；七八句只说重阳再来，却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙，不见句法”（沈德潜《唐诗别裁》），“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”（皮日休《郢州孟亭记》）。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水(shu shui)平高超的表现。正是因为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再需要“浓饰盛妆”了。
李白有很多描写思妇心理的诗篇，《《春思》李白 古诗》是其中之一。中国古典诗歌中的“春”字通常语意双关：既指春天，又可以用来比喻男女之爱。此诗《《春思》李白 古诗》中的“春”就包含有这两方面的意思。此诗以相隔遥远的燕秦两地春天景物起兴，别具一格(yi ge)。思妇触景生情，想起了远方的丈夫，颇为伤怀。她申斥春风，正是明志自警，恰到好处。
颔联这两句不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象，而气势开阔；而且还由于动态的描写而十分生动。大江固然是流动的，而山脉却本来是凝固的，“随、尽”的动态感觉，完全是得自舟行的实际体验。在陡峭奇险，山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后，突见壮阔之景，豁然开朗的心情可想而知。它用高度凝炼的语言。极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。
“情在(qing zai)词外曰隐，状溢目前曰秀。”（张戒《岁寒堂诗话》引）写情，诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段，正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景，他又只选取了春天的一个侧面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那潇潇风雨。鸟声婉转，悦耳动听，是美的。加上“处处”二字，啁啾起落，远近应和，就更使人有置身山阴道上，应接不暇之感。春风春雨，纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的。它写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
整首诗内容深厚，感情沉郁。前半以虚写实，从虚拟的景象中再现出真实的历史画面；后半夹叙夹议，却又和一般抽象的议论不同。它用历史事实说明了褒贬之意。末尾用谯周和诸葛亮作对比，进一步显示了诸葛亮系蜀国安危于一身的独特地位，也加深了读者对诸葛亮的敬仰。
诗的第二段是“宫中羯鼓催花柳”以下六句，写虢国夫人入宫和宫中的情事。此时宫中正作“羯鼓催花”之戏(zhi xi)，贵妃亲自弹拨琵琶，汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下，弦歌并起，舞姿柔曼，柳宠花娇。秦国夫人已经先期艳妆就座，打扮得非常娇贵。虢国夫人乘车缓缓而行，惊尘不动，素妆淡雅。入宫以后马的步子是放慢了。其是珠光宝气，人影衣香，花团锦簇，在不夜的宫廷里，一派欢乐情景，纷呈纸上。诗中叙玉奴和八姨作为衬映，而“自鞚玉花骢”的佳人，才是主体。画图是入神之画，诗是传神之诗，诗情画意，融为一体。作者写诗至此，于欢情笑意中，陡作警醒之笔。作者说：这绝代的佳人，如今又在何处呢？她那明眸皓齿，除了画图之外，谁又曾见到过呢？当年的欢笑，似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。陡转两句，笔力千钧。
黄庭坚对兰的推崇，是在北宋推崇君子(jun zi)气节的大环境下提出来的。周敦颐《爱莲说》就说：“莲，花之君子者也。”黄庭坚也说：“兰似君子。”此文写于他贬居戎州之时。戎州有山名兰山，上有野生兰花。他将之移植于院中，建一小亭，名为“幽芳亭”。在北宋党争中，黄庭坚属苏轼党，屡遭新党打击。但是，他并无怨恨詈骂之词。苏轼称赞他：“意其超逸绝尘，独立万物之表，驭风骑气，以与造物者游，非独今世之君子所不能用，虽如轼之放浪自弃，与世阔疏者，亦莫得而友也。”（《答黄鲁直书》）评价高得不能再高了。黄庭坚将居处先后命名为“任运堂”、“槁木庵”，表现了他随缘任运的人生态度。他为人“内刚外和”，有如兰花，含蓄，不张扬，内蕴深厚，讲求气节。他的诗也反复吟咏了兰花的高洁品质，如《以同心之言其臭如兰为韵寄李子先》、《丙寅十四首效韦苏州》、《次韵答和甫卢泉水三首》、《答李康文》、《和答刘中叟殿院》、《寄晁元中十首》、《寄傅君倚同年》、《次韵答黄与迪》等诗。他还亲手书写了唐韩伯庸的《幽兰赋》，流传至今，成为中国书法史上的行书佳作。
诗开头就表现了边亭告警的紧急情况：“羽檄起边亭，烽火入咸阳。征骑屯广武，分兵救朔方。”敌方入侵的信息接连传入京城，汉军征集马队，屯驻广武，分遣精兵，出救朔方。前两句“羽檄”、“烽火”用互文见义法，强化了军情的危急。后两句为一触即发的生死搏斗埋下了伏笔。
序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象(jing xiang)的描摹，似乎重复，实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹，侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象，妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地，正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美，给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写，展现出神女美丽多情，但又洁清守身，非礼难近，似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥，读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
“博山炉中沉香火，双烟一气凌紫霞。”沉香，即名贵的沉水香。博山炉是一种炉盖呈重叠山形的薰炉。这两句承“君醉留妾家”把诗推向高潮，进一步写男女欢会。男子的醉留，正如沉香投入炉中，爱情的火焰立刻燃烧起来，情意融洽，像香火化成烟，双双一气，凌入云霞。
一个普通的农庄，一回鸡黍饭的普通款待，被表现得富有诗意。描写的是眼前景，使用的是口头语，描述的层次也是完全任其自然，笔笔都显得很轻松，连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格，与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心情与环境的惬意的契合；七八句只说重阳再来，却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙，不见句法”（沈德潜《唐诗别裁》），“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”（皮日休《郢州孟亭记》）。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水(shu shui)平高超的表现。正是因为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再需要“浓饰盛妆”了。
李白有很多描写思妇心理的诗篇，《《春思》李白 古诗》是其中之一。中国古典诗歌中的“春”字通常语意双关：既指春天，又可以用来比喻男女之爱。此诗《《春思》李白 古诗》中的“春”就包含有这两方面的意思。此诗以相隔遥远的燕秦两地春天景物起兴，别具一格(yi ge)。思妇触景生情，想起了远方的丈夫，颇为伤怀。她申斥春风，正是明志自警，恰到好处。
颔联这两句不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象，而气势开阔；而且还由于动态的描写而十分生动。大江固然是流动的，而山脉却本来是凝固的，“随、尽”的动态感觉，完全是得自舟行的实际体验。在陡峭奇险，山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后，突见壮阔之景，豁然开朗的心情可想而知。它用高度凝炼的语言。极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。
“情在(qing zai)词外曰隐，状溢目前曰秀。”（张戒《岁寒堂诗话》引）写情，诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段，正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景，他又只选取了春天的一个侧面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那潇潇风雨。鸟声婉转，悦耳动听，是美的。加上“处处”二字，啁啾起落，远近应和，就更使人有置身山阴道上，应接不暇之感。春风春雨，纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的。它写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
整首诗内容深厚，感情沉郁。前半以虚写实，从虚拟的景象中再现出真实的历史画面；后半夹叙夹议，却又和一般抽象的议论不同。它用历史事实说明了褒贬之意。末尾用谯周和诸葛亮作对比，进一步显示了诸葛亮系蜀国安危于一身的独特地位，也加深了读者对诸葛亮的敬仰。
诗的第二段是“宫中羯鼓催花柳”以下六句，写虢国夫人入宫和宫中的情事。此时宫中正作“羯鼓催花”之戏(zhi xi)，贵妃亲自弹拨琵琶，汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下，弦歌并起，舞姿柔曼，柳宠花娇。秦国夫人已经先期艳妆就座，打扮得非常娇贵。虢国夫人乘车缓缓而行，惊尘不动，素妆淡雅。入宫以后马的步子是放慢了。其是珠光宝气，人影衣香，花团锦簇，在不夜的宫廷里，一派欢乐情景，纷呈纸上。诗中叙玉奴和八姨作为衬映，而“自鞚玉花骢”的佳人，才是主体。画图是入神之画，诗是传神之诗，诗情画意，融为一体。作者写诗至此，于欢情笑意中，陡作警醒之笔。作者说：这绝代的佳人，如今又在何处呢？她那明眸皓齿，除了画图之外，谁又曾见到过呢？当年的欢笑，似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。陡转两句，笔力千钧。
黄庭坚对兰的推崇，是在北宋推崇君子(jun zi)气节的大环境下提出来的。周敦颐《爱莲说》就说：“莲，花之君子者也。”黄庭坚也说：“兰似君子。”此文写于他贬居戎州之时。戎州有山名兰山，上有野生兰花。他将之移植于院中，建一小亭，名为“幽芳亭”。在北宋党争中，黄庭坚属苏轼党，屡遭新党打击。但是，他并无怨恨詈骂之词。苏轼称赞他：“意其超逸绝尘，独立万物之表，驭风骑气，以与造物者游，非独今世之君子所不能用，虽如轼之放浪自弃，与世阔疏者，亦莫得而友也。”（《答黄鲁直书》）评价高得不能再高了。黄庭坚将居处先后命名为“任运堂”、“槁木庵”，表现了他随缘任运的人生态度。他为人“内刚外和”，有如兰花，含蓄，不张扬，内蕴深厚，讲求气节。他的诗也反复吟咏了兰花的高洁品质，如《以同心之言其臭如兰为韵寄李子先》、《丙寅十四首效韦苏州》、《次韵答和甫卢泉水三首》、《答李康文》、《和答刘中叟殿院》、《寄晁元中十首》、《寄傅君倚同年》、《次韵答黄与迪》等诗。他还亲手书写了唐韩伯庸的《幽兰赋》，流传至今，成为中国书法史上的行书佳作。
创作背景
靖康二年（1127），金兵入侵中原，砸烂宋王朝的琼楼玉苑，掳走徽、钦二帝，赵宋王朝被迫南逃。后来，李清照之夫赵明诚出任建康知府。一天夜里，城中爆发叛乱，赵明诚不思平叛，反而临阵脱逃。李清照为国为夫感到耻辱，在路过乌江时，有感于项羽的悲壮，创作此诗，同时也有暗讽南宋王朝和自己丈夫之意。
万光泰( 明代 )
收录诗词 (8885) 首
简 介
万光泰 万光泰（1712-1750）字循初，一字柘坡，浙江秀水人，干隆元年（1736）举人，举博学鸿词。着有《柘坡居士集》《遂初堂类音辨》《汉音存正》等。
唐多令·秋暮有感
"跁跒为诗跁跒书，不封将去寄仙都。
前会成春梦，何人更己知。缘情聊借喻，争敢道言诗。"
风起即千里，风回翻问津。沈思宦游者，何啻使风人。
求富江海狭，取贵山岳小。二端立在途，奔走无由了。"
匡政必能除苟媚，去邪当断勿狐疑。"
蹙鬐怒dE鬤.跃犬疾翥鸟， ——韩愈
"曾步金莲宠绝伦，岂甘今日委埃尘。
望尽青山犹在，不知何处相寻。"
永州韦使君新堂记
"郭内青山寺，难论此崛奇。白云生院落，流水下城池。
以少求多诚可笑，还如轻币欲全齐。"
"东西流不驻，白日与车轮。残雪半成水，微风应欲春。
驰誉超先辈，居官下我侬。司仓旧曹署，一见一心忡。"
"玉兔轮中方是树，金鳌顶上别无山。
迢迢青溪路，耿耿芳树枝。 ——汤衡
倘使泪流西去得，便应添作锦江波。"
直柄未当权，塞口且吞声。 ——侯喜
韩奕
欲访惭多事，相思恨隔年。终期息尘虑，接话虎溪边。"
诚知阡陌近，无奈别离频。 ——皇甫曾
"癖性爱古物，终岁求不得。昨朝得古砚，兰河滩之侧。
"金杯不以涤愁肠，江郡芳时忆故乡。两岸烟花春富贵，
何事亲香案，无端狎钓船。 ——陆羽
雪筱欹难直，风泉喷易横。须知高枕外，长是劝民耕。"
英灵今寂寞，容卫尚森沈。 ——皎然
朝见牧竖集，夕闻栖鸟喧。萧条灞亭岸，寂寞杜陵原。
满江红·中秋寄远
澹澹长江水，悠悠远客情。落花相与恨，到地一无声。"
正是花时堪下泪，相公何必更追欢。"
"栋梁徒自保坚贞，毁穴难防雀鼠争。
"画得青溪样，宜于紫府观。 ——皎然
弃繻何不识终童。谩持白马先生论，未抵鸣鸡下客功。
哀痛不下诏，登封谁上书。（《僖宗幸蜀咏》）
芳草雨昏春梦寒。惭逐利名头易白，欲眠云水志犹难。
"康乐风流五百年，永嘉铃阁又登贤。严城鼓动鱼惊海，
忆住一师
啸入新篁一里行，万竿如瓮锁龙泓。
"野客围棋坐，支颐向暮秋。不言如守默，设计似平雠。
千年垄树何人哭，寂寞苍苔内史碑。"
绛节出崆峒，霓衣发光彩。古者有七贤，六个今何在。"
胜负干戈似局棋。周粟纵荣宁忍食，葛庐频顾谩劳思。
"万古亭亭倚碧霄，不成擎亦不成招。
"排空苍翠异，辍棹看崔嵬。一面雨初歇，九峰云正开。
"飘洒当穷巷，苔深落叶铺。送寒来客馆，滴梦在庭梧。
南歌子·扑蕊添黄子
"积玉堆金官又崇，祸来倏忽变成空。
莫恨移来栏槛远，譬如元本此间生。"
心闲清净得禅寂，兴逸纵横问章句。 ——李令从
终与净名游，还来雪山觅。 ——陆龟蒙"
"上善湛然秋，恩波洽帝猷。谩言生险浪，岂爽见安流。
来赴城中角黍期。多罪静思如剉蘖，赦书才听似含饴。
"昔年凄断此江湄，风满征帆泪满衣。
故友暌离久，音书问讯频。相思俱老大，又见一年新。"
遣悲怀三首·其二
与君尽力行公道，敢向昌朝俟陟明。"
野麋终是忆长林。鲈鱼未得乘归兴，鸥鸟惟应信此心。
既言白日升仙去，何事人间有殡宫。"
"剪竹诛茆就水滨，静中还得保天真。只闻神鬼害盈满，
日明烟霭薄，风落水容宽。 ——崔万
自从江浙为渔父，二十馀年手不叉。"
"退公求静独临川，扬子江南二月天。百尺翠屏甘露阁，
"代远已难问，累累次古城。民田侵不尽，客路踏还平。
访秋
匝地人家凭槛见，远山秋色卷帘看。（《永州法华寺高轩》，
二十三家同愿识，素骡何日暂还城。"
天嫌青帝恩光盛，留与秋风雪寂寥。
绣羽花间覆，繁声风外吹。人言曾不辨，鸟语却相知。
"游子离魂陇上花，风飘浪卷绕天涯。
古道风摇远，荒篱露压繁。盈筐时采得，服饵近知门。"
"寺门和鹤倚香杉，月吐秋光到思嚵。将法传来穿泱漭，
乳鸽沿苔井，斋猿散雪峰。如何不见性，倚遍寺前松。"
越女词五首
"披霞戴鹿胎，岁月不能催。饭把琪花煮，衣将藕叶裁。
玉烛调时钧轴正，台阶平处德星悬。岩廊礼绝威容肃，
"出门争走九衢尘，总是浮生不了身。
园深宜竹树，帘卷洽杯盘。已作丰年兆，黎民意尽安。"
"五羊城下驻行车，此事如今八载馀。燕颔已知飞食肉，
马娇如练缨如火，瑟瑟阴中步步嘶。"
院似禅心静，花如觉性圆。自然知了义，争肯学神仙。
敛烟宜下□，飒吹省先寒。此物生苍岛，令人忆钓竿。"
南柯子·山冥云阴重
自从别銮殿，长门几度春。不知金屋里，更贮若为人。
莺和红楼乐，花连紫禁香。跃鱼惊太液，佳气接温汤。
他日各为云外客，碧纱笼却又如何。"
露花疑濯锦，泉月似沉珠。今日桃源客，相雇失归涂。"
披缁学佛应无分，鹤氅谈空亦不妨。"
毛干时有何人润，尽把烧焚恨始平。"
适意惟闻在一琴。石径扫稀山藓合，竹轩开晚野云深。
"后园堪寄赏，日日对春风。客位繁阴下，公墙细柳中。 ——皎然