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论诗三十首·十四

清代 / 海岱

喔喔鸡下树,辉辉日上梁。枕低茵席软,卧稳身入床。
"晨鸡才发声,夕雀俄敛冀。昼夜往复来,疾如出入息。
适有鬻鸡者,挈之来远村。飞鸣彼何乐,窘束此何冤。
"惆怅时节晚,两情千里同。离忧不散处,庭树正秋风。
顺俗唯团转,居中莫动摇。爱君心不恻,犹讶火长烧。
主人閟灵宝,畏作升天行。淬砺当阳铁,刻为干镆名。
晴被阴暗,月夺日光。往往星宿,日亦堂堂。天既职性命,
纵拟强骑无出处,却将牵与趁朝人。"
况此松斋下,一琴数帙书。书不求甚解,琴聊以自娱。
独有溱洧水,无情依旧绿。"
"一抛学士笔,三佩使君符。未换银青绶,唯添雪白须。
"闻君梦游仙,轻举超世雰。握持尊皇节,统卫吏兵军。
"山枇杷,花似牡丹殷泼血。往年乘传过青山,
会稀岁月急,此事真可惜。几回开口笑,便到髭须白。
足适已忘履,身适已忘衣。况我心又适,兼忘是与非。
我读随日悟,心中了无疑。黄芽与紫车,谓其坐致之。


论诗三十首·十四拼音解释:

wo wo ji xia shu .hui hui ri shang liang .zhen di yin xi ruan .wo wen shen ru chuang .
.chen ji cai fa sheng .xi que e lian ji .zhou ye wang fu lai .ji ru chu ru xi .
shi you yu ji zhe .qie zhi lai yuan cun .fei ming bi he le .jiong shu ci he yuan .
.chou chang shi jie wan .liang qing qian li tong .li you bu san chu .ting shu zheng qiu feng .
shun su wei tuan zhuan .ju zhong mo dong yao .ai jun xin bu ce .you ya huo chang shao .
zhu ren bi ling bao .wei zuo sheng tian xing .cui li dang yang tie .ke wei gan mo ming .
qing bei yin an .yue duo ri guang .wang wang xing su .ri yi tang tang .tian ji zhi xing ming .
zong ni qiang qi wu chu chu .que jiang qian yu chen chao ren ..
kuang ci song zhai xia .yi qin shu zhi shu .shu bu qiu shen jie .qin liao yi zi yu .
du you qin wei shui .wu qing yi jiu lv ..
.yi pao xue shi bi .san pei shi jun fu .wei huan yin qing shou .wei tian xue bai xu .
.wen jun meng you xian .qing ju chao shi fen .wo chi zun huang jie .tong wei li bing jun .
.shan pi pa .hua si mu dan yin po xue .wang nian cheng chuan guo qing shan .
hui xi sui yue ji .ci shi zhen ke xi .ji hui kai kou xiao .bian dao zi xu bai .
zu shi yi wang lv .shen shi yi wang yi .kuang wo xin you shi .jian wang shi yu fei .
wo du sui ri wu .xin zhong liao wu yi .huang ya yu zi che .wei qi zuo zhi zhi .

译文及注释

译文
不管是微微细影还是满《月》薛涛 古诗团栾,人世间又有哪儿的人在凝望呢?
昆仑山(shan)上玄圃仙境,它的居住在哪里?
不知自己嘴,是硬还是软,
长满蓼花的岸边,风里飘来橘袖浓浓的香,我伫立在江边远眺,楚天寥廓,江水滔滔流向东方。那一片远去的孤帆,在水天交汇处泛起一点白(bai)光。
姑娘就要出嫁了,赶快喂饱小马驹。
独往独来碰不到那庸俗之辈, 仰望楚天的碧空而高歌自娱。
夜深霜露很大(da)把娥皇女英空庙封住,只留下一丛斑竹在风中摇曳。
月中仙人垂下双脚?月中桂树多么圆圆!白兔捣成不老仙药,借问一声(sheng)给谁用餐?
在晚年遇到了您二位像崔州平和崔瑗这样的朋友,华发之际同衰共荣。
月亮出山了,群山一片皎洁如玉,夜静了,连古松也停止了啸吟。
  吴国国王夫差便告诉各位大夫说:“我还对齐(qi)国有大的企图,我就同意越国的求和,你等不要违背我的意愿。如果越国已经改过,我(对它)还有什么要求呢?如果它不悔改,(等我从齐国)回来,我挥师讨伐它。”申胥劝道:“不能同意求和啊。越国不是诚心和吴国和好,也不是害怕我们的军队的强大。(他(ta)们的)大夫文种有勇有谋,(他)将把(我们)吴国在股掌之上玩得团团转,来实现他的愿望。他本来就知道君王您喜欢逞威斗胜,所以说婉转驯服地言辞,来纵容国王您的心志,使您沉浸在征服中原各国的快乐中,来让(rang)你自己伤害自己。使我们的军队困顿疲惫,民众流离失所,而日益憔悴,然后他们安全地收拾我们的残局。而越王信用好爱惜民众,四方百姓都归顺他,年年谷物按时节成熟,日子过得蒸蒸日上。在我们还能够(跟他们)打仗的时候,是小蛇的时候不摧毁它,成为大蛇将怎么办?”吴王说:“大夫你干嘛长越国的威风,越国能够足以成为大患吗?如果没(mei)有越国,那我春秋演习向谁炫耀我的军队啊?”便同意了越国的求和。
摆脱尘劳事不寻常,须下力气大干一场。
江水缓缓流动,和我的心一样不去与世间竞争。云在天上飘动,和我的意识一样悠闲自在。
出门时搔着满头的白发,悔恨辜负自己平生之志。

注释
⑹虏(lǔ)酒:指营州当地出产的酒。
25.擗(pǐ):掰开。蕙:一种香草。櫋(mián):隔扇。
⑸钓秋水:到秋水潭垂钓。
伶官:伶,戏子,或唱戏杂技演员,现代的娱乐人员。宫庭里供统治者娱乐表演的人物。可见封建朝代不思于民生,不思于进取,奢华淫乐而痛失天下!伶官尚能使天下易主,可见不居安思危之害!
⑹一从:自从。陶令:陶渊明(365—427),东晋诗人,字符亮,一说名潜字渊明。曾做过八十多天彭泽县令,所以称陶令。他喜欢菊,诗文中常写到。评章:鉴赏,议论。亦借说吟咏,如:评章风月。
(2)翮:“鬲”本指空足陶器,引申指“空心”。“翮”的本意是“羽毛中间的空心硬管”,诗中指羽毛。《荀子·王制》:南海则有羽翮齿革。
⑸箫鼓:吹箫打鼓。春社:古代把立春后第五个戊日做为春社日,拜祭社公(土地神)和五谷神,祈求丰收。

赏析

  此外,第一人称的表现手法也值得提出。诗中的“妾”(古代女子自我称呼)当然并不等于作者自己。
  以上这一思索,理解的过程,可以使我们对这首诗巧妙的抒情艺术,有更深刻的体会。诗人在用逐层递进的追述,交代了背景之后,立即直抒胸臆,不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是,读者却必需经过一番认真的咀嚼,才能感受到这种特殊的心理状态,达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法,使作品用最省略的语言,获取了极为深远的艺术效果。
  这首诗是刘长卿被贬时所作,表达了作者的悲愤愁苦之情。全诗景中含情,笔致清婉,结句虽含慰藉,意实深悲,伤感之情,寄于言外。
  这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗,《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是,诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像,作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看,构成诗篇全境的,除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外,还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地,这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时,诗人又把两者浑然融化,《渔翁》柳宗元 古诗和自然(zi ran)景象结成不可分割的一体,共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨,是人类活动最丰富的时刻,是万物复苏、生机勃勃的时刻,本诗即以此为景色发展的线索。因此,《渔翁》柳宗元 古诗不断变换(bian huan)的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据,取得极为和谐的统一。
  “田窦”即西汉著名外戚武安侯田蚡和魏其侯窦婴,这里代指当时的外戚,田贵妃之父田宏遇。此时主角还是吴三桂,他在田家观看歌舞。后两句点出第一主角陈圆圆,这位田家歌妓被许配给吴三桂。两人初次见面,就纳之为妾,可谓迫不及待矣。
  次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋,是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水,联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说,这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒,而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而,诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说:“‘敌’字险而稳。”这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状,偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外,还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境,而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆,那种凄神寒骨的感受,更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜“罗衾不耐五更寒”(《浪淘沙》),便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险,初读似感刻露,但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面,比“不耐”要深细、隽永得多,而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
  岳阳楼上闻吹笛, 能使春心满洞庭。”
  当然,要在这样的环境之下,揭露封建政治的黑暗,就得把自己的真实(zhen shi)意图巧妙地隐藏起来,“尚古之风”、“远师楚人”、“以文为戏”、“任意纂著”、“大肆妄诞”、“歪意”、“杜撰”等等,也无非是作者护身的铠甲。借师古而脱罪,隐真意于玩文,似乎是模拟,而实际上是大胆创新,既幽默而又沉痛。艺术风格也正是由思想内容所决定的。基于此,就不难理解:为什么在这篇表面上写儿女悼亡之情的诔文中,要用贾谊、鲧、石崇、嵇康、吕安等这些在政治斗争中遭祸的人物的典故。为什么这篇洋洋洒洒的长文既不为秦可卿之死而作,也不用之于祭奠金钏儿,虽然她们的死,宝玉也十分哀痛。
  夏雨的特点是来速疾,来势猛,雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住,表现于笔下。急雨才在前山,忽焉已至溪上,叫人避之不及,其来极快。以“坐看”从容起,而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折,写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”,不但把黑云拟人化了(它像在撒泼、顽皮),形象生动,而且写出了雨的力度,具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”,写雨曰“猛”,均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨,一忽儿西边日头东边雨,又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够,诗人还通过“遇雨”者表情的变化,先是“坐看”,继而“忽惊”,侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活,用笔新鲜活跳,措语尖新,可喜可愕,深得夏雨之趣。
  “游蜂野蝶休相顾,本性由来不染埃。”这两句直接赞颂梅花品格的高洁。“游蜂野蝶”喻指世俗中人,品格庸俗之人。花香花美自然蜂围蝶转,好像世人趋于势利。梅花则不然,它超尘拔俗,拒绝蜂蝶相扰,因为它“本性由来不染埃”。诗人于古梅树下,物我俱泯,尘虑顿消,置身朝廷时的烦恼此时也渐渐淡化、消失,心情得到暂时的解脱。
  接下去两句写情。诗人借孤蓬来比喻友人的漂泊生涯,说:此地一别,离人就要象那随风飞舞(fei wu)的蓬草,飘到万里之外去了。此联从语意上看可视为流水对形式,即两联语义相承。但纯从对的角度看不是工对,甚至可以说不“对”,它恰恰体现了李白“天然去雕饰”的诗风,也符合古人不以形式束缚内容的看法。此联出句“此地一为别”语意陡转,将上联的诗情画意扯破,有一股悲剧的感人力量。古人常以飞蓬、转蓬、飘蓬喻飘泊生涯,因为二者都有屈从大自然、任它物调戏而不由自主的共同特征。所以,此句想到“逢”的形象时十分沉重,有不忍之情,非道一声珍重可比。太白集王琦注云:“浮云一往而无定迹,故以比游子之意;落日衔山而不遽去,故以比故人之情。”这两句诗表达了诗人对友人的深切关心,写得流畅自然,感情真挚。
  诗的开头在描写月夜环境之后,用“一杯相属君当歌”一转,引出了张署的悲歌,是全诗的主要部分。诗人先写自己对张署“歌”的感受:说它声音酸楚,言辞悲苦,因而“不能听终泪如雨”,和盘托出二人心境相同,感动极深。
  “数年湖上谢浮名,竹杖纱巾遂称情。”据《唐诗纪事》及崔峒朋友们的诗文记载,崔曾登进士第,大历中任拾遗、补阙等职,后因事贬为潞府(治所在今山西襄垣县北)功曹,终被贬于州刺史,卒于贞元中期。从诗的作年和诗中语气来考察,这首诗可能即作于潞府功曹任上。功曹属于闲官,且诗人所居之地又远离朝廷,因而诗的上句说数年来漂泊江湖,摒弃做官的虚名,下句“竹杖纱巾”,是隐者装束,意思说自己逍遥自在地生活,大遂平生之愿。金圣叹批曰:“‘遂’字妙!妙!言亦既宽然有余,更无欠缺也。不知何一日何一故又要献书,遂又生出无数不称情”(《金圣叹选批唐诗》卷之四上)以“遂”字为中心解这两句诗,一语中地。下一联具体描写潇洒的生活:“云外有时逢寺宿,日西无事傍江行。“云外”,即指世俗之外,宦海之外,此指诗人现居的闲散之地,此联诗人自述一切率意而为,有时逢寺即宿,有时日落西山,无事时沿江漫行。这两句颇似司空曙《江村即事》中“钓罢归来不系船,江村月落正堪眠”一联的意趣。
  再次说“昆虫”,希望“昆虫毋作”。“昆虫”,指螟、蝗等农作物的害虫;“毋”,不要;“作”,兴起。这一句是希望昆虫不生,免除虫灾。
  以下由景写到人,再写到作者的观感作结,是诗的末段。“长松之下列羽客,对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人,诗人说,那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉,直指画主赵炎为“南昌仙人”:“南昌仙人赵夫子,妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾,杳然如在丹青里。”赵炎为当涂少府(县尉的别称,管理一县的军事、治安),说他“讼庭无事”,谓其在任政清刑简,有谀美主人之意,但这不关宏旨。值得注意的倒是,赵炎与画(yu hua)中人合二而一了。沈德潜批点道:“真景如画”,这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止,一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后,诗人从幻境中清醒过来,重新站到画外,产生出复杂的思想感情:“五色粉图安足珍,真仙可以全吾身。若待功成拂衣去,武陵桃花笑杀人。”他感到遗憾,这毕竟是画,在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是,他想名山寻仙去。而且要趁早,如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退(天知道要等到什么时候),再就桃源归隐,是太晚了,不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白,实在反常,因为他一向推崇鲁仲连一类人物,以功成身退为最高理想。这种自我否定,实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后,安史之乱以前(yi qian),带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实,固然赋予诗歌更深一层的思想内容,同时,这种思想感受的产生,却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量,并以优美艺术境界映照出现实的污浊,从而引起人们对理想的追求。
  这首诗的思想价值虽不高,艺术表现上却有特色。全篇写景、叙事、抒情,融为一体,境界开阔,色彩浓重,语言古朴苍劲,叙述自由灵活。篇幅不短,而能一韵到底,一气呵成。双句末尾多用三平调,少数收尾用“平仄平”,音节铿锵有力,重而不浮,颇具声势。

创作背景

  这首诗的意义还不止于此,更为重要的是,它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水,武皇开边意未已”,说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源;他敢于把战争的责任加在最高统治者身上,这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的,在《前出塞》中他曾写道:“君已富土境,开边一何多”“杀人亦有限,立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。

  

海岱( 清代 )

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简 介

海岱 吴郡海岱,字闻光。弱冠弃妻子,剃发于马鞍山仰天坞。参憨大师于匡庐,归礼二《楞》幽溪,通唯识,玄谈大义,诸方皆称之。同时有实印字慧持、妙严字端友、际瞻字师星、源际字旷兼,皆吴江少年,苾刍为诗社,以清新之句相尚,而皆早殁。

成都曲 / 杨申

非因慕化因危悚。清平官系金呿嵯,求天叩地持双珙。
破尽裁缝衣,忘收遗翰墨。独有缬纱帱,凭人远携得。
官职声名俱入手,近来诗客似君稀。"
"乘兴无羁束,闲行信马蹄。路幽穿竹远,野迥望云低。
"闻君新楼宴,下对北园花。主人既贤豪,宾客皆才华。
苍苍露草青蒿气。更就坟前哭一声,与君此别终天地。"
不知多兴已寻山。才应行到千峰里,只校来迟半日间。
车舆红尘合,第宅青烟起。彼来此须去,品物之常理。


莲浦谣 / 余思复

"少年信美何曾久,春日虽迟不再中。
前驱驻旌旆,偏坐列笙竽。刺史旟翻隼,尚书履曳凫。
书信虽往复,封疆徒接连。其如美人面,欲见杳无缘。"
柳爱和身动,梅愁合树融。草芽犹未出,挑得小萱丛。
形神分处所,迟速相乖异。马上几多时,梦中无限事。
苦境万般君莫问,自怜方寸本来虚。"
莫忘平生行坐处,后堂阶下竹丛前。"
"南宫鸳鸯地,何忽乌来止。故人锦帐郎,闻乌笑相视。


湘月·天风吹我 / 陈轸

相逢且莫推辞醉,听唱阳关第四声。
"年年渐觉老人稀,欲别孙翁泪满衣。
北渚销魂望,南风着骨吹。度梅衣色渍,食稗马蹄羸。
"病煎愁绪转纷纷,百里何由说向君。老去心情随日减,
"迢迢香炉峰,心存耳目想。终年牵物役,今日方一往。
名是浮云岂足论。各从仕禄休明代,共感平生知己恩。
"花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁。
万竿高庙竹,三月徐亭树。我昔忆君时,君今怀我处。


春日陪杨江宁及诸官宴北湖感古作 / 曹亮武

"陵上有老柏,柯叶寒苍苍。朝为风烟树,暮为宴寝床。
白头归舍意如何,贺处无穷吊亦多。
"秋鸿次第过,哀猿朝夕闻。是日孤舟客,此地亦离群。
"忽惊映树新开屋,却似当檐故种花。
"元和岁在卯,六年春二月。月晦寒食天,天阴夜飞雪。
行客舟已远,居人酒初醒。袅袅秋竹梢,巴蝉声似磬。"
眼暗犹操笔,头斑未挂簪。因循过日月,真是俗人心。"
可怜玉树连桃李,从古无如此会荣。"


定风波·莫听穿林打叶声 / 钱遹

洛阳寡族类,皎皎唯两翼。貌是天与高,色非日浴白。
"天台岭上凌霜树,司马厅前委地丛。
君如铜镜明,万物自可照。愿君许苍生,勿复高体调。
身委逍遥篇,心付头陀经。尚达死生观,宁为宠辱惊。
千树桃花万年药,不知何事忆人间。"
一家终日在楼台。星河似向檐前落,鼓角惊从地底回。
红芳堪惜还堪恨,百处移将百处开。"
向暖窗户开,迎寒帘幕合。苔封旧瓦木,水照新朱蜡。


愚溪诗序 / 董朴

流水光阴急,浮云富贵迟。人间若无酒,尽合鬓成丝。"
迎气邦经重,斋诚帝念隆。龙骧紫宸北,天压翠坛东。
公干经时卧,钟仪几岁拘。光阴流似水,蒸瘴热于炉。
醉翁向朝市,问我何官禄。虚言笑杀翁,郎官应列宿。"
谁辨心与迹,非行亦非藏。"
行携小榼出,逢花辄独倾。半酣到子舍,下马扣柴荆。
亥日沙头始卖鱼。衣斑梅雨长须熨,米涩畬田不解锄。
素笺一百句,题附元家诗。朱顶鹤一只,与师云间骑。


武帝求茂才异等诏 / 胡醇

尊酒未空欢未尽,舞腰歌袖莫辞劳。"
只合居岩窟,何因入府门。年终若无替,转恐负君恩。"
啼鸡拍翅三声绝。握手相看其奈何,奈何其奈天明别。"
可怜八九十,齿堕双眸昏。朝露贪名利,夕阳忧子孙。
古原三丈穴,深葬一枝琼。崩剥山门坏,烟绵坟草生。
"老眼花前暗,春衣雨后寒。旧诗多忘却,新酒且尝看。
欲得身心俱静好,自弹不及听人弹。"
不因身病久,不因命多蹇。平生亲友心,岂得知深浅。"


八声甘州·摘青梅荐酒 / 范汭

苍寿有何德,回夭有何辜。谁谓具圣体,不如肥瓠躯。
纵有旧游君莫忆,尘心起即堕人间。"
家寄关西住,身为河北游。萧条岁除夜,旅泊在洺州。
闭目唯愁满空电,冥心真类不然灰。那知否极休征至,
不觉定中微念起,明朝更问雁门师。"
张骞却上知何日,随会归期在此年。"
"就花枝,移酒海,今朝不醉明朝悔。且算欢娱逐日来,
一酌池上酒,数声竹间吟。寄言东曹长,当知幽独心。"


牧竖 / 戴望

千年不死伴灵龟,枭心鹤貌何人觉。
愿以藤为戒,铭之于座隅。"
何以引我步,绕篱竹万茎。何以醒我酒,吴音吟一声。
何如暖被日高眠。唯惭老病披朝服,莫虑饥寒计俸钱。
何不向东射,东海有长鲸。不然学仁贵,三矢平虏庭。
"浔阳郡厅后,有树不知名。秋先梧桐落,春后桃李荣。
闲倚屏风笑周昉,枉抛心力画朝云。"
才小分易足,心宽体长舒。充肠皆美食,容膝即安居。


生查子·三尺龙泉剑 / 邹象先

万寿觊刀圭,千功失毫厘。先生弹指起,姹女随烟飞。
幸得蛮来固恩宠。为蛮开道引蛮朝,迎蛮送蛮常继踵。
就枕回转数,闻鸡撩乱惊。一家同草草,排比送君行。
"散乱空中千片雪,蒙笼物上一重纱。纵逢晴景如看雾,
林风新竹折,野烧老桑枯。带亸长枝蕙,钱穿短贯榆。
分张碎针线,襵叠故屏帏。抚稚再三嘱,泪珠千万垂。
土控吴兼越,州连歙与池。山河地襟带,军镇国藩维。
濩落贫甘守,荒凉秽尽包。断帘飞熠耀,当户网蟏蛸。