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望海潮·自题小影

先秦 / 辛替否

"三春已暮桃李伤,棠梨花白蔓菁黄。村中女儿争摘将,
才与世会合,物随诚感通。德星降人福,时雨助岁功。
朝衣薄且健,晚簟清仍滑。社近燕影稀,雨馀蝉声歇。
"落日驻行骑,沉吟怀古情。郑风变已尽,溱洧至今清。
珊瑚朵重纤茎折。因风旋落裙片飞,带日斜看目精热。
军幕威容盛,官曹礼数兢。心虽出云鹤,身尚触笼鹰。
"身适忘四支,心适忘是非。既适又忘适,不知吾是谁。
山岳移可尽,江海塞可绝。离恨若空虚,穷年思不彻。
客散有馀兴,醉卧独吟哦。幕天而席地,谁奈刘伶何。"
襄阳大堤绕,我向堤前住。烛随花艳来,骑送朝云去。
日日营巢窟,稍稍近房栊。虽生八九子,谁辨其雌雄。
"岁去年来尘土中,眼看变作白头翁。
长廊抱小楼,门牖相回互。楼下杂花丛,丛边绕鸳鹭。
忧我贫病身,书来唯劝勉。上言少愁苦,下道加餐饭。
昨夜云雨合,烈风驱迅雷。风拔树根出,雷噼社坛开。
残妆含泪下帘坐,尽日伤春春不知。"
此时方自悟,老瘦亦何妨。肉轻足健逸,发少头清凉。
笔尽铅黄点,诗成锦绣堆。尝思豁云雾,忽喜访尘埃。


望海潮·自题小影拼音解释:

.san chun yi mu tao li shang .tang li hua bai man jing huang .cun zhong nv er zheng zhai jiang .
cai yu shi hui he .wu sui cheng gan tong .de xing jiang ren fu .shi yu zhu sui gong .
chao yi bao qie jian .wan dian qing reng hua .she jin yan ying xi .yu yu chan sheng xie .
.luo ri zhu xing qi .chen yin huai gu qing .zheng feng bian yi jin .qin wei zhi jin qing .
shan hu duo zhong xian jing zhe .yin feng xuan luo qun pian fei .dai ri xie kan mu jing re .
jun mu wei rong sheng .guan cao li shu jing .xin sui chu yun he .shen shang chu long ying .
.shen shi wang si zhi .xin shi wang shi fei .ji shi you wang shi .bu zhi wu shi shui .
shan yue yi ke jin .jiang hai sai ke jue .li hen ruo kong xu .qiong nian si bu che .
ke san you yu xing .zui wo du yin o .mu tian er xi di .shui nai liu ling he ..
xiang yang da di rao .wo xiang di qian zhu .zhu sui hua yan lai .qi song chao yun qu .
ri ri ying chao ku .shao shao jin fang long .sui sheng ba jiu zi .shui bian qi ci xiong .
.sui qu nian lai chen tu zhong .yan kan bian zuo bai tou weng .
chang lang bao xiao lou .men you xiang hui hu .lou xia za hua cong .cong bian rao yuan lu .
you wo pin bing shen .shu lai wei quan mian .shang yan shao chou ku .xia dao jia can fan .
zuo ye yun yu he .lie feng qu xun lei .feng ba shu gen chu .lei pi she tan kai .
can zhuang han lei xia lian zuo .jin ri shang chun chun bu zhi ..
ci shi fang zi wu .lao shou yi he fang .rou qing zu jian yi .fa shao tou qing liang .
bi jin qian huang dian .shi cheng jin xiu dui .chang si huo yun wu .hu xi fang chen ai .

译文及注释

译文
你为我热情拿过酒(jiu)杯添满酒同饮共醉,我们一起拿筷子击打盘儿吟唱诗歌。
空林饿虎白昼也要出来咬人。
新近才满十五岁,刚刚开始梳绾发髻时,我就学习歌舞了。酒宴席上酒杯前,曲意迎奉王孙公子。要是平平常常给我一个笑容,便是千金我也懒得(de)看上一眼。我常常只是害怕,韶华易逝,虚度了青春时光。
自(zi)惭这样长久地孤独沉沦,辜负你频繁地来把我慰问。
一但弹起来时,好象把真珠袋撕破,真珠迸落在金盘中发出时断时续的圆润声音。
想在这萤萤孤灯下细诉相思,新人如玉好,旧人无奈向谁边?早知道这世间美丽的东(dong)西都不长久,都难长留,明镜空在,何处得照玉颜,恰似花儿飘落,只余空枝残干,显我孤清。
美貌虽然也相近,纺(fang)织技巧差得多。
嘻笑着(zhuo)藏入荷花丛,假装怕羞不出来。东阳(yang)那儿有个白皙如玉的女孩,会稽这儿有个划木船的情郎。
寄言栖隐山林的高士,此行结束来隐与君同。
正在恼恨眼前的青山遮断了我的视线,重重暮云,又把青山密遮。
自从河南地区经历战乱,关内一带漕运受阻致使饥荒四起,我们兄弟也因此流离失散,各自在一处。因为看到月亮而有所感触,便随性写成诗一首来记录感想,寄给在浮梁的大哥、在於潜的七哥,在乌江的十五哥和在符离、下邽的弟弟妹妹们看。家业在灾年中荡然一空,兄弟分散各自你西我东。
半夜永王的水军来浔阳,城(cheng)里城外遍插旌旃。
  顺帝阳嘉元年,张衡又制造了候风地动仪。这个地动仪是用纯铜铸造的,直径有8尺,上下两部分相合盖住,中央凸起,样子像个大酒樽。外面用篆体文字和山、龟、鸟、兽的图案装饰。内部中央有根粗大的铜柱,铜柱的周围伸出八条滑道,还装置着枢纽,用来拨动机件。外面有八条龙。龙口各含一枚铜丸,龙头下面各有一个蛤蟆,张着嘴巴,准备接住龙口吐出的铜丸。仪器的枢纽和机件制造得很精巧,都隐藏在酒尊形的仪器中,覆盖严密得没有一点缝隙。如果发生地震,仪器外面的龙就震动起来,机关发动,龙口吐出铜丸,下面的蛤蟆就把它接住。铜丸震击的声音清脆响亮,守候机器的人因此得知发生地震的消息。地震发生时只有一条龙的机关发动,另外七个龙头丝毫不动。按照震动的龙头所指的方向去寻找,就能知道地震的方位。用实际发生的地震来检验仪器,彼此完全相符,真是灵验如神。从古籍的记载中,还看不到曾有这样的仪器。有一次,一条龙的机关发动了,可是洛阳并没有感到地震,京城的学者都奇怪它这次没有应验。几天后,驿站上传送文书的人来了,证明果然在陇西地区发生地震,大家这才都叹服地动仪的绝妙。从此以后,朝廷就责成史官根据地动仪记载每次地震发生的方位。

注释
⑶长歌:拉长声调唱歌。
【远音】悠远的鸣声。
少年:年轻。
⑵丹阳:地名,今江苏丹阳县。述古:杭州知州陈襄,字述古。
⑷吕侯:人名,一作甫侯,周穆王之臣,为司寇。周穆王用其言论作刑法。

赏析

  全诗共分五绝。
  诗歌一开头就是一个反诘句:“人生何处不离群?世路干戈惜暂分。”这句的前半句泛言人生离别的普遍和平常,让读者在诘问中有所思考:人生有多少悲欢离合,个人的命运又是怎样身不由己。诗人虽然有着无尽的感叹,但是调子并不悲伤。细细体味,诗中还隐含着这样的意思:既然人生离别在所难免,不如以旷达处之。后半句笔锋一转,转到“世路干戈”这个大背景上,道出在干戈中离别的沉重感伤,思路跳跃奔腾,“大开大合,矫健绝伦”。如此读来,不仅曲折顿挫、气势雄放,而且自然地引出下文的伤时感世之情,可谓落笔不凡。
  结尾紧承“人间忧患长”意,他想到此时这种疲于奔走、形同厮役的处境,忿忿然说:我真想像冯良一样杀马毁车,从此遁去,至于所谓用行舍藏那一套,不必再去管它,你也用不着再来和我讨论了!《后汉书·周燮传》载:,一个叫冯良的人,三十岁,为县尉,奉命去迎接上官,他“耻在厮役,因毁车马、裂衣冠”遁去,跑到犍为跟一个叫杜抚的学者学习去了。家里人满以为他死了,过了十多年他才回到家乡。苏轼用此事,也和此时山行疲苦、情绪不好有关。“用之则行,舍之则藏”,这是孔子的教训。在封建社会里,一些持身谨严的士大夫对自己的出处进退总是比较认真的。苏轼弟兄也经常谈到这一问题。两年多以前,苏轼在《初到杭州寄子由二绝》诗中就说:“眼前时事力难任,贪恋君恩去未能。”说他不愿奉行新法,只是由于贪恋君恩,未能决然引去。在捕蝗事后不久,苏轼在杭州赴密州道中寄给苏辙一首《沁园春》词又说:“用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看。”认为出仕或归隐的(yin de)主动权是完全掌握在自己手中的。此时因捕蝗疲苦这(ku zhe)一具体事件的触发,天秤偏到那一端了。这和组诗中第一首的结尾“理蝗余”的积极态度表面上矛盾,其实不然。在苏轼的思想上,为人民利益而奔走和为了奉行新法而被人驱使是完全不同的两码事。两首诗的结尾各有侧重。《乌台诗案》提到“独眠林下”这四句诗时,苏轼自己解释说:“意谓新法青苗、助役等事,烦杂不可办,亦言己才力不能胜任也。”这正是苏轼的痛苦所在。王安石的变法在历史上是一种进步,但新法本身并没有解决农民的问题;加上新法执行中的某些偏差,给农民带来了不利。因此,不能因为苏轼不满新法就一概加以否定。这两首诗,更多地体现了他对人民的同情。
  第二段是从反面论述不超然必会悲哀的道理。求福辞祸是人之常情,因为福可以使人高兴,祸会令人悲伤。但是,如果人不能超然于物外。任随欲望发展,必然陷人“游于物内”的泥潭。物有尽时,很难满足无止境的欲求。而且事物往往被某些现象掩盖着本来的面目,美丑不一,善恶难分,祸福不辨,取舍难定。事物的假象常常令人头昏目眩,什么也看不清楚,不超然于物外,就会盲目乱撞,结果必然招来灾祸,造成绝顶的悲哀。上面两段,一正一反,正反对照,有力地论证了只有超然于物外,才能无往而不乐;如果超然于物内,则必悲哀的道理。从理论上为记超然台的事实奠定了基础。这是以虚领实的写法。
  此诗是张耒罢官闲居乡里之作。首句写对农村夏日的总印象。炎夏令人烦躁,难得有清爽的环境,而农村对于城市和官场来说,正具有“清”的待点。清,内涵可以是多方面的,清静、清幽、清和、清凉、清闲,等等,都可谓之清。因此,循“清”字往下看,诗所写的种种景象都体现了环境的清和心境的清。如次句“檐牙燕雀已生成”,春去夏来,幼雀雏燕整天在房檐前飞舞鸣叫,有点近于喧闹,但禽鸟之能嬉闹于屋前,正由于农村环境清幽而无尘嚣。至于颔联写蝴蝶晒粉于花间,蜘蛛因天晴添丝于屋角,则更显得幽静之极,当诗人注目于这些光景物态的时候,不觉夏日的炎蒸烦躁,而有一种清凉和谐之感。以上是写昼日消夏时娱目赏心之景。颈联写夜晚。帘是“疏帘”,枕是“虚枕”,环境之清虚寂静可见。月透疏帘而入,如同邀来婆娑的月影;溪声(xi sheng)传至耳边,如同被奇妙地纳入枕函之中。“邀”、“纳”两字,把月影写成有情之物,把溪声写成可以装纳起来的实体,透露出诗人对于月影、溪声的欣赏。这种月影、溪声本已带清凉之感,而诗人又是于枕上感受到这一切,则心境之清,更不言而喻。到此,成功地写出一片清幽的环境和清闲的心境,于是末两句成为水到渠成之笔:诗人久甘庸碌,已经两鬓如霜,而农村环境又如此宜人,于是想在村野中过此一生。诗人吟哦之间虽然微有所慨,但对农村夏日舒适愉说之感,还是居主导地位的。
  此诗载于《全唐诗》第三百七十五卷。陕西师范大学文学研究所所长、博士生导师霍松林教授认为欣赏这首诗,必须紧扣诗题“《游终南山》孟郊 古诗”,切莫忘记那个“游”字。
  在修辞方面,运用排比手法。如开头几句,以整齐的排比句写曾、孙二贤。第二段的排比句稍有变化,文章显得既整饬又灵活。这种写法是为了说明贤德之士,不必同师,只要效法圣人,便能殊途同归,从而突出了君子同道而合的主题。
  “叶县已泥丹灶毕,瀛洲当伴赤松归。”陈述诗人丹灶已泥好、结伴赤松仙人回归的景致,流露出与(chu yu)众不同的情趣。
  诗歌从蓦然而起的客观描述开始,以重墨铺染的雄浑笔法,如风至潮来,在读者眼前突兀展现出一幅震人心弦的巨幅送别图:兵车隆隆,战马嘶鸣,一队队被抓来的穷苦百姓,换上了戎装,佩上了弓箭,在官吏的押送下,正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人,扯着亲人的衣衫,捶胸顿足,边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘,遮天蔽日,连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”,一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了,剩下来的尽是些老弱妇幼,对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸,怎么不扶老携幼,奔走相送呢?一个普通“走”字,寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵,又急促押送出征,眷属们追奔呼号,去作那一刹那的生死离别,是何等仓促,何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”,一句之中连续四个动作,又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态,表现得细腻入微。诗人笔下,灰尘弥漫,车马人流,令人目眩;哭声遍野,直冲云天,震耳欲聋!这样的描写,给读者以听觉视觉上的强烈感受,集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧,令人触目惊心!
  须要说明的是,谢道韫的出色联句。并不是一时之功,刹那灵感,而是有她平时深厚的文学修养作基础的。《世说新语·言语》篇引《妇人集》称她“有文才,所著诗、赋、诔,颂传于世”。可惜绝大部分(bu fen)没有保存到今天。
  第二段始进入祭文正文,劈空就是一句“呜呼曼卿”,行文突兀,而情感真切。仿佛要将亡友从地下唤醒,对他细细倾诉。所要倾诉的又是什么呢?“生而为英,死而为灵”八个字正是这一段的眼目。这八个字又仿佛是劝慰亡友的魂灵可以放心安息。所谓“身去德音存”,人固有一死,美好的名声却必将流芳百世。
  李贺流传后世的二百多首诗中,“鬼”诗有十多首。此诗写秋天来临时诗人的愁苦情怀,从其阴森料峭、鬼魅飘飘的风格来看,就是一首“鬼”诗。
  她们划着采莲船来到一个花的世界,而最后两句点出她们直到月上江头才回去。诗人不急着写回程,而是插叙采莲女来的情境,她们来时被花儿所迎接,可见花儿是很乐意为她们所造访,而隐着一层写她们对采莲这一活动是非常喜爱,近乎于享受。当她们回去时,那月儿实际上也就是花儿,便依依不舍地送她们了。“花迎人”和“月送归”运用了拟人手法,把整个采莲活动的现场给写活了,极富诗意,写荷花迎接采莲女和月亮送别采莲女,实际上还是为了表现采莲女之可爱。
  颈联与尾联看似跳出了乡愁,艳羡门外沧江鱼船的清闲自在,其实是借他乡之物,更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进,写景抒情都有独到之处。
  前两句描绘主人公的环境和永夜不寐的情景。室内,烛光越来越黯淡,云母屏风上笼罩着一层深深的暗影,越发显出居室的空寂清冷,透露出主人公在长夜独坐中黯然的心境。室外,银河逐渐西移垂地,牛郎、织女隔河遥望,本来也许可以给独处孤室的不寐者带来一些遐想,而这一派银河即将消失。那点缀着空旷天宇的寥落晨星,仿佛默默无言地陪伴着一轮孤月,也陪伴着永夜不寐者,此时连这最后的伴侣也行将隐没。“沉”字正逼真地描绘出晨星低垂、欲落未落的动态,主人公的心也似乎正在逐渐沉下去。“烛影深”“长河落”“晓星沉”,表明时间已到将晓未晓之际,着一“渐”字,暗示了时间的推移流逝。索寞中的主人公,面对冷屏残烛、青天孤月,又度过了一个不眠之夜。尽管这里没有对主人公的心理作任何直接的抒写刻画,但借助于环境氛围的渲染,主人公的孤清凄冷情怀和不堪忍受寂寞包围的意绪却几乎可以触摸到。

创作背景

  武则天十四岁入宫为才人,太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩,居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她,复召入宫,拜昭仪。武则天在感业寺的四年,是她人生中最失意的四年,但祸兮福之所伏,武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺,武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》,史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许,正是这首诗,使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。

  

辛替否( 先秦 )

收录诗词 (1432)
简 介

辛替否 辛替否,字协时,京兆人也。景龙年为左拾遗。时中宗置公主府官属,安乐公主府所补尤多猥滥。又驸马武崇训死后,弃旧宅别造一宅,侈丽过甚。时又盛兴佛寺,百姓劳弊,帑藏为之空竭。

咏百八塔 / 钟维则

脱衣推食衣食之,不若男耕女令纺。尧民不自知有尧,
因思赠时语,特用结终始。永愿如履綦,双行复双止。
君本上清人,名在石堂间。不知有何过,谪作人间仙。
"连山断处大江流,红旆逶迤镇上游。幕下翱翔秦御史,
"扁舟厌泊烟波上,轻策闲寻浦屿间。虎蹋青泥稠似印,
揽带知腰瘦,看灯觉眼昏。不缘衣食系,寻合返丘园。"
弓劲马肥胡语喧。豳土人迁避夷狄,鼎湖龙去哭轩辕。
震蛰虫蛇出,惊枯草木开。空馀客方寸,依旧似寒灰。"


白发赋 / 王毖

江湖我方往,朝廷君不出。蕙带与华簪,相逢是何日。"
鬓雪多于砌下霜。三峡南宾城最远,一年冬至夜偏长。
汝虽笑我我笑汝。汝今无复小腰身,不似江陵时好女。
消遣又来缘尔母,夜深和泪有经声。
从来妄动多如此,自笑何曾得事成。"
步慵行道困,起晚诵经迟。应似仙人子,花宫未嫁时。"
有酒慵不酌,无异尊常空。有琴慵不弹,亦与无弦同。
君看夜夜当窗月。荣落亏盈可奈何,生成未遍霜霰过。


舟过安仁 / 邵陵

洛阳冠盖自相索,谁肯来此同抽簪。"
野萍始宾荐,场苗初絷维。因读管萧书,窃慕大有为。
绿阴一千三百里。大业末年春暮月,柳色如烟絮如雪。
足听猿啼雨,深藏马腹鞭。官醪半清浊,夷馔杂腥膻。
银盘堆柳絮,罗袖抟琼屑。共愁明日销,便作经年别。"
南宫起请无消息,朝散何时得入衔。"
晚出游山作野人。达磨传心令息念,玄元留意遣同尘。
舟船通海峤,田种绕城隅。栉比千艘合,袈裟万顷铺。


国风·郑风·子衿 / 到溉

烟霏子晋裾,霞烂麻姑裙。倏忽别真侣,怅望随归云。
东皇提白日,北斗下玄都。骑吏裙皆紫,科车幰尽朱。
往者何人送者谁,乐天哭别师皋时。平生分义向人尽,
"昨日三川新罢守,今年四皓尽分司。幸陪散秩闲居日,
"身闲无所为,心闲无所思。况当故园夜,复此新秋池。
"地压坤方重,官兼宪府雄。桂林无瘴气,柏署有清风。
"我为宪部入南宫,君作尚书镇浙东。老去一时成白首,
"相看鬓似丝,始作弄璋诗。且有承家望,谁论得力时。


田园乐七首·其一 / 顾淳

"村南无限桃花发,唯我多情独自来。
况吾行欲老,瞥若风前烛。孰能俄顷间,将心系荣辱。"
花落黄昏悄悄时,不闻歌吹闻钟磬。寺门敕榜金字书,
君今劝我酒太醉,醉语不复能冲融。劝君莫学虚富贵,
扫楼拂席排壶觞。胡琴铮鏦指拨剌。吴娃美丽眉眼长。
"艳极翻含怨,怜多转自娇。有时还暂笑,闲坐爱无憀.
翠凤舆真女,红蕖捧化生。只忧嫌五浊,终恐向三清。
朱颜与玄鬓,日夜改复改。无磋貌遽非,且喜身犹在。"


拜新月 / 冯如晦

穴掉巴蛇尾,林飘鸩鸟翎。飓风千里黑,qL草四时青。
可道眼前光景恶,其如难见故人何。"
"润气凝柱础,繁声注瓦沟。暗留窗不晓,凉引簟先秋。
悲君所娇女,弃置不我随。长安远于日,山川云间之。
熘滴三秋雨,寒生六月风。何时此岩下,来作濯缨翁。"
有鸟有鸟群纸鸢,因风假势童子牵。去地渐高人眼乱,
"静爱青苔院,深宜白鬓翁。貌将松共瘦,心与竹俱空。
微露上弦月,暗焚初夜香。谷深烟壒净,山虚钟磬长。


酬王二十舍人雪中见寄 / 李文缵

"潦倒宦情尽,萧条芳岁阑。欲辞南国去,重上北城看。
"夜泪暗销明月幌,春肠遥断牡丹庭。
花教莺点检,柳付风排比。法酒淡清浆,含桃袅红实。
携来朱门家,卖与白面郎。与君啖肥马,可使照地光。
"曾嗟放逐同巴峡,且喜归还会洛阳。时命到来须作用,
哭君岂无辞,辞云君子人。如何天不吊,穷悴至终身。
"风吹笋箨飘红砌,雨打桐花尽绿莎。
"杲杲冬日光,明暖真可爱。移榻向阳坐,拥裘仍解带。


阮郎归·湘天风雨破寒初 / 彭祚

人生苟有累,食肉常如饥。我心既无苦,饮水亦可肥。
擢第名方立,耽书力未疲。磨铅重剸割,策蹇再奔驰。
门迥暮临水,窗深朝对山。云衢日相待,莫误许身闲。"
行随出洞水,回别缘岩竹。早晚重来游,心期瑶草绿。"
心台照耀百千灯。尽离文字非中道,长住虚空是小乘。
时逢过客爱,问是谁家住。此是白家翁,闭门终老处。"
遥知清净中和化,只用金刚三昧心。"
空留风月在曹司。长嗟博士官犹屈,亦恐骚人道渐衰。


江城子·嫩黄初染绿初描 / 李叔玉

系缆怜沙静,垂纶爱岸平。水餐红粒稻,野茹紫花菁。
"朝从紫禁归,暮出青门去。勿言城东陌,便是江南路。
倍忆京华伴,偏忘我尔躯。谪居今共远,荣路昔同趋。
尺寸皆随用,毫厘敢浪抛。篾馀笼白鹤,枝剩架青。
岂料天南相见夜,哀猿瘴雾宿匡庐。"
况彼身外事,悠悠通与塞。"
"霜红二林叶,风白九江波。暝色投烟鸟,秋声带雨荷。
管儿不作供奉儿,抛在东都双鬓丝。逢人便请送杯盏,


春别曲 / 张永明

爱此天气暖,来拂溪边石。一坐欲忘归,暮禽声啧啧。
筋骸虽早衰,尚未苦羸惙。资产虽不丰,亦不甚贫竭。
自嫌习性犹残处,爱咏闲诗好听琴。"
白鸥毛羽弱,青凤文章异。各闭一笼中,岁晚同憔悴。"
昨日共君语,与余心膂然。此道不可道,因君聊强言。"
一闻涤炎暑,再听破昏烦。竟夕遂不寐,心体俱翛然。
"地偏坊远巷仍斜,最近东头是白家。宿雨长齐邻舍柳,
秋来唯长鹤精神。容颜尽怪长如故,名姓多疑不是真。