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江州重别薛六柳八二员外

唐代 / 罗从彦

荣路脱身终自得,福庭回首莫相忘。出笼鸾鹤归辽海,
"至哉彼上人,冰霜凛规则。游心杳何境,宴坐入冥默。
巴雷隐隐千山外,更作章台走马声。"
"水精如意玉连环,下蔡城危莫破颜。
鸦叫一声疏树风。古巷月高山色静,寒芜霜落灞原空。
阿母桃花方似锦,王孙草色正如烟。
积泉留岱鸟,叠岫隔巴猿。琴月西斋集,如今岂复言。"
旧游孤棹远,故域九江分。本欲蓬瀛去,餐芝御白云。"
夕阳依岸尽,清磬隔潮闻。遥想禅林下,炉香带月焚。"
路遥千万里,人别十三秋。吟苦相思处,天寒水急流。"
"乌鹊桥成上界通,千秋灵会此宵同。云收喜气星楼晓,
"金乌长飞玉兔走,青鬓长青古无有。秦娥十六语如弦,
"闻说先皇醉碧桃,日华浮动郁金袍。风随玉辇笙歌迥,
岁暮空太息,年华逐遗踪。凝情耿不寐,揽涕起疏慵。"
"一百五日又欲来,梨花梅花参差开。行人自笑不归去,
"平生半为山淹留,马上欲去还回头。
"古树何人种,清阴减昔时。莓苔根半露,风雨节偏危。
江楼一望西归去,不负嘉州只负身。"


江州重别薛六柳八二员外拼音解释:

rong lu tuo shen zhong zi de .fu ting hui shou mo xiang wang .chu long luan he gui liao hai .
.zhi zai bi shang ren .bing shuang lin gui ze .you xin yao he jing .yan zuo ru ming mo .
ba lei yin yin qian shan wai .geng zuo zhang tai zou ma sheng ..
.shui jing ru yi yu lian huan .xia cai cheng wei mo po yan .
ya jiao yi sheng shu shu feng .gu xiang yue gao shan se jing .han wu shuang luo ba yuan kong .
a mu tao hua fang si jin .wang sun cao se zheng ru yan .
ji quan liu dai niao .die xiu ge ba yuan .qin yue xi zhai ji .ru jin qi fu yan ..
jiu you gu zhao yuan .gu yu jiu jiang fen .ben yu peng ying qu .can zhi yu bai yun ..
xi yang yi an jin .qing qing ge chao wen .yao xiang chan lin xia .lu xiang dai yue fen ..
lu yao qian wan li .ren bie shi san qiu .yin ku xiang si chu .tian han shui ji liu ..
.wu que qiao cheng shang jie tong .qian qiu ling hui ci xiao tong .yun shou xi qi xing lou xiao .
.jin wu chang fei yu tu zou .qing bin chang qing gu wu you .qin e shi liu yu ru xian .
.wen shuo xian huang zui bi tao .ri hua fu dong yu jin pao .feng sui yu nian sheng ge jiong .
sui mu kong tai xi .nian hua zhu yi zong .ning qing geng bu mei .lan ti qi shu yong ..
.yi bai wu ri you yu lai .li hua mei hua can cha kai .xing ren zi xiao bu gui qu .
.ping sheng ban wei shan yan liu .ma shang yu qu huan hui tou .
.gu shu he ren zhong .qing yin jian xi shi .mei tai gen ban lu .feng yu jie pian wei .
jiang lou yi wang xi gui qu .bu fu jia zhou zhi fu shen ..

译文及注释

译文
天黑了,天黑了,为什么还不回家?如果不是为君主,何以还在露水中!
平缓流动的水啊,冲不走成捆的木柴。那位远方的人儿啊,不能和我(wo)驻守申国城寨。想念你啊想念你,哪时我才能回到故里?
  红霞般的脸蛋印着枕痕,一觉刚刚醒来(lai),衣冠零乱也懒得去整。彩屏内水墨丹青透着冷意,但见丽人紧锁眉(mei)头,盈盈泪珠打湿脸上脂粉。白昼漫长庭院深深,燕儿双飞嬉戏在风帘露井。可恨身边没有一个人,能陪她诉说相(xiang)思深情,近来衣带宽松得叫人惊心。
写信来求诗要我亲自书写,于是我手执狼毫写在了名纸剡藤。
到蜀地的道路比上青天还难,何况是在夜间,又不断地下起了雨呢!值此时刻。唐玄宗想起了杨贵妃,眼泪就伴着铃声不断地流下来了。
  秋雨淅淅沥沥地下个不停,夹杂着蟋蟀的哀鸣,仿佛织布机梭在来往穿行,织出了我那如同繁星般的满头白发。这种凄清艰苦的境况,即使我告诉伊人,恐怕也难以体会到我现在的心情。我遥望京师,独自一人对着一盏荧荧秋灯,怎能不百愁俱生,那丝丝白发,怎能不再添几茎?
回头看一次就肝肠寸断,好(hao)好离去吧,不要再回头了。
一弯月牙照人间,多少人家欢乐,多少人家忧愁。
这时互相望着月亮可是互相听不到声音,我希望随着月光流去照耀着您。
  我从投降以来,身处艰难困境,一人独坐,愁闷苦恼。整天看不见别的,只见到些异族之人。我戴不惯皮袖套,住不惯毡幕,也只能靠它们来抵御风雨;吃不惯腥羶的肉,喝不惯乳浆,也只能用它们来充饥解渴。眼看四周,有谁能一起谈笑欢乐呢?胡地结着厚厚的坚冰,边塞上的土被冻得裂开,只听见悲惨凄凉的风声。深秋九月,塞外草木凋零,夜晚不能入睡,侧耳倾听,胡笳声此起彼伏,牧马悲哀地嘶叫,乐曲声和嘶鸣声相混,在边塞的四面响起。清晨坐起来听着这些声音,不知不觉地流下泪水。唉,子卿,我难道是铁石心肠,能不悲伤?
一但弹起来时,好象把真珠袋撕破,真珠迸落(luo)在金盘中发出时断时续的圆润声音。
早已约好神仙在九天会面,
把松树拿到集市上去卖,我相信你的真实用意是好的。你想把这生长在深山溪边耐寒的松树,卖给富贵的人。
寂寞时登上高处眺望边远,转向南楼又听一听凄切的归雁。回想拔下金钗挑斗绿草,牵住青丝勒紧征马,别后已象风云飘流分散。只有丝带还飘荡着芳香,翠绿的薄绸还残留着眼泪,有多少的幽恨愁怨?正在为离愁伤感却又是稀薄的烟雾中透出淡淡的明月,远处传来杜鹃悲切的叫声令人肠断。
  晋军追赶齐军,从丘舆进入齐国境内,攻打马陉。
环绕白云堂的白云是不是仍自聚自散?明月堂前的明月不知落入谁家?我现在像谢安一样携领东山歌舞妓,长啸一声远离世人。

注释
佛(bì)狸祠:北魏太武帝拓跋焘小名佛狸。公元450年,他曾反击刘宋,两个月的时间里,兵锋南下,五路远征军分道并进,从黄河北岸一路穿插到长江北岸。在长江北岸瓜步山建立行宫,即后来的佛狸祠。
⑷伯英:即张旭,其字伯英,是早于怀素的大书法家。
云中:汉时郡名,今内蒙古自治区托克托县一带,包括山西省西北一部分地区。
⑵疑:畏惧,害怕。
(6)见:看见(读jiàn),动词。
隶:属于。
③汉臣:汉朝的臣子,此处指张骞。
箧(qiè窃):箱子。曳(yè夜)屣(xǐ喜):拖着鞋子。

赏析

  荷叶细雨,与秋凉同位。荷叶送秋声,雨声凉入梦。一旦,“荷尽已无擎雨盖”,荷枯雨歇,秋天也就结束了,冬天已经来临。
  这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说,不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比,虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近,但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”,以自然的音声来传达情思,加强气氛,是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗,悠悠涉长道。四顾何茫茫,东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”,叠词与单字交叠使用,同样渲染了苍茫凄清的气氛,然而不但音声历落,且由一点——“车”,衍为一线——“长道”,更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上,一个“摇”字,不仅生动地状现了风动百草之形,且传达了风中春草之神,而细味之,更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起(bi qi)《黍离》之“中心摇摇”来,此诗之“摇”字已颇具锻炼之功,无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用,已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九(shi jiu)首》云:“《十九首》辞精义炳,婉而成章,始见作用之功。”(作用即艺术构思),可称慧眼别具;而此诗,对于读者理解皎然这一诗史论析,正是一个好例。
  这首诗表面看上去,“坦腹《江亭》杜甫 古诗暖,长吟野望时”,和那些山林隐士的感情没有很大的不同;然而一读三、四两句,区别却是明显的。晚春的季节,天气已经变暖,诗人杜甫离开成都草堂,来到郊外,舒服仰卧在江边的亭子,吟诵着《野望》这首诗。《野望》和《《江亭》杜甫 古诗》是同一时期的作品。
  第一首,“柳叶鸣蜩绿暗,荷花落日红酣”这两句写所见景物,纯以名词巧妙组合,色彩对比(dui bi)鲜明。“绿”而曰“暗”,极写柳叶之密,柳色之浓。鸣蜩,就是正在鸣叫的知了(蝉)。“柳叶”与“绿暗”之间加入“鸣蜩”,见于那些知了隐于浓绿之中,不见其形,只闻其声,视觉形象与听觉形象浑然一体,有声有色。“红”而曰“酣”,把荷花拟人化,令人联想到美人喝醉了酒,脸庞儿泛起了红晕。“荷花”与“红酣”之间加入“落日”,不仅点出时间,而且表明那本来就十分娇艳的荷花,由于落日的斜照,更显得红颜似醉。第三句“三十六陂春水”补写池塘水,但写的不仅是眼中的水,更主要的是,还是回忆中的江南春水。最后一句“白头想见江南”,由眼前的景色联想到故乡。三四两句有回环往复之妙。就是说,读完“白头想见江南”,还应该再读“三十六陂春水”。眼下是夏季,但眼前的陂水却像江南春水那样明净,因而就联想到江南春水,含蓄地表现了抚今追昔、思念亲人的情感。
  诗的末两句作了一个急转,从谦恭的语气中写出了诗人自己的意向:我虽想勉力追随你,无奈年老多病,还是让我辞官归隐吧!这是全诗的主旨,集中地反映了诗人的出世思想。唐人的很多酬赠诗中,往往在陈述了对酬者的仰慕之后,立即表达希冀引荐提拔的用意。然而王维此诗,却一反陈套,使人感到别开生面。
  天姥山临近剡溪,传说登山的人听到过仙人天姥的歌唱,因此得名。天姥山与天台山相对,峰峦峭峙,仰望如在天表,冥茫如堕仙境,容易引起游者想入非非的幻觉。浙东山水是李白青年时代就向往的地方,初出川时曾说“此行不为鲈鱼鲙,自爱名山入剡中”。入翰林前曾不止一次往游,他对这里的山水不但非常热爱,也是非常熟悉的。
  这篇短文的一个显著特点是因小及大,小中见大,用小题目做大文章。题目是为墨池作记,据说这是东晋大书法家王羲之洗涤笔(di bi)砚之池,但实际上,传为王羲之墨池旧迹的,还有浙江会稽等多处。从曾巩此文“此为其故迹,岂信然邪”的语气来看,他对临川墨池是否确为王羲之的真迹,也是抱着怀疑态度的。因此,他略记墨池的处所、形状以后,把笔锋转向探讨王羲之成功的原因:“盖亦以精力自致者,非天成也”。也就是说,并非“天成”,而是后天勤学苦练的结果。这是本文的第一层意思。这层意思紧紧扣住“墨池”题意,应是题中应有之义。
  这首诗体现了作者视民如子的情怀,揭露了封建社会的黑暗与腐败。作者在《轻肥》诗中曾一针见血地控诉“是岁江南旱,衢州人食人!”在这首《《杜陵叟》白居易 古诗》中,他更写到“虐人害物即豺狼,何必钩爪锯牙食人肉!”白居易在义愤填膺地写下上述的控诉时,并没有意识到,他实际上已经触及了封建社会那人吃人的凶残野蛮的社会本质。事实上,每当灾荒严重之际,由皇帝下诏蠲免租税,而地方官照样加紧盘剥勒索,不过是封建社会经常上演的双簧戏而已。宋代诗人范成大就有一首《后催租行》中提到:“黄纸放尽白纸催,卖衣得钱都纳却。”说的也是一回事,在宋代,皇帝的诏书用黄纸写,而地方官的公文用白纸写,在封建社会中,能够对这种免的白免、催的照催的吃人双簧戏进行最早、最有力的批判的,正是唐代新乐府运动的旗手——白居易。
  李商隐以其高度的历史责任感和艺术上的创新精神,创作了占他全部诗篇七分之一强的史诗,它们扩展了传统咏史诗的涵义,丰富了咏史诗的题材,探索了咏史诗新的手法,将其独特的思想性艺术性臻于和谐统—,在咏史诗的发展史上具有里程碑的意义。他的咏史诗不仅咏古况今,充分反映了他进步的历史观,而且借古讽今,含蓄地表达了他的现实主义倾向。同时还借题寄慨,委婉地抒发了他怀才不遇的苦闷。相对于一般诗人对时政的深沉感慨,李商隐的诗作扩大了咏史诗的表现容量。
  末句“行到安西更向西”,宕开诗笔,另拓诗境,表现天地本自(ben zi)无边无涯,地外仍有地,天外仍有天,过了大漠还在向西方延伸,以见天地之末“尽”。这一收尾也许另有一层意思,如李益的《征人歌》所说:“塞外征行无尽日”,虽然已经抵达安西,征行还不会结束。
  作为一名生活在宫廷中的女性,徐惠的诗作多数与宫闱题材有关,唯独此篇与众不同。此诗省净而气度雍容,起笔高扬,富于气势。正如苏者聪先生评价的那样:“自拔于陈言之外,别出机杼,而为耳目一新之词。虽是应制之作,却写得气势雄浑,意境壮阔……但在泼墨写意中能做到工笔细描。”诗人突破了应制类诗作的固有风格,展现了鲜明的个人艺术特色和个性化感受,实属难得。
  这首诗的重点在于明写昔日的繁华,以四分之三的篇幅竭力渲染,而以结句写后来的荒凉,由此加以抹杀,转而引出主旨,充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
  第二首则突出一点,作具体刻画。情是抽象的,必须因事因景才能写出;至于写得“尽意”,则尤其难得。梅尧臣先从自己的“出门”与“归来”写起。司马迁写自己的悲痛心情,有“居则忽忽若有所亡,出则不知所注”,即是从“居”、“出”着笔的。梅尧臣的“每出(mei chu)身如梦”,比“不知所往”,表达更明晰。心在谢氏身上,故出门也像做梦一样;“出门”“逢人”,也只是勉强应付。“出门”时有人谈论,还可稍解悲戚;“归来”时则孤寂之感更甚。潘岳《悼亡》诗“望庐思其人,入室想所历”,亦即此情此景之写照。人在“出门”时有所见闻,回来总想向亲人讲讲,可是人亡室空,无人可以倾诉了。这一点写出了最难写的情意。接下去写“窗冷孤萤入,宵长一雁过”。古人把丧妻之夫,比作鳏鱼,谓其夜不闭眼。这两句也就是描写长夜失眠的景况。由于长夜难眠,所以窗中飞入“孤萤”、天空一声雁叫,皆能察觉得到。这两句刻画得尤为真切。正所谓“含不尽之意,见于言外。”“世间无最苦”,谓世上没有比此更痛苦的事了,他的精神全部被这难熬的时光销磨殆尽了。语近夸张,但非此写不出镂心刻骨之痛。
  一般说来,文章或诗歌开头往往较难,以致有的文学家常将其开头处砍去,这是因为开头处,作者还没有和作品的情境融为一体,因而容易作态。黄山谷此诗起首,用通俗口语娓娓道来,但又能构思奇妙,引人入境。诗人说,我这个呆子办完公事,登上了快阁,在这晚晴余辉里,倚栏远眺。这二句,看似通俗浅近,却包涵着极为丰富的内容:前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语,"生子痴,了官事,官事未易了也。了事正坐痴,复为快耳!"后句用杜甫"注目寒江倚山阁"及李商隐"万古贞魂倚暮霞"之典,还多有翻新出奇之妙。"痴儿"二字翻前人之意,直认自己是"痴儿",此为谐趣之一;"了却"二字,渲染出了诗人如释重负的欢快心情,与"快阁"之"快"暗相呼应,从而增加了一气呵成之感此为妙用二;"倚晚晴"三字,更是超脱了前人的窠臼。杜诗之"倚",倚于山阁,乃实境平叙;李诗之"倚",主语为"万古贞魂",乃虚境幻生而成;黄诗之"倚",可谓虚实相兼;诗人之"倚",乃是实景,但却倚在无际无垠的暮色晴空。读此三家,宛如一幅艺术摄影,在晚霞的逆光里,诗人与亭阁的背影......

创作背景

  末两句即是《离骚》“不吾知其亦已兮,苟余情其信芳”,“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”的精神。比王安石咏杏:“纵被东风吹作雪,绝胜南陌碾成尘”之句用意更深沉。

  

罗从彦( 唐代 )

收录诗词 (9743)
简 介

罗从彦 (1072—1135)南剑州剑浦人,字仲素,世称豫章先生。从杨时学,又问学于程颐。高宗建炎四年,以特科授博罗主簿。后入罗浮山静坐,研习学问,绝意仕进,为朱熹所推尊。卒谥文质。有《豫章文集》等。

考试毕登铨楼 / 荣谷

"鸟道雪岑巅,师亡谁去禅。几尘增灭后,树色改生前。
翠眉红脸和回鹘,惆怅中原不用兵。"
尺书犹带旧丝纶。秋来海有幽都雁,船到城添外国人。
"宣父从周又适秦,昔贤谁少出风尘。
"夜程何处宿,山叠树层层。孤馆闲秋雨,空堂停曙灯。
"高人亦未闲,来往楚云间。剑在心应壮,书穷鬓已斑。
"涧壑吼风雷,香门绝顶开。阁寒僧不下,钟定虎常来。
西国文书贝叶写。坏栏迸竹醉好题,窄路垂藤困堪把。


醉落魄·咏鹰 / 轩辕亦丝

驿行盘鸟道,船宿避龙潭。真得诗人趣,烟霞处处谙。"
后房点臂斑斑红。堤南渴雁自飞久,芦花一夜吹西风。
禹竟代舜立,其父吁咈哉。嬴氏并六合,所来因不韦。
柳风吹尽眉间黄。碧草含情杏花喜,上林莺啭游丝起。
草细盘金勒,花繁倒玉壶。徒嗟好章句,无力致前途。"
闻道神仙有才子,赤箫吹罢好相携。"
"绿草闭闲院,悄然花正开。新年人未去,戊日燕还来。
君怀一匹胡威绢,争拭酬恩泪得干。"


小园赋 / 闪思澄

理钗低舞鬓,换袖回歌面。晚柳未如丝,春花已如霰。
拟折魂先断,须看眼更昏。谁知南陌草,却解望王孙。"
草掩花园畦垄平。迹陷黄沙仍未寤,罪标青简竟何名。
水接三湘暮,山通五岭春。伤离与怀旧,明日白头人。"
饰心无彩缋,到骨是风尘。自嫌如匹素,刀尺不由身。"
"浅草干河阔,丛棘废城高。白马犀匕首,黑裘金佩刀。
仗官绣蔽膝,宝马金镂锡。椒涂隔鹦鹉,柘弹惊鸳鸯。
多少风流词句里,愁中空咏早环诗。


秦妇吟 / 肖晓洁

"松下有琴闲未收,一灯高为石丛留。诗情似到山家夜,
"东别茅峰北去秦,梅仙书里说真人。
"楚神铁马金鸣珂,夜动蛟潭生素波。商风刮水报西帝,
"满院泉声水殿凉,疏帘微雨野松香。
昨夜雨凉今夜月,笙歌应醉最高楼。"
"一被浮名误,旋遭白发侵。裴回恋明主,梦寐在秋岑。
"紫陌尘多不可寻,南溪酒熟一披襟。山高昼枕石床隐,
"掘沟引水浇蔬圃,插竹为篱护药苗。


菩萨蛮·五云深处蓬山杳 / 昝强圉

道蹇才何取,恩深剑不疑。此身同岸柳,只待变寒枝。"
嵩少分明对,潇湘阔狭齐。客游随庶子,孤屿草萋萋。"
今时出古言,在众翻为讹。有琴含正韵,知音者如何。
经出宣尼壁,书留晏子楹。武乡传阵法,践土主文盟。
客醉瑶台曙,兵防玉塞寒。红楼知有酒,谁肯学袁安。"
"故人别来面如雪,一榻拂云秋影中。
"碧树康庄内,清川巩洛间。坛分中岳顶,城缭大河湾。
"苍苍松竹晚,一径入荒祠。古树风吹马,虚廊日照旗。


暑旱苦热 / 司马子

罗帏若不卷,谁道中无人。(牢性情急,累居幕府,
紫樧黄花故国秋。万里音书何寂寂,百年生计甚悠悠。
北阙尊明主,南宫逊上皇。禁清馀凤吹,池冷睡龙光。
"荷花兼柳叶,彼此不胜秋。玉露滴初泣,金风吹更愁。
"高寺上方无不见,天涯行客思迢迢。西江帆挂东风急,
料得仙家玉牌上,已镌白日上升名。"
"簟凉秋气初,长信恨何如。拂黛月生指,解鬟云满梳。
莫遣艳歌催客醉,不堪回首翠蛾愁。"


晴江秋望 / 尹家瑞

露寒鸠宿竹,鸿过月圆钟。此夜情应切,衡阳旧住峰。"
"羊公留宴岘山亭,洛浦高歌五夜情。
草青见军过,草白见军回。军回人更多,尽系西戎来。"
君看陌上何人墓,旋化红尘送马蹄。"
"势比凌歊宋武台,分明百里远帆开。
犹自金鞍对芳草。"
"细柳桥边深半春,缬衣帘里动香尘。
"藓帻翠髯公,存思古观空。晓坛柽叶露,晴圃柳花风。


念奴娇·还都后诸公见追和赤壁词用韵者凡六人亦复重赋 / 斋丙辰

"知有岩前万树桃,未逢摇落思空劳。
画堂秋水接蓝溪。松飘晚吹摐金铎,竹荫寒苔上石梯。
齐马驰千驷,卢姬逞十三。玳筵方喜睐,金勒自遪邅。堕珥情初洽,鸣鞭战未酣。神交花冉冉,眉语柳毵毵。 却略青鸾镜,翘翻翠凤篸。专城有佳对,宁肯顾春蚕。
几曾焚笔动星辰。琼台雪映迢迢鹤,蓬岛波横浩浩津。
"暂寄空门未是归,上方林榭独儒衣。
南眺有归雁,北来无故人。却思陪宴处,回望与天邻。"
自等腰身尺六强,两重危鬓尽钗长。
"燕台上客意何如,四五年来渐渐疏。直道莫抛男子业,


论诗三十首·十五 / 狄子明

饮水方重刺史天。几曲艳歌春色里,断行高鸟暮云边。
折简能荣瘁,遣簪莫弃捐。韶光如见借,寒谷变风烟。"
雁池戎马饮,雕帐戍人过。莫虑行军苦,华夷道正和。"
曳尾辞泥后,支床得水初。冠山期不小,铸印事宁虚。
"终日劳车马,江边款行扉。残花春浪阔,小酒故人稀。
两君相见望贤顿,君臣鼓舞皆歔欷。宫中亲唿高骠骑,
"床头枕是溪中石,井底泉通竹下池。
头焦讵是焚,背汗宁关炙。方欣见润础,那虞悲铄石。


江边柳 / 微生伊糖

"万类半已动,此心宁自安。月沉平野尽,星隐曙空残。
废寺入门禾黍高。鸡犬夕阳喧县市,凫鹥秋水曝城壕。
帘间清唱报寒点,丙舍无人遗烬香。"
"海榴开似火,先解报春风。叶乱裁笺绿,花宜插鬓红。
乡书无雁到家迟。缑山住近吹笙庙,湘水行逢鼓瑟祠。
"丹溪药尽变金骨,清洛月寒吹玉笙。
魁形下方天顶亚,二十四寸窗中月。(牢年六岁,
妒好休夸舞,经寒且少啼。红楼三十级,稳稳上丹梯。"